小世界寬闊了

有的人的世界很大，有的人的世界很小。就像克里斯蒂娜·奧爾森，她曾經(jīng)的世界就很小，因為她患小兒麻痹大癥，從小行動不便，經(jīng)歷著常人不曾有的磨難，也過早經(jīng)歷了世界的冷漠，她禁錮于那座奧爾森之屋，她無法去體驗外面的世界，她與人的交流甚少，她的世界對于這個大世界來說是極微小的一個空間。

直到她遇見了畫家安德魯·懷斯，于是有了后來我們看到的一系列安德魯·懷斯的知名畫作，畫的就是克里斯蒂娜。下面這幾幅的主角就是克里斯蒂娜，也就是《小小的世界》這本小說的主人公，小說正是以安德魯·懷斯的知名畫作《克里斯蒂娜的世界》為靈感而創(chuàng)作的，如此說來，它也是一本紀實小說，只是這個“紀實”是在真實的基礎(chǔ)上想象和豐滿了故事情節(jié)的，因為我們看到的安德魯·懷斯的畫沒有對人物的其他生活故事有文字描述，而且小說里有一些似是而非的虛構(gòu)元素，比如人們認為克里斯蒂娜是女巫，說她是受了詛咒而患上病的。但是事實肯定不是這樣的，小說在生活的基礎(chǔ)上有升華，幻想讓故事更耐人尋味。但是作者在創(chuàng)作這本小說的過程中，她閱讀了所有她能得到的關(guān)于懷斯和奧爾森家族的資料，所以，內(nèi)容還是十分真實可信的。

《坐在門檻上的克里斯蒂娜 》 1947年

《克里斯蒂娜的世界》1948年

巧的是寫的這本書的女作者也叫克里斯蒂娜，她的全名是克里斯蒂娜·貝克·克蘭，她的母親是克里斯蒂娜·貝克，驚人的巧合，讓我對這本小說越加好奇，還極力想去尋找她們之間的關(guān)系，不過暫時沒有什么發(fā)現(xiàn)。

看了安德魯·懷斯畫的一系列的克里斯蒂娜·奧爾森，我們看到他畫筆下的克里斯蒂娜從少女一直到中老年，就好像懷斯一生都在偷偷地注視著克里斯蒂娜，陪伴一起成長。但真實的情況是：懷斯經(jīng)一次出現(xiàn)在克里斯蒂娜的前門時22歲，而克里斯蒂娜已經(jīng)46歲了。所以，懷斯畫筆下年輕時的克里斯蒂娜是他根據(jù)她的情況加以聯(lián)想畫出來的，雖然不是親眼目睹（按時間推測，畫《坐在門檻上的克里斯蒂娜》時，克里斯蒂娜已經(jīng)53歲了，畫《克里斯蒂娜的世界》，她已經(jīng)57歲了，但是畫面里的她依然是年輕的樣子），或者只是克里斯蒂娜和懷斯認識以后，擺好POSE給他當模特讓他畫的，但是懷斯依然能把克里斯蒂娜“那年那時”的面容、神態(tài)、動作刻畫如此細膩到位，讓人絲毫看不出端倪，也足見懷斯的畫功和他對克里斯蒂娜的了解。

回到《小小的世界》這本小說里，小說把克里斯蒂娜在那個小小世界里的生活放大了，也把她的形象放大了，讓人讀著文字眼前仿佛就浮現(xiàn)出她這個真實的人的模樣，雖然身殘，但是在弟弟艾爾的陪伴、在朋友貝琪，和貝琪的未婚夫、畫家安德魯（昵稱：安迪）的鼓勵下，她漸漸地走出了自己生活居住的那個小小世界，也走出內(nèi)心的那個小小世界。

克里斯蒂娜的悲傷在一點點化解消融，她的改變從文字細微處皆有體現(xiàn)，例如，書中寫到克里斯蒂娜去花園里拔野草、修剪枝葉，看似輕描淡寫，但是多讀幾遍，會感覺到她如正常人一般享受著日常里的小美好，

“我摘下幾枝丁午，插在花瓶里。貓咪趴在陽光下，懶洋洋地眨眼睛。我愿意一輩子留在這里。” 那個家對她來說不再是牢籠，漸漸地已是她越加離不開的地方，在這里，她的世界很小但也很大。

《克里斯蒂娜·奧爾森》 1952年

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