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江南明式家具過眼錄/177件木作家具全解析

傳承經(jīng)典 2023-09-22 12:39:36

江南明式家具過眼錄

著 / 陳乃明

出版 / 浙江人民美術(shù)出版社2019.8

裝幀 / 精裝16開348頁

定價(jià) / 188元

中國(guó)傳統(tǒng)家具以木材為主,包括大漆家具

、硬木家具、軟木家具
,種類豐富,形式多樣
。明清兩代是中國(guó)傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)期
,所制家具造型優(yōu)美
,比例勻稱
,風(fēng)格典雅
,工藝精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)
,特別是明式家具以其形式與功能的完美結(jié)合,成為傳統(tǒng)家具的扛鼎之作
。明式家具沿襲宋元風(fēng)格,及至明中晚期
,在以蘇州為中心的江南地區(qū)
,其品種與工藝方面已發(fā)展到歷史的巔峰

櫸木刀牙方凳

尺寸:長(zhǎng) 59 厘米 寬 59 厘米 高 49 厘米

年份:清初

產(chǎn)地:蘇州東山

從目前傳世的家具來看

,明清家具佳品主要制作于明中晚期至清早期
,到了清中期以后
,家具傳世數(shù)量雖多
,但佳品甚少
,明中期以前制作的家具
,所見屈指可數(shù)
,我們只能從出土器具中偶見或從零星的文獻(xiàn)記載及繪畫作品中尋覓了

櫸木燈掛椅

尺寸:長(zhǎng) 49.5 厘米 寬 42 厘米

年份:清初

產(chǎn)地:安徽歙縣

“明式家具”一詞

,有廣
、狹兩義。其廣義不僅包括明代制作的家具
,也包括清代開始一直延續(xù)到現(xiàn)在還在制作的具有明式風(fēng)格的家具。其狹義則指明代至清早期所制的家具
。尤其是從明代嘉靖、萬歷到清康熙這二百多年間的制品
,所制的明式家具大多選料考究
、造型優(yōu)美
、工藝精湛
、明味十足,無論從數(shù)量上
,還是從藝術(shù)成就來看
,都發(fā)展到了前所未有的歷史高峰
,這一時(shí)期所制的明式家具
,是中國(guó)明式家具的杰出代表
。到了乾隆及之后至清晚期
,明式家具也有一定數(shù)量的制作
,但所制的明式家具
,其用料
、造型
、工藝都大不如康熙及之前的明式家具,這一時(shí)期所制的明式家具的氣息與早期的明式家具已是大相徑庭
,至乾隆中晚期之后,由于國(guó)力日漸衰弱及審美趣味的俗化
,清式家具開始流行并大行其道,明式家具從此逐漸走向衰亡

柏木素刀牙平頭案

尺寸:長(zhǎng) 198 厘米 寬 56 厘米 高 79 厘米

年份:明末

產(chǎn)地:江蘇甪直

本書所描述的范圍只限后者

,即狹義的明式家具
。從20世紀(jì)以來的研究現(xiàn)狀來看
,從事明式家具研究的學(xué)者迭出
,碩果累累
。20世紀(jì)30年代
,德國(guó)的古斯塔夫·艾克在華期間與中國(guó)建筑師揚(yáng)耀合作
,于1944年出版了全球第一部明式家具的專著《中國(guó)花梨家具圖考》
, 書中以精準(zhǔn)規(guī)范的制圖
,家具結(jié)構(gòu)
、配件
、材料方面的圖片及文字說明,比較系統(tǒng)地闡釋了明式家具之美
。這本書奠定了他在明式家具研究中的地位

黑漆櫸木癭木門小圓角櫥

尺寸:上 66.5 厘米 下 71.5 厘米 寬 39 厘米 高 108 厘米

年份:明末

產(chǎn)地:蘇州古城區(qū)

20世紀(jì)80年代

,王世襄所著的《明式家具研究》
、《明式家具珍賞》
、《明式家具萃珍》三部著作
,讓明式家具為世界矚目
。其中《明式家具研究》一書完整
、系統(tǒng)地闡述了明式家具的用材、種類
、形式、裝飾
、結(jié)構(gòu)與造型規(guī)律, 并列舉明式家具佳作“十六品”
,如簡(jiǎn)練、淳樸
、凝重
、沉穆等
,及“八病”
, 如煩瑣
、俚俗等
,而成為當(dāng)今人們鑒賞明式家具的重要標(biāo)準(zhǔn)
。書中提到
,明式家具以蘇州地區(qū)制造的家具為代表
。王世襄因而成為研究明式家具的標(biāo)桿,其研究廣度
、深度至今無人超越。2009年
,濮安國(guó)出版《明清蘇式家具》
,著作系統(tǒng)客觀地論述了蘇式家具的成就,提出“蘇式家具是明式家具的典型代表”的觀點(diǎn)
。而對(duì)清式家具的研究
,鮮有人出筆
,清式家具較明式家具而言
,顯得裝飾繁縟
、結(jié)構(gòu)松散
,在傳統(tǒng)家具中明顯呈傾頹之勢(shì)
。隨著人們審美取向的改變
,出現(xiàn)了厚明薄清的現(xiàn)象
。未來若干年后
,明清家具的發(fā)展勢(shì)頭可能會(huì)相差更大
。從實(shí)際收藏及交易的情況來看亦是如此
,一般初 入門的家具愛好者
,在對(duì)明式家具與清式家具的審美取向以及對(duì)其造型
、制作工藝的區(qū)別沒有很深了解的情況下,也會(huì)購(gòu)入清式家具
。他們一旦對(duì)明清家具有了進(jìn)一步了解后,基本上都會(huì)放棄清式家具而轉(zhuǎn)向明式家具的收藏或交易
,厚明薄清也是目前市場(chǎng)的收藏與交易現(xiàn)狀。從國(guó)內(nèi)外拍賣家具的情況來看也是如此
,拍賣會(huì)上的家具品種基本上是明式家具,清式家具鮮有出現(xiàn)
,只有紫檀家具例外
。原因在于紫檀木作為木之翹楚
,制作家具時(shí)工繁意匠
,紫檀家具代表了清式皇家家具的最高標(biāo)準(zhǔn),但一方面由于它價(jià)格過于高昂
,非普通財(cái)力所能及
,另一方面紫檀家具基本上是清式造型為主
,有點(diǎn)與當(dāng)今人們的審美相悖

柏木直棖加矮老涼榻

尺寸:長(zhǎng) 182 厘米 寬 62 厘米 高 49 厘米

年份:清中

產(chǎn)地:江蘇南通

江南明式家具的產(chǎn)生與發(fā)展很大程度上是受益于江南這一地區(qū)長(zhǎng)期的富足

。至少?gòu)拿髦衅陂_始
,這一地區(qū)已成為全國(guó)最富庶的地域
。明式家具主要集中在以蘇州為中心的江南地區(qū)
。從文獻(xiàn)記載和傳世的家具實(shí)物來看,這一地區(qū)是蘇式明式家具的發(fā)源地
,也是明式家具的主要產(chǎn)地。明式家具源于宋而盛于明
,起初
,人們主要以當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的櫸木
、柏木
、杉木
、楠木為材
,雖然范濂在《云間據(jù)目鈔》中描述“櫸木不足貴”
,只提到櫸木的使用情況
, 但柏木、楠木
、杉木
、紅豆杉等作為當(dāng)?shù)氐臉浞N
,一定會(huì)一并使用
,只是范濂在記載中未提及柏木
、楠木等材質(zhì)
,有一種可能是范濂未必對(duì)柏木等材質(zhì)有所了解與認(rèn)識(shí),故只提到櫸木
。從傳世的少數(shù)一些明嘉靖、萬歷年間制作的帶款識(shí)的家具來看
,材質(zhì)為柏木所制,可見當(dāng)時(shí)除了櫸木之外
,柏木等材質(zhì)已用于家具制作。而且
,流傳的早年份的柏木家具存量遠(yuǎn)多于櫸木
。大約在明晚期以后,才更多地使用花梨木
、紫檀木、鐵力木
、?木等優(yōu)質(zhì)硬木木材,這些材質(zhì)所制的家具被稱之為“細(xì)木家具”或“小木家伙”
。明式家具的出現(xiàn)改變了幾千年來中國(guó)傳統(tǒng)家具一直采用的漆木家具的制作方法
,它充分運(yùn)用木材本身的天然紋理
,制作出造型優(yōu)美
、工藝精湛的“細(xì)木家具”
。至此
,明式家具所呈現(xiàn)出的獨(dú)特品位與審美價(jià)值猶如一座藝術(shù)豐碑而達(dá)到巔峰
,明代中晚期至清前期所產(chǎn)生的明式家具在中國(guó)古代家具史上的卓越成就至今無法超越
。早在魏晉時(shí)期,隨著土地制度
、賦稅制度等政策的不斷完善,以及江南地區(qū)營(yíng)建的便利的水陸交通
,為之后該地區(qū)成為全國(guó)經(jīng)濟(jì)中心打下了基礎(chǔ)。

櫸木香幾(腿足糟朽)

尺寸:長(zhǎng) 66.8 厘米 寬 66.8 厘米 高 46 厘米

年份:明中

產(chǎn)地:江蘇盛澤

到了隋唐時(shí)期

,絲綢之路的暢通和大運(yùn)河的開鑿
,加速了江南經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。北宋時(shí)期
,灌溉技術(shù)的提高促進(jìn)耕作面積的擴(kuò)大,使蘇州
、常州
、湖州
、松江等地農(nóng)作物產(chǎn)量大幅提高
。到了南宋
,隨著政治中心的南移
,江南地區(qū)的經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn),農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)逐漸向城鎮(zhèn)商業(yè)轉(zhuǎn)換
,全國(guó)的絲織生產(chǎn)和貿(mào)易,已逐漸云集江南
。例如蘇州府轄的震澤鎮(zhèn)、盛澤鎮(zhèn)
,嘉興府所轄的濮院鎮(zhèn)
、王江涇鎮(zhèn)
,湖州府轄的雙林鎮(zhèn)
、菱湖鎮(zhèn)等地
,成為全國(guó)紡織業(yè)最發(fā)達(dá)的地區(qū)
,一度出現(xiàn)“吳絲衣天下”的盛景。市鎮(zhèn)商品貿(mào)易的發(fā)展
,加快了江南地區(qū)社會(huì)資源的匯集速度,提高了各階層的生活水平
。明初時(shí)雖然社會(huì)不穩(wěn)、經(jīng)濟(jì)衰頹
,但隨著明太祖朱元璋大力改革機(jī)構(gòu)
, 實(shí)施休養(yǎng)生息政策,社會(huì)經(jīng)濟(jì)很快得以恢復(fù)與發(fā)展
。以蘇州
、無錫、常州
、南京、鎮(zhèn)江
、松江
、嘉興
、湖州
、杭州等城鎮(zhèn)為中心的市鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)
,呈現(xiàn)一派欣欣向榮的景象。江南一直被認(rèn)為是種植糧食作物的最佳之地
,糧食的增產(chǎn),使得經(jīng)濟(jì)作物有了分化的可能
。明中期后,長(zhǎng)江三角洲地區(qū)已成為重要的產(chǎn)棉基地
。全國(guó)各地商家常常前往江南收購(gòu)棉花、棉制品
,使當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)得以高速發(fā)展
。這時(shí)候
,吳人已通過手工工場(chǎng)發(fā)展絲織業(yè)
,極大促進(jìn)了當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展
、社會(huì)進(jìn)步

柏木案形腳踏

尺寸:長(zhǎng) 101 厘米 寬 23 厘米 高 24 厘米

年份:明

產(chǎn)地:浙江紹興

明中后期白銀貨幣化、農(nóng)產(chǎn)品商品化為城鎮(zhèn)的商業(yè)經(jīng)濟(jì)帶來空前繁榮

, 財(cái)力、人力和物力的高度集中既提高了人們的生活水平
,又帶動(dòng)了城鎮(zhèn)手工業(yè)的發(fā)展。當(dāng)時(shí)的蘇州已成為江南重鎮(zhèn)
,發(fā)展為全國(guó)富庶之地
。與蘇州毗鄰的方圓百里內(nèi)星羅棋布數(shù)百個(gè)江南城鎮(zhèn),并形成緊密的商業(yè)貿(mào)易鏈
,相互吸引,并促進(jìn)各地之間的發(fā)展
。吳地“家紡戶織
,遠(yuǎn)近流通”
。一些商人投入資金擴(kuò)大手工工場(chǎng)的規(guī)模
,在江南出現(xiàn)了“機(jī)戶出資
,機(jī)工出力”的雇傭勞動(dòng)關(guān)系
,表明中國(guó)最早的資本主義出現(xiàn)的萌芽
。蘇州
、上海松江、湖州
、杭州等地是當(dāng)時(shí)棉紡業(yè)最發(fā)達(dá)的地區(qū),除了棉紡業(yè)的生機(jī)勃勃外
,其余各行業(yè)的技藝無不精良,較為有名的一些手工藝有:窯作
、漆作
、蘇繡
、玉雕
、書畫裝裱
,與此同時(shí)
,木作
、石作
、紙作、造船等也是聲名大噪的行業(yè)

櫸木茶幾一對(duì)

尺寸:長(zhǎng) 40 厘米 寬 30 厘米 高 72 厘米

年份:清中

產(chǎn)地:蘇州東山

嘉靖四十一年(1562年),“以銀代役”改革使工匠獲得更多的人身與勞作自由

,因而從業(yè)人數(shù)大量增加
,商品也得到極大豐富。工匠可以把自己 生產(chǎn)的產(chǎn)品拿到市場(chǎng)上出售
,也可承攬雇主的加工訂貨工作。以銀代役這一項(xiàng)制度的改革
,對(duì)當(dāng)時(shí)的手工業(yè)生產(chǎn)起了很大的推動(dòng)作用。之后的“隆慶開關(guān)”解除了海禁
,允許民間進(jìn)行海外貿(mào)易
,使得大量海外硬木木材運(yùn)輸?shù)教K州
,這也為細(xì)木家具的繼續(xù)發(fā)展打下了重要的基礎(chǔ)
。至康熙
、雍正、乾隆早期
,全國(guó)商業(yè)繁榮、手工業(yè)產(chǎn)量和品種更加豐富
。由于城鎮(zhèn)的發(fā)展
、人口的劇增
,出現(xiàn)了對(duì)家具的大量需求

櫸木有束腰霸王棖二人凳

尺寸:長(zhǎng) 111 厘米 寬 44 厘米 高 49 厘米

年份:清初

產(chǎn)地:蘇州東山

當(dāng)時(shí)

,一種有別于之前的漆家具
,更能彰顯木材質(zhì)地自然紋理的細(xì)木家具應(yīng)運(yùn)而生,并在以蘇州為中心的江南地區(qū)流行起來
。在黃花梨、紫檀等外來木材輸入之前
,櫸木、柏木
、楠木等作為本地區(qū)良材
,已開始大量使用
,這些木材是吳地的重要用材
。這些細(xì)木家具講究線條的美感,以曲線與直線連貫
、穿插勾勒出形體空間
,顯得清新雅致
。優(yōu)質(zhì)的木材運(yùn)用也充分體現(xiàn)出木材自身的紋理與肌理質(zhì)感
。家具的制作情況方面
,地方志雖然沒有當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐募揖咧谱饔涊d
,但家具作為生活的必需品
,和其他手工業(yè)制品一樣
,一定會(huì)有大量的制作

楠木梳背式扶手椅

尺寸:長(zhǎng) 56 厘米 寬 43 厘米 高 97 厘米

年份:清中

產(chǎn)地:江蘇南通

我們完全有理由相信

,在明清之際,以蘇州為中心的江南環(huán)太湖流域的某些城鎮(zhèn)已成為家具的重要產(chǎn)地
,明中期以后的近二百年中,明式家具的質(zhì)與量達(dá)到了歷史高峰
。在這一時(shí)期,鑲鋼冶煉技術(shù)的出現(xiàn)
,帶動(dòng)了木工工具的發(fā)展
,“刨子” 等工具的出現(xiàn)
,為細(xì)木家具的加工
、打磨提供了技術(shù)的保障
,這些設(shè)備使家具在制作加工上變得比較方便
。此時(shí)的家具在材料加工、髹漆工藝等方面都得了長(zhǎng)足的進(jìn)步
,細(xì)木家具的流行也進(jìn)一步推動(dòng)了木匠工具的研制與改進(jìn)。木匠工具的研發(fā)
,使得家具在制作上有了極大的發(fā)揮空間,細(xì)木家具的 造型,榫卯結(jié)構(gòu)的運(yùn)用更是發(fā)揮到了極致
。此時(shí)的蘇州東山工匠在嘉靖年間已成為家具行業(yè)的標(biāo)桿,為世人所重視
。用料考究
,制式古樸
,不事雕琢的蘇式家具很快影響到周邊
,并風(fēng)靡全國(guó)

柏木酒桌

尺寸:長(zhǎng) 106 厘米 寬 77 厘米 高 77 厘米

年份:明

產(chǎn)地:浙江嘉善

隨著國(guó)力強(qiáng)大

,經(jīng)濟(jì)繁榮
,宮廷開始出現(xiàn)奢靡之風(fēng)
,官僚士大夫和百姓開始追求享樂。富商
、士大夫們也忙于建造府邸園林。特別是明士大夫身處獨(dú)特的政治環(huán)境
,強(qiáng)調(diào)生活場(chǎng)景的藝術(shù)化需求
,他們營(yíng)建園林居室
、訂制陳設(shè)器用,把對(duì)生活的體驗(yàn)訴諸筆端
,生活品鑒類的著作迭出。抒寫人生處世的格言和個(gè)人的生活情趣成為風(fēng)尚
。時(shí)代的尚奢風(fēng)之氣使得他們普遍認(rèn)為,只有在闊大且設(shè)計(jì)精心的庭院中
,在考究的家具和精致的茶具
、香具里
,優(yōu)雅的生活氣韻才能完全呈現(xiàn)
。真正代表一個(gè)人地位和品位的不是金錢
,而是書法
、字畫
、文玩
、奇石和花卉魚蟲這些與日常生活無甚關(guān)聯(lián)的雅物
。《長(zhǎng)物志·室廬》也描繪了當(dāng)時(shí)的情景
,“而混跡廛市,要須門庭雅潔
,室廬清靚
。亭臺(tái)具曠士之懷
,齋閣有幽人致”
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!案毁F爭(zhēng)勝
,貧民尤效”是當(dāng)時(shí)吳地的寫照

黑漆柏木方材小圓角櫥

尺寸:長(zhǎng) 78 厘米 寬 39 厘米 高 126 厘米

年份:清初

產(chǎn)地:江蘇南通

史料雖然對(duì)明式家具的制作

、使用、貿(mào)易等情況記載不多
,但在一些描繪當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)興旺情形的文章中可以發(fā)現(xiàn)一些。馮夢(mèng)龍的小說《醒世恒言》第二十卷中寫過一名叫張權(quán)的細(xì)木家具店店主
,打小就跟來自徽州的木匠鄰居學(xué)習(xí)木工,長(zhǎng)大后在蘇州閭門外皇華亭旁開了一家具店
,給自家的店鋪起了個(gè)別號(hào)“江西張仰亭精造堅(jiān)固小木家火
,不誤主顧”
,并將此名號(hào)寫在店門的白墻上
。由于他制作的家具十分精巧堅(jiān)固并有特色
,因此十幾年來店鋪一直生意興隆
。張權(quán)還被開玉器店的老板請(qǐng)到家中為他做書桌椅柜
,在這家干了一年多的活
,從中可以看出家具生產(chǎn)已經(jīng)普及。他還為自家店打廣告來吸引顧客
,可見當(dāng)時(shí)家具行業(yè)已有競(jìng)爭(zhēng)。

柏木霸王棖炕桌

尺寸:長(zhǎng) 86 厘米 寬 44 厘米 高 38 厘米

年份:清初

產(chǎn)地:江蘇南通

隆慶、萬歷年間蘇州家具生產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展

,使市場(chǎng)貿(mào)易擴(kuò)大到江西、安徽等外省
,匠人聚集到蘇州互相交流學(xué)習(xí),為細(xì)木家具進(jìn)一步發(fā)展起了很多的促進(jìn)作用
。生于明嘉靖十九年(1540年)的范濂在《云間據(jù)目鈔》中描述:“細(xì)木家伙
,如書桌禪椅之類
,余少年曾不一見
。民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧
、宋兩家公子,用細(xì)木數(shù)件
,亦從吳門購(gòu)之。隆
、萬以來
,雖奴隸快甲之家
,皆用細(xì)木
,而徽之小木匠,爭(zhēng)列肆于郡治中
,即嫁裝雜器
,俱屬之矣
。紈袴豪奢,又以椐木不足貴
,凡床廚幾桌,皆用花梨
、癭木
、烏木
、相思木與黃楊木
,極其貴巧,動(dòng)費(fèi)萬錢
,亦俗之一靡也
。尤可怪者,如皂快偶得居止
,即整一小憩,以木板裝鋪
,庭蓄盆魚雜卉,內(nèi)則細(xì)桌拂塵
,號(hào)稱 ‘書房’
,竟不知皂快所讀何書也
!”這一段文字記錄了有關(guān)蘇州
、松江地區(qū)明晚期家具的使用情況

柏木帶屜板小香幾

尺寸:長(zhǎng) 65 厘米 寬 37 厘米 高 63 厘米

年份:明中

產(chǎn)地:蘇州相城區(qū)

江南細(xì)木家具大概流行于明代嘉靖年間

,以蘇州為中心逐漸影響到周邊地區(qū)。萬歷
、天啟年間,隨著木匠工具種類的豐富
,細(xì)木家具的制作工藝、 細(xì)節(jié)處理也不斷進(jìn)步
,出現(xiàn)了“水磨工”和“楷漆工藝”
。經(jīng)此工序制作出來的家具保持了自然色澤與紋理
,俗稱“清水家具”
。明代黃成的《髹飾錄·單素第十六》中記載:“黃明單漆
,即黃底單漆也
。透明鮮黃,光滑為良
。”天啟五年嘉興西塘漆工揚(yáng)明加注稱:“有一髹而成者
,數(shù)澤而成者…… 又有揩光者
,其面潤(rùn)滑,木理燦然
,宜花堂之瓶卓也
。”揚(yáng)明提到的“揩光”即揩漆工藝
,其操作步驟是先對(duì)家具進(jìn)行打磨,再用天然漆(生漆)髹于家具表面
,待家具似于未干時(shí),用布紗揩去漆層上表面的漆膜
,如此反復(fù)多次
,直至表面光亮為止

柏木朱漆四面平腳踏

尺寸:長(zhǎng) 60 厘米 寬 30 厘米 高 25 厘米

年份:清初

產(chǎn)地:蘇州西山

清初滅明

,經(jīng)歷了康、雍
、乾盛世,社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平得到很大的提高
,國(guó)內(nèi)商業(yè)空前繁榮,手工業(yè)產(chǎn)品品種更加豐富
。這一時(shí)期的明式家具繼續(xù)流行并大量制造
,之后清式家具開始孕育并大行其道。至乾隆中晚期
,統(tǒng)治者奢靡之風(fēng)日益滋長(zhǎng),最求精巧新奇
、纖瑣繁縟的家具開始出現(xiàn),上行下效
,風(fēng)尚所及
,必使民間受之影響
,隨后清式家具逐漸成為主流,明式家具日趨減少
。經(jīng)過本人多年的實(shí)地考察
,買賣交易,在蘇
、錫、常及浙北地區(qū)都能看到為數(shù)不少的以軟木為主的明式細(xì)木家具
,雖然這些家具都有不同程度的破損
、殘缺
,但無論從品種到造型
,與我們?cè)跁匣蚺馁u會(huì)上所見的黃花梨家具制作工藝手法相同,只是材質(zhì)不同而已
。且這些家具造型優(yōu)美,工藝精細(xì)

櫸木茶幾一對(duì)

尺寸:長(zhǎng) 40 厘米 寬 30 厘米 高 72 厘米

年份:清中

產(chǎn)地:蘇州東山

明代張翰在《松窗夢(mèng)語·百工紀(jì)》講道:“江南之侈,尤莫過于三吳

?div id="jfovm50" class="index-wrap">!瓍侵破鞫?div id="jfovm50" class="index-wrap">,以為是弗珍也
。……四方貴吳器
,而吳益工于器?div id="jfovm50" class="index-wrap">!?三吳自然以蘇州為首,其中提到的制器
,亦包括木器家具
。明代皇甫錄的《皇明紀(jì)略》在木工剻祥條中講道:“今江南木工巧工皆出于香山
?div id="m50uktp" class="box-center"> !鼻宕祠阆鹊摹断闵叫≈尽の锂a(chǎn)》稱:“香山梓人圬者居十之五六?div id="m50uktp" class="box-center"> !椆ぞ邮?div id="m50uktp" class="box-center"> ,藤工不及十之一,制藤枕
、藤榻、藤椅等器
。”藤工與家具制作關(guān)聯(lián)
,早期的明式家具大多為屜藤
,從這里也可以看出明式家具的制作情況
。細(xì)木家具有軟木與硬木之分
,軟木主要以櫸木、柏木
、楠木為主?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!败浤尽北狈椒Q之為“柴木”,這種叫法有貶低軟木家具之意

紫檀樹瘤筆筒

尺寸:口徑 23 厘米 高 20.5 厘米

年份:清初

產(chǎn)地:上海

軟木家具大概于明代嘉靖年間在蘇州地區(qū)首先流行起來

,之后逐漸影響到周邊
,乃至全國(guó)
。軟木家具制品風(fēng)格多樣,廣泛藏于民間
,其造型或簡(jiǎn)或繁,文氣的
、俚俗的、粗笨的
、古雅的
、霸氣的,一切都顯得那么的豐富與自然
。軟木材源豐富
,價(jià)格相對(duì)低廉,工匠們?cè)谥谱鲿r(shí)可以盡情發(fā)揮所長(zhǎng)
,在不經(jīng)意中制作出許多形制優(yōu)美的家具
。它更貼近生活
,現(xiàn)存的家具在價(jià)格上也更能被廣大收藏者所接受
。而硬木稀有珍貴
,往往是達(dá)官貴人家用的器物。工匠在制作時(shí)不厭其工
,戶家也不惜耗費(fèi)巨資
,雖然所制的大部分用料黃花梨家具工藝精湛
,制式優(yōu)美
,但也不排除一些制成的家具顯得華麗有余,而匠氣十足
。工匠在使用這些名貴材質(zhì)制作家具時(shí)可能會(huì)束縛手腳,思維也會(huì)受限制

櫸木小箱

尺寸:長(zhǎng) 39 厘米 寬 22 厘米 高 13.7 厘米

年份:清初

產(chǎn)地:浙江嘉興

隨著人們對(duì)明式家具的了解深入,唯材質(zhì)論的觀點(diǎn)已逐漸模糊

,材料至上的觀點(diǎn)由于現(xiàn)在研究者與收藏家的不斷出現(xiàn)而逐漸得以改變,設(shè)計(jì)、造型
、工藝、年份這才是古家具的精神所在
。軟木家具與黃花梨
、紫檀、雞翅木
、鐵力木等硬木所制作的硬木家具同屬細(xì)木家具,硬木家具只是中國(guó)古代家具中的一個(gè)分支
,大約在隆慶開關(guān)后才出現(xiàn)
,軟木家具大多是就地取材
,大量應(yīng)用于家具制造并構(gòu)成中國(guó)古家具的主體
。軟木家具出現(xiàn)的時(shí)間早于硬木家具
,隨后
,軟木家具與硬木家具相輔相成,各取所需
,各領(lǐng)風(fēng)騷
,共同構(gòu)成了中國(guó)古家具的完整體系。

櫸木梗面小翹頭案

尺寸:長(zhǎng) 35.5 厘米 寬 13.5 厘米 高 12.8 厘米

年份:清初

產(chǎn)地:浙江西塘

江南明式家具過眼錄

著 / 陳乃明

出版 / 浙江人民美術(shù)出版社2019.8

裝幀 / 精裝16開348頁

定價(jià) / 188元

內(nèi)容簡(jiǎn)介:

作者在本書中將從事明式家具交易數(shù)十年間過手的數(shù)千件家具進(jìn)行整理

,這些家具基本涵蓋了江南明式家具的大部分種類,從中挑選出家具120件
,小件57件,書中對(duì)每一件家具的產(chǎn)地
,制作工藝
、年份及皮殼
、包漿做出分析與論述
,家具的材質(zhì)基本上是櫸木、柏木
、楠木、也有少量幾件杉木
、竹制與黃花梨家具,所呈現(xiàn)的家具基本保留了原始皮殼
,原始狀態(tài)

《江南明式家具過眼錄》一書中

。大部分家具圖片都是 陳乃明先生自己在產(chǎn)地一線或工作室樓下拍攝的
,特別真實(shí),能夠反映 陳乃明先生平日里經(jīng)手的家具的基本面貌
。這些家具大多出自江南,材質(zhì)不限
,年代以明清為主,其中不乏精品佳作
。書內(nèi)對(duì)每件家具都附有細(xì)節(jié)描述和心得體會(huì)
,對(duì)于明式家具的愛好者來說
,這是一本學(xué)習(xí)研究江南明式家具不可多得的工具書

作者簡(jiǎn)介:

陳乃明,號(hào)養(yǎng)正,1963年出生

,杭州人
。1987年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院,現(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授
,碩士研究生導(dǎo)師。多年從事明清家具研究與交易

目錄:

書籍內(nèi)頁版式

明清家具特點(diǎn)的比較

我國(guó)家具經(jīng)過不斷地變化

、演進(jìn)和發(fā)展
,到了明代,進(jìn)入了完備
、成熟期,形成了獨(dú)特的風(fēng)格
,被世人譽(yù)為“明式家具”
。由于明代的細(xì)木家具用材都是堅(jiān)固耐久的硬木
,所以遺留至今的精品為數(shù)不少
,從而可以讓我們直觀全面地了解明式家具的發(fā)展進(jìn)程
。明式家具的品種式樣豐富多彩
,按其功能可分為椅凳類、桌案類
、床榻類、柜架類和其他類
。家具的風(fēng)格特點(diǎn)又可用王世襄先生品評(píng)明式家具的“十二品”概之。十二品為“簡(jiǎn)練
、厚拙
、圓渾、秾華
、文綺、妍秀
、勁挺、柔婉、空靈
、玲瓏
、典雅
、清新”


清代家具有不同于明式家具的獨(dú)到之處
。其總體尺寸要比明式家具寬大
,形成穩(wěn)定、渾厚的氣勢(shì)
。而樣式也十分豐富:有床座榻,屏燈籠
,箱櫥柜
,椅凳墩
,桌幾案等
。例如新興的太師椅就有多種式樣,至于靠背
、扶手、束腰
、牙條等新形式,更是層出不窮
。裝飾上求多
、求滿,常運(yùn)用描金
、彩繪等手法
,顯出光華富麗、金碧輝煌的效果
。而在家具的作工方面,又有京坐
、廣作
、蘇作之分
,使清代家具完全系統(tǒng)化
、風(fēng)格化。

清代家具的風(fēng)格特點(diǎn)
,在以上家具品種
、造型、裝飾等項(xiàng)里
,大致都已講到,現(xiàn)在只概括地作一小結(jié)


清代家具
,經(jīng)歷了近三百年的歷史
,從繼承
、演變
、發(fā)展
,以至形成為自己的獨(dú)立風(fēng)格,這當(dāng)然有它特殊的背景與經(jīng)歷,乃至獨(dú)立存在的特色


清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為"清式"
,大致可分為三個(gè)階段:

第一階段是清初至康熙初,這階段不論是工藝水平
、還是工匠的技藝,都還是明代的繼續(xù)
。所以
,這時(shí)期的家具造型、裝飾等
,還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚
、凝重,裝飾上不似中期那么繁縟富麗
,用材也不似中期那么寬綽
。而且,清初紫檀木尚不短缺
,大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后,紫檀漸少
,多以紅木代替了。清初期
,由于為時(shí)不長(zhǎng)
,特點(diǎn)不明顯
,沒有留下更多的傳世之作
,這時(shí)期還是處于對(duì)前代的繼承期。

第二階段是康熙末
,經(jīng)雍正、乾隆
,至嘉慶。這段時(shí)間是清代社會(huì)政治的穩(wěn)定期
,社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期
,是歷史上公認(rèn)的"清盛世"時(shí)期
。這個(gè)階段的家具生產(chǎn)
,也隨著社會(huì)發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步
,而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面
。這時(shí)的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多
,而且形成為特殊的
、有別于前代的特點(diǎn)
,或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點(diǎn)
,就是"清式家具"風(fēng)格。

1.造型上渾厚
、莊重

這時(shí)期的家具一改前代的挺秀,而為渾厚和莊重
。突出為用料寬綽
,尺寸加大
,體態(tài)豐碩
。清代大師椅的造型
,最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)
。它座面加大
,后背飽滿,腿子粗壯
。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重
。其它如桌
、案
、凳等家具
,也可看出這些特點(diǎn)
,僅看粗壯的腿子
,便可知其特色了。

2.裝飾上求多
、求滿、富貴
、華麗

清中期家具特點(diǎn)突出,成為"清式家具"的代表作
。清式家具的裝飾,求多
、求滿、求富貴
、求華麗
。多種材料并用,多種工藝結(jié)合
。甚而在一件家具上,也用多種手段和多種材料
。雕
、嵌、描金兼取
,螺甸、木石并用
。此時(shí)家具
,常見通體裝飾,沒有空白
,達(dá)到空前的富麗和輝煌。但是
,不得不說,過份追求裝飾
,往往使人感到透不過氣來
,有時(shí)忽視使用功能,不免有爭(zhēng)奇斗富之嫌


第三階段是道光以后至清末。道光時(shí)
,中國(guó)經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史劫難,此后社會(huì)經(jīng)濟(jì)日漸衰微
。至同治
、光緒時(shí)
,社會(huì)經(jīng)濟(jì)每況愈下
。同時(shí),由于外國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)
、文化、以及教會(huì)的輸入
,使得中國(guó)原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化
,外來文化也隨之滲入中國(guó)領(lǐng)土
。這時(shí)期的家具風(fēng)格
,也不例外的受到影響,有所變化
。我們看
,現(xiàn)在頤和園里的部分家具,接受了外來影響最為明顯
。這種情形,作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出
,廣作家具明顯地接受了法國(guó)建筑和法國(guó)家具上的洛可可影響
。追求女性的曲線美
,過多裝飾
,甚至堆砌
。木材也不求高貴
,作工也比較粗糙。本章也收進(jìn)幾件
,以作對(duì)比和欣賞。

總之
,我們所謂清式家具
,乃是指康熙未至雍正
、乾隆
、以至嘉慶初的清代中期,是指這一段清盛世時(shí)期的家具


這段盛世家具風(fēng)格的形成,的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風(fēng)有關(guān)
。表現(xiàn)了從游牧民族
,到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄
,代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)。由于過份追求豪華
,而帶來一些弊端,也是存在的
。但是
,清式家具
,利用多種材料
,調(diào)動(dòng)一切工藝手段來為家具服務(wù)
,這是歷來所不及的
。所以我們說
,清式家具有許多經(jīng)驗(yàn)可談,也有許多優(yōu)點(diǎn)可取
。其風(fēng)格獨(dú)特,便是最為有力的證明

清代家具的年代判定
,有兩個(gè)既定的系統(tǒng)可以作為理論基礎(chǔ)與基本準(zhǔn)則
。 一
、對(duì)明式家具的年代判定
。 《明式家具研究》一書中提出了一種方法
,將明式家具依其風(fēng)格式樣、用料和結(jié)構(gòu)特征大致地判定在明初至明中期
、明中期至明晚期、明晚期至清前期三個(gè)歷史時(shí)期內(nèi)
。 二
、對(duì)清式家具的年代判定
。 《中國(guó)美術(shù)全集·工藝美術(shù)篇;竹木牙角器》一冊(cè)中
,提出將清代家具分為清初、乾隆
、嘉道、晚清四個(gè)時(shí)期
。凡木質(zhì)和做工接近明代的,列為清初
;凡制作新穎
,質(zhì)美工精的都稱乾隆制品;凡制作近似乾隆
,矩矮雖存,但工料不夠精良的
,則認(rèn)為嘉慶
、道光制品;同治大婚時(shí)所制一批以雕刻腫鼻子龍裝飾為特點(diǎn)的桌
、案
、幾
、椅
、凳
、床
、柜等,和光緒二十年至三十年市上流行的大批進(jìn)入頤和園的造型更為拙劣的家具
,是晚清制品。 以上兩個(gè)判定準(zhǔn)則中
,有一部分(清代的明式家具)出現(xiàn)重疊
,但并不沖突
。本文以兩個(gè)準(zhǔn)則為基礎(chǔ)
,將所收錄的家具分別劃為明清之際(大致在明崇禎至清順治年間)
、清早期(大致在康熙至雍正年間)
、清中期(大致在乾隆年間)、清中晚期(大致在嘉慶道光年間)
、清晚期(道光以后)五個(gè)歷史時(shí)期
,分界是一個(gè)有縱深的面,而不是一條線
。 依據(jù)家具的風(fēng)格式樣來判定年代的早晚,并不能說是一個(gè)最理想的方法
,它不能像瓷器那樣
,判定準(zhǔn)確到某一年號(hào)
,而且受人的主觀因素影響,更需相當(dāng)?shù)膶?shí)踐經(jīng)驗(yàn)
。我們知道
,家具歷史上有晚期制作早期式樣的情況,尤其一些經(jīng)典的明式家具
,自明代至清晚
、民國(guó)時(shí)期一直原樣不動(dòng)地制作
。此外
,歷代都存有由舊料改作,舊家具改式樣等問題
,使得有些家具的式樣特征與用料、作工的時(shí)代特征相悖
,給斷代造成了困難。當(dāng)今有些聞名遐邇的明清家具
,其準(zhǔn)確制作年代仍困擾著學(xué)術(shù)界
。但是,像自然界其他領(lǐng)域的科學(xué)研究一樣
,任何理論的科學(xué)性都是與人的認(rèn)識(shí)水平相對(duì)而言的,應(yīng)該承認(rèn)它的時(shí)間性
。明清家具雖然距今時(shí)間不久遠(yuǎn),看似簡(jiǎn)單的年代判定
,卻具有特殊的難點(diǎn)
,直至今日仍是一個(gè)未能很好解決的課題,而且沒有找到更好的方法
,因此,前面所述的兩個(gè)判定清代家具年代的劃分標(biāo)準(zhǔn)
,是實(shí)事求是和可行的
。不少人不僅喜歡把家具的年代定得偏早,而且在并無充分證據(jù)的情況下
,將某些舊家具的年代標(biāo)得精確到某一年號(hào),這種超越認(rèn)識(shí)水平
、自欺欺人的做法并不可取
,更不可信。此外
,人們也逐漸意識(shí)到
,以往普遍存在對(duì)明式家具的年代判定偏早
,而對(duì)清式宮廷家具的年代判定偏晚的現(xiàn)象
,值得引起注意,予以糾正


摘自《清代家具》 王世襄

明清時(shí)期的中國(guó)古典家具種類
中國(guó)古典家俱不僅是一件藝術(shù)品,它的更為有價(jià)值的地方在于它是中國(guó)文化的重要組成部分,她和中國(guó)文學(xué)
、中國(guó)書法
、中國(guó)繪畫等一樣自成體系
,歷史悠久
,民族特點(diǎn)鮮明,風(fēng)格突出
。和西方家具有明顯區(qū)別,中國(guó)家具強(qiáng)調(diào)線條
,突出抽象色彩
,西方家具強(qiáng)調(diào)功能性
,實(shí)用
,舒適
。中國(guó)古典家具是中華民族的優(yōu)秀遺產(chǎn)
,是全人類的共同財(cái)富。是中國(guó)文化極為重要的一部分
。你可以從一件家具了解它的歷史以及更好的了解中國(guó)的文化。

人們的生活方式?jīng)Q定家具的式樣
。中國(guó)魏
、晉時(shí)代人們習(xí)慣席地而坐
,因此對(duì)家具的要求不高
。直到唐朝人們的生活方式發(fā)生變革,人們開始坐在椅子上
,雙足懸起
,中國(guó)家具才逐漸興起,到宋代家具才定型
,室內(nèi)陳設(shè)(桌椅幾案等)開始講究起來,制作工藝也基本成熟
,到明清時(shí)期中國(guó)古典家具達(dá)到鼎盛時(shí)期。

紅木家具始于明代?div id="m50uktp" class="box-center"> ,F(xiàn)代紅木家具繼承了明清古典家具的傳統(tǒng),保持了古代的優(yōu)美造型和藝術(shù)風(fēng)格
;另一方面
,又吸收了西方家具的特點(diǎn)
,采用了較先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)
。因其雍容華貴,典雅精美而備受消費(fèi)者的寵愛


自古以來中國(guó)人都有紅木情結(jié),紅木文化一直影響中國(guó)人的生活
,認(rèn)為紅木代表高貴,因此使用紅木家具也是財(cái)富和地位的象征
,是成功人士的標(biāo)志
。在古代更是一種社會(huì)階級(jí)的象征
。中國(guó)古典家具品種主要有:椅凳、桌幾案
、床榻、柜架
、門窗
、楹聯(lián)和其它用途各異的小件

桌案類

桌案類包括:1炕桌
、炕幾
、炕案;2香幾
;3酒桌、半桌
;4方桌
;5條幾、條桌
、條案
;6書桌
、書案
、畫桌、畫案
;7其它桌案等。

炕桌
、炕幾
、炕案:在炕上使用的矮形家具
?div id="jfovm50" class="index-wrap">?蛔婪旁诳换虼驳闹虚g;炕幾
、炕案由于較窄通常放在炕或床的兩側(cè)端。

香幾:因承置香爐而得名
,香幾多為圓形少方形
,腿足彎曲較為夸張
。不論在室內(nèi)還是在室外香幾多居中放置
,四無旁依,應(yīng)面面宜人欣賞
,體圓而委婉多資者較佳。

酒桌
、半桌:這是兩種形制較小的長(zhǎng)方形桌案
。酒桌遠(yuǎn)承五代
、北宋
,常用于酒宴。桌面邊緣多起陽線一道
,名曰“攔水線”。半桌約相當(dāng)于半張八仙桌的大小
,故名
。它又叫“接桌”
,每當(dāng)一張八仙桌不夠用時(shí)
,用它來拼接


方桌:是傳世較多的一種家具
,分為“八仙”
、“六仙”和“四仙”,在條桌
、面桌上都可以找到同樣的做法。

條幾
、條桌、條案:條案的形式按照北京匠師的分法是:案面兩端平齊的叫“平頭案”
,兩端高起的叫“翹頭案”。它們的結(jié)構(gòu)不是用夾頭榫
,就是用插肩榫
,否則便是變體。共分有琴幾
、炕幾、方幾
、茶幾
、架幾案
、棋桌
、月牙桌、三屜桌等


書桌、書案
、畫桌
、畫案:這是四種比較寬而大的長(zhǎng)方形家具,就是較小型的
,也大于半桌。其結(jié)構(gòu)
、造型
,往往與條桌、條案相同
,只是在寬度上要增加不少
,北京匠師均有明確的概念。畫桌
、畫案,為了便于站起來繪畫
,都不應(yīng)有抽屜
,其為桌形結(jié)構(gòu)的稱畫桌
,案形結(jié)構(gòu)的稱畫案
。書桌、書案則都有抽屜
,也依其結(jié)構(gòu)的不同,分別稱之為桌或案


其它桌案:
桌和案一般不好區(qū)分,尤其是條案和條桌
。案在中國(guó)古典家具中的地位比較特殊
,其前有俎幾,其后才有桌
。在席地而坐的年代
,幾是人們坐時(shí)的側(cè)靠之具,多為長(zhǎng)者
、老者而設(shè)
,到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,幾不僅可以倚靠憑伏而且可以承托各種器物


椅凳類

椅凳類包括:1杌凳;2坐墩
;3交杌
;4長(zhǎng)凳
;5椅
;6寶座等。

杌凳:杌字的本義是樹無枝
,杌凳往往被作為無靠背坐具的名稱
。無束腰杌凳是直足直杌式,有束腰棖凳是直腿內(nèi)翻馬蹄
,腿間安直或羅鍋棖式,直腿外有略具S形的三彎腿


明式椅子大致分為圈椅
、寶座
、交椅
、扶手椅和靠背椅五種。

圈椅是明式家具中最具有文化品位的坐具
,它暗合中國(guó)古典哲學(xué)天圓地方。亦稱羅圈椅
,是指椅子后背搭腦與扶手由一整條圓潤(rùn)流暢的曲線組成
。以其上羅圈而得名,據(jù)考證中國(guó)五代時(shí)期就有圈椅,那時(shí)的圈椅和明朝風(fēng)行的圈椅是有區(qū)別的
,到宋代出現(xiàn)了天圓地方的圈椅
,元朝圈椅所見不多,到明朝圈椅漸成風(fēng)尚


寶座是黃室中特制大椅,是皇帝專用坐具
,大多單獨(dú)陳設(shè)
,因其造型結(jié)構(gòu)似床榻而得名床式椅
。是在大型椅子的基礎(chǔ)上加裝飾來顯示統(tǒng)治者的威嚴(yán)
,北京故宮中收藏頗多,但明代制品目前僅能列出一件


元代出現(xiàn)了一種帶圈靠的交椅,交椅源自南北朝時(shí)期的折疊凳
,時(shí)稱胡床
,后來經(jīng)過發(fā)展加了靠背和腳踏
,到宋
、元時(shí)期直背交椅和圈背交椅式樣基本成形
,這一點(diǎn)可叢這兩代文獻(xiàn)中得到確認(rèn)
。表現(xiàn)為前后兩腿交叉
,上為弧形圈,正中背板支撐
,外出可隨身攜帶。

靠背椅指的是只有靠背
,不帶兩側(cè)扶手的椅子
?div id="m50uktp" class="box-center"> ?勘骋畏譃闊魭焓胶鸵唤y(tǒng)碑式
,燈掛式的靠背搭腦向兩側(cè)挑出;一統(tǒng)碑式的椅背和南官帽的靠背相似
,搭腦兩端不出頭。

扶手椅指的是有靠背的又帶兩側(cè)扶手的除了寶座
、交椅
、圈椅外統(tǒng)稱。扶手椅有兩種形制
,其一是南官帽椅,北方地區(qū)稱為玫瑰椅
,南方地區(qū)稱為文椅
,形制矮小
,后背和扶手與椅座垂直
;其二是四出頭官帽椅,官帽椅是以其造型類似古代官員的帽子而得名


坐墩:又名肅墩,由于其上多覆一方絲織物而得名
。在明代及前清時(shí)期的坐墩上還保留著藤墩和木腔鼓的痕跡


交杌:俗稱馬扎,和古代胡床類似
,自東漢從西域傳至中土,千百年來流傳甚廣
,基本制式是由8根直木構(gòu)成
,長(zhǎng)期沒有變化。

長(zhǎng)凳:明清時(shí)期
,長(zhǎng)凳式樣繁多
。小條凳是民間日用品,二人凳宜兩人并坐
,至今江南地區(qū)仍在使用

如何收藏海南黃花梨家具

(一)歷史

明清時(shí)期的海黃老家具,本身存世量已是很少

。中國(guó)對(duì)明清家具研究最權(quán)威者王世襄老先生,其在《明式家具研究》書中所羅列
、分析的家具
,是以蘇作(蘇州制作)為對(duì)象的。確實(shí)
,歷史上雖有蘇作、京作
、廣作等流派
,但由于受江南濃厚文化底蘊(yùn)的浸淫
、熏染
,蘇作家具無疑是明式家具最具代表、最有品位者
。如果現(xiàn)在還要收藏這類家具
,那么無異于尋找鳳毛麟角
,它僅能在北京故宮博物院或上海博物館明清家具展廳看見。

芮謙所著《故宮收藏131件黃花梨家具》中
,我們?nèi)詿o法確定其是否全部為海黃制作,并不排除有越黃(越南花梨)甚至用草花梨(指緬甸老撾等國(guó)花梨)的產(chǎn)品
。王世老前些年以象征性的50萬美元
,賣給上海博物館的70余件海黃老家具
,是他一輩子才積攢的
。2006年9月21日,旅居海外的曾佑和女士把丈夫(第一本花梨家具《中國(guó)花梨家具圖考》的作者艾克)收藏的7件花梨家具捐給了北京恭王府


此外
,還有一部分早在解放前就流到了美國(guó)、歐洲等地
,比如美國(guó)加州還有一個(gè)納爾遜博物館
,就專門收藏這類家具
。有的則被港澳臺(tái)愛好人士所珍藏
。比如臺(tái)灣學(xué)者洪光明所著《黃花梨家具之美》,總共介紹了47件被私人所藏的家具(有些明顯有越黃痕跡
,比如第38頁所列的圈椅)。因此
,在國(guó)內(nèi)僅有屈指可數(shù)的部分
,也是在藏家手中


退而求其次
,如何?

廣作的明清海黃老家具
,還是有一定數(shù)量,且性價(jià)比相對(duì)高
。海南島(八十年代前是廣東省的一個(gè)地區(qū))目前還能看到一些蹤跡:一部分是在?div id="4qifd00" class="flower right">
?谑械囊恍┥虡I(yè)廣場(chǎng)和古玩城
,一部分則仍在海南一些縣市的商人和老百姓家里
。品種有八仙桌(包括六仙桌、四仙桌)
、圈椅、太師椅
、官帽椅
、小姐閨房椅、書桌
、香臺(tái)、案幾等


這里特別要介紹兩種民間家具
,它們很能體現(xiàn)海南民俗特色,那就是四出頭小箱柜,俗稱米柜
、錢柜。據(jù)海南黃花梨研究專家張志揚(yáng)考證
,它通常是家里存放貴重物品的箱柜
,不可能為鎖住百把斤米谷
,而耗時(shí)耗工地選用昂貴
、稀缺的花梨來制作如此復(fù)雜、拙樸的家具
。還有一種是休閑躺椅,它是“文革”時(shí)由廣東
、上海
、福建來的知青傳入。它們雖然不在明式家具范疇
,但仍有收藏、使用價(jià)值
。比如米柜經(jīng)整修后
,可改作床頭柜
、燈臺(tái)
、盆景臺(tái)等。躺椅則隨時(shí)可用
,在北京被當(dāng)做上層休閑人士奢侈的時(shí)尚用品。尤其是其中品質(zhì)好的
,更有收藏價(jià)值


筆者在海口市海黃制作名家馮云天的作坊,看到一張正在整修的躺椅
,當(dāng)即收藏
。當(dāng)修整、打磨(交代不要燙蠟
,一燙蠟,辛香味就大減。遺憾的是市場(chǎng)上絕大多數(shù)海黃家具都上過蠟
,為的是追求色澤更艷
、紋理更顯)后
,通體是紫油梨一木制作
,鬼臉相接,紫光幽幽
,暗香浮動(dòng)。夜晚一躺上去
,便在幽香中安然入睡
。其制作水平極高,把色澤
、紋理相同的整合一起,有序排開
,造型端莊
,結(jié)構(gòu)精巧,線條流暢
,透出卓爾不凡的氣質(zhì)。這令人無限感念:即使在紛亂的文革年代
,仍有這種高超的技藝和精益求精的理想者
。這樣的躺椅
,具有很高的審美價(jià)值
,和明式家具擺放一處,其典雅之氣不遑多讓


廣作家具的特點(diǎn)是,充分展現(xiàn)海南地理優(yōu)勢(shì)
,即用料大方
、形體略粗,當(dāng)然較之蘇作
,略遜飄逸和靈動(dòng)
。對(duì)這些遺存的老家具,大致也可分為兩種
。一是海南當(dāng)?shù)毓そ乘觯鄬?duì)粗俗
。這類東西
,很多已被拆解作原料了。還有一種則相當(dāng)文氣
,不遜于大陸的工藝。這是由于:海南島原先大部分民眾由福建移民過去
,這些人不乏有能工巧匠者
,如瓊山縣的雕刻相當(dāng)精細(xì)
,有莆仙木工的明顯痕跡
。還有崖城府(今屬三亞市)、瓊州府(今屬?div id="m50uktp" class="box-center"> ?谑校┑鹊兀幕?div id="m50uktp" class="box-center"> ,許多從大陸返鄉(xiāng)的富貴人家
,帶來了工匠、工藝
,他們所使用的家具,也是沿用典型的大陸明清款式


還有一部分是本島官吏
、商賈、地主
,從大陸購(gòu)買廣式、蘇式家具
。比如筆者曾珍藏過的兩張八仙桌
,一是約清代中期的雕花大貢桌:8×8cm支腿腳刻回紋
,雕花細(xì)膩(寓有花開富貴
、詩(shī)書傳家、五谷豐登之意)
、羅鍋棖起陽線。該桌整張用一棵紫油梨制作
,既高且大
,展現(xiàn)了大清國(guó)強(qiáng)盛時(shí)期的霸氣和厚重,又有神前貢桌的莊嚴(yán)
、吉祥。二是約清中期仿明式地網(wǎng)格桌:束腰
、冰盤沿
、羅鍋棖、內(nèi)翻馬蹄
,也是整張一棵黃紅油梨制作,做工簡(jiǎn)潔
,透出一股明代文人的書卷氣
。而另一款圈椅
,靠背及扶手形狀略為逼仄
,不及蘇作舒展。這大概就是抄襲不到家的緣故吧


談了歷史價(jià)值,還有兩點(diǎn)可一并介紹
。一是可否確切斷代
?而是有否新作頂舊?老家具不像字畫
,上面題有年代,絕大部分未留制作時(shí)間
;也不像瓷器
,可以通過窯址發(fā)掘
,刮取一些原料下來
,作碳十四分析(前兩年外國(guó)有一個(gè)買家買下一幅疑似達(dá)·芬奇的畫作,經(jīng)科學(xué)測(cè)定其紙質(zhì)
、涂料
,就分析出較具體年代,最后認(rèn)定是達(dá)·芬奇工作室的作品)
。另外
,家具的制作工藝,尤其是常見品種的基本形式
,往往延續(xù)數(shù)百年而無大變化。比如明式家具中的交椅
、扶手椅
、燈掛椅,肯定是宋代就有了定型


新作頂舊更不合算。大凡文物
,都有故意做舊
,以假亂真。唯獨(dú)海黃老家具
,沒人愿意做舊。這是因?yàn)椤懊娣鄹让姘F”
。當(dāng)今能用做家具的海黃老料
,動(dòng)輒每斤數(shù)千元,假如用如此貴的老料去仿造舊款
,以變成文物,那更不合算
。比如上面介紹的那兩款八仙桌
,加入用一棵老料新作,價(jià)位起碼要比現(xiàn)價(jià)翻倍
。何況當(dāng)今這種老料已非常難尋,即使尋得
,要么人家不賣
,要么天價(jià)
。因此
,只有老料新作,即把一些民間舊家具拆解成料
,而無新作頂舊,以冒充文物


(二)藝術(shù)價(jià)值

《劍橋插圖中國(guó)史》對(duì)明式家具
,有一句話:“其典雅
,至今未有超越者
?div id="m50uktp" class="box-center"> !边@是一句恰如其分的評(píng)價(jià)。明清家具的永續(xù)魅力
,就在于此
。早在明代
,就有沈津在為《長(zhǎng)物志》作序中說:“幾榻有度,器具有式
,位置有定,貴在精而便
,簡(jiǎn)而裁
,巧而自然也?div id="d48novz" class="flower left">
!币越系貐^(qū)文人參與設(shè)計(jì)、制作的明式家具
,蘊(yùn)含了明代文人追求典雅
、精致的審美格調(diào)。這種格調(diào)就是:造型簡(jiǎn)煉
、線條流暢、科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)
、做工精細(xì)
、裝飾手法多樣,更兼材質(zhì)優(yōu)美
、天下無與倫比。

明式海黃家具的格調(diào)
,與景德鎮(zhèn)瓷器
、景泰藍(lán)
,《三國(guó)演義》
、《西游記》、《水滸》等章回小說
,湯顯祖的《邯鄲夢(mèng)》
、《牡丹亭》,文徵明
、董其昌
、沈周等的文人畫,徐渭
、王鐸的書法,以及蜿蜒曲折
、風(fēng)荷婷舉的園林建筑
,共同構(gòu)成了一幅大明文化的綿延畫卷
,從中透析出經(jīng)久不息的書卷氣息


目前中國(guó)能制作仿明清黃花梨家具的地方,大致有海南?div id="jfovm50" class="index-wrap">?凇⒏=ㄏ捎?div id="jfovm50" class="index-wrap">、廣東臺(tái)山
、北京。按理說
,古代人能做的,現(xiàn)代人更能做得
。但為什么就像人家老外說的“其典雅
,至今未有超越者”呢?關(guān)鍵在于
,當(dāng)今浮躁、作假
、不講誠(chéng)信
,而古代人是文化浸泡其間,心態(tài)沉靜
、嚴(yán)謹(jǐn)把關(guān)。

現(xiàn)代人制作的手段是現(xiàn)代化
,這是古人無法比的
。比如電腦制圖,可以做到很精準(zhǔn)
,也可以百分百?gòu)?fù)制明式款式
;現(xiàn)代的刨刀、鋸子等工具也是古人無法比的
,古代僅能用青魚鰾,起輔助榫卯加固
,現(xiàn)代膠水則先進(jìn)很多
;古代僅能用挫草打磨,再怎么打磨
,也磨不出現(xiàn)代用幾千號(hào)砂紙打出來的像玻璃一樣的光面……但現(xiàn)在的廠家,是一些文化不高的民工作為設(shè)計(jì)制作的主體
,老板就是有些研究,也沒多大時(shí)間親身參與
。古人精益求精
,特別是給宮廷打造
、給達(dá)官貴人設(shè)計(jì)的
,就更加嚴(yán)謹(jǐn)了。現(xiàn)在廠商追求的就一個(gè)“錢”字
。這樣的世風(fēng),怎么打造與古人比肩媲美的藝術(shù)精品呢


對(duì)于愛好者
、購(gòu)買者來說,一萬人里頭又能夠找到幾個(gè)真正懂得并辨?zhèn)钨p真的高人呢
?故而偽劣就有市場(chǎng)。不過
,筆者還是發(fā)現(xiàn)了有個(gè)別廠家的精良制作
。比如在中國(guó)第一個(gè)黃花梨協(xié)會(huì)——海口黃花梨協(xié)會(huì)中
,就有幾位探索、追求復(fù)古創(chuàng)新精神的能工良匠
。筆者在?div id="m50uktp" class="box-center"> ?邳S花梨協(xié)會(huì)成立現(xiàn)場(chǎng)
,就看到一對(duì)由紫色油梨帶生動(dòng)紋理老料制作的圈椅
,不拼不補(bǔ)
,連坐板也是獨(dú)板,美輪美奐
,它是我見過的最漂亮的一對(duì)圈椅。其形制
、尺寸
,嚴(yán)格按故宮和上海博物館里的圈椅設(shè)定,而磨光就不用說了
;加上材質(zhì),也是古人無法抗衡的


據(jù)筆者觀摩分析
,明代用的海黃,大部分是在海南東部所采
,材質(zhì)偏疏松、顏色基本黃色
,甚至泛白
。由于是大料,紋理大抵直順
,故而凡遇有癤節(jié)者即俗稱“鬼臉”,即驚嘆之為“最為生動(dòng)可愛”
,并當(dāng)作是海黃的典型特征
。其實(shí)不然
,真正體現(xiàn)海黃美的
,不在東部,不是黃梨
,而在中西部
,而是紫
、紅等油梨


由于油梨多長(zhǎng)在不易開采的山嶺地帶,且材料大多曲折
、細(xì)小,所以古代基本罕用。故而我們很難在介紹海黃古家具中看到其倩影
。假如有一些
,也被作者稱之為各種美名。如“風(fēng)起云涌”
、“同心圓”、“變化莫測(cè)”了
。(如洪光明《黃花梨家具之美》P70的鏡箱面板
,王世襄《明式家具研究》P155的三屏風(fēng)獨(dú)板圍子羅漢床正面屏風(fēng),芮謙《故宮收藏131件黃花梨家具》的封面上四出頭圈椅的靠背板)
。而這些圖案,在西部油梨中比比皆是
,比其美麗者多乎哉
!現(xiàn)在板料基本絕缺,樹頭
、樹根的油梨老料被用于家具制作。但這反而成就了超越明清海黃家具的曠世之美
。上海博物館珍藏的一張交椅
,被拍成畫冊(cè)的封面使用
。筆者在現(xiàn)場(chǎng)看到,通體是黃梨直紋
,連彎曲的扶手也是
,體現(xiàn)不出油梨所具備的詭異之美。

這種仿明式新作精品
,在市場(chǎng)上鳳毛麟角,可遇不可求
。即使價(jià)位再高
,也被有識(shí)者早在制作前得知消息訂走。要想擁有一套
,那要看機(jī)緣。

(三)品相(材質(zhì))

黃花梨家具的品相
,由材質(zhì)
、顏色、拼補(bǔ)多少等考察


最重要的是拼補(bǔ)多少
。黃花梨(學(xué)名降香黃檀)也是“十檀九空”,越老者越空
,加上存世料已基本見底
,所以不拼不補(bǔ)者實(shí)屬難得
?div id="m50uktp" class="box-center"> !安谎a(bǔ)非海黃”此之謂也。筆者所收藏的一張清中期以前明式老八仙
,面板三拼(全國(guó)最大者二拼),直開料
,整張一木所作
,雖歷百余年以上,仍無受損
,這種品相幾乎登頂。現(xiàn)在有的地方有些廠家
,一堆椅子起碼用二百片新料干料拼接
,還有許多蟲眼、白皮作色
、凹點(diǎn)粉補(bǔ)
。這類“百衲衣”價(jià)格再低,也不能買
。說不定過了幾年
,一散架,變成了一堆雜碎料
。廣東某地專門做這類東西,一套圈椅價(jià)格僅十萬元以下
。我也在市場(chǎng)和買家那里屢屢看到其蹤跡


材質(zhì)。大致而言
,東部料遠(yuǎn)遜西部料,新料
、干料遠(yuǎn)遜老料
、漚山料(即砍伐后放在山中待其白皮腐蝕)
,黃花梨遠(yuǎn)遜油梨


顏色
。東部料基本為黃色的。中西部油梨則分好幾種顏色
,如紫
、紅
、褐
、黑以及這些顏色的混雜色。以紫色最為貴氣
,最受鐘愛
?div id="4qifd00" class="flower right">
!白辖恰?div id="4qifd00" class="flower right">
、“紫氣東來”、“紅得發(fā)紫”嘛


純度。現(xiàn)在幾乎很難奢求“一木一器”了
。再考究
,也是選用同一產(chǎn)地、顏色接近的
。越純品相就越高。比如通體用黃花梨制作一張畫案
,要比用更名貴
、但多色澤的油梨拼接
,就更有價(jià)值

清代家具與明代家具有哪些不同點(diǎn)?

清式家具走的路子與明式家具截然相反

,由重神態(tài)變?yōu)橹匦问?div id="d48novz" class="flower left">
,在追求新奇中走向繁瑣,在追求華貴中而走向奢靡
。 總結(jié):清中葉,造型渾厚穩(wěn)重
,用料考究
,技術(shù)清湛
。整體富麗,豪華
,裝飾繁瑣。 但到了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)
,受帝國(guó)主義的侵略
,社會(huì)動(dòng)蕩不安,家具能制作敷衍了事
,裝飾輕薄浮縟,一味的追求厚重和平直硬拐的造型
,給人一種虛張聲勢(shì)
,裝模作樣的陌生感,走向衰落
。 明清家具的收藏始于20世紀(jì)30年代。古斯塔夫?艾克出版的第一部介紹中國(guó)古典家具的著作《明代黃花梨家具圖考》
,在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了很大影響
,使人們開始意識(shí)到我們祖先留下的這份物質(zhì)、文化遺產(chǎn)的重要性
,書中的圖片所反映出來的中國(guó)古代工匠的技藝,令國(guó)內(nèi)外不少專家學(xué)者嘆為觀止
。外國(guó)人開始大量地搜集
、收購(gòu)中國(guó)明清家具,并運(yùn)往海外
。在后來的幾十年間,西方人將中國(guó)明清家具提升到了與中國(guó)其它文物等同的地位
對(duì)于明代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握
,是我們欣賞家具
、鑒定家具時(shí)所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)
,細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn):
1.造型簡(jiǎn)練、以線為主
嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)
。我們看以上圖中的明代家具
,其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例
,都極為勻稱而協(xié)調(diào)
。如椅子、桌子等家具
,其上部與下部
,其腿子、棖子
、靠背、搭腦之間
,它們的高低
、長(zhǎng)短
、粗細(xì)
、寬窄,都令人感到無可挑剔地勻稱
、協(xié)調(diào)
。并且與功能要求極相符合
,沒有多余的累贅
,整體感覺就是線的組合。其各個(gè)部件的線條
,均呈挺拔秀麗之勢(shì)。剛?cè)嵯酀?jì)
,線條挺而不僵
,柔而不弱,表現(xiàn)出簡(jiǎn)練
、質(zhì)樸
、典雅
、大方之美

2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)
、作工精細(xì)
明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)
,極富有科學(xué)性
。不用釘子少用膠
,不受自然條件的潮濕或干燥的影響
,制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間
,鑲以牙板、牙條
、圈口
、券口、矮老
、霸王棖、羅鍋棖
、卡子花等等
,既美觀,又加強(qiáng)了牢固性
。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)
,是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合
。時(shí)至今日
,經(jīng)過幾百年的變遷,家具仍然牢固如初
,可見明代家具傳統(tǒng)的卯榫結(jié)構(gòu)
,有很高的科學(xué)性

3.裝飾適度
、繁簡(jiǎn)相宜
明代家具的裝飾手法,可以說是多種多樣的
,雕
、鏤
、嵌
、描,都為所用
。裝飾用材也很廣泛
,琺瑯
、螺甸
、竹、牙
、玉
、石等等,樣樣不拒
。但是
,決不貪多堆砌,也不曲意雕琢
,而是根據(jù)整體要求
,作恰如其分的局部裝飾
。如椅子背板上
,作小面積的透雕或鑲嵌,在桌案的局部
,施以矮老或卡子花等
。雖然已經(jīng)施以裝飾
,但是整體看
,仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體
、錦上添花

4.木材堅(jiān)硬
、紋理優(yōu)美
明代家具的木材紋理
,自然優(yōu)美,呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象
,令人有不盡的遐想
。明代家具充分利用木材的紋理優(yōu)勢(shì)
,發(fā)揮硬木材料本身的自然美
,這是明代硬木家具的又一突出特點(diǎn)。明代硬木家具用材
,多數(shù)為黃花梨
、紫檀等
。這些高級(jí)硬木
,都具有色調(diào)和紋理的自然美。工匠們?cè)谥谱鲿r(shí)
,除了精工細(xì)作而外
,同時(shí)不加漆飾,不作大面積裝飾
,充分發(fā)揮
、充分利用木材本身的色調(diào)
、紋理的特長(zhǎng)
,形成為自己特有的審美趣味
,形成為自己的獨(dú)特風(fēng)格
。這是明代家具的又一特點(diǎn)。 明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)
,概括起來
,可用造型簡(jiǎn)練
、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)
、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié)
。以上四句話
,也可說四個(gè)特點(diǎn)
,不是孤立存在的
,而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征
。當(dāng)我們看一件家具
,判斷其是否是明代家具時(shí)
,首先要抓住其整體感覺
,然后逐項(xiàng)分析。只看一點(diǎn)是不夠的
,只具備一個(gè)特點(diǎn)也是不準(zhǔn)確的
。這四個(gè)特點(diǎn)互相聯(lián)系
,互為表里
,可以說缺一不可。如果一件家具
,具備前面三個(gè)特點(diǎn)
,而不具備第四點(diǎn),即可肯定他說
,它不是明代家具。后世模仿上述四個(gè)特點(diǎn)制的家具,稱為明式家具

清代家具有其自身顯著的風(fēng)格特點(diǎn): 其一
,品種豐富、式樣多變
、追求奇巧
。清式家具有很多前代們沒有的品種和樣式
,造型更是變化無窮
。以常見的清式扶手椅為例,在其基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上
,工匠們就造出了數(shù)不清的式樣變體
。既便是每一單件家具的設(shè)計(jì)也十分注重造型的變化。如故宮漱芳齋的五具成套多寶閣
,其一字挑開,靠墻排放
,與房間渾然一體
,錯(cuò)落有致地分割成一百多個(gè)矩形隔層,每隔層雖是“拐子”圖案卻互不雷同
,從側(cè)面看,每個(gè)隔層的側(cè)山上是不同圖形的開光
,如海棠形
、扇面形、如意形
、磬形
、蕉葉形等等
,不一而足
。清式家具在形式上還常見仿竹、仿藤
、仿青銅
,甚至仿假山石的木制家具
。反過來
,也有竹制、藤制
、石制的仿木質(zhì)家具
。結(jié)構(gòu)上,清式家具也往往是匠心獨(dú)運(yùn)
,妙趣橫生
,如,有些小巧玲瓏的百寶箱
,箱中有盒
,盒中有匣,匣中有屜
,屜藏暗倉(cāng),隱約曲折。抽屜和柜門的關(guān)閉亦有訣竅
,非仔細(xì)觀察而不得其解。 其二
,選材講究
,作工細(xì)致。在選材上
,清式家具推崇色澤深、質(zhì)地密
、紋理細(xì)的珍貴硬木
,以紫檀木為首選。在結(jié)構(gòu)制作上
,為保證外觀色澤紋理一致
,也為了堅(jiān)固牢靠,往往采取一木連作
,而不用小木拼接。 其三
,注重裝飾
,手法多樣。注重裝飾是清式家具最顯著的特征
。清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料
,嘗試一切可以采用的裝飾手法
,在家具與各種工藝品相結(jié)合上更是殫精竭慮
。清式家具最多采用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌,刀工細(xì)致入微
,手法上又借鑒了牙雕
、竹雕、漆雕等技巧
,磨工亦百般考究
,將雕件打磨及線楞分明,光潤(rùn)似玉
。鑲嵌是將不同材料按設(shè)計(jì)好圖案嵌入器物表面
,家具上嵌木
、嵌竹
、嵌石、嵌瓷
、嵌螺鈿
、嵌琺瑯等等,花樣翻新
,千變?nèi)f化。 其四
,西洋影響
,良莠參差。清式家具中
,采用西洋裝飾圖案或手法者占有相當(dāng)比重,尤以廣式家具更為明顯
。受西洋影響的清式家具大約有兩種形式
,一種是采用西洋家具的樣式和結(jié)構(gòu),早期此類家具雖有部份出口
,但未能形成規(guī)模
,清末此種“洋式”再度流行
,大多不中不西
,做工粗糙,難登大雅之堂
;第二種則是采用傳統(tǒng)家具造型
、結(jié)構(gòu),部份采用西洋家具的式樣或紋飾
。如,傳統(tǒng)的有束腰椅
,以西洋番蓮圖案為雕飾等等

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