郎紅釉瓷器以銅為著色劑，在高溫的條件下燒制而成的
，所以色彩絢麗、色如雞血
、釉層濃厚
，釉面光潔透亮
，在光照下有良好的光澤感
。郎紅釉汁流動(dòng)性比較強(qiáng)
，所以上半部分一般裸露出原本的白胎顏色
，底部有二層臺(tái)
，所以底部顏色為深褐色
。
郎紅釉瓷器的特點(diǎn)
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郎紅釉瓷器是以銅為著色劑
，在高溫的條件下燒制而成的
。郎紅釉瓷器對(duì)于溫度要求很嚴(yán)格
，一般要達(dá)到1300攝氏度的高溫才能燒制成功
。所以
，郎紅釉瓷器的顏色濃郁
，猶如初凝的牛血
。
相比于其它紅釉瓷器來(lái)說(shuō)，郎紅釉瓷器色彩絢麗
，釉面光潔透亮
，在光照下有明顯的光澤感
，而其他的紅釉瓷器如霽紅來(lái)說(shuō)
，霽紅釉瓷器的顏色更暗
，沒有光澤感
，釉面失透感
。
除此之外
，郎紅釉瓷器的顏色是由郎紅釉汁澆鑄燒造的。郎紅釉汁流動(dòng)性比較強(qiáng)
，所以在燒造時(shí)郎紅釉瓷器的上半部分會(huì)裸露出白胎，即脫口
，而底部一般鑄二層臺(tái)
，底部會(huì)出現(xiàn)一層積釉
，顏色為深褐色
。
惹人喜愛的康熙郎窯紅 讓乾隆也忍不住賦詩(shī)贊美
康熙郎窯紅
豐富多彩的精美世界
，造就了人們對(duì)五顏六色的依賴和偏愛。中國(guó)古瓷在漫長(zhǎng)歲月的發(fā)展過程中
，歷經(jīng)艱辛
，釉面裝飾同時(shí)開始了從最古老
、最簡(jiǎn)單
、最粗糙的單色釉素瓷向多色釉彩瓷的長(zhǎng)時(shí)間
、更復(fù)雜、最精細(xì)方向發(fā)展
，來(lái)滿足人們永恒需求的視覺美。
單色釉瓷器往往以釉的顏色分類
，顧名思義為胎外施一種色彩的器物。大的有青釉
、白釉、紅釉
、藍(lán)釉
、黃釉
、綠釉
、黑釉
。小的分得更細(xì)一點(diǎn)
，青釉中有粉青、天青
、豆青
；白釉中有甜白
、青白
；紅釉中有霽紅
、牛血紅
、豇豆紅等
。
我們知道不同色澤的釉是分別以不同的金屬元素中含量多少來(lái)作為呈色劑
，諸如鐵
、銅
、鈷
、錳
、銻等
。因此
，它們?cè)诟G內(nèi)不同的燒成氣氛下就會(huì)出現(xiàn)不同的顏色
。根據(jù)出窯后瓷器的釉色色階的變化
，色彩濃淡不一
，可能有數(shù)種
，數(shù)十種或不下百余種的變化后的稱呼
。譬如最流行的紅色
，稱呼就有祭紅
、霽紅
、積紅
、牛血紅
、醉紅、雞紅
、寶石紅、朱紅
、大紅
、鮮紅
、抹紅
、珊瑚紅
、胭脂水
、胭脂紅
、粉紅
、美人祭
、豇豆紅
、桃花浪
、桃片紅
、海棠紅
、娃娃臉
、美人臉
、楊妃色
、淡茄
、云豆、均紫
、茄皮紫、葡萄紫
、玫瑰紫、乳鼠皮
、柿紅
、棗紅
、翻紅
、肉紅、羊肝
、豬肝、蘋果綠
、蘋果青等等
。所有這些細(xì)致微妙的色彩變化
，自古到今勾起多少文人雅士去苦思冥想
，拍案叫絕
。
歷史上古玩一直被譽(yù)為“成人的玩具”
，它包含著大量的信息
、知識(shí)
、文化和美感
，同時(shí)也向人們敘述著昨日先人們發(fā)生的故事
，其中奧妙讓人們深入其中流連往返：同時(shí)也無(wú)不向人們提出難以窮盡的挑戰(zhàn)
，好像任何人都不可能一次性明了它的全部?jī)?nèi)涵
。因此
，其迷人的魅力也就歷經(jīng)不衰
。
清代康熙時(shí)
，著名督窯官郎廷極
，在瓷都景德鎮(zhèn)龍珠閣御窯廠用銅紅釉仿照明朝永樂
，宣德二代精美紅釉瓷器
，燒制出又一新品種
，獲得巨大成功
，使銅紅釉燒得更加出色
。從此
，自明朝中期銅紅釉燒造失傳的技術(shù)，在200年后的康熙朝重新獲得了生產(chǎn)
，并且各方面都有進(jìn)一步的發(fā)展。當(dāng)下藏品出手及藏品送拍甄選
，壹伍貳
，伍陸
，貳捌
，陸玖零肆。伍女士? 致力民間藏品出手渠道建設(shè)
。后人為紀(jì)念其功績(jī)
，并把其窯產(chǎn)品以姓氏名義加以稱譽(yù)
，史稱“郎窯”
。這是一件郎窯紅香爐
，釉色瑩澈濃艷
，仿佛初凝的牛血那樣猩紅
，時(shí)人又叫“牛血紅”
。它光亮奪目
，極盡絢麗燦爛
，釉面除了大片裂紋外
，還有許多不規(guī)則的牛毛紋
。其最大的特點(diǎn)是器物的口部呈淡白色
，器物底邊由于釉質(zhì)的流垂凝聚呈現(xiàn)紅色
。然而最妙最美的地方
，在于釉掛在器物下方
，像垂簾般不流至足底
，底足泛黃，俗稱“米湯底”
，無(wú)款。人們往往鑒定其是否真品有“脫口垂足郎不流”之說(shuō)。
清代乾隆皇帝是古瓷器收藏狂熱的癡迷者
，對(duì)唐宋名貴瓷器大肆收羅，再陳設(shè)于宮廷
，日夜相伴賞鑒。對(duì)郎紅器也情有獨(dú)鐘
，曾賦詩(shī)贊美：“暈如雨后霽霞紅
，出火帶加微炙工
。世上朱砂非所擬
，西方寶石致難同
。插花應(yīng)使花羞色
，比盡翻嗤畫是空”
。
康熙官窯霽紅、郎紅和豇豆紅瓷品賞鑒
康熙時(shí)期的高溫銅紅釉瓷器主要有郎窯紅釉
、豇豆紅釉
、霽紅釉三種
，其中霽紅釉系仿明代宣德紅釉的品種
，但紅釉色澤多泛黑紅
，個(gè)別的較為淺淡鮮亮
，色調(diào)都很均勻
。此時(shí)的霽紅器胎體堅(jiān)硬細(xì)密
，有的釉面有細(xì)小橘皮皺紋
，有的因釉層較厚而呈垂流狀
，足邊往往因垂流積釉而呈黑褐色
。
霽紅創(chuàng)燒于明早期
，明代永樂宣德時(shí)期
，霽紅達(dá)到藝術(shù)高峰，被譽(yù)為千窯一寶
。因作為皇帝御用
，并用于禮敬天地日月的名貴紅釉瓷
，故又名“祭紅”
。其主要特點(diǎn)是釉中無(wú)龜裂紋理
，不甚透明
，不流釉
，不脫口
，不開片
，熱穩(wěn)定性較好
，尤其是其釉色鮮紅卻不刺目，宛若凝固的雞血一般
，有一種深沉安定、瑩潤(rùn)均勻的高雅之感
。
明代宣德以后一度衰退，直至康熙期間才恢復(fù)
，但呈色多為黑紅。雍正時(shí)亦釉色濃淡不勻
，多有缺陷
。至乾隆初期
，還偶有精品
，其后再度失傳
。
康熙朝晚期景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的豇豆紅釉屬于高溫銅紅釉
，它是各種銅紅釉器物中最精妙的一種
，因釉面酷似豇豆皮的顏色而得名
。由于紅釉的深淺及綠色斑點(diǎn)分布在不同的部位
，所以還有“美人醉”
、“桃花片”、“娃娃臉”等美稱
。
豇豆紅釉瓷器常見有太白尊、石榴尊
、菊瓣瓶、柳葉瓶
、洗、印盒等小件器
，主要是以文房用具為主
，另見有盤
，無(wú)大件器
郎窯紅系以康熙時(shí)江西巡撫郎廷極的姓氏命名
，實(shí)乃仿宣德紅釉
，但比宣紅釉更鮮亮
，具有一種強(qiáng)烈的玻璃質(zhì)光澤
，絢麗奪目
，是我國(guó)名貴的銅紅釉中呈色最鮮艷的一種
。
郎窯紅釉是在模仿明宣德寶石紅釉基礎(chǔ)上的一種高溫銅紅釉
，因釉色濃艷
，如初凝的牛血，故又稱“牛血紅”
。因江西巡撫郎廷極督理御窯廠窯務(wù)時(shí)創(chuàng)燒而得名
。
以地方官督理窯務(wù)是清初御窯廠的管理制度和特征之一
，是對(duì)明代舊制的延襲
。郎窯紅釉在高溫下流動(dòng)性大
，器物口沿處因釉薄而呈現(xiàn)自然白色
，底部釉厚色濃甚至釉凝成堆。
由于施郎窯紅釉的器物在底足處理上都有刀削外足跟的做法
，所以在一般情況下紅釉釉層不會(huì)流至器足或與墊餅粘連
，從而形成獨(dú)特的風(fēng)格
，有“脫口垂足郎不流”之說(shuō)
。
清康熙 霽紅釉筆筒
高16.7cm
，口徑18.5cm
，足徑16.3cm
筆筒撇口
，斜壁
，足微外撇
，臺(tái)階底
，淺圈足。通體施霽紅釉
，口沿處釉薄透出白色胎骨。近足處凸起兩道弦紋
，微透白色胎骨。圈足內(nèi)施白釉
。無(wú)款識(shí)。
此件筆筒胎體堅(jiān)硬細(xì)密
，濃重的紅釉與口
、足部白色的胎骨相互襯托
，避免了色彩的單一
。筆筒形體上下均外撇
，則不同于一般的直筒形筆筒
。
清康熙 霽紅釉梅瓶
高24.2cm
，口徑3.4cm
，足徑7.8cm
梅瓶小口
，短頸
，豐肩
，肩以下漸收斂
，玉璧形底
。通體施霽紅釉
。玉璧形底心內(nèi)施白釉
，署青花楷體“大清康熙年制”六字雙行款
，款外無(wú)邊欄。造型規(guī)整
，釉面勻凈。標(biāo)志著明代中期以來(lái)失傳的高溫銅紅釉瓷器在康熙時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠得到了恢復(fù)
。
康熙時(shí)期的霽紅釉釉面均勻凝厚，色澤紅艷
、深沉
，除用作祭器以外
，也做文房用具
、日用瓷等
。
清康熙 郎窯紅釉觀音尊
高45.5cm
，口徑12.7cm
，足徑14.4cm
尊撇口
，短頸，圓肩
，長(zhǎng)斂腹，近足處外撇
，圈足。外施紅釉
，里口和底部施蘋果綠釉。
此器風(fēng)格樸實(shí)
，造型端莊規(guī)整
，釉色紅艷光亮，是康熙時(shí)郎窯紅釉瓷器的典型作品
。
觀音尊
因尊的造型似觀音的形體而得名
。創(chuàng)燒于清代康熙時(shí)期
，此時(shí)期多見郎窯紅釉制品
。
清康熙 郎窯紅釉鳳尾尊
高45.5cm
，口徑12.7cm
，足徑14.4cm
尊口微敞
，短頸
，肩以下漸收
，脛部外撇
，圈足。無(wú)款
。內(nèi)壁施白釉，外壁通施郎窯紅釉
，底足內(nèi)施白釉，微泛黃并開有細(xì)小紋片
，俗稱“米湯底”。
鳳尾尊又稱觀音尊
，是清康熙時(shí)期流行的瓷器式樣
。此尊形體端莊挺拔
，釉色鮮紅濃艷宛若初凝牛血
，并具玻璃光澤
，燦爛奪目
。
清康熙 郎窯紅釉琵琶尊
高36.6cm，口徑12.6cm
，足徑13.6cm
尊撇口，束頸，垂腹
，二層臺(tái)式圈足。通體施郎窯紅釉
，釉層肥厚細(xì)潤(rùn)，釉面布滿開片
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，釉層變薄透出白色胎體
。底部紅釉凝聚
，釉色濃重
。圈足內(nèi)施白釉
，無(wú)款識(shí)。造型挺拔俊秀
，胎體厚重，釉面鮮紅明亮
。
清康熙 郎窯紅釉穿帶直口瓶
高20.8cm
，口徑6.1cm
，足徑9.1cm
瓶直口
，長(zhǎng)頸
，垂腹
，圈足外撇
。足外墻兩側(cè)各有一長(zhǎng)方形穿孔
，可穿系繩帶
。在容器上系帶是對(duì)無(wú)梁
、無(wú)系、無(wú)扳手的器物進(jìn)行提拿的傳統(tǒng)方法
，拆卸容易而又非常實(shí)用，也可以使器物在擺放位置上固定，不致被損壞
。
明高廉《遵生八箋》中記載：“故官哥古瓶，下有二方眼者
，為穿皮條，縛于幾足
，不令失損
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！?br>
該器通體施紅釉
，因釉質(zhì)在高溫?zé)鞎r(shí)垂流而使口部顯露出白色胎體
，底部紅釉凝聚
，釉色濃重
。外底施白釉并鐫刻乾隆御制詩(shī)：“暈如雨后霽霞紅
，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬
，西方寶石致難同。插花應(yīng)使花羞色
，比盡翻嗤畫是空。數(shù)典宣窯斯最古
，誰(shuí)知皇祜德尤崇
。乾隆乙未仲春月御題
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！?br>
清康熙 豇豆紅釉萊菔尊
高19.9cm
，口徑3.2cm
，足徑3.9cm
尊撇口
，細(xì)長(zhǎng)頸
，豐肩
，長(zhǎng)腹
，窄圈足。外壁施豇豆紅釉
?div id="jfovm50" class="index-wrap">？诓考t釉?shī)A雜少許綠苔點(diǎn)。頸下部凸起弦紋3道
，凸起處釉層較薄，透出白色胎骨
。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清康熙年制” 三行六字款
。
此器造型輕靈秀美
，修胎規(guī)整
，釉質(zhì)勻凈光亮
。
萊菔尊
又稱蘿卜尊
，系清代瓷器流行器形之一
，因其形狀類似蘿卜
，故名
。此造型另有天藍(lán)釉、蘋果青釉等品種。
清康熙 豇豆紅釉洗
高3.9cm
，口徑8.2cm
，足徑7.5cm
洗斂口
，圈足
。里施白釉
，外施豇豆紅釉
，有綠色苔點(diǎn)
。足底施白釉
，書青花“大清康熙年制”三行六字楷書款。
清康熙 豇豆紅釉菊瓣瓶
高20.3cm
，口徑5.2cm，足徑4.2cm
瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸
，圓肩，肩下漸收
，圈足。因近底處凸雕一周細(xì)長(zhǎng)的菊瓣紋
，故稱菊瓣瓶
。通體施豇豆紅釉
，釉色滋潤(rùn)淡雅
，呈現(xiàn)出深淺變化的粉紅色
，其間夾雜少許綠色苔點(diǎn)
。口沿露白色胎骨
。底部施白釉，署青花“大清康熙年制”六字款
。
此菊瓣瓶釉色明艷勻凈，是豇豆紅釉中難得的上品
。
郎窯紅的簡(jiǎn)介
朗窯紅為我國(guó)名貴的傳統(tǒng)紅釉之一
，因其于十八世紀(jì)始產(chǎn)于清朝督陶宮郎廷極所督燒的郎窯
，故稱“郎窯紅”美人醉釉
。又稱粉紅釉
、孩兒臉釉
、 豇豆紅釉
、桃花片釉等
，初創(chuàng)于明代，清代有很大發(fā)展
。清康熙、雍正
、乾隆三朝社會(huì)經(jīng)濟(jì)比較繁榮
，制瓷工藝達(dá)到我國(guó)歷史高峰。凡是明代已有的品種不僅都能燒造
，而且大多有所提高或創(chuàng)新。由于有一個(gè)在位60年的乾隆皇帝酷愛藝術(shù)
，在他的倡導(dǎo)下
，郎紅器比康熙更成熟和多有極精的產(chǎn)品問世
。另有
，乾隆時(shí)期郎紅中的薄釉器
，色如雞血
，稱為“雞血紅”
；釉層較厚
，色彩深艷，猶如初凝的牛血
，稱為“牛血紅”。郎紅釉是以銅為著色劑
，用1300℃高溫?zé)伞Ｓ捎趯?duì)燒成的氣氛
、溫度要求很嚴(yán)
，燒制一件成功的產(chǎn)品非常困難
。因此當(dāng)時(shí)有民諺說(shuō)：“若要窮
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