在平時(shí)要注意避免陽(yáng)光暴曬
，更不能放在離火源比較近的地方，以免出現(xiàn)干裂的現(xiàn)象，還要避免放在陰暗潮濕的環(huán)境里，否則表面長(zhǎng)期潮濕后容易出現(xiàn)發(fā)霉的現(xiàn)象，也不要讓其接觸洗潔精
、洗衣液
、香皂等化學(xué)制品
。
1
、防止暴曬.png)
在保養(yǎng)崖柏根雕的時(shí)候
，在平時(shí)要注意避免陽(yáng)光暴曬，更不能放在離火源比較近的地方
，否則容易造成內(nèi)部水分缺失而出現(xiàn)干裂的現(xiàn)象
，表面的顏色也會(huì)逐漸褪色，可將其放在陰涼避風(fēng)處單獨(dú)保存即可
。
2
、正確存放由于崖柏比較珍貴，在平時(shí)不可將其放在陰暗潮濕的環(huán)境里
，否則表面長(zhǎng)期潮濕后容易出現(xiàn)發(fā)霉的現(xiàn)象
，嚴(yán)重的話還可能產(chǎn)生異味，這樣就會(huì)大大影響根雕的價(jià)值
，應(yīng)放在陰涼干燥的避風(fēng)處
，必要的話可以進(jìn)行密封處理。
3
、避免化學(xué)制品如果表面很臟的情況下
，盡量不要讓其接觸洗潔精、洗衣液
、香皂等化學(xué)制品
，否是時(shí)間長(zhǎng)了容易產(chǎn)生腐蝕作用，從而引起根雕表層受損
，可在平時(shí)多用干凈的棉布擦拭
，以維持原有的光澤。
根雕小知識(shí)
1.誰知道根雕的知識(shí)簡(jiǎn)介
要正確欣賞一件藝術(shù)品
，欣賞者也要有一定的藝術(shù)修養(yǎng)
，藝術(shù)感悟力，有一定的美學(xué)知識(shí)
，根的妙在于似于不似之間
，只有善于觀察、善于發(fā)現(xiàn)才能從形里找出他的神韻
，找出他的奇
、特、怪
、妙之處
，只有充分發(fā)揮自己的想象力，才能領(lǐng)略創(chuàng)作者創(chuàng)作的意圖
，甚至可以突破作者的思路
，找出更深刻的內(nèi)涵
。
同時(shí)根藝與其他類藝術(shù)相比，又有一些自己的特性
，其中最特出的一點(diǎn)是自然性
。其他類藝術(shù)大都是藝術(shù)家們主觀創(chuàng)作而成的，而根雕的藝術(shù)則是根據(jù)原材料的自然形態(tài)
，因勢(shì)造形
、因才施藝“七分天成，三分人工”制作而成
，集中體現(xiàn)了他的自然美
，而且由其自然性又導(dǎo)出了他的唯一性，大多數(shù)藝術(shù)品經(jīng)過高手仿制達(dá)到亂真的地步
，而根藝品是大自然“鬼斧神工”力量中的體現(xiàn)
，是人難以仿制的，可以說每一件根藝品在世上都是唯一的
，所以他的收藏價(jià)值在此可見一斑
。
根雕藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展可謂是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在原始社會(huì)時(shí)期
，人們就已經(jīng)會(huì)雕刻木像做裝飾品
。
在1982年河北省荊州地區(qū)博物館清理馬山一號(hào)楚墓時(shí)發(fā)現(xiàn)了我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的根雕藝術(shù)作品《辟邪》。據(jù)國(guó)家文物部門考證
，該文物制作于戰(zhàn)國(guó)晚期
，約在公元前340年到公元前270年之間，距今2300年
。
其形為虎頭
、龍身、兔尾的四足怪獸
，極富動(dòng)勢(shì)神韻，色彩古雅樸實(shí)
。到了隋唐時(shí)期
，根藝發(fā)展已趨于繁榮。
《李泌傳》里有李泌用天然樹根制作"龍形爪"獻(xiàn)給皇帝的記載
。清時(shí)時(shí)期的根藝作品《玉玲瓏麒麟》
、《鳳凰》等作品更是在上海豫圓陳列至今。
這些作品"三分人工
，七分天成"
，把根藝作品的神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。 黨的十一屆三中全會(huì)以來
，國(guó)家振興
，經(jīng)濟(jì)繁榮
，根藝事業(yè)也蓬勃發(fā)展。
1983年《根的藝術(shù)》紀(jì)錄片拍攝后
，1985年在中國(guó)美術(shù)館舉辦了"中國(guó)根的藝術(shù)聯(lián)展"
，并成立了中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)根藝研究會(huì)，使中國(guó)根藝美術(shù)走上了正規(guī)化
、學(xué)術(shù)化的發(fā)展道路
。1994年9月經(jīng)國(guó)家民政部批準(zhǔn)，由二級(jí)學(xué)會(huì)晉升為中國(guó)文聯(lián)所屬的一級(jí)學(xué)會(huì)----中國(guó)根藝美術(shù)學(xué)會(huì)
。
而且已在全國(guó)各地發(fā)展了四十多個(gè)根藝團(tuán)體
。福建、浙江
、安徽
、江蘇等省的根雕藝術(shù)廠家不斷增加，根藝生產(chǎn)形成了一定的規(guī)模
，根藝創(chuàng)作水平更是達(dá)到一個(gè)新的水平
。
并且，它以其獨(dú)具匠心
、妙趣天成的藝術(shù)感染力
，受到越來越多人的青睞。
2.根雕方面的資料
一
、采集根材
。根雕貴在自然，好的根材并不是隨處可見
。山崖
，山林，河畔甚至老百姓的柴堆
，都是有一定天然造型的原料
。
二、去皮清污
。去皮的方法有兩種：鮮剝法和浸泡法
。鮮剝法是將樹根用水洗凈后露天放置2-3天，讓根部水分蒸發(fā)一些
，然后用刀從斷口處撬起剝除樹皮
。浸泡法適用于放置時(shí)間較長(zhǎng)的干枯根料，其方法是將根料浸入水中數(shù)天
，直至可剝除為止
。小心不要損傷根材和破壞紋理。
三
、構(gòu)思造型
。先不要急于動(dòng)手雕刻
，應(yīng)根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)，仔細(xì)琢磨
，觀察其造型
。
四、雕刻成型
。構(gòu)思好后
，就可動(dòng)手加工，裁截掉多余的根須
，斷面用火澆加工成自然洞穴
，凸面加工成瘤狀，達(dá)到自然美的效果
。要以抽象
、夸張、朦朧的形象體現(xiàn)樹根的天然形象
。有些根料殘缺不全時(shí)
，可選用同一質(zhì)地的根料進(jìn)行拼接，手法要精巧
，不要留痕跡
。
五、打磨
。用粗砂布將根料打磨一遍
，將傷口痕跡磨平，再用細(xì)砂布拋光
，使表面光亮可鑒
。用砂布打磨時(shí)用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理
。
六
、上色。上色的原料是清漆
，反復(fù)在根材上涂3遍即可
，實(shí)用根雕工藝品如花盆架、電視架等
，可上調(diào)和漆，使其古色古香
。最后一段工序是命名
。好的根雕作品配上好的名字，可為其增值不少
。
3.怎樣做根雕/
一般說來進(jìn)行木雕創(chuàng)作的工具
，如鋸
、木銼、鑿子
、刻刀
、扁鏟、斧頭
、木鉆
、木錘、刨子等
，都可以用來進(jìn)行根雕創(chuàng)作
。
除此之外還需要剪刀（剪枝用的剪刀）、刀子
、毛刷
、砂紙（布）、粗細(xì)布
、棉紗
、繩 子等基本用具。 特殊加工時(shí)
，如火烤
、蒸煮、防蟲處理時(shí)還需要一些用具
，一般家庭常有的可以代用
，不一 定另備。
用以根雕制作的材料
，主要是根材
。除此之外，還有些輔助材料
，如膠（水膠
、乳膠）、石蠟
、漆（清漆
、生漆、漆片）等
。
需要著色時(shí)
，還要準(zhǔn)備所需的顏料。根雕創(chuàng)作的基本手法
，就是運(yùn)用夸張
、幻想和抽象等手法反映現(xiàn)實(shí)生活的一種創(chuàng)作方法。
具體地說
，就是對(duì)所選定的根材作全面而細(xì)致的觀察
，進(jìn)行巧妙構(gòu)思
。借其形態(tài)、紋理
、節(jié)疤
、凹凸、曲張
、窟窿
、等然殊姿異態(tài)，進(jìn)行虛實(shí)結(jié)合的大膽設(shè)想
。
以多種題材和內(nèi)容來尋找材料本身的可用價(jià)值
，并善于從平凡中找非凡，逐步確定創(chuàng)作的整體形象
。明確創(chuàng)作思想
，大膽地想象，對(duì)根世創(chuàng)作是至關(guān)重要
。
根雕的制作應(yīng)強(qiáng)調(diào)“三雕七借”和意向造型
，不管是什么根材，創(chuàng)作什么題材
，必須遵守這個(gè)原則
。 在雕琢為輔，使雕磨過的部分和根形態(tài)盡量融為一全
，不露雕琢的痕跡
。
根雕作品是供人們欣賞或使用的藝術(shù)品，一旦開裂或被蟲蛀
，便會(huì)影響它的欣賞價(jià)值和使用價(jià)值
。因此，根材的防裂
、防蟲的處理就來得十分重要
。
防曬處；自然干燥去
、蒸煮法
、烘干法、浸泡法
。 在防裂蒸煮時(shí)加上適當(dāng)?shù)钠追?div id="4qifd00" class="flower right">
、六六粉等，可將里面的蟲菌殺死
。
用經(jīng)過防裂
、防蟲、防霉變處理的材料制作的作品
，一般不會(huì)出現(xiàn)干裂
、變形、蟲蛀
、腐爛
、變色的現(xiàn)象。干剝：氫放在水中浸泡幾個(gè)小時(shí)
，使表皮變軟
，然后再用以上工具肅，比較省時(shí)
、省力
。
許多根藝家都用自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質(zhì)
，制作者不心拘泥于以上方法
。有時(shí)根據(jù)創(chuàng)作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用
。
剔朽
，主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隱藏的蟲菌
，增加材質(zhì)的潔凈和美感
。
4.崖柏根雕有哪些保養(yǎng)常識(shí)
1、防止崖柏根雕作品陽(yáng)光下直接照射更忌陽(yáng)光長(zhǎng)期照射
，過強(qiáng)的光照會(huì)使作品顏色褪化
，甚至出現(xiàn)材質(zhì)開裂等現(xiàn)象。
2
、防止崖柏根雕作品放置在極潮濕或者極干燥的室內(nèi)——在很潮濕的環(huán)境里
，部分木雕工藝品就會(huì)長(zhǎng)“毛”。太干燥的環(huán)境
，木雕工藝品有的可能會(huì)部分出現(xiàn)開裂的現(xiàn)象
。
崖柏根雕作品一般不宜水洗，更忌水中浸泡
，注意空氣流通
。 3、防止化學(xué)物質(zhì)腐蝕性的東西接觸崖柏根雕作品
，以免發(fā)生化學(xué)反應(yīng)
，引起根雕表面保護(hù)膜毀壞或起殼等現(xiàn)象。
4
、在室內(nèi)擺放的位置應(yīng)遠(yuǎn)離門口
、窗口、風(fēng)口等空氣流動(dòng)較強(qiáng)的部位，更不要受到陽(yáng)光強(qiáng)烈直射
。 不宜放置于明火
、火墻、火炕
、火爐的附近
。
冬季不要擺放在暖氣附近，切忌室內(nèi)溫度過高
。 5
、要保持表面清潔。
因其完全暴露在外
，易沾灰塵
，尤其是雕刻部分，更易積灰
，而灰塵中帶有種種氧化物及雜物
，要及時(shí)將它清除掉，否則就會(huì)造成工藝品表面受腐蝕
。 6
、日常可用含蠟質(zhì)的或含油脂（如核桃仁油）的純棉毛巾揩擦
。
建議半年打一次蠟
，然后再用干棉布去油拋光。注意不宜用帶水的毛巾擦拭
，這樣會(huì)使根雕工藝品過于潮濕
，反而達(dá)不到預(yù)期的效果，還會(huì)傷害到根雕作品
。
7
、避免創(chuàng)傷。在收藏中要盡量避免撞擊與碰擊
，尤其是金屬器具的碰撞
。
特別是透雕部位，應(yīng)該要重點(diǎn)保護(hù)
。
。
5.什么叫根雕呢,怎樣入門呢
根雕，是以樹根（包括樹身
、樹瘤
、竹根等）的自生形態(tài)及畸變形態(tài)為藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)象，通過構(gòu)思立意
、藝術(shù)加工及工藝處理
，創(chuàng)作出人物
、動(dòng)物、器物等藝術(shù)形象作品
。
根雕藝術(shù)是發(fā)現(xiàn)自然美而又顯示創(chuàng)造性加工的造型藝術(shù)
，所謂“三分人工，七分天成”
，就是說在根雕創(chuàng)作中
，大部分應(yīng)利用根材的天然形態(tài)來表現(xiàn)藝術(shù)形象，少部分進(jìn)行人工處理修飾
，因此，根雕又被稱為“根的藝術(shù)”或“根藝”
。歷史 根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)
，我們的祖先不僅采用木、玉
、骨
、石以及貝殼等物制作裝飾品，同時(shí)也采用樹根或竹根制作裝飾品
。
1982年
，從湖北江陵馬山一號(hào)楚墓出土了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的根雕作品“辟邪”，作為鎮(zhèn)墓獸的這件根雕作品
，虎頭龍身
，四足雕有蛇、雀
、蛙
、蟬等紋樣，富有動(dòng)勢(shì)
，顯示出兩千三百多年前我國(guó)古代根雕藝術(shù)品已達(dá)到了自然形態(tài)和人工雕琢巧妙結(jié)合的水平
。西漢時(shí)期，孔子的后裔曾利用楷木自然彎曲的形態(tài)制作拐杖
。
南北朝時(shí)期
，已出現(xiàn)了不少利用樹根制作的杖頭、筆筒
、佛柄
、抓背、煙斗等實(shí)用品和家具
。隋
、唐以后，根雕不僅在民間普遍流傳
，同時(shí)也得到皇室貴族的青睞
，據(jù)《新唐書·李泌傳》記載：“泌嘗取松樛枝以隱背，名曰‘養(yǎng)和’，后得如龍形者
，因以獻(xiàn)帝
，四方爭(zhēng)效之?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?br>
說的是唐時(shí)鄴官李泌采用天然樹根
，制作龍形抓背獻(xiàn)給皇帝一事。韓愈在《題木居士》中有“火透波穿不計(jì)春
，根如頭面干如身
。
偶然題作木居士，便有無窮求福人”的詩(shī)句
。詩(shī)中的“木居士”
，就是一件被視作“神佛”形象的根藝作品。
宋
、元時(shí)期
，根的藝術(shù)不僅在宮廷和民間流行發(fā)展，同時(shí)還出現(xiàn)在石窟
、廟宇之中
。在我國(guó)的一些石窟和廟宇內(nèi)，至今仍然保存著根雕的佛像
，這些樹根雕刻的佛像
，可與泥塑、石雕的媲美
。
四十多年前被毀的蘇州飲馬橋堍關(guān)帝廟內(nèi)的關(guān)帝像
，就是用樹干帶根雕成的。 明清兩代
，根雕技藝已趨成熟
。
明代有以竹根雕著稱的濮仲謙為代表的金陵派和以朱鶴為代表的嘉定派。根藝家們不僅利用木
、竹根創(chuàng)作出供人欣賞的擺設(shè)
，而且還雕刻具有實(shí)用價(jià)值的家具及其他實(shí)用品。
從明代蘇州畫家仇英繪制的《金古圖》
、《桃李園圖》
、《賺蘭亭》等畫中，可觀賞到畫家細(xì)致描繪的樹根太師椅
、樹根拐杖等多種根雕藝術(shù)品
。明代謝肇淛著的《五雜俎》中記載：“吳中以枯木根作禪椅，蓋本于此
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這證明吳地當(dāng)時(shí)根藝制作的水平已達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取?蘇州博物館內(nèi)藏有清代早期的黃楊花幾
、筆筒，是巧妙利用天然樹根形態(tài)創(chuàng)造的根雕作品
。
上世紀(jì)50年代初
，蘇州文管會(huì)曾收集到數(shù)堂樹根家具，其中一堂樹根椅是明末四公子冒辟疆的遺物
。蘇州昆曲專家顧篤璜先生家藏有一件“郎榆花瓶”
，也是明代遺存的根雕精品。
由此可見
，根雕藝術(shù)在蘇州歷來受到人們的珍愛
。 民國(guó)時(shí)期，根藝制作和生產(chǎn)日漸衰落
，許多藝人改行或轉(zhuǎn)業(yè)
，根雕技藝到了瀕臨滅絕的境地。
建國(guó)以后
，特別是上世紀(jì)70年代末，根藝在全國(guó)復(fù)蘇并蓬勃發(fā)展
，從事根藝創(chuàng)作的人超過歷史上任何時(shí)期
。1980年后，隨著蘇派盆景的發(fā)展繁榮
，帶動(dòng)了蘇州的“根藝熱”
，出現(xiàn)了一批從事根藝創(chuàng)作的專家和能手，并相應(yīng)建立了根藝研究和創(chuàng)作的學(xué)術(shù)團(tuán)體——蘇州市根雕藝術(shù)研究會(huì)和蘇州市職工根藝研究會(huì)
，積極開展各項(xiàng)根藝研究的學(xué)術(shù)
、創(chuàng)作和展覽活動(dòng)。
近幾年
，在根藝創(chuàng)作上發(fā)揚(yáng)吳文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)
，不斷推陳出新，藝術(shù)構(gòu)思不落俗套
，造型簡(jiǎn)潔明快
，傳神寓意，作品注重自然美與藝術(shù)美的和諧結(jié)合
，產(chǎn)生了一批具有精
、細(xì)、雅
、奇為特色的優(yōu)秀根雕藝術(shù)作品
，如方建慶的《草枯鷹眼疾》、《寒塘弧影》
、《寒梅古瓶》
、《繡球》
，王留根的《真正像》、《升騰》
，張克儉的《頭像》
、《風(fēng)采》，王良的《婆娑弧影》
、《臨寒獨(dú)放》等
，都曾獲過全國(guó)和省級(jí)大獎(jiǎng)。創(chuàng)作 根藝創(chuàng)作是一項(xiàng)艱苦的勞動(dòng)
，從選材
、造型、構(gòu)思和制作
，直到命名
，需歷時(shí)一年半載，甚至更長(zhǎng)時(shí)間方可完成
。
選材是根雕制作的第一步
。根雕用材必須選擇材質(zhì)堅(jiān)硬、木質(zhì)細(xì)膩
、木性穩(wěn)定
、不易龜裂變形、不蛀不朽能長(zhǎng)久保存的樹種
，如黃楊
、檀木、櫸木
、柏木
、榆木等都是根藝造型的上好材質(zhì)品種。
被水淤泥淹沒或深埋土中的死根
，經(jīng)數(shù)百年碳化形成的古老陰沉根木
，其質(zhì)堅(jiān)幾乎接近化石，更是根藝的佳材
。 巧雕 根材造型的選擇標(biāo)準(zhǔn)可概括為“稀
、奇、古
、怪”四種類型
，此類素材在自然界極為難得。
一般生長(zhǎng)在平原或土層較厚山地的樹根
，因水和養(yǎng)分充足
，生長(zhǎng)快，木質(zhì)纖維也較松
，難以形成奇特形態(tài)
。只有生長(zhǎng)在惡劣環(huán)境中的根材
，如背陽(yáng)生長(zhǎng)或懸崖峭壁石縫中，并經(jīng)雷劈
、火燒
、蟻蝕、石壓
、人踩
、刀砍而頑強(qiáng)生存下來的樹根，由于光照不足缺土少水乏養(yǎng)分
，久長(zhǎng)不大漸漸變形
，年愈久，質(zhì)愈堅(jiān)
，造型也愈奇崛遒勁
，是根藝的理想用材。
根藝創(chuàng)作的構(gòu)思
，必須著眼于最大限度地保護(hù)自然之形
，溢自然之美，而一切人為藝術(shù)的再創(chuàng)造的痕跡需藏于不露之中
。構(gòu)思中應(yīng)對(duì)根材作多角度的全面觀察
，反復(fù)揣摩，依形度勢(shì)
，深思熟慮后方能定型。
如構(gòu)思未成熟一時(shí)難以立斷的根材
，可擱置一段時(shí)間
，常有經(jīng)過一年半載后方能發(fā)現(xiàn)意外的收獲。 根雕的制作一般可分脫脂處理
、去皮清洗
、脫水干燥、打坯
、修官
、粗。
6.學(xué)習(xí)根雕需要具備什么條
人類文化的起源和手工造物與對(duì)自然材質(zhì)的利用是從同一個(gè)起點(diǎn)上共同發(fā)展起來的
，火的運(yùn)用
，促進(jìn)了舊石器時(shí)代向新石器時(shí)代的進(jìn)化，劣土技術(shù)到磚塊的運(yùn)用
，完善了古代建筑的工藝技巧
，促進(jìn)了造物工藝的思想發(fā)展，中國(guó)古代傳統(tǒng)工藝一直是“寓美于用”地表達(dá)著每個(gè)時(shí)代的文化意識(shí)工藝巧施
，即“工巧”
，是傳統(tǒng)工藝加工中人們對(duì)自然造物手段的能動(dòng)表現(xiàn)
，木工的工具賦予了我國(guó)木雕工藝內(nèi)容題材的廣泛與形式的多樣，技藝的精湛和雕刻美的旋律顯現(xiàn)
，同時(shí)也帶動(dòng)了根雕工藝的發(fā)展工欲善其事
，必先利其器；根雕的工巧
，多借助于地方木雕的工具
，因?yàn)楦氖悄举|(zhì)的，選擇工具當(dāng)然是鏟
、刨
、磨、銼等形制
，自然還應(yīng)準(zhǔn)備一些適合于根材制作的專用工具
，如下圖有好的工具就善于施藝，再加上創(chuàng)作者的審美因素
，便可達(dá)到好的“工巧”境界
。
“因材施藝”是根雕創(chuàng)作者重要的創(chuàng)作技巧，相應(yīng)的根材使用相當(dāng)相應(yīng)的技藝
，相應(yīng)的部位用相應(yīng)的程序和工具
，這樣才能制作出優(yōu)良的作品，所以
，正確的創(chuàng)作方法
，應(yīng)該是有粗到細(xì)、由大到小
、由小到微的妙用技巧總之
，“工巧”是根雕創(chuàng)作的原則，“材美”是選材的要素
，但是只有這兩方面是不夠的
，應(yīng)該融入自身的創(chuàng)作思想，就是創(chuàng)作者文化的修養(yǎng)
、審美的水準(zhǔn)以及藝術(shù)的造詣
。 感謝你的耐心閱讀，點(diǎn)擊關(guān)注
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木雕作品的保養(yǎng)方法
木雕作品的保養(yǎng)方法有哪些?那些被藝術(shù)家付之心血?jiǎng)?chuàng)造出來的精美木雕
，那么如何讓這些精美的木雕得以完好的保存
，永留于世呢?請(qǐng)看下面：
木雕作品最好的保養(yǎng)方法大全【1】
保養(yǎng)秘笈一
、存放環(huán)境
木雕作品對(duì)于存放環(huán)境要求有點(diǎn)高，木雕是不宜放在潮濕或者極干燥的室內(nèi)的
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？諝鉂穸葴囟纫欢ㄒm中，最好是保持存放的環(huán)境跟原木料的生長(zhǎng)環(huán)境相似
。像是我國(guó)南方的梅雨季節(jié)
，木雕存放的環(huán)境過于潮濕就容易?長(zhǎng)毛?發(fā)霉。北方的秋冬季節(jié)
，寒冷干燥
，就容易開裂。
保養(yǎng)秘笈二
、不宜暴曬
大多數(shù)木雕作品都不適合放在高溫的環(huán)境中
，更不適合陽(yáng)光暴曬，暴曬過的木質(zhì)會(huì)變得脆硬
，容易受到損壞
。在室內(nèi)陳設(shè)木雕作品之時(shí)，一迪昂要記得將它放在背陰之處
，也不應(yīng)該放于通風(fēng)口處
，以防止吹風(fēng)過多，開裂
。
保養(yǎng)秘笈三
、不宜沾水
在清潔木雕作品的時(shí)候，切記不要用沾水的濕毛巾去擦拭
。如果經(jīng)常用濕毛巾擦拭木雕
，那么水分就會(huì)深入到木雕當(dāng)中，漸漸的木雕作品也就被損壞了
。清潔木雕需要用干的軟棉布擦拭，或者用掃灰塵的雞毛撣子就可以了
，要經(jīng)給木雕除塵
。
木雕工藝品的保養(yǎng)技巧【2】
1 崖柏根雕作品忌諱陽(yáng)光長(zhǎng)期照射，過強(qiáng)的光照會(huì)使作品顏色褪化
，甚至出現(xiàn)材質(zhì)開裂等現(xiàn)象
。因此，在擺放根雕作品時(shí)應(yīng)該放在陰涼的地方
，避免陽(yáng)光照射
。
2 崖柏根雕作品忌諱放置在極潮濕或者極干燥的室內(nèi)在很潮濕的.環(huán)境里，部分木雕工藝品就會(huì)長(zhǎng)?毛?
。太干燥的環(huán)境
，木雕工藝品有的可能會(huì)部分出現(xiàn)開裂的現(xiàn)象
。崖柏根雕作品一般不宜水洗，更忌水中浸泡
，注意空氣流通
。
3 崖柏根雕作品應(yīng)該遠(yuǎn)離具有腐蝕性的化學(xué)用品，因?yàn)楦g性化學(xué)用品會(huì)引起根雕表面保護(hù)膜毀壞或起殼等現(xiàn)象
。
4 崖柏根雕在室內(nèi)擺放的位置應(yīng)遠(yuǎn)離門口
、窗口、風(fēng)口等空氣流動(dòng)較強(qiáng)的部位
，不宜放置于明火
、火墻、火炕
、火爐的附近
。冬季不要擺放在暖氣附近，切忌室內(nèi)溫度過高
。
5 崖柏根雕長(zhǎng)期完全暴露在外
，易沾灰塵，尤其是雕刻部分
，更易積灰
，而灰塵中帶有種種氧化物及雜物，要及時(shí)將它清除掉
，否則就會(huì)造成工藝品表面受腐蝕
。
6 日常可用含蠟質(zhì)的或含油脂的純棉毛巾揩擦
。一般建議半年打一次蠟
，然后再用干棉布去油拋光。注意不宜用帶水的毛巾擦拭
，這樣會(huì)使根雕工藝品過于潮濕
，反而達(dá)不到預(yù)期的效果，還會(huì)傷害到根雕作品
。
7 在收藏中要盡量避免崖柏根雕撞擊與碰擊
，尤其是金屬器具的碰撞。特別是透雕部位
，應(yīng)該要重點(diǎn)保護(hù)
。
木雕擺件保養(yǎng)方法【3】
第一,不要讓仿古類的木雕工藝品在烈日之下曝曬。我們?nèi)巳绻诹胰障缕貢駮?huì)容易中暑而生病,但是仿古類的木雕工藝品假設(shè)在長(zhǎng)時(shí)間的烈日下曝曬也會(huì)容易開裂
。因此,在放置仿古類的木雕工藝品的時(shí)侯要尤為注意,不要把它們放到窗口等的上面,這樣會(huì)讓它們被陽(yáng)光照射到的地方
。
第二,不要把仿古類的木雕工藝品放置到特別潮濕或過于干燥的環(huán)境中。由因?yàn)槟举|(zhì)品比較長(zhǎng)期的擱置在潮濕的環(huán)境中,就會(huì)很容易長(zhǎng)毛、發(fā)霉;反之假設(shè)長(zhǎng)期擱置在特別干燥的環(huán)境中,就會(huì)容易開裂
。所以,仿古類的木雕工藝品不適合擱置在極潮濕或特別干燥的室內(nèi)
。
第三,千萬別把仿古類的木雕工藝品擱置在空調(diào)出風(fēng)口。現(xiàn)在市民對(duì)家居質(zhì)量有了非常大提高,很多人的家里都有空調(diào),北方的房屋里還有暖氣
。所以在擱置仿古類的木雕工藝品的時(shí)侯,就不要把仿古類的木雕工藝品對(duì)著空調(diào)風(fēng)口直接吹,也不要把它們擱置在暖氣管的附近
。
第四,要注意仿古類的木雕工藝品的平時(shí)的保潔和護(hù)理,要想讓仿古類的木雕工藝品的青春永葆,就必須做好仿古類的木雕工藝品的平時(shí)清潔工作。日常生活中要經(jīng)常用干棉布或者是雞毛撣子撣去仿古類的木雕工藝品上的灰塵,千萬不要用帶水的毛巾去擦,盡量用含蠟質(zhì)和含油脂的純棉毛巾去擦
。假設(shè)發(fā)現(xiàn)仿古類的木雕工藝品的光澤出現(xiàn)異常,可以把刷子用上光蠟涂在仿古類的木雕工藝品的表面,再用抹布擦幾下拋光就可以了,也可以把純棉毛巾蘸一些核桃仁油輕輕的在仿古類的木雕
。
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。
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