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      “煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”賞析
      ！
      
        
      
            眾妙之門
            2023-06-06 20:09:44
        
      

        
      
           
      “煙籠寒水月籠沙
        ，夜泊秦淮近酒家”賞析
        ！
      名句煙籠寒水月籠沙
        ，夜泊秦淮近酒家出自唐代詩人杜牧的《泊秦淮》
      《泊秦淮》

      煙籠寒水月籠沙， 

      夜泊秦淮近酒家
        。 

      商女不知亡國恨， 

      隔江猶唱《后庭花》
        。
      煙籠寒水月籠沙
        ，夜泊秦淮近酒家

      這首詩是即景感懷的，金陵曾是六朝都城
        ，繁華一時
        。目睹如今的唐朝國勢日衰，當權(quán)者昏庸荒淫
        ，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷
        。首句寫景
        ，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事
        ，點明夜泊地點；三
        、四句感懷
      ，由 近酒家引出商女之歌，酒家多有歌，自然灑脫
      ；由歌曲之靡靡
      ，牽出不知亡國恨，抨擊豪紳權(quán)貴沉溺于聲色
      ，含蓄深沉；由亡國恨推出后庭花的曲調(diào)
      ，借陳后主之尸
      ，鞭笞權(quán)貴的荒淫，深刻犀利
      。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞
      、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂
      ，而這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實生活中兩個不同側(cè)面的寫照
      。商女不知亡國恨
      ，隔江猶唱《后庭花》。 《花》據(jù)說是南朝陳后主所作的樂曲
      ，被后人稱為亡國之音。隔江承上一句亡國恨故事而來
      ，指當年隋兵陳師江北
      ，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕
      ，而陳后主依然沉湎在歌聲女色之中
        ，終于被俘亡國
        。這兩句詩從字面上看似乎是批評歌女，而實際上是詩人有感于晚唐國事衰微
        、世風(fēng)頹靡的現(xiàn)狀，批評那些沉溺于歌舞升平而不知國之將亡的統(tǒng)治者
        。猶唱二字意味深長
        ，巧妙地將歷史、現(xiàn)實和想象中的未來聯(lián)系起來
        ，表現(xiàn)出詩人對國家命運的關(guān)切和憂慮。這首詩寫詩人所見所聞所感
        ，語言清新自然
        ，構(gòu)思精巧縝密
        。全詩景
        、事、情
      、意融于一爐，景為情設(shè)
      ，情隨景至
      。借陳后主的荒亡國諷喻晚唐統(tǒng)治者，含蓄地表達了詩人對歷史的深刻思考
      ，對現(xiàn)實的深切憂思。感情深沉
      ，意蘊深邃
      ，被譽為唐人絕句中的精品
      。這首詩表現(xiàn)了詩人對晚唐統(tǒng)治者的辛辣諷刺以及對國家命運的深切憂慮
      。這樣豐富的內(nèi)涵、深刻的主題卻容納在短短的28個字之內(nèi)
      ，這其中的每一個字都凝練至及。詩歌的語言要求精練，只有精練才能含蓄
      ，也只有含蓄才能見得精練
      。所以含蓄與精練互為表里，相得益彰
      。這首詩于情景交融的意境中，形象而典型地表現(xiàn)了晚唐的時代氣氛
      ，使人從陳后主的荒淫亡國聯(lián)想到江河日下的晚唐的命運
      ，委婉含蓄地表達了詩人對歷史的深刻思考，對現(xiàn)實的深切憂思
      ，內(nèi)容深厚，感情深沉
      ，意味無窮
      ，引人深思
      。
      賞析"煙籠寒水月籠沙''的2個"籠"的寫景妙處
      這首詩中的第一句就是不同凡響的
      ，那兩個“籠”字就很引人注目。煙
      、水、月
      、沙四者，被兩個“籠”字和諧地溶合在一起
      ，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色
      。它是那么柔和幽靜
      ，而又隱含著微微浮動流走的意態(tài)
      ，筆墨是那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃
      。首句中的“月、水”
      ，和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的
      ，所以讀完第一句，再讀“夜泊秦淮近酒家”
      ，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，該是先有“夜泊秦淮”
      ，方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色
      ，不過要真的掉過來一讀
      ，反而會覺得平板無味了?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ，F(xiàn)在這種寫法的好處是：首先它創(chuàng)造出一個很具有特色的環(huán)境氣氛，給人以強烈的吸引力
      ，造成先聲奪人的藝術(shù)效果，這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的
      。其次
      ，一、二句這么處理
      ，就很象一幅畫的畫面和題字的關(guān)系。平常人們欣賞一幅畫
      ，往往是先注目于那精彩的畫面（這就猶如“煙籠寒水月籠沙”）
      ，然后再去看那邊角的題字（這便是“夜泊秦淮”）。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習(xí)慣
      。
      "煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家"一句運用了什么修辭手法
      “煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”一句運用了互文的修辭手法
      ，前后兩句詞語互相呼應(yīng)
      ，互相交錯。這句詩句為人們描繪了一幅迷蒙冷寂的畫面
      ，如煙的霧氣，朦朧的月色
      ，籠罩在河面以及水邊的沙灘上
      。一個“寒”字，不但讓人想到時值深秋或冬季
      ，而且在心頭掠過一絲寒意。
      
出處：唐代 杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙
      ，夜泊秦淮近酒家
      。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花
      。”
      
譯文：迷離月色和輕煙籠罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家
      。賣唱的歌女不懂什么叫亡國之恨
      ，隔著江水仍在高唱著玉樹后庭花
      。
      

      
擴展資料
      
《泊秦淮》賞析：
      
這首詩中的第一句就是不同凡響的
      ，兩個“籠”字很引人注目。煙
      、水、月
      、沙四者
      ，被兩個“籠”字和諧地融合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色
      。它是那么柔和幽靜，而又隱含著微微浮動流走的意態(tài)
      ，筆墨是那樣輕淡
      ，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。
      
首句中的“月
      、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的
      ，所以讀完第一句
      ，再讀“夜泊秦淮近酒家”，就顯得很自然
      。但如果就詩人的活動來講，該是先有“夜泊秦淮”
      ，方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色。
      tips：古詩是我國古典文化的精華,其中蘊涵著深厚的傳統(tǒng)文化,對情感的熏陶,精神的提升,習(xí)慣的養(yǎng)成,人格的塑造,起著不可估量的作用.非常歡迎各位網(wǎng)友轉(zhuǎn)載分享“煙籠寒水月籠沙
      ，夜泊秦淮近酒家”賞析
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