。但是
，貝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)
，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹，
一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童
，因此他不只強(qiáng) 迫孩子練琴
，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起 來拉琴，
不滿八歲的貝多芬被強(qiáng)迫在寇恩的聽眾面前表演
、賣 藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊(duì)里工作
。這種嚴(yán)酷的童 年生活
，
使貝多芬很早就走上了獨(dú)立的以音樂謀生的道路，同時(shí) 也就養(yǎng)成了他堅(jiān)毅倔強(qiáng)的性格
。
從1781年起
，貝多芬在劇院工作的同時(shí)
，跟樂隊(duì)指揮奈弗學(xué) 習(xí)巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法
。
奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向 于啟蒙運(yùn)動(dòng)的作曲家．指揮家
，他對(duì)發(fā)展德國(guó)的民族歌劇
、清唱 劇都曾有過貢獻(xiàn)
。
貝多芬通過向這位老師學(xué)習(xí)
，認(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)德國(guó) 民族音樂傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影 響
，
對(duì)德國(guó)當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣
。
貝多芬作為鋼琴家所具有的嫻熟技巧給所有的人都留下了深刻的印象。他不僅是一名成功的演奏家
，也是一位優(yōu)秀的教師。
他不久就成為一名多產(chǎn)的作曲家
。他的作品頗受歡迎
，二十五六歲時(shí)就能輕而易舉地把作品賣給出版商。
貝多芬將近而立之年時(shí)就有了失聰?shù)南日?div id="jfovm50" class="index-wrap">，這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，這是可想而知的
。一時(shí)間他竟想到了自殺
。
1802年到1815年間有時(shí)被稱為是貝多芬創(chuàng)作生活的中期。在這期間
，他的失聰癥在不斷加劇
，從此便深居簡(jiǎn)出
。他那日漸嚴(yán)重的失聰癥使人們形成了他是一個(gè)厭世者的錯(cuò)誤印象
。他曾同好幾個(gè)妙齡少女有過海誓山盟，但最終卻似乎都在不幸中結(jié)束
。他終生未娶
。
貝多芬不斷地譜寫出大量的音樂作品。但是隨著時(shí)光的流逝
，他對(duì)當(dāng)時(shí)音樂觀眾所喜聞樂聽的音樂的關(guān)注日漸減少。但是他卻在不斷地獲得成功
。
貝多芬快到50歲時(shí)已經(jīng)完全耳聾
。結(jié)果他不再登臺(tái)演出，甚至變得更加孤獨(dú)怪癖
。他并不象先前那樣多產(chǎn)
，而且作品也給人以詰屈聱牙之感
。那時(shí)他主要是為自己和一些理想的未來觀眾而作曲
。據(jù)說，他曾對(duì)一位批評(píng)家說
，他的作品“不是為你而是為未來的一代而創(chuàng)作的”
。
如果說這位超乎時(shí)空的最富有天才的作曲家飽嘗了失聰?shù)男了?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，不如說那就是對(duì)命運(yùn)的一種最無情的嘲弄
；如果說貝多芬不顧失聰?shù)耐纯啵砸环N超人的毅力繼續(xù)保證了作品的質(zhì)量
，那么這就是一種鼓舞人心的
、近乎令人難以置信的功績(jī)
。但是事實(shí)比想象的還要出人意料：實(shí)際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里
，譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準(zhǔn)
。一般認(rèn)為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。他1827年在維也納去逝
，終年57歲
。
貝多芬創(chuàng)作了大量作品，其中包括九部交響曲
，32部鋼琴奏鳴曲，五部鋼琴協(xié)奏曲
，十部鋼琴小提琴奏鳴曲
，一系列弦樂四重奏曲，聲樂曲
，劇樂曲
，以及許多其他樂曲
。但是和他眾多的樂曲的數(shù)量相比
，更重要的是其質(zhì)量。他的作品把完美的想象和奔放的感情有機(jī)地融為一體
。貝多芬用自己的演奏扣動(dòng)了人們的心弦
，他們?cè)僖膊徽J(rèn)為器樂是一種次要的藝術(shù)。
貝多芬是一位頗具有創(chuàng)造性的作曲家
，他給音樂帶來的變化中有許多已經(jīng)產(chǎn)生了流芳百世的效果。他擴(kuò)大了管弦樂隊(duì)的規(guī)模
，增加了交響曲的長(zhǎng)度
，擴(kuò)大了它們的領(lǐng)域。他證明了鋼琴具有極其廣泛的用途
，為使它成為第一流的樂器做出了貢獻(xiàn)。貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的轉(zhuǎn)變
。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂曲帶來啟迪
。
貝多芬對(duì)許多后來的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同的人
，如勃拉姆斯
、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基
。他還為柏遼茲
、古斯塔夫、馬勒
、斯特勞斯等許多人開辟了道路
。
貝多芬在本冊(cè)中的名次看來顯然應(yīng)排在任何其他作曲家之首。雖然約翰·塞巴斯蒂安·巴赫幾乎和他同享盛名
，但是貝多芬的樂曲比巴赫的樂曲擁有范圍更廣
、數(shù)目更多的聽眾
，而且貝多芬做出的眾多革新比巴赫的作品對(duì)后來的音樂發(fā)展具有更為深刻的影響。
一般說來
，用語言表達(dá)政治思想和道德思想能比用音樂表達(dá)得更容易
、更清晰，因此文學(xué)是一個(gè)比音樂更具有影響的藝術(shù)領(lǐng)域
。就是根據(jù)這個(gè)道理，雖然貝多芬是音樂史上最杰出的人物
，但還是比莎士比亞排得低些
。在比較貝多芬和米開朗基羅時(shí)，我深受這樣事實(shí)的影響：大多數(shù)人聽音樂遠(yuǎn)比看畫和雕像所花的時(shí)間多
。因此我認(rèn)為一般說來音樂作曲家比畫家和雕塑家具有更大的影響
，如果兩者在各自的領(lǐng)域里都享有同樣的盛名
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？偠灾篌w上把貝多芬排在莎士比亞和米開朗基羅之間看來是再合適不過了
。
貝多芬的交響曲以表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的英雄為中心
，他把英雄的主題放在他交響曲創(chuàng)作中的首位。從貝多芬的《第三交響曲》
、《第五交響曲》、《第六交響曲》
、《第七交響曲》
、《第九交響曲》中，我們都可以看出這些作品從各個(gè)不同的側(cè)面描繪了英雄的活動(dòng)與思想
、英雄與革命斗爭(zhēng)
、英雄與大自然
、英雄與人民
、英雄與勝利
、英雄與他的內(nèi)心世界等等，這些富于英雄性的音調(diào)
，把英雄塑在人民中間
，表現(xiàn)了他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗
，甚至犧牲自己
，直到贏得斗爭(zhēng)的勝利。
貝多芬的交響曲創(chuàng)作多采用擴(kuò)充的奏鳴曲形式
