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    原創(chuàng)白鹿原：李沁飾演的田小娥走路姿勢(shì)標(biāo)新立異 其實(shí)不是的！
    
        
    
            笑談暮史朝經(jīng)
            2023-09-16 14:53:23
        
    

        
    
           
    奶奶已經(jīng)九十多歲了，但是精神矍鑠身體還算硬朗，眼睛有些花了，但是好在頭腦清醒
    。都說家有一老如有一寶，所以逢年過節(jié)因?yàn)榧依镉羞@樣一位寶貝老人，所以我們幾個(gè)孫輩的都喜歡回老家圍坐在奶奶身邊
    。每到這時(shí)候看到奶奶滿是皺紋的臉笑得像秋天的菊花盛開的樣子
    ，我們心里也感到十分的幸福，對(duì)那種幸福的感覺應(yīng)該就叫做天倫之樂
    。
    奶奶最喜歡跟我們這些孩子們講她年輕時(shí)候的事情
    ，我們也愛聽！對(duì)了
    ，奶奶還有一件“引以為豪”的事情
    ，就是她的“三寸金蓮”，奶奶是舊社會(huì)出生的
    ，那個(gè)時(shí)候婦女沒有解放
    ，女孩大約到了四五歲的時(shí)候就要開始裹足了，直到成年以后才把裹腳布拿掉
    。奶奶告訴我們
    ，她的“三寸金蓮”是眾姐妹中裹得最小的，也是最好看的
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ？墒敲慨?dāng)給奶奶洗腳的時(shí)候，看著那畸形的踩在腳底的腳趾頭
    ，實(shí)在看不出美感在哪里
    ？甚至在小編看來，那就是一雙殘疾的腳
    。這個(gè)時(shí)候就暗暗在心里感嘆
    ，果然每個(gè)時(shí)代的審美都是不同的。
    后來看電視劇《白鹿原》
    ，小編很喜歡看這種跨越時(shí)代的電視劇
    ，有厚重的歷史感，也有新舊時(shí)代矛盾的碰撞和對(duì)比
    ，所謂幸福感就是這樣對(duì)比出來的
    。起初看劇版《白鹿原》，總覺得李沁飾演的田小娥怪怪的
    ，尤其走路的時(shí)候一搖一擺
    ，好像弱柳扶風(fēng)隨時(shí)會(huì)被吹倒，很長一段時(shí)間
    ，小編都認(rèn)為這可能是角色定位的需要
    。因?yàn)樾≌f中的田小娥本就不是一個(gè)安分守己的女人，所以走起路來故意扭來扭去
    ，跟一般女人不一樣，大概李沁在劇中保持這樣的走姿，就是為了凸顯人物性格吧
    。
    可是有一次陪奶奶看劇
    ，母親說這個(gè)女人不正經(jīng)，連走路都搖來扭去
    。奶奶卻說
    ，你懂什么？小腳的女人都這樣走路……到了此刻小編才恍然大悟
    ，無端的為了“誤會(huì)”田小娥這么久而有些懊悔的感覺
    。
    裹足這種事情在中國古代是一種陋習(xí)，大概開始的時(shí)間是北宋時(shí)期
    ，在南宋時(shí)期達(dá)到了鼎盛
    ，到了元代裹足開始繼續(xù)往纖小的程度發(fā)展。到了明清時(shí)期這種風(fēng)氣更勝從前
    ，裹足的風(fēng)氣蔓延到了社會(huì)的每個(gè)角落
    ，那時(shí)候不論貧富貴賤，女子都時(shí)興裹足
    。直到民國時(shí)期
    ，這種陋習(xí)才被叫停，但沒有完全禁止
      ，直到新中國成立后
      ，這種陋習(xí)才被完全廢止。
    可是在古代
      ，那時(shí)候?qū)ε拥膶徝乐痪褪恰叭缃鹕彙?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ，如果誰家的女娃子腳丫子大，那可是要嫁不出去的
    ，記得有一部電視劇叫做《大腳馬皇后》
    ，說的就是朱元璋的皇后的事情，在以小足為美的年代
    ，馬皇后標(biāo)新立異
    ，輔佐朱元璋登上帝位鞏固朝權(quán)，馬皇后以自己的一雙天足為傲
    ，如果她也是三寸金蓮
    ，怎么襄助丈夫呢？由此可見
    ，所謂裹足
    ，說是為了美感，其實(shí)就是禁錮女性的一種手段而已
    。
    裹腳這個(gè)事情是古代男權(quán)主義對(duì)女子外在形體上的禁錮
    ，而從精神上要求三從四德
    ，那是從精神上的禁錮，所以古代的女性
    ，只能圍著丈夫孩子鍋臺(tái)子轉(zhuǎn)悠了
    ，就連出遠(yuǎn)門都是不可能的，所以才有了大門不出二門不邁的說法
    。
    《白鹿原》中沒有關(guān)于女子裹足小腳的說法
    ，但是李沁在表演的時(shí)候抓住了這個(gè)細(xì)節(jié)，出境的時(shí)候
    ，常常邁著小碎步
    ，扭來扭去的，看起來是故意為之
    ，其實(shí)就是裹足導(dǎo)致的
    。田小娥在劇中的走路姿勢(shì)好像跟眾人都不同，也許導(dǎo)演制作組就像從這方面來說明
    ，田小娥受到的壓迫最狠
      ，所以田小娥注定會(huì)站起來反抗，即便那種反抗是愚蠢的
      ，有些破罐子破摔的味道
      ，這也是她被封建觀念毒害的結(jié)果。
    李沁在表演的時(shí)候極力模仿那種走姿
      ，就是被裹足摧殘成殘疾的走路方式
      ，也是在向觀眾表達(dá)，這是一個(gè)被摧殘壓迫的女人
      ，所以大家現(xiàn)在理解了田小娥那種怪異的走路方式了嗎
      ？
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