日前
從1956年上映的第一部電影《上甘嶺》
敘事角度：從基層走向頂層
從什么角度切入敘事，是戰(zhàn)爭題材編劇們首先要答好的選擇題
同樣的表現(xiàn)方式也出現(xiàn)在近年來的抗美援朝影視劇中
從這個意義上講，《跨過鴨綠江》則是一部既突破傳統(tǒng)
藝術(shù)手法：從渲染走向紀(jì)實
如何在真實性的基礎(chǔ)上進(jìn)行虛構(gòu)
同樣不能忽視的是
，兩部影片源于現(xiàn)實而高于現(xiàn)實，其強(qiáng)大的藝術(shù)感染力超越了人群的隔膜與時空的限制?div id="4qifd00" class="flower right">六十多年后重拾抗美援朝題材
，真實性同樣是生命力，但再現(xiàn)的方式已無法復(fù)刻當(dāng)年。從親歷者的角度，在朝鮮戰(zhàn)場上揮灑血汗的許多人已經(jīng)老去或故去，今時今日的朝鮮半島也早已是另一派景象。從接受者的角度，主流觀影人群出生于和平年代，對戰(zhàn)爭歲月并無切身體會。因此比如在電視劇《功勛》的《能文能武李延年》單元中，層層落實的作戰(zhàn)會議
戰(zhàn)爭思考：從感性走向理性
從《上甘嶺》《英雄兒女》到《跨過鴨綠江》《長津湖》
，抗美援朝題材影視劇在敘事角度和藝術(shù)手法上存在巨大的代際差異。這種差異的背后，其實是兩代人對于抗美援朝戰(zhàn)爭進(jìn)行著不同角度的思考和追問。早期影視劇提出的問題是：為什么能贏？現(xiàn)如今，在回答這個問題前，我們還要問：為什么要打？《跨過鴨綠江》代入新中國第一代領(lǐng)導(dǎo)人的視角，從戰(zhàn)略高度俯瞰全局
，用歷史眼光和政治語言解釋了立國之戰(zhàn)的緊迫性。《能文能武李延年》中，李延年在處置逃兵小安東時，發(fā)表了一段有關(guān)家與國的演講，這段講話從情感維度輻射全局，用通俗話語述說了保家衛(wèi)國的必要性。解釋“為什么要打”，是基于歷史與現(xiàn)實的雙重需要
，對這場未曾言盡的戰(zhàn)爭加以確切的注腳，為年輕一代的歷史觀補(bǔ)全重要拼圖。解釋“為什么要打”，也是基于從感性到理性的逐步過渡，在時隔七十年后，以勝利者的姿態(tài)、以冷靜的戰(zhàn)略頭腦正視戰(zhàn)爭、直面歷史。當(dāng)然，對戰(zhàn)爭的理性思考同時也意味著
從電視劇《三八線》到影版《跨過鴨綠江》
作者：孫欣祺
編輯：孫欣祺
*文匯獨家稿件
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