Original BTC Taipei：合風(fēng)蒼飛設(shè)計(jì) + 張育睿建筑師事務(wù)所

基地位于中山國(guó)中捷運(yùn)站附近的小巷弄里，在一棟四層雙拼老公寓的一樓，非常典型的臺(tái)北老巷道風(fēng)景。特別的是基地位于一間傳統(tǒng)宮廟“有求宮”的正對(duì)面，讓街廓環(huán)境富含了非常臺(tái)灣在地的景象與風(fēng)格。40年老屋，前身是作為一般的辦公室用，我們將原本的辦公室的廚房打開變?yōu)檎箞?chǎng)的一部分，留下舊有廚房的紅色壓花地磚暗示老屋的痕跡，也將原本后院加蓋為倉(cāng)庫(kù)之處打開，并改造為后方的戶外庭院。另外，我們亦將原本的入口外墻內(nèi)退，創(chuàng)造一處介于室內(nèi)與室外“之間”的內(nèi)庭，讓前院的景觀蔓延至室內(nèi)，模糊了老屋既定的使用界線，增加空間中的曖昧氛圍。

我們希望打破以往展廳的想象，以一種更接近藝?yán)扰c展覽的場(chǎng)域呈現(xiàn)。希望能重新改寫觀看者對(duì)燈光的想象。

思索我們?cè)僭趺礃拥臅r(shí)刻或空間，能體驗(yàn)到燈光的美好，對(duì)我來(lái)說(shuō)，是在自然中、是山林里、是在那些虛無(wú)飄渺之間。這些源自于我孩童時(shí)期在山野里長(zhǎng)大乃至于成年后在森林中度過的時(shí)光，在曠野或森林里，人們點(diǎn)上一盞燈或生火取暖，那種帶有自然氣息卻也溫暖無(wú)比的畫面成為我想為這座展廳打造的最主要氛圍。也因此在一開始接觸到ＢＴＣ燈具展廳這樣的題目時(shí)，山林的自然印象就成為此案非常重要的主題，我想透過山林的隱喻方式來(lái)呈現(xiàn)燈具美好的畫面，以有機(jī)排列的燒杉暗喻“背光”的森林，呈現(xiàn)在自然中的既視感，也透過迂回的環(huán)繞動(dòng)線提取來(lái)訪者心中曾經(jīng)于山林里游走的經(jīng)驗(yàn)，使感官與潛意識(shí)回到自然中的印象。為人們?cè)谄渲谢赜斡^看展示之燈具時(shí)，注入更多“沈浸式”的體驗(yàn)與想象。

自由迂回的動(dòng)線也讓觀賞充滿趣味性，藉由連續(xù)的變化景致為空間創(chuàng)造更多樣的感受，讓人忘卻自己正置身于室內(nèi)中。前后院景觀的“借景”除了模糊室內(nèi)外的界線，也為空間增添一絲自然又曖昧的感受。同時(shí)我們?cè)O(shè)定此展廳在關(guān)燈與開燈之間皆是風(fēng)景，讓人體會(huì)到燈飾的美感不見得一定得在開燈時(shí)。以沈浸式的方式體驗(yàn)空間、體驗(yàn)燈飾，以創(chuàng)造更多劉白與沈思的余地。

除了自然之外，由于基地周遭的環(huán)境富含的臺(tái)灣在地印象，讓我們?cè)诘脑O(shè)計(jì)初期便希望結(jié)合東方的印象與質(zhì)感結(jié)合西方的手工燈具來(lái)打造新的展廳，在幾經(jīng)思量后，決定運(yùn)用東方繪畫的手法來(lái)體現(xiàn)所謂的自然印象。以東方繪畫的“散點(diǎn)透視”切入作為設(shè)計(jì)手法，將所有的景致堆棧于空間中：森林的畫面與臺(tái)灣傳統(tǒng)磚造老屋; 前后院新植的樹木與植栽同時(shí)為展廳所借景讓人感受到自然與四季; 自室外延伸進(jìn)屋內(nèi)的植栽、山石與舊有時(shí)代建材相互交迭; 乃至于夜幕低垂時(shí)對(duì)巷宮廟亮起的紅色燈籠（東方的燈）與展廳內(nèi)的西方燈飾透過玻璃反射交錯(cuò)連續(xù)的視覺感，都是運(yùn)用散點(diǎn)透視概念而設(shè)計(jì)交迭于空間中的畫面。

與此同時(shí)，在思索全案的自然印象時(shí)，我們希望能呈現(xiàn)自然“氣韻”，也再次了轉(zhuǎn)化了東方繪畫（山水畫與浮世繪）技巧于空間中：以自然界水的三種型態(tài)（固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)）為題，天花板與墻面的斑白暗喻著雪（固態(tài)），在浮世繪中常以點(diǎn)描法表現(xiàn)雪景或瀑布等。蜿蜒于燈飾森林中的潔白天花與臺(tái)面為云霧（氣態(tài)），意圖使觀賞者進(jìn)入具象的東方繪畫世界。主要作為表現(xiàn)森林中的云氣與霧氣，在空間中也有呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的流動(dòng)感之意。云同時(shí)作為吊燈鎖附之用，霧一般作為區(qū)隔商品類別與畫分動(dòng)線之用，而在特定狀況下，霧氣臺(tái)面則有可能轉(zhuǎn)化為展臺(tái)或桌面使用。

最后以臺(tái)灣常見的庶民材料-透明波浪板表現(xiàn)雨的質(zhì)感，探究雨的本質(zhì)：乃是作為物與物之間的中介透明元素，在東方繪畫中常用具象的斜線來(lái)表現(xiàn)雨（可參考浮世繪名畫：大橋安宅夕立），而斜置透明浪板的凸面在反射光后呈現(xiàn)的線條，就如同雨景的畫一般，也像在夜晚中我們眼見的雨景一般，也期待藉此實(shí)驗(yàn)性的手法為空間增添一絲氣韻，將臺(tái)灣庶民常見的材料運(yùn)用置空間中也希望能創(chuàng)造一種特別的在地感受。這些透過東方繪畫概念與手法在抽象與具象之間轉(zhuǎn)換的自然元素層層堆棧，訴說(shuō)著各種設(shè)計(jì)者對(duì)自然的體驗(yàn)與憧憬以及與英國(guó)手工燈具展示的東西融合想象。我們希望來(lái)訪者沈浸于這樣自然且中西合并的空間中，在流動(dòng)中漸漸地見到全貌，在移動(dòng)中觀看著不同的風(fēng)景，最后在展廳尾端回首才會(huì)見到森林的全貌，恍然自己以置身自然與山野的意象間。

黑色立柱為燒杉，將整支側(cè)柏木柱表面燒制碳化，暗喻背光的森林意象，也增加了木頭的紋理。表面需使用滲透型的油漆作為保護(hù)。吧臺(tái)部分坐落于原本的廚房區(qū)，搭配著原本在地復(fù)古的老壓花地磚，我們使用了自己研發(fā)加入”蚵殼”研磨而成的特殊涂料制作，此涂料的發(fā)想是從臺(tái)灣”海線”的民居常會(huì)使用蚵殼來(lái)作外墻材料以抵抗海風(fēng)侵蝕而來(lái)，轉(zhuǎn)化了這樣的概念，我們將蚵殼磨碎加入涂料中，以制造斑駁、附有孔隙且看的到蚵殼的在地感自然涂裝，而這樣的涂料也能與全間的自然元素互相搭配。

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