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      莊子三則寓言故事
      ,讀懂人生境界大不同

      詩詞雅言 2023-09-16 20:32:40

      莊子生活在戰(zhàn)國中期,宋國蒙人

      ,今存《莊子》一書
      ,其文汪洋恣肆
      ,多采用寓言形式
      ,表達(dá)老莊思想。今天
      ,我們選取其中三則寓言故事
      ,感受一下莊子關(guān)于生存理念、處世態(tài)度
      、處事方式的生活智慧
      。“相忘于江湖”的生存理念有一個寓言故事
      ,在《莊子》一書中出現(xiàn)了兩次
      。一處在《莊子·內(nèi)篇·大宗師》篇,另一處在《莊子·外篇·天運(yùn)》篇
      ,兩處詳細(xì)記載了這個寓言故事:“泉涸
      ,魚相與處于陸,相呴(xǔ)以濕
      ,相濡以沫
      ,不如相忘于江湖?div id="4qifd00" class="flower right">
      !痹⒀灾邪瑑煞N場景
      ,展示了兩種不同的生存理念。前一場景是兩條魚在泉水干涸成為陸地的情況下
      ,各自以口中的濕氣和涎沫滋潤對方
      ,以延續(xù)對方的生命。當(dāng)滅頂之災(zāi)來臨之際
      ,將僅有的一線生機(jī)留給他人
      ,人與人之間的“仁義”關(guān)懷到了極致。后一場景是兩條魚生活在江湖之中
      ,從不會想到用自己口中的濕氣和涎沫去滋潤對方
      。當(dāng)生活在最適合生存的環(huán)境里,不存在任何生存危機(jī)的狀態(tài)下
      ,人們就會忘掉相互之間的“仁義”關(guān)懷
      。對這兩種場景,兩種生存理念作一比較
      ,我們可以感受到兩者之間的差異是如此的明顯:前一場景是一種極端惡劣的生存狀態(tài)
      ,即便“相呴以濕,相濡以沫”
      ,所能維持的生存質(zhì)量必然很低
      ,也很難長久地生存。后一場景是一種最適宜最自然的生存狀態(tài)
      ,每一個個體都保持著最理想的生存質(zhì)量
      ,個體之間毋須相互關(guān)懷
      。所以,莊子倡導(dǎo)另一種截然不同的生存理念:人應(yīng)該如同魚兒在大江大湖里那樣
      ,生活在最適合生存的環(huán)境中
      ;在那種環(huán)境下,很愜意地生活的人們
      ,不需要相互之間的關(guān)懷救助
      ,社會也毋須進(jìn)行教化。這種“相忘于江湖”的生存理念
      ,才是人們應(yīng)該持有的
      ,并且在這種理念的引導(dǎo)下,積極主動地尋找
      、營造一個最適合人生存的社會環(huán)境
      。在《道德經(jīng)》第八十章,老子對“相忘于江湖”生存狀態(tài)的描述令人向往:“甘其食
      ,美其服
      ,安其居,樂其俗
      ,鄰國相望
      ,雞犬之聲相聞,民至老死
      ,不相往來
      。”吃得香甜
      ,穿得美麗
      ,住得安適,過得愜意
      ,這是人最適宜的生存環(huán)境
      。人們都過著安逸舒適的生活,從未動過去幫助他人或?qū)で髣e人幫助的念想和行動
      。這是老子倡導(dǎo)的“相忘于江湖”的生存理念所衍化的理想藍(lán)圖
      ,這是老莊“相忘于江湖”生存理念的具體呈現(xiàn)

      “萬物與我為一”的處世態(tài)度第二個故事

      ,記載于《莊子》一書的《秋水》篇中:莊子與惠子游于濠梁之上。莊子曰:“鯈魚出游從容
      ,是魚樂也
      。”惠子曰:“子非魚
      ,安知魚之樂
      ?”莊子曰:“子非我
      ,安知我不知魚之樂?”惠子曰:“我非子
      ,固不知子矣
      。子固非魚也,子之不知魚之樂
      ,全矣
      。”莊子曰:“請循其本
      。子曰
      ,‘汝安知魚樂’云者,既已知我知之
      ,而問我
      。我知之濠上也?div id="jfovm50" class="index-wrap">!迸c莊子同游于濠梁之上的惠子
      ,就是曾在魏國執(zhí)政十二年的惠施,因為秦國間諜張儀的挑撥離間
      ,剛剛走下政壇
      ,與莊子交好,討論學(xué)問
      。據(jù)《莊子》中的《天下》篇所言:“惠施多方
      ,其書五車?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!爆F(xiàn)代人往往用“學(xué)富五車”來形容一個人的學(xué)問大
      ,便源自于惠施,可見其學(xué)問之廣博
      。他曾將自己的十個命題
      ,告示所有喜歡名辯的學(xué)者;“天下之辯者
      ,相與樂之”
      ,紛紛拿出自己的代表性辯題,“以此與惠施相應(yīng)
      ,終身無窮”
      ,將激蕩三百年的先秦名辯思潮推向頂巔狀態(tài)。但是
      ,莊子與惠施的這一場“濠梁之辯”
      ,在中國哲學(xué)史上,無疑是一次更經(jīng)典
      、更精彩的論辯
      ,二千多年來始終為學(xué)術(shù)界所津津樂道
      ,經(jīng)常有學(xué)者充當(dāng)他們的評判人。從邏輯角度考量
      ,惠施的推論是合理的
      。這位學(xué)富五車、以譬喻著稱的邏輯學(xué)家
      ,遵奉的是“異類不比
      ,說在量”(后期墨家語)的類比原則,不同的類
      ,衡量標(biāo)準(zhǔn)不一樣
      ,不能作由此及彼的推論。魚與人分屬不同的類
      ,兩者之間不能進(jìn)行由此及彼的推論
      ,由游于濠梁之上的人的快樂心情,推論水中出游從容的魚也是快樂的
      。在論辯過程中
      ,惠施又從“我非子,固不知子矣”
      ,推論“子固非魚
      ,子之不知魚之樂”,也是合乎推理規(guī)則的
      。相反
      ,莊子在論辯過程中,卻犯了一個自語相違的邏輯錯誤:他的第一個反駁語“子非我
      ,安知我不知魚之樂
      ?”肯定了惠施不知道莊子知魚之樂。第二個反駁語
      ,卻又肯定惠施知莊子知魚之樂
      ,從而對“安知魚之樂”作出了完全相反的兩種解釋。從哲學(xué)角度考量
      ,莊子的“知魚之樂”是其“天地與我并生
      ,而萬物與我為一”處世態(tài)度的必然結(jié)果。在莊子看來
      ,包括人在內(nèi)的世間萬物
      ,都是道的具體而微,所謂“以道觀之
      ,物無貴賤”
      。因此,人與魚兒之間是相通的
      ,并沒有截然分割的區(qū)別
      。人能感知魚,魚也能感知人
      。魚是否快樂
      ,人當(dāng)然能感知。為了證明人類與萬物之間的相通性
      ,《莊子》的《齊物論》篇中還記載了一個莊周夢蝶的故事
      。究竟莊周夢為蝴蝶,還是蝴蝶夢為莊周
      ?雖然兩者可以相通而能互化
      ,但是莊周與蝴蝶,畢竟有所區(qū)別
      。這種既看到人與萬物之間的相通性
      ,又看到人與萬物之間存在差異性的哲學(xué)思維,使得莊子的處世態(tài)度
      ,能夠順應(yīng)自然而又超然物外
      ;在獨(dú)與天地精神往來的同時,又不敖倪萬物
      。有了“萬物與我為一”的處世態(tài)度
      ,就能從道的層面看世界,將物無貴賤的理念自覺地轉(zhuǎn)化到社會實(shí)踐中去
      ,一切看似不可能的事情
      ,都成為可能。平等
      ,從道的層面獲得了保證
      ;不僅人與人之間的溝通成為易事,人與物之間的溝通也有了基礎(chǔ)
      。生活
      ,變得那么輕松、舒暢
      ;隨心所欲而不逾矩
      ,不再是難以攀登的高度。就像莊子能感知魚兒的快樂與否
      ,與天地萬物融為一體的處世態(tài)度
      ,必然能增強(qiáng)我們深度感知世界的能力,提升我們的生活質(zhì)量

      “游刃有余”的處事方式第三個故事

      ,記載于《莊子》的《養(yǎng)生主》篇中:有一位姓丁的廚師替文惠君宰牛,宰牛時手、肩
      、足
      、膝呈現(xiàn)的姿勢,優(yōu)美如古代的舞姿
      ;進(jìn)刀分解牛體發(fā)出的聲響
      ,美妙如古樂的韻律。文惠君禁不住喝彩:“好極了
      ,技術(shù)怎么能夠達(dá)到如此境地
      !”丁廚師放下屠刀回答說:“我愛好的是道,已經(jīng)超越了技術(shù)
      。我剛開始宰牛時
      ,所見無非是一只牛;三年之后
      ,就不是見到整只牛了
      。如今,我只需心領(lǐng)神會而不用眼睛觀看
      ,停止了感官的作用而聽從于心神的引導(dǎo)
      ;按牛體的自然結(jié)構(gòu),批開筋肉的間隙
      ,進(jìn)入骨節(jié)之間
      ,順著固有的路線進(jìn)刀,經(jīng)絡(luò)盤結(jié)之處暢行無阻
      ,更不要說大骨之間了
      。好的廚師一年換一把刀,他們是用刀去切割筋肉
      。家里的普通廚師一個月?lián)Q一把刀
      ,他們是用刀去砍骨肉。我這把刀已經(jīng)用了十九年
      ,分解的牛有數(shù)千頭
      ,而刀刃之鋒利,仍如同在磨刀石上新磨的一樣
      。因為牛的骨節(jié)之間是有間隙的
      ,而刀刃之薄已到了幾乎沒有厚度的狀態(tài),以沒有厚度的刀刃進(jìn)入有間隙的骨節(jié)
      ,當(dāng)然是恢恢乎其于游刃必有余地了
      。所以,這把刀用了十九年
      ,仍象新磨的一樣鋒利
      。雖然如此
      ,每當(dāng)遇到筋骨盤結(jié)之處,我知道不容易行刀
      ,便小心翼翼
      ,眼神專注,手腳緩慢
      ,動刀甚微
      ,便骨肉相離
      ,如泥一般潰散于地
      。我提刀四顧,躊躇滿志
      ,然后把刀子擦凈收藏起來
      。”文惠君道:“善哉
      !聽丁廚師之言
      ,得養(yǎng)生之道了?div id="d48novz" class="flower left">
      !鼻f子在這個故事之前
      ,還寫了這樣一段話:順應(yīng)自然規(guī)律,“可以保身
      ,可以全生
      ,可以養(yǎng)親,可以盡年”
      。接著講“庖丁解?div id="d48novz" class="flower left">
      !惫适拢U述養(yǎng)生之道的最高境界:順應(yīng)自然
      。這個寓言講述的不是順應(yīng)自然的理念
      ,而是順應(yīng)自然的一種具體方法:以無厚入有間,恢恢然游刃有余
      。游刃有余的最大功用
      ,就是刀刃與牛骨不發(fā)生磨擦。涉及養(yǎng)生
      ,是在日常生活中
      ,盡量避免人與自然界、人與人之間的各種“磨擦”
      ?div id="4qifd00" class="flower right">
      !都t樓夢》中的林黛玉“最是個多心的人”,既抱怨自然界中的風(fēng)霜雨雪對自己身體的摧殘
      ,又抱怨長輩們的不照應(yīng)
      ,與寶玉
      、寶釵等兄弟姐妹之間也磨擦不斷,以致本來就嬌弱的身體
      ,愈發(fā)衰弱
      。莊子“游刃有余”的處事方式,告誡世人凡事都要從“游刃有余”上下功夫
      ,方能保身全性
      ,養(yǎng)親盡年?div id="jfovm50" class="index-wrap">!坝稳杏杏唷钡酿B(yǎng)生方式
      ,后來沿用到了對世事的處理,成為一種體現(xiàn)能力的極佳處事方式
      ?div id="jfovm50" class="index-wrap">!坝稳杏杏唷笔且环N遵循自然規(guī)律為前提、注重工作效率的處事方式
      ,其對結(jié)果充滿信心
      。從“相忘于江湖”的生存理念,“萬物與我為一”的處世態(tài)度
      ,到“游刃有余”的處事方式
      ,有一條主線一以貫之,這條主線就是“順應(yīng)自然”
      ,即遵循自然法則
      。莊子主張,人應(yīng)當(dāng)順應(yīng)自然
      、“與天地為一”地生活
      ,這值得我們思考與借鑒?div id="d48novz" class="flower left">
      !虮疚脑d于《解放日報》(作者周山)
      ,圖源網(wǎng)絡(luò),圖文版權(quán)歸原作者所有
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