來源：私享藝術(shù)
五代，黃筌作，《寫生珍禽圖》卷
縱41.5cm
，橫70.8cm中國畫就這兩個(gè)人<div id=)
朱新建談花鳥畫
花鳥畫最早在民間搞裝飾時(shí)就很多了
五代
，黃筌作，《寫生珍禽圖》局部花鳥是一個(gè)統(tǒng)稱
，如果再分細(xì)一點(diǎn)，還有花卉、草蟲、翎毛。花卉就全部是花了。草蟲就是畫一個(gè)草里邊有點(diǎn)蛐蛐，有點(diǎn)紡織娘，有點(diǎn)螞蚱這種的。還有專門畫翎毛的，翎毛就是鳥，專門畫鳥。這就是一個(gè)題材分類吧。一個(gè)畫家可能一輩子專攻一些題材，所以就會形成我們通常所說的花鳥。畫西畫也有這樣的分類，畫靜物的、畫風(fēng)景的、畫人物的。中國是分得更細(xì)一點(diǎn)。五代
，黃筌作，《寫生珍禽圖》局部中國專門以花鳥畫為類的，應(yīng)該是從宋開始比較固定
五代
，黃筌作，《寫生珍禽圖》局部宋以后的花鳥，比如元四家
，當(dāng)然主要是畫山水，但是也畫一些花鳥。趙孟頫就畫一些蘭草、石頭這些。所以從元以后到明，花鳥又興盛一下。因?yàn)槊鞒倸w擺脫了少數(shù)民族統(tǒng)治漢族的局面，它具有相對先進(jìn)的農(nóng)耕文化。這從生產(chǎn)關(guān)系、生產(chǎn)力上來說，應(yīng)該比狩獵、畜牧稍微進(jìn)步一點(diǎn)，因?yàn)樗约嚎梢钥刂疲欢看颢C為生，肯定要原始一點(diǎn)，沒把握一點(diǎn)。這種比較原始的文化去統(tǒng)治比較先進(jìn)的文化，肯定會妨礙社會文化往前發(fā)展。到了明朝就要稍好一些，花鳥畫家就多了一些。明朝的花鳥畫有點(diǎn)想復(fù)興一下宋朝的院體繪畫北宋 趙佶 竹禽圖 絹本 33.8x55.4厘米 大都會美術(shù)館藏
通常又把花鳥分成兩類
北宋 趙佶 戴勝圖 縱55厘米
宋徽宗最過分的是還有一種叫「貢云」的事。就是要人家在武夷山或者什么山上
北宋 趙佶 桃鳩圖 絹本設(shè)色 橫26.1厘米 縱28.5厘米 日本東京國立博物館藏
但是他的畫是畫得非常好
北宋 趙佶 梅花繡眼圖頁 絹本設(shè)色 縱24.5厘米 橫24.8厘米 北京故宮博物院藏
后來到了明代的花鳥
北宋 趙佶 五色鸚鵡圖 絹本設(shè)色 縱53.3厘米 橫125.1厘米 美國波士頓藝術(shù)博物館藏
另一個(gè)叫寫意花鳥
北宋 趙佶 芙蓉錦雞圖 縱81.5厘米 橫53.6厘米 北京故宮博物院藏
所以我說過
宋 牧溪《老虎圖》
所以王國維在《人間詞話》里面說過這樣一句話，詩詞和寫小說不一樣
，寫小說是社會閱歷越深越老練宋 牧溪《叭叭鳥圖》
牧溪是另外一個(gè)典型
，他畫畫完全是自己高興，完全為了陶冶自己的內(nèi)心。他又不是院體畫家，不用討好誰，那時(shí)候估計(jì)畫也沒人買，什么多少錢一尺，沒有這個(gè)事。畫家現(xiàn)在的收入已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于從前。以前再好的畫家，也就是他當(dāng)時(shí)賣的時(shí)候能吃點(diǎn)大魚大肉，喝點(diǎn)酒，買一個(gè)小房子住住，這就算很好了。突然賣不掉了，就開始受窮。像金農(nóng)到晚年其實(shí)是很苦，畫不能賣了，身體也不太好。不像現(xiàn)在，我開玩笑說，你只要不糟蹋，賣個(gè)三年畫，吃一輩子是夠的。宋 牧溪《鶴》
在牧溪之前
宋 牧溪《蓮燕圖》
牧溪留下來的東西很少
，但他的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)是很深的。他仗著書法這些東西的底子，能這樣子胡涂亂畫，能把畫畫得這么傳神。留下來也是很偶然的，留下來了，文獻(xiàn)上居然沒有記載。我堅(jiān)信，青藤是看到過牧溪的畫的，然后就產(chǎn)生了青藤的畫。這種技法上的承傳關(guān)系是非常明顯的，所以我覺得很有意思宋 牧溪《六柿圖》
青藤由于政治上
宋 牧溪《松猿圖》
青藤在學(xué)牧溪
，這個(gè)沒有人發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是我第一個(gè)提出這個(gè)問題。我們有證據(jù)在，把兩張畫貼在一塊，太清楚了，這個(gè)是牧溪畫的，這個(gè)是后來青藤畫的。青藤當(dāng)然畫了很多這樣的作品，牧溪就只有一張。宋 牧溪《猿戲圖》
牧溪所有的作品現(xiàn)在都在日本
。那時(shí)候日本人到中國，很喜歡中國畫明 徐渭 黃甲圖
他們都處于社會的底層，個(gè)人的文化修養(yǎng)比較深
明 徐渭 榴實(shí)圖
所以一個(gè)人社會地位低
明 徐渭 水墨牡丹圖
人不在利害中間，頭腦就清醒一些
清 朱耷 荷花翠鳥圖軸 182×98 厘米 上海博物館藏
青藤以后又出現(xiàn)了八大
，八大的那種鳥，其實(shí)筆法差不多清 朱耷 湖石雙鳥圖軸 136×48.7 厘米 上海博物館藏
中國花鳥畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是畫了一朵花
清 朱耷書畫冊 上海博物館藏
趙佶的工筆花鳥能畫得這么清高
，這么靈透，是他借這種形在表達(dá)一種思想，表達(dá)一種境界。比如他畫一只八哥在洗澡，這只他畫出來的八哥，其實(shí)含量已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一只真的八哥，真的八哥也不過如此。但是他怎么能畫得就是比一只真的八哥還要豐富、還要細(xì)膩？像西畫里面，凡·高畫一朵向日葵，實(shí)際這朵向日葵已經(jīng)比一朵真的向日葵要復(fù)雜、豐富多了。這朵向日葵把他內(nèi)心一種審美的感覺觸動了，他就不停畫下去，畫到最后，比一朵真的向日葵都豐富，一朵真的向日葵沒有多少東西。你去看宋人的花鳥，經(jīng)常會有這種體會。趙佶畫過一只鸚鵡，比真的鸚鵡好看多了，里面的內(nèi)涵要比真鸚鵡多很多，有一種富貴氣，一種很好看又富麗堂皇、很孤傲、很清高的氣質(zhì)。你去看一只真的鸚鵡，真的鸚鵡好像有點(diǎn)偷工減料，被他畫出來的鸚鵡好像才是真正的鸚鵡，所以這個(gè)東西是很神奇的。清 金農(nóng) 墨戲圖冊 大都會美術(shù)館藏
中國在畫花鳥的時(shí)候
清 金農(nóng) 墨戲圖冊 大都會美術(shù)館藏
但是揚(yáng)州八怪有一個(gè)代表是金農(nóng)
。日本人出過一套畫集叫 《中國文人畫》，他是這么編的，一個(gè)時(shí)期選一個(gè)人，揚(yáng)州八怪這個(gè)時(shí)期他就選了一個(gè)金農(nóng)。這本畫冊就叫《金農(nóng)》清 金農(nóng) 墨戲圖冊 大都會美術(shù)館藏
吳昌碩按道理講是近代寫意花鳥的一個(gè)所謂大家了
吳昌碩 沈香亭牡丹圖
我覺得齊白石在文脈上深度是不夠的
齊白石 多壽
齊白石
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