1947年九歲在上?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！洞蠊珗蟆穬和姘l(fā)表了第一篇小說《可憐的小青》
；十六歲時，用成人的口吻寫的小說《云影》在《晨光》雜志發(fā)表
。1957年臺北第二女子中學(xué)畢業(yè)
。1963年7月，出版了第一部短篇小說集《窗外》
，從此躍登臺灣文壇
。她創(chuàng)作頗豐，作品已有數(shù)十部之多
。許多作品都要再版十幾甚至幾十版
，而且往往都被改編成電影或電視劇，在臺灣和海外擁有大量讀者
，尤其受到廣大青年的歡迎.瓊瑤的作品：·剪不斷的鄉(xiāng)愁(散文) ·女朋友 ·冰兒 ·翦翦風(fēng) ·卻上心頭 ·梅花烙 ·燃燒吧火鳥 ·人在天涯 ·雪珂 ·望夫崖 ·昨夜之燈 ·聚散兩依依 ·問斜陽 ·新月格格 ·夢的衣裳 ·水靈 ·煙鎖重樓 ·六個夢 ·一顆紅豆等等1938出生于四川成都,父親陳致平,母親袁行恕 ;
1942隨家人由成都遷回故鄉(xiāng)湖南,其后因抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)遷回四川 ;
1947舉家遷上海,在上?div id="4qifd00" class="flower right">
！洞蠊珗蟆钒l(fā)表其第一篇小說《可憐的小青》 ;
1949遷往臺灣臺北,父親任教于師大國文系,母親任教于建國中學(xué) ;
1959結(jié)婚 ;
1963在《皇冠》雜志刊出小說《窗外》,不久后出單行本,為瓊瑤出版的第一本書
1964離婚 ;
1965作品首度搬上錦幕,包括《婉君表妹》,《菟絲花》,《煙雨蒙蒙》,《啞女情深》;
1968成立火鳥公司,拍攝《月滿西樓》和《陌生人》(改編自小說《幸運草》) ;
1976成立巨星公司 ;
1979與平鑫濤結(jié)婚 ;
1985出版《冰兒》,唯一沒有父母親角色的小說 ;
1986推出電視連續(xù)劇《幾度夕陽紅》 ;
1988首度返回大陸 ;
1990出版《雪珂》,首部歷史古裝長篇小說 ;
瓊瑤的小說生涯
提及香港和臺灣兩地的愛情小說,瓊瑤確實是一個橫跨三十多年的"品牌".事實上,自她的處女作《窗外》在1963年發(fā)表后,便奠定了她在愛情小說的重要地位.
瓊瑤的小說可分為三期:早期小說包括1963年發(fā)表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》,主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發(fā)展的古人愛情短篇故事.中期的小說由《海鷗飛處》開始,至《燃燒吧!火鳥》,主要是描寫當代臺灣為背景的愛情小說,除《我是一片云》外,可說全是大團圓結(jié)局.晚期則由八十年代創(chuàng)作出版《雪珂》開始,小說的背景搬回古代,內(nèi)容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀,并嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事.
《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創(chuàng)作中的重要作品,當中時空交錯,人物眾多,情節(jié)復(fù)雜,最能代表言情小情的特徵.兩條故事主線,分別發(fā)生于抗戰(zhàn)時期的重慶和六十年代的臺北.第一個故事是女主角夢竹的年輕時代,她和來自昆明的大學(xué)生何慕天相戀,因母親反對而發(fā)生許多扣人心弦的故事,最后,夢竹嫁給了何慕天的好友楊明遠,并定居臺北.小說的第二部則是夢竹女兒曉霜的戀情,曉霜的相戀對象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天開設(shè)的公司任職,此后即是一連串的舊恨新愁的交織.最后,霜曉與魏如峰有情人終成眷屬,夢竹仍留在明遠身邊,何慕天隱居山上不問世事.
這部作品,內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都類似電視連續(xù)劇的模式,亦即是情節(jié)復(fù)雜,高潮迭起;情感表達方式強烈而夸張;人物關(guān)系則因家庭夙怨而糾纏不清;人與人之間的誤解導(dǎo)致種種終生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和謎底的揭曉,及戰(zhàn)亂,分離和重逢,這一切無疑是通俗劇的"基本元素".
總括而言,在瓊瑤的愛情王國,愛情是滋潤女性自我并賦與活力的源頭.沒有愛情,女性的自我就會枯萎凋零.在這情況下,瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極.事實上,在五四時代,"愛情"這個概念是一種公眾性的意識形態(tài),主要是對中國父權(quán)制度的反叛和挑戰(zhàn),但在瓊瑤的言情小說里則完全屬于私人領(lǐng)域,對愛情的描述也純由女性的立場出發(fā),這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由;然而,這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態(tài)上的助力,逆轉(zhuǎn)了父權(quán)家庭中尊卑階層的權(quán)利和義務(wù)關(guān)系,使擁有資源及力量的父母或男性,在感情的道德上召喚下,對一無所有的子女,特別是女性全心全意的奉獻.這亦是言情小說的精神所在.
主要作品:
《窗外》《六個夢》 《煙雨蒙蒙》《幸運草》
《菟絲花》《幾度夕陽紅》 《潮聲》《船》
《紫貝殼》《寒煙翠》 《月滿西樓》《翦翦風(fēng)》
《彩云飛》《庭院深深》 《星河》《水靈》
《白狐》《海鷗飛處》 《心有千千結(jié)》《一簾幽夢》
《浪花》《碧云天》 《女朋友》《在水一方》
《秋歌》《人在天涯》 《我是一片云》《月朦朧·鳥朦朧》
《雁兒在林梢》《一顆紅豆》 《彩霞滿天》《金盞花》
《夢的衣裳》《聚散兩依依》 《卻上心頭》《問斜陽》
《燃燒吧!火鳥》《匆匆,太匆匆》 《失火的天堂》
2瓊瑤阿姨簡介
《望夫崖》《青青河邊草》 《梅花烙》《鬼丈夫》
《剪不斷的鄉(xiāng)愁》 《我的故事》《雪珂》
《水云間》《新月格格》 《煙鎖重樓》
《蒼天有淚之無語問蒼天》
《蒼天有淚之愛恨千千萬》 《蒼天有淚之人間有天堂》
《還珠格格五之一風(fēng)云再起》 《還珠格格五之二生死相許》
《還珠格格五之三悲喜重重》 《還珠格格五之四浪跡天涯》
《還珠格格五之五紅塵作伴》
瓊瑤的性格
當《文學(xué)報》記者曹曉鳴采訪瓊瑤時間"您認為自己是傳統(tǒng)女性還是現(xiàn)代女性"時,瓊瑤對自己性格的看法:
"我想不是傳統(tǒng)的,但崇尚東方的智慧."
"我想我不是傳統(tǒng)的,我自幼性格中就有一種叛逆性.《窗外》很大程度上是我的自傳.自小我就任性,倔強,我行我素,為此吃了不少苦頭.'三歲看到老',你想我會是傳統(tǒng)的嗎?"
記者進一步問:"那是您的性情.在思想觀念,道德倫理,為人處世上您是否尊重和依循傳統(tǒng)呢?比如您是如何看待女人的幸福的?"
瓊瑤笑著回答道:
"如果這樣說我就更不傳統(tǒng)了,因為我是價值多元論者,女人幸福以她自己的感覺為度,沒有統(tǒng)一衡定的標準,不過這種各不相同的感覺都要有一個明智的前提,那就是作為一個女人要清醒地意識到在這個男人為主的社會里女人的種種不可更變的局限,一味心高志遠是不行的.對女人來說幸福的含義是雙重的,簡單說就是社會價值的實現(xiàn)和個人情感如婚姻,家庭,生兒育女的滿足.這兩種要求總是發(fā)生沖突,雙重滿足的可能性較小.所以一定要接受這一事實,坦然處之,才可能走向幸福."
記者問:"那么,您是否認為自己是幸福的女人?"
瓊瑤回答道:"是的,我盡力而為.我不過是得到了我想得到并且能得到的東西."
瓊瑤把"能"字說得特別重,表現(xiàn)出她的自信來.
記者又問:"那么您是否相信有永恒的愛?"
瓊瑤的回答巧妙而又出乎人意外:
"兩個人到老都有話說那就是永恒的愛了."
記者問:"您覺得自己是個什么樣的人?"
瓊瑤認真地思索后回答說:
"我覺得自己是個復(fù)雜的矛盾體.在情緒上我起落較大,時而快活,時而沮喪,時而天真,時而瘋狂,說不上有什么原因.至于人生態(tài)度,總的說來我是個悲觀主義者,相信人生下來就是受苦的,人生既痛苦又無聊,但在具體的生活中我又留戀著每一陣清風(fēng),每一片云彩,為一點小事或喜或悲,當然最終我總是能超脫出來而不陷得太深以致不能自拔."
瓊瑤顯然善于辭令,且還有著一副悅耳的嗓音.她隨之讓人感到她的傳統(tǒng)還體現(xiàn)在她與丈夫平鑫濤先生的關(guān)系中.
說起平鑫濤瓊瑤反而顯得平靜,甚至有點從容不迫了,全不似平先生談起妻子來時那脈脈含情的情態(tài).
瓊瑤說:
"婚姻美滿很大程度是依賴雙方的心智素質(zhì)水平,尤其是女方,比如平先生總是牽著我鼻子走卻又總讓我覺得自己贏了,而我非常重視雙方精神上的溝通,哪怕寫作再緊張,他出版社的業(yè)務(wù)忙,我們也總是要抽出相當一部分時間交換對各種問題包括對方的看法,不斷地了解對方,也讓對方了解自己.若產(chǎn)生分歧,我們不回避也不掩飾自己不愉快的情緒.雙方是互相依賴,又尊重彼此的獨立人格."
瓊瑤還舉了一個例子,就是她寫作時經(jīng)常忘了吃飯,全由平鑫濤到時送到面前,所以平鑫濤開玩笑地說:"如不送飯去,瓊瑤會餓死在書桌前."
瓊瑤說,其實平鑫濤要真地不送飯給自己,自己還是會去找東西吃的,依賴往往是對方培養(yǎng)的,真要依賴不到人也就會自尋出路了,難道還能在一棵樹上吊死呀?瓊瑤說完自己爽朗地大笑起來.
對于自己的作品,當記者談到有的評論家認為她是在重復(fù)自己時,瓊瑤并不愿意就此多討論,只是簡單地回答道:
"讀者被觸動的神經(jīng)往往也是單一的,只要能打動人心,重復(fù)怕什么,不能打動人花樣再多也沒用."
瓊瑤說她很少去考慮應(yīng)該寫什么,只憑本性,自然的沖動寫.她告訴記者她寫的常常就是身邊發(fā)生的真實故事.像《匆匆,太匆匆》中的好孩子就真有其人,她的許多信件至今還保存在他們手中.
記者問瓊瑤今后會不會涉足其他題材領(lǐng)域,瓊瑤認為至少目前不會,因為她喜歡她習(xí)慣的題材范圍,輕車熟路,一往情深.
3瓊瑤阿姨簡介
瓊瑤還半開玩笑地說:
"我有時覺得自己在某些方面老長不大,不過我并不認為這是件壞事."
當記者問瓊瑤是否重視文學(xué)界對她作品的評價時,瓊瑤聳聳肩漫無邊際地說:"評論界的褒貶我并不在乎,我只要讀者,越多越好.我覺得有這么多的人喜
愛我的作品是作為一個作家的最大成功和幸福,有什么權(quán)威的評價能與這帶給我的快樂相比呢?"
瓊瑤還告訴記者兩件在大陸上碰到的事:一是她剛到北京不久就收到一件禮物,是一只絨毛玩具狗,送的人沒留下名字,一張小紙條上寫著:"為了讓您喜歡它們,想起時會愉快的."還有是接到一個電話,對方也不通報姓名,只說了一句:"瓊瑤,我們非常非常非常地愛你."就擱了話筒.
"我好感動,好感動呀!"
瓊瑤說著有些激動,兩頰顯出了紅暈,表現(xiàn)出典型的瓊瑤腔.
不過喜悅中也有苦惱事.
瓊瑤告訴記者,她發(fā)現(xiàn)大陸有一些冒用她名字的偽劣作品,已確證的有《蛇女》,《噴泉》和《同里百合》.
記者看得出她極為在乎這點,很重視自己在讀者心目中的形象.
瓊瑤說這次來大陸除旅游,探親訪友外,另一件重要事情是了解其作品在大陸的出版情況,并希望有關(guān)方面能像臺灣一樣列出她的書目并進行編號.
瓊瑤的形象
瓊瑤自稱"生來就不夠漂亮",但是在許多見過她的作家記者眼里,卻另有說法.
1988年,瓊瑤第一次返回祖國大陸時,著名電影導(dǎo)演史蜀君曾對她有過描述:"電話里,瓊瑤說話聲音甜美,柔和,與照片上高高發(fā)胖的形象似乎難以統(tǒng)一.聯(lián)系她人生中兩次痛苦曲折的愛情遭遇,不知何故,我想象瓊瑤一定是位老練,持重的富婆形象."
但是當史蜀君真地面對瓊瑤時,卻又另有說法:
"14日上午10時,我和老搭檔辜朗暉走進外觀樸實,內(nèi)部裝飾華麗的建國飯店.瓊瑤坐在前廳咖啡座上,被一群記者包圍著.我們沒有立即打擾她,站在她六七米處,用電影的行話說,我們的焦距在她前后慢慢平移.進入我視野的瓊瑤,細眉細眼,是一個十分十分嬌小秀慧的小婦人.身高一米五五左右,看上去比實際年齡要年輕得多.她神情活潑,在她的身上絲毫也找不到一丁點兒昔日的苦難痕跡.她本人與照片上大相徑庭,但卻與她的聲音統(tǒng)一起來.我傻了半天,心想,這么一個小女人,肚子里怎么會生那么多有趣的故事.后來與她熟了,我打趣地提起這話時,兩人都笑彎了腰.
"瓊瑤送走記者,笑吟吟地走到我們身邊坐下,動作那么輕捷,神態(tài)那么嫻靜,我忍不住對平先生說:'你夫人比照片漂亮啊!'"
瓊瑤這年回大陸,還有其他記者對瓊瑤作了跟蹤采訪.如《文學(xué)報》記者曹曉鳴談見到瓊瑤的印象:"我才仔細地打量起她來:款式別致,色澤鮮亮的大紅毛衣,雪花牛仔褲,嬌小的身材配著這身衣裳顯得十分得體,雖化妝得濃了些,卻艷而不俗.特別引人注意的是那雙眸子異常明亮,少女式的,里面沒有矜持,沒有倔傲."
瓊瑤談創(chuàng)作,談女性
1988年,瓊瑤回大陸時,《中國婦女報》記者高博燕,趙世民于1988年4月11日在北京建國飯店瓊瑤下榻處采訪了瓊瑤,下面就是這次采訪中瓊瑤談自己的創(chuàng)作和談女性的對話.
記者問:"您寫了四十多部長篇小說,經(jīng)濟效益是否是您的目的?"
瓊瑤回答道:"最初我的一些作品是為稿費而寫的.因為我要靠它來生活.后來經(jīng)濟不是問題了,但在臺灣受過教育的人都會對你說:'屬于你的,就要得到,不要放棄你應(yīng)有的權(quán)利.'"
記者問:"開始讀您的《窗外》和《我是一片云》,很喜歡,可再讀其他的,感受似乎都差不多了."
瓊瑤感動地說:"這就是我的味.在臺灣有人批評我,說我的作品總是一個風(fēng)格,沒有突破自我.我說你不必到四川館子去吃北京菜.我可能是一道川菜,你要覺得可口,就吃,不喜歡,可以上別的館子.臺灣的雜志多,作家也多嘛.在以后的寫作中,我還要保持這樣的味,這是人的個性."
記者問:"您一定了解大陸的瓊瑤熱吧.有人說:'瓊瑤的小說是戀愛教課書.'有的說:'瓊瑤給我的心提供了純凈的棲居地.'特別是有的中學(xué)生讀了您的書茶飯不思,功課無心,整天躲在幻想中,您是否考慮到您的作品的社會影響?"
越來越難看的國產(chǎn)古裝劇，到底中了什么毒？
曾經(jīng)
，看古裝劇絕對是一種享受
，甚至是一代人看電視的主要追求：飄飄長發(fā)、流云飛袖
、詩詞歌賦
、飛檐斗拱等諸多復(fù)古元素，都令人如癡如醉
、拍腿叫絕
。恨不得直接穿進古代，做一名大俠
。
01
曾經(jīng)的經(jīng)典
紅極一時的 《大明宮詞》
，曾以唯美的手法，演繹另類的大唐宮墻的愛恨情仇。二十多年過去
，尤記當年薛紹與太平公主的情意綿綿
，辯機和尚的佛與情，唐高宗李治的忍與讓
。曾經(jīng)無比遙遠的宮墻秘聞
，如同鄰家往事，一一呈現(xiàn)于眼前
。
可以說
，正是這一出柔婉綺麗、哀而不傷的宮廷戲
，拉近了我們與大唐的距離
，也喚醒了我們對大唐的記憶。
同樣讓人記憶猶新的還有匯集了陳寶國
、倪大紅
、王勁松等老戲骨的一代神作
《大明王朝》 。
這部劇不僅陣容龐大
、演技精湛
，服道化也堪稱一流，無處不在的飛雪
，畫面極富詩意，又蘊含龐大的寓意
。
工整對仗
、言辭華麗的對話，輔以抑揚頓挫
、扎實深厚的臺詞演繹
，令觀者不由擊節(jié)怒贊，稱其為尊重 歷史 又升華 歷史 的神劇
。
而說到 歷史 劇
，也不得不提94版的
《三國演義》 ，在那二十多年前的時代
，缺少特技
、沒有特效，拍攝《三國演義》這樣的鴻篇巨制
，堪稱挑戰(zhàn)
。
當時因為大量的馬戰(zhàn)場面，演員從馬背上滾落是家常便飯
，用導(dǎo)演的話說：已經(jīng)記不清多少人受傷了
。
在長坂坡大戰(zhàn)中，趙云馬落陷坑——那可是真掉進去了，為拍這個鏡頭
，“趙云”的代價是“骨折+腦震蕩”
。
不光甘于奉獻，鮑國安
、孫彥軍
、唐國強等人演技方面也是一流水準，比如在打敗袁紹之后
，曹操在這位童年好友
、成年死敵靈前哭祭的矛盾心理，就令人感同身受
。而這份用心打磨的劇本和演技
，在今天的影視劇中，已經(jīng)很少看到了
。
也正是這幫硬漢演員的傾情奉獻
，演繹出了“滾滾長江東逝水”的經(jīng)典英雄傳說。
02
現(xiàn)在的 歷史 劇
同樣是這部三國大戲
，到了2010年
，高希希導(dǎo)演翻拍之后，以全新面目呈現(xiàn)
，卻堪稱經(jīng)典翻車
、bug不斷，用網(wǎng)友的話說
，幾乎到處都是槽點：
服道化一塌糊涂
，漢服左右衽混搭，赤兔馬屁股上的數(shù)字編號……
曹操指著“長樂宮”三個字的牌匾說：“這金鑾殿上……” 不該是未央宮嗎
？
引用了一堆后世詩詞：“天下誰人不識君”
、 “天下興亡匹夫有責(zé)” ……劉備說袁紹是 “扶不起的阿斗” ，劉備讓關(guān)羽 “切莫大意失荊州”
，呂布說 “我家貂蟬是古代四大美人之首” ……
好吧
，服道化不用心，臺詞偶爾誤用
，也就忍了
。可是
，好好一出 歷史 劇
、英雄劇，硬生生被拍成了宮斗戲
、陰謀戲：
拖沓冗長的呂布戲貂蟬
；孫權(quán)不但猜忌周瑜
，還陰死了呂蒙；龐統(tǒng)之死屬于高智商自殘……
據(jù)統(tǒng)計
，類似上述bug
，在高版《三國》中足足有150多處，后來
，據(jù)說導(dǎo)演又花了800多萬去修復(fù)bug
，但出位的畫面可以修補，翻車的劇情
，怎么修補
？
誠然，借助21世紀的各種技術(shù)手段
，新《三國》特技多了
、特效牛了，動輒千軍萬馬的懾人場面也的確叫人虎軀一震
，可是這種所謂的表面震撼感
，能有多少新鮮度？這樣的《三國》
，我是真心不敢讓自家娃放心
、大膽看。
當然
，翻車的遠不止《三國》
，再比如猛一看口碑不錯的
《大秦賦》 ，剛一出場秦
、趙交戰(zhàn)的恢弘場面
，還是有點令人耳目一新的——強秦吞并六國，本來就該有這樣的氣勢嘛
。
可隨著劇情的展開，秦滅六國的大 歷史
，卻逐漸變成了家長里短的宮斗劇
，從子虛烏有的華陽宮變，到嫪毐和太后的愛情故事
，一股TVB姨媽味濃烈襲來
。
好吧，宮斗就宮斗吧
，橫掃天下的秦始皇還染了一身的
“戀爹癖” ：
華陽宮變中
，趙政聽說關(guān)于自己身世的傳言，居然第一時間逃出王宮
，跑去質(zhì)問呂不韋是不是自己的親生父親
，還對他說了一段看起來非常感人（中二）的臺詞：你若是我的生父
，我愿意跟你一起離開秦國，寧愿浪跡天涯
，也不愿做一個連生父是誰都不知道的畜生
。
不光趙政忙著認爹，另一邊的趙姬和大伯公子傒之間
，也在忙著玩不著邊際的曖昧：火燒眉毛的時刻
，倆人你一言、我一語
，足足互噴垃圾話兩天一夜
，真的是兩天一夜啊
！關(guān)鍵是還只有垃圾話
，完全沒營養(yǎng)。
這遍地開花的瓊瑤附體
，真是雷得人外焦里嫩
、皮焦骨脆。觀眾紛紛大呼
，《大秦賦》不如改名
“大情婦” 。
不得不說，《大秦賦》的豆瓣評分
，從8.9一路降到6.6
，這都完全是自己作出來的。
可以說
，近年來
，凡是跟 歷史 掛邊的影視劇，如《狄仁杰》系列
、《大宋宮詞》
、《大明風(fēng)華》等等，幾乎都逃不過槽點滿格而被吐槽的命運
。
03
個中原因
今昔古裝劇對比
，不少小伙伴不禁感嘆：過去的經(jīng)典影視劇，今天再也無法復(fù)制
。
簡單對比就會發(fā)現(xiàn)
，以前的 歷史 劇，服道化既不能算精美
，但勝在用心
，細節(jié)方面絕對講究。
比如水德的秦朝
，朝堂官服清一色的黑色
；土德的漢朝（漢武帝前漢高祖認為漢是水德）
，官服都是一水的黃色。這并不是迷信
，而是當時 歷史 時代的服飾標準
。
但如今的 歷史 劇，卻經(jīng)常二四八月亂穿衣
，滿滿的時代錯位感
，甚至塑料感，令人分分鐘跳戲
、出戲
。
劇情也是，某些新生代導(dǎo)演可能吸收了西方的“大 歷史
、小人物”
，但卻走了極端，導(dǎo)致在情節(jié)方面
，過分注重小人物的掙扎
，甚至直接套用現(xiàn)代人物關(guān)系，充滿套路的三角戀
、四角戀
， 歷史 劇甚至拍成了瑪麗蘇大女主劇。
比如吳宇森的 《赤壁》
，暫且不說亂七八糟的無腦對白
，這部戲里，雄才大略的英雄斗智戲份無限壓縮
，小喬
、孫尚香的感情戲卻被各種放大，滿滿的主次易位感
。
這些槽點的存在
，給人的總體感覺就是，某些導(dǎo)演的格局越來越小
，拍一拍家長里短
、男歡女愛沒問題，但對于宏大的 歷史 格局
，卻越來越不會把握
，無論細節(jié)處理
、還是英雄對決
，都逐漸退化成了“過家家”。
對此
，有網(wǎng)友評價
，對于很多 歷史 劇
，原本是興沖沖跑過來想要大飽眼福，結(jié)果卻是大跌眼鏡
。
不得不說
，拍 歷史 劇的確有一定的難度。編劇導(dǎo)演對 歷史 的考究
，服化的專業(yè)
，以及演員對 歷史 角色的精準把握，都并不簡單
。
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