原文：
海棠
蘇軾
東風(fēng)裊裊泛崇光
，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊
。
只恐夜深花睡去
，故燒高燭照紅妝
。
翻譯：
其一
在淡淡的月光下,春風(fēng)輕輕的,花香彌漫的霧氣中,月亮在不經(jīng)意中轉(zhuǎn)過了廳廊.我恐怕夜深時(shí)分花兒就凋謝了,于是燃起高高的燭火以觀賞這海棠花的驕艷風(fēng)姿.
其二
裊裊的東風(fēng)吹動(dòng)了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香氣融在朦朧的霧里,而月亮已經(jīng)移過了院中的回廊.由于只是害怕在這深夜時(shí)分,花兒就會凋謝,因此燃著高高的蠟燭,不肯錯(cuò)過欣賞這海棠盛開的時(shí)機(jī).
簡析：
“只恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕
，是全詩的關(guān)鍵句。此句轉(zhuǎn)折一筆
，寫賞花者的心態(tài)
。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí)
，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛
，怎忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中呢
？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞
，豈不讓她太傷心失望了嗎
？夜闌人靜
，孤寂滿懷的我
，自然無法成眠
；花兒孤寂、冷清得想睡去
，那我如何獨(dú)自打發(fā)這漫漫長夜
？不成
，能夠傾聽花開的聲音的
，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的
，只有這寂寞的海棠！一個(gè)“恐”寫出了我不堪孤獨(dú)寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂
、驚怯之情
，也暗藏了我欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個(gè)“只”字極化了愛花人的癡情
，現(xiàn)在他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”
、“無我”的超然境界
。
末句更進(jìn)一層，將愛花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)
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！肮省闭諔?yīng)上文的“只恐”二字
，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩人對海棠的情有獨(dú)鐘
。此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故
，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠
，渾然無跡
。“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”
，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了
，那般刻薄寡恩
，不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺；那就讓我用高燒的紅燭
，為她驅(qū)除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！罢占t妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚
。“燒”“照”兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護(hù)
，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡
。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好
。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進(jìn)了一步
，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤
，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態(tài)
，又有誰可以阻撓呢？
蘇軾《獨(dú)覺》全詩的賞析，特別是詩中的字要有注釋，謝謝
。
賞析
詩題《獨(dú)覺》
，暗含著“舉世混濁而我獨(dú)清
，眾人皆醉而我獨(dú)醒”之深意?div id="m50uktp" class="box-center"> ！罢l盡了”的一聲長嘆，喚起了讀者對千古英雄的榮辱進(jìn)退的沉思
，感悟出“是非成敗
，萬事皆空”的真諦。
多少顯赫一時(shí)的英雄人物在人類歷史的長廊上
，只不過是急匆匆的過客。因此
，柳宗元能樂天安命
，與世無爭，先后在永州
、柳州辛勤耕耘十五載，最后終老南荒
，至今還深受人們景仰
。
注釋
窗牖（yǒu 友）窗戶。牖：《說文·穴部》“在墻曰牖
，在屋曰窗?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?br>寥落：稀疏
。
良游：盡興之游。遲暮：比喻晚年
、衰老。
末事：瑣碎小事
。末：凡物之細(xì)碎如粉者曰“末”
。
經(jīng)世：處理國家大事。經(jīng)
，治理。
盡了：全部實(shí)現(xiàn)
。盡
，悉也，備也
。
擴(kuò)展資料
蘇軾《獨(dú)覺》的文學(xué)成就
蘇軾在文、詩
、詞三方面都達(dá)到了極高的造詣
，堪稱宋代文學(xué)最高成就的代表。
而且蘇軾的創(chuàng)造性活動(dòng)不局限于文學(xué)
，他在書法、繪畫等領(lǐng)域內(nèi)的成就都很突出
，對醫(yī)藥
、烹飪、水利等技藝也有所貢獻(xiàn)
。蘇軾典型地體現(xiàn)著宋代的文化精神
。
從文學(xué)史的范圍來說
，蘇軾的意義主要有兩點(diǎn)：首先
，蘇軾的人生態(tài)度成為后代文人景仰的范式：進(jìn)退自如，寵辱不驚
。
由于蘇軾把封建社會中士人的兩種處世態(tài)度用同一種價(jià)值尺度予以整合，所以他能處變不驚
，無往而不可
。
當(dāng)然，這種范式更適用于士人遭受坎坷之時(shí)
，它可以通向既堅(jiān)持操守又全生養(yǎng)性的人生境界，這正是宋以后的歷代士人所希望做到的
。
其次
，蘇軾的審美態(tài)度為后人提供了富有啟迪意義的審美范式，他以寬廣的審美眼光去擁抱大千世界
，所以凡物皆有可觀
，到處都能發(fā)現(xiàn)美的的存在
。
這種范式在題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法兩方面為后人開辟了新的世界
。所以，蘇軾受到后代文人的普遍熱愛
，實(shí)為歷史的必然。
——蘇軾
描寫春天的古詩十首
1
、春日? 宋代：朱熹
勝日尋芳泗水濱
，無邊光景一時(shí)新
。等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春
。
譯文：風(fēng)和日麗游春在泗水之濱，無邊無際的風(fēng)光煥然一新
。誰都可以看出春天的面貌
，春風(fēng)吹得百花開放、萬紫千紅
，到處都是春天的景致。
2
、詠柳 / 柳枝詞? 唐代：賀知章
碧玉妝成一樹高
，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出
，二月春風(fēng)似剪刀。
譯文：高高的柳樹長滿了翠綠的新葉
，輕柔的柳枝垂下來
，就像萬條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢
？原來是那二月里溫暖的春風(fēng)
，它就像一把靈巧的剪刀
。
3
、錢塘湖春行? 唐代：白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低
。幾處早鶯爭暖樹
，誰家新燕啄春泥
。
亂花漸欲迷人眼
，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足
，綠楊陰里白沙堤。
譯文：行至孤山寺北
，賈公亭西
，暫且歇腳，舉目遠(yuǎn)眺，但見水面平漲
，白云低垂，秀色無邊
。幾只黃鶯
，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子
，為筑新巢銜來春泥？鮮花繽紛
，幾乎迷人眼神，野草青青
，剛剛遮沒馬蹄
。湖東景色，令人流連忘返
，最為可愛的，還是那綠楊掩映的白沙堤
。
4
、春夜喜雨? 唐代：杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生
。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲
。
野徑云俱黑
，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處
，花重錦官城。
譯文：好雨似乎會挑選時(shí)辰
，降臨在萬物萌生之春
。伴隨和風(fēng)，悄悄進(jìn)入夜幕
。細(xì)細(xì)密密
，滋潤大地萬物
。濃濃烏云
，籠罩田野小路，點(diǎn)點(diǎn)燈火，閃爍江上漁船
。明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開
。
5
、泊船瓜洲? 宋代：王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山
。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還
？
譯文：京口和瓜洲不過一水之遙
，鐘山也只隔著幾重青山。溫柔的春風(fēng)又吹綠了大江南岸
，可是
，天上的明月呀
，你什么時(shí)候才能夠照著我回家呢
？
6、春雪? 唐代：韓愈
新年都未有芳華
，二月初驚見草芽
。?白雪卻嫌春色晚
，故穿庭樹作飛花
。
譯文：新年都已來到，但還看不到芬芳的鮮花
，到二月
，才驚喜地發(fā)現(xiàn)有小草冒出了新芽
。白雪也嫌春色來得太晚了
，所以有意化作花兒在庭院樹間穿飛。
7
、月夜? 唐代：劉方平
更深月色半人家
，北斗闌干南斗斜
。?今夜偏知春氣暖
，蟲聲新透綠窗紗。
譯文：夜靜更深
，月光只照亮了人家房屋的一半
，另一半隱藏在黑夜里。北斗星傾斜了
，南斗星也傾斜了
。今夜才知春天的來臨，因?yàn)槟懵犇潜粯淙~映綠的窗紗外
，唧唧的蟲鳴，頭一遭兒傳到了屋子里來了
。
8
、天凈沙·春? 元代：白樸
春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳
，楊柳秋千院中
。啼鶯舞燕
，小橋流水飛紅。
譯文：桃紅柳綠的春山
，煦暖的陽光照耀
，和柔的東風(fēng)吹拂，樓閣上高卷起簾攏
，倚欄干遠(yuǎn)望。楊柳垂條
，秋千輕晃
，院子里靜悄悄。院外黃鶯啼鳴
，春燕飛舞； 小橋之下流水飄滿落紅
。
9
、江南春? 唐代：杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)
。?南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中
。
譯文：江南大地鳥啼聲聲綠草紅花相映
，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動(dòng)
。南朝遺留下的四百八十多座古寺，無數(shù)的樓臺全籠罩在風(fēng)煙云雨中
。
10
、鳥鳴澗? 唐代：王維
人閑桂花落，夜靜春山空
。月出驚山鳥
，時(shí)鳴春澗中
。
譯文：很少有人活動(dòng)只有桂花無聲地飄落
，夜里一片靜謐春日的山谷寂寂空空。明月升起光輝照耀驚動(dòng)了山中棲鳥
，不時(shí)地高飛鳴叫在這春天的溪澗中
。
【一代芳華】— —記曾經(jīng)的香港四大絕色
1. 張國榮— —變
張先生作為一名男士
，力壓眾美女
，兩次高居榜首。這實(shí)在是意料之外
、細(xì)想?yún)s情理之中的事
。
容貌這個(gè)東西
，一旦被拔到『 絕色 』的高度
，那么單一的 可愛系 與 性感系 ，便都不夠瞧了
。
非得是二者兼美
，至清至妖的才行
。
張國榮便勝在：他是足夠 包羅 與 兼容 的
。
娛樂圈從來不缺俊男靚女，但一個(gè)人要是哪兒都有他
，拎出哪一樣
，都不差啥
。
又怎能不招人恨……哦不，惹人愛呢
。
若論骨相和皮肉，張國榮其實(shí)輸在過于精致了
，反而顯得他整張臉太規(guī)整
，不夠搶眼
。
一般來說，我們第一眼望上去驚艷的人
，往往都是 『打破格局』 的。其五官必定 有一處非常搶眼
，比如眼大嘴小的長相
。
但像張國榮這樣的，五官處處都搭配得宜
，無一筆可刪減
，無一處可描補(bǔ)
。反而是要細(xì)品才出味的
。
他屬于那種你合上眼，或許都勾描不出他長什么樣子的人
。
再具象也只留一抹悠悠的寫意
。
但是當(dāng)你看久了他的臉
，再去審視別人時(shí)
，就想各種找茬了。
從哪里得來這一汪桃花潭水掬在眼中：
極標(biāo)準(zhǔn)的桃花眼
，眼角深邃，眼尾微翹
。眼形綜合了杏眼之純、鳳眼之魅
。
晶狀體之上淚膜較厚
，是故一雙眼睛總是水汪汪的，似在飲泣:
三點(diǎn)一線的審閱也能頂?shù)淖
。?
骨相絕佳
。眉骨
、山根
、鼻梁三處過渡，有承有轉(zhuǎn)
，觀之如松濤起伏
。
他的唇形比較特別：
上唇唇珠飽滿
，下唇內(nèi)縮
，在下巴處形成一小窩
，顯得十分可愛。
從側(cè)面看
，他這種唇形對男性來講
，似乎有些傷于精巧
。但還好從正面看時(shí)
，他卻鼻直唇正，整張臉并不輕浮
。
而鼻唇夾角能達(dá)到如此標(biāo)準(zhǔn)90度人
，真就太少了：
除骨相皮肉之外
，男性還有一個(gè)地方
，也很值得看重：須發(fā)。
張國榮的濃眉
、絡(luò)腮胡也都是加分項(xiàng)
。
劃到型男隊(duì)伍里
，他獨(dú)占一個(gè)秀字
。
若以小生論，他卻又不失英氣
。
戲路由此寬廣
。
至于氣質(zhì)方面……
母生絕色強(qiáng)過做手術(shù)的關(guān)鍵一點(diǎn)
，就是 『神態(tài)』
。前者敢動(dòng)、敢于做表情
，而且動(dòng)態(tài)強(qiáng)過靜態(tài)
。
有些人只適合釘在雜志封面上，一動(dòng)便處處暴露死角
， 且無態(tài)度。
張國榮不僅有神態(tài)
，而且是多變的
。
有時(shí)瞧他是純稚如鹿：
有時(shí)卻能在不經(jīng)意間，透過衣服皮肉
，撩刮出觀者心魂。
張國榮的絕色
，在于他是跳脫百變的
。
時(shí)而凄清
，欲訴還休；
時(shí)而燃欲
，欲拒還迎。
除此之外
，大概觀眾也愛他那下一秒的不確定性
。天天都猜、隨時(shí)都探
，今天乖覺
、明天鬧騰……
沒一刻無聊的
，你說這可多好
。
2.林青霞— — 英
林大美人和張國榮，其實(shí)同屬于拼骨頭的
。像這類骨相生的好的人
，就是拼一輩子也是常勝將軍。
因?yàn)橄鄬碇v
，此類人 從小到老的大體輪廓，都不會有太大的走形 ：
大合照那就是一個(gè)拼輪廓的時(shí)刻?div id="d48novz" class="flower left">
。?
來
，感受下魔王哥姐這可怕的戰(zhàn)斗力……
先論骨頭 ：額骨飽滿，眉骨微挺
，顴骨內(nèi)斂，下顎承天
，面部線條清晰。
再看肌肉 ：皺眉肌能夠舒展
、不苦相
，鼻肌不粗苯，頰肌走向不垮
，咬肌不突兀，上下唇方肌自然
，全都依附妥帖
。
其實(shí)……人們常說的所謂『 女大十八變 』，不過是個(gè)安慰獎(jiǎng)
。
這句話中的『 變 』
，基本都是體態(tài)發(fā)育與后天妝飾之功。
而真絕色
，大多都是從小已見麗質(zhì)
。
一個(gè)成人的90分超級大美女，其實(shí)只是從小時(shí)候的80分
，長到90分罷了
。
她絕不可能是從40分飆到90分的
。
減肥
、美白、修眉
、化妝……等一切不見血的自我調(diào)節(jié)
，可加分值最多不過10-15分。即本來40分
，你最多達(dá)到及格。
人要是能變美
，就一定還能變丑
。 一旦有了這個(gè)調(diào)整期，那就多了風(fēng)險(xiǎn)
。
林青霞的輪廓大體是完美的
。
但五官亦有短缺之處
，她有些三白眼
。嘴唇偏薄，下巴偏方
，不是傳統(tǒng)審美尖下巴
。
但母生絕色的小處缺點(diǎn)
，往往反而成為其特點(diǎn)
，林青霞的三白眼，使她有了一種無辜純稚之態(tài)
，方下巴則增其英氣
。
3.關(guān)之琳— — 媚
關(guān)大美女是四大絕色中很特別的一位。
首先
，她是四人之中，真正極具 『顏色美』 的一個(gè)
。
其實(shí)也不止這四人
，放眼那時(shí)的香港娛樂圈
，能在膚色上，與關(guān)之琳一杠的
，恐怕也只有王祖賢了。
因?yàn)橄愀?
、90年代雖然女神輩出
，但由于流行風(fēng)氣，整個(gè)娛樂圈并不過分以『白』為美
，而是崇尚自然膚色
。
甚至因?yàn)榭亢?div id="jfovm50" class="index-wrap">，美女都愛走去游水
，一個(gè)個(gè)都游成黑里俏。
女星尚如此
，就更別說男星了
。
在男星之中，張國榮的皮膚算是頂好的了
，回回去日本，師奶們恨不得綁架他留在日本
，開課傳授護(hù)膚秘訣
。
但他也沒有什么顏色之美，早年酷愛露天游泳
，人送花名『黑炭』
，再加上那時(shí)的打光概念和技術(shù)都不強(qiáng)
，所以像他早年登臺
，舞臺燈光略暗一點(diǎn)，你基本就找不到他了
。
早年頒獎(jiǎng)
，來感受下這毀容般的操作：
→_→ 還認(rèn)得出誰是誰么？看男神女神親身為你示范什么叫有顏任性：
所以
，像關(guān)之琳這烏發(fā)雪膚
，琥珀色眼眸
，在當(dāng)時(shí)娛樂圈算是一個(gè)異數(shù)了。
另外特別的：關(guān)之琳就是上文中提到的 『打破格局』 的那一類美人
， 整體和張國榮林青霞形成鮮明對比
。
以骨頭論，她不是張
、林那種天圓地方的臉型
，她的下顎走勢收的很緊，下巴較短
，而且非常之尖
。
以五官論
，她的五官中眼睛非常大
，鼻子尖而細(xì)，再加上皮膚白
，第一眼看上去就非常搶眼
，屬于驚艷型長相。
但一得必一失
，她的肌肉走向，就大大不如張林了
，頰肌也比較松弛
。
相對的，人也沒有那么抗造
，花期較短
。首先出問題的
，就是她的法令紋……
和張國榮林青霞那種仿佛妖精托生的一比
，顯得更不耐老。
4.李嘉欣— — 美
李嘉欣的美
，仿如倚天劍出鞘
，第一眼已是絕殺。
到她這
，已經(jīng)不是 『打破格局』 了，而是五官集體 『背叛格局』
。
因?yàn)樗皇悄囊惶庍^大或偏小
，而是整體都大一號。
所以非要找茬
，我竟也沒找之可處
。
她是中葡混血。要說她欠了些什么，大概是有些不大合中國人的式吧……
你講究繪畫留白
，她是濃墨重彩
。你勸人飲釀微醺，她是酩酊大醉
。
整體去到太盡
，欠了點(diǎn)余味。
亦舒說她： 『美則美矣
，無有靈魂』
。
老實(shí)講，若以一個(gè)普通人角度
，美成這樣
，要不要靈魂……也不重要了。
但作為一名演員的話
，這倒的確是個(gè)問題。她的形象氣質(zhì)
， 欠缺了兼容性
。
就像一些人批評黃曉明夫婦：
如果一個(gè)演員的臉，很難去融合造型
，神態(tài)也沒有入戲之感
，眼睛無法投遞角色的思想。演哪個(gè)年代的戲
，都是那么一張絕美而木然的臉，復(fù)制粘貼
。那么觀眾也不能代入她就是那個(gè)人物
，這可不就是一個(gè)大問題嗎？
所以李嘉欣的年代戲
，略有違和感
。
小花們那種憨萌
、可愛
、甜美……這的確也算一種美。
但絕色
，往往都是帶有一定危險(xiǎn)性的
。
常看香港看電影的“文青”們
，應(yīng)該也能發(fā)現(xiàn)： 在港影全盛時(shí)
，真的很少有氣場柔弱的演員能大紅的 ！
慢說男星沒有
，就連女明星，也很少純粹走嬌柔甜美路線
。
一線紅星基本都是英氣型
、或是靈氣百變的
。
再看如今的娛樂圈……
英氣型的女演員
，竟然近乎絕跡。
無論是末落的港影年輕一代
，還是內(nèi)地的小花鮮肉
，真的可以說是風(fēng)骨絕跡。
前年出來一個(gè)張?zhí)鞇?div id="m50uktp" class="box-center"> ，倒還有那么點(diǎn)英氣。
艷麗型的倒是有
，像佟麗婭
、唐嫣、迪麗熱巴……但又要強(qiáng)行走清純傻白甜路線
，很有種白瞎的感覺
。
貴圈的現(xiàn)狀就是：
甭管原來是什么形狀
，都要往一個(gè)瑪麗蘇壺里裝
。就別說百變了，三變都沒有
。
小生呢
，更是完全反過來了。走的都是黃油路線
。奶油都不足以形容那份膩。而且千人一面
。
明明當(dāng)中有些人的外型
，其實(shí)是可以hold住多變的，但卻又都賣人設(shè)賣到飛起
，太小心翼翼了
，有再多可能，觀眾也看不到
。
這倒也不能全怪他們，大環(huán)境使然。
講真
，說是四大絕色
，那時(shí)的港圈又何止百美齊堂？
諸如王祖賢
、古天樂
、張敏
、邱淑貞
、……哪個(gè)不具備絕色條件？
那才叫選舉
。抖掉的亦是金子
。
如今再選？
只能是瞅瞎了眼睛
，非在錫紙里挑銀塊。
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