江南明式家具過(guò)眼錄/177件木作家具全解析

江南明式家具過(guò)眼錄

著 / 陳乃明

出版 / 浙江人民美術(shù)出版社2019.8

裝幀 / 精裝16開(kāi)348頁(yè)

定價(jià) / 188元

中國(guó)傳統(tǒng)家具以木材為主，包括大漆家具、硬木家具、軟木家具，種類豐富，形式多樣。明清兩代是中國(guó)傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)期，所制家具造型優(yōu)美，比例勻稱，風(fēng)格典雅，工藝精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，特別是明式家具以其形式與功能的完美結(jié)合，成為傳統(tǒng)家具的扛鼎之作。明式家具沿襲宋元風(fēng)格，及至明中晚期，在以蘇州為中心的江南地區(qū)，其品種與工藝方面已發(fā)展到歷史的巔峰。

櫸木刀牙方凳

尺寸：長(zhǎng) 59 厘米 寬 59 厘米 高 49 厘米

年份：清初

產(chǎn)地：蘇州東山

從目前傳世的家具來(lái)看，明清家具佳品主要制作于明中晚期至清早期，到了清中期以后，家具傳世數(shù)量雖多，但佳品甚少，明中期以前制作的家具，所見(jiàn)屈指可數(shù)，我們只能從出土器具中偶見(jiàn)或從零星的文獻(xiàn)記載及繪畫(huà)作品中尋覓了。

櫸木燈掛椅

尺寸：長(zhǎng) 49.5 厘米 寬 42 厘米

年份：清初

產(chǎn)地：安徽歙縣

“明式家具”一詞，有廣、狹兩義。其廣義不僅包括明代制作的家具，也包括清代開(kāi)始一直延續(xù)到現(xiàn)在還在制作的具有明式風(fēng)格的家具。其狹義則指明代至清早期所制的家具。尤其是從明代嘉靖、萬(wàn)歷到清康熙這二百多年間的制品，所制的明式家具大多選料考究、造型優(yōu)美、工藝精湛、明味十足，無(wú)論從數(shù)量上，還是從藝術(shù)成就來(lái)看，都發(fā)展到了前所未有的歷史高峰，這一時(shí)期所制的明式家具，是中國(guó)明式家具的杰出代表。到了乾隆及之后至清晚期，明式家具也有一定數(shù)量的制作，但所制的明式家具，其用料、造型、工藝都大不如康熙及之前的明式家具，這一時(shí)期所制的明式家具的氣息與早期的明式家具已是大相徑庭，至乾隆中晚期之后，由于國(guó)力日漸衰弱及審美趣味的俗化，清式家具開(kāi)始流行并大行其道，明式家具從此逐漸走向衰亡。

柏木素刀牙平頭案

尺寸：長(zhǎng) 198 厘米 寬 56 厘米 高 79 厘米

年份：明末

產(chǎn)地：江蘇甪直

本書(shū)所描述的范圍只限后者，即狹義的明式家具。從20世紀(jì)以來(lái)的研究現(xiàn)狀來(lái)看，從事明式家具研究的學(xué)者迭出，碩果累累。20世紀(jì)30年代，德國(guó)的古斯塔夫·艾克在華期間與中國(guó)建筑師揚(yáng)耀合作，于1944年出版了全球第一部明式家具的專著《中國(guó)花梨家具圖考》， 書(shū)中以精準(zhǔn)規(guī)范的制圖，家具結(jié)構(gòu)、配件、材料方面的圖片及文字說(shuō)明，比較系統(tǒng)地闡釋了明式家具之美。這本書(shū)奠定了他在明式家具研究中的地位。

黑漆櫸木癭木門(mén)小圓角櫥

尺寸：上 66.5 厘米 下 71.5 厘米 寬 39 厘米 高 108 厘米

年份：明末

產(chǎn)地：蘇州古城區(qū)

20世紀(jì)80年代，王世襄所著的《明式家具研究》、《明式家具珍賞》、《明式家具萃珍》三部著作，讓明式家具為世界矚目。其中《明式家具研究》一書(shū)完整、系統(tǒng)地闡述了明式家具的用材、種類、形式、裝飾、結(jié)構(gòu)與造型規(guī)律， 并列舉明式家具佳作“十六品”，如簡(jiǎn)練、淳樸、凝重、沉穆等，及“八病”， 如煩瑣、俚俗等，而成為當(dāng)今人們鑒賞明式家具的重要標(biāo)準(zhǔn)。書(shū)中提到，明式家具以蘇州地區(qū)制造的家具為代表。王世襄因而成為研究明式家具的標(biāo)桿，其研究廣度、深度至今無(wú)人超越。2009年，濮安國(guó)出版《明清蘇式家具》，著作系統(tǒng)客觀地論述了蘇式家具的成就，提出“蘇式家具是明式家具的典型代表”的觀點(diǎn)。而對(duì)清式家具的研究，鮮有人出筆，清式家具較明式家具而言，顯得裝飾繁縟、結(jié)構(gòu)松散，在傳統(tǒng)家具中明顯呈傾頹之勢(shì)。隨著人們審美取向的改變，出現(xiàn)了厚明薄清的現(xiàn)象。未來(lái)若干年后，明清家具的發(fā)展勢(shì)頭可能會(huì)相差更大。從實(shí)際收藏及交易的情況來(lái)看亦是如此，一般初 入門(mén)的家具愛(ài)好者，在對(duì)明式家具與清式家具的審美取向以及對(duì)其造型、制作工藝的區(qū)別沒(méi)有很深了解的情況下，也會(huì)購(gòu)入清式家具。他們一旦對(duì)明清家具有了進(jìn)一步了解后，基本上都會(huì)放棄清式家具而轉(zhuǎn)向明式家具的收藏或交易，厚明薄清也是目前市場(chǎng)的收藏與交易現(xiàn)狀。從國(guó)內(nèi)外拍賣家具的情況來(lái)看也是如此，拍賣會(huì)上的家具品種基本上是明式家具，清式家具鮮有出現(xiàn)，只有紫檀家具例外。原因在于紫檀木作為木之翹楚，制作家具時(shí)工繁意匠，紫檀家具代表了清式皇家家具的最高標(biāo)準(zhǔn)，但一方面由于它價(jià)格過(guò)于高昂，非普通財(cái)力所能及，另一方面紫檀家具基本上是清式造型為主，有點(diǎn)與當(dāng)今人們的審美相悖。

柏木直棖加矮老涼榻

尺寸：長(zhǎng) 182 厘米 寬 62 厘米 高 49 厘米

年份：清中

產(chǎn)地：江蘇南通

江南明式家具的產(chǎn)生與發(fā)展很大程度上是受益于江南這一地區(qū)長(zhǎng)期的富足。至少?gòu)拿髦衅陂_(kāi)始，這一地區(qū)已成為全國(guó)最富庶的地域。明式家具主要集中在以蘇州為中心的江南地區(qū)。從文獻(xiàn)記載和傳世的家具實(shí)物來(lái)看，這一地區(qū)是蘇式明式家具的發(fā)源地，也是明式家具的主要產(chǎn)地。明式家具源于宋而盛于明，起初，人們主要以當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的櫸木、柏木、杉木、楠木為材，雖然范濂在《云間據(jù)目鈔》中描述“櫸木不足貴”，只提到櫸木的使用情況， 但柏木、楠木、杉木、紅豆杉等作為當(dāng)?shù)氐臉?shù)種，一定會(huì)一并使用，只是范濂在記載中未提及柏木、楠木等材質(zhì)，有一種可能是范濂未必對(duì)柏木等材質(zhì)有所了解與認(rèn)識(shí)，故只提到櫸木。從傳世的少數(shù)一些明嘉靖、萬(wàn)歷年間制作的帶款識(shí)的家具來(lái)看，材質(zhì)為柏木所制，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)除了櫸木之外，柏木等材質(zhì)已用于家具制作。而且，流傳的早年份的柏木家具存量遠(yuǎn)多于櫸木。大約在明晚期以后，才更多地使用花梨木、紫檀木、鐵力木、?木等優(yōu)質(zhì)硬木木材，這些材質(zhì)所制的家具被稱之為“細(xì)木家具”或“小木家伙”。明式家具的出現(xiàn)改變了幾千年來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)家具一直采用的漆木家具的制作方法，它充分運(yùn)用木材本身的天然紋理，制作出造型優(yōu)美、工藝精湛的“細(xì)木家具”。至此，明式家具所呈現(xiàn)出的獨(dú)特品位與審美價(jià)值猶如一座藝術(shù)豐碑而達(dá)到巔峰，明代中晚期至清前期所產(chǎn)生的明式家具在中國(guó)古代家具史上的卓越成就至今無(wú)法超越。早在魏晉時(shí)期，隨著土地制度、賦稅制度等政策的不斷完善，以及江南地區(qū)營(yíng)建的便利的水陸交通，為之后該地區(qū)成為全國(guó)經(jīng)濟(jì)中心打下了基礎(chǔ)。

櫸木香幾（腿足糟朽）

尺寸：長(zhǎng) 66.8 厘米 寬 66.8 厘米 高 46 厘米

年份：明中

產(chǎn)地：江蘇盛澤

到了隋唐時(shí)期，絲綢之路的暢通和大運(yùn)河的開(kāi)鑿，加速了江南經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。北宋時(shí)期，灌溉技術(shù)的提高促進(jìn)耕作面積的擴(kuò)大，使蘇州、常州、湖州、松江等地農(nóng)作物產(chǎn)量大幅提高。到了南宋，隨著政治中心的南移，江南地區(qū)的經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn)，農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)逐漸向城鎮(zhèn)商業(yè)轉(zhuǎn)換，全國(guó)的絲織生產(chǎn)和貿(mào)易，已逐漸云集江南。例如蘇州府轄的震澤鎮(zhèn)、盛澤鎮(zhèn)，嘉興府所轄的濮院鎮(zhèn)、王江涇鎮(zhèn)，湖州府轄的雙林鎮(zhèn)、菱湖鎮(zhèn)等地，成為全國(guó)紡織業(yè)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，一度出現(xiàn)“吳絲衣天下”的盛景。市鎮(zhèn)商品貿(mào)易的發(fā)展，加快了江南地區(qū)社會(huì)資源的匯集速度，提高了各階層的生活水平。明初時(shí)雖然社會(huì)不穩(wěn)、經(jīng)濟(jì)衰頹，但隨著明太祖朱元璋大力改革機(jī)構(gòu)， 實(shí)施休養(yǎng)生息政策，社會(huì)經(jīng)濟(jì)很快得以恢復(fù)與發(fā)展。以蘇州、無(wú)錫、常州、南京、鎮(zhèn)江、松江、嘉興、湖州、杭州等城鎮(zhèn)為中心的市鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)，呈現(xiàn)一派欣欣向榮的景象。江南一直被認(rèn)為是種植糧食作物的最佳之地，糧食的增產(chǎn)，使得經(jīng)濟(jì)作物有了分化的可能。明中期后，長(zhǎng)江三角洲地區(qū)已成為重要的產(chǎn)棉基地。全國(guó)各地商家常常前往江南收購(gòu)棉花、棉制品，使當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)得以高速發(fā)展。這時(shí)候，吳人已通過(guò)手工工場(chǎng)發(fā)展絲織業(yè)，極大促進(jìn)了當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步。

柏木案形腳踏

尺寸：長(zhǎng) 101 厘米 寬 23 厘米 高 24 厘米

年份：明

產(chǎn)地：浙江紹興

明中后期白銀貨幣化、農(nóng)產(chǎn)品商品化為城鎮(zhèn)的商業(yè)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)空前繁榮， 財(cái)力、人力和物力的高度集中既提高了人們的生活水平，又帶動(dòng)了城鎮(zhèn)手工業(yè)的發(fā)展。當(dāng)時(shí)的蘇州已成為江南重鎮(zhèn)，發(fā)展為全國(guó)富庶之地。與蘇州毗鄰的方圓百里內(nèi)星羅棋布數(shù)百個(gè)江南城鎮(zhèn)，并形成緊密的商業(yè)貿(mào)易鏈，相互吸引，并促進(jìn)各地之間的發(fā)展。吳地“家紡戶織，遠(yuǎn)近流通”。一些商人投入資金擴(kuò)大手工工場(chǎng)的規(guī)模，在江南出現(xiàn)了“機(jī)戶出資，機(jī)工出力”的雇傭勞動(dòng)關(guān)系，表明中國(guó)最早的資本主義出現(xiàn)的萌芽。蘇州、上海松江、湖州、杭州等地是當(dāng)時(shí)棉紡業(yè)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，除了棉紡業(yè)的生機(jī)勃勃外，其余各行業(yè)的技藝無(wú)不精良，較為有名的一些手工藝有：窯作、漆作、蘇繡、玉雕、書(shū)畫(huà)裝裱，與此同時(shí)，木作、石作、紙作、造船等也是聲名大噪的行業(yè)。

櫸木茶幾一對(duì)

尺寸：長(zhǎng) 40 厘米 寬 30 厘米 高 72 厘米

年份：清中

產(chǎn)地：蘇州東山

嘉靖四十一年（1562年），“以銀代役”改革使工匠獲得更多的人身與勞作自由，因而從業(yè)人數(shù)大量增加，商品也得到極大豐富。工匠可以把自己 生產(chǎn)的產(chǎn)品拿到市場(chǎng)上出售，也可承攬雇主的加工訂貨工作。以銀代役這一項(xiàng)制度的改革，對(duì)當(dāng)時(shí)的手工業(yè)生產(chǎn)起了很大的推動(dòng)作用。之后的“隆慶開(kāi)關(guān)”解除了海禁，允許民間進(jìn)行海外貿(mào)易，使得大量海外硬木木材運(yùn)輸?shù)教K州，這也為細(xì)木家具的繼續(xù)發(fā)展打下了重要的基礎(chǔ)。至康熙、雍正、乾隆早期，全國(guó)商業(yè)繁榮、手工業(yè)產(chǎn)量和品種更加豐富。由于城鎮(zhèn)的發(fā)展、人口的劇增，出現(xiàn)了對(duì)家具的大量需求。

櫸木有束腰霸王棖二人凳

尺寸：長(zhǎng) 111 厘米 寬 44 厘米 高 49 厘米

年份：清初

產(chǎn)地：蘇州東山

當(dāng)時(shí)，一種有別于之前的漆家具，更能彰顯木材質(zhì)地自然紋理的細(xì)木家具應(yīng)運(yùn)而生，并在以蘇州為中心的江南地區(qū)流行起來(lái)。在黃花梨、紫檀等外來(lái)木材輸入之前，櫸木、柏木、楠木等作為本地區(qū)良材，已開(kāi)始大量使用，這些木材是吳地的重要用材。這些細(xì)木家具講究線條的美感，以曲線與直線連貫、穿插勾勒出形體空間，顯得清新雅致。優(yōu)質(zhì)的木材運(yùn)用也充分體現(xiàn)出木材自身的紋理與肌理質(zhì)感。家具的制作情況方面，地方志雖然沒(méi)有當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐募揖咧谱饔涊d，但家具作為生活的必需品，和其他手工業(yè)制品一樣，一定會(huì)有大量的制作。

楠木梳背式扶手椅

尺寸：長(zhǎng) 56 厘米 寬 43 厘米 高 97 厘米

年份：清中

產(chǎn)地：江蘇南通

我們完全有理由相信，在明清之際，以蘇州為中心的江南環(huán)太湖流域的某些城鎮(zhèn)已成為家具的重要產(chǎn)地，明中期以后的近二百年中，明式家具的質(zhì)與量達(dá)到了歷史高峰。在這一時(shí)期，鑲鋼冶煉技術(shù)的出現(xiàn)，帶動(dòng)了木工工具的發(fā)展，“刨子” 等工具的出現(xiàn)，為細(xì)木家具的加工、打磨提供了技術(shù)的保障，這些設(shè)備使家具在制作加工上變得比較方便。此時(shí)的家具在材料加工、髹漆工藝等方面都得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，細(xì)木家具的流行也進(jìn)一步推動(dòng)了木匠工具的研制與改進(jìn)。木匠工具的研發(fā)，使得家具在制作上有了極大的發(fā)揮空間，細(xì)木家具的 造型，榫卯結(jié)構(gòu)的運(yùn)用更是發(fā)揮到了極致。此時(shí)的蘇州東山工匠在嘉靖年間已成為家具行業(yè)的標(biāo)桿，為世人所重視。用料考究，制式古樸，不事雕琢的蘇式家具很快影響到周邊，并風(fēng)靡全國(guó)。

柏木酒桌

尺寸：長(zhǎng) 106 厘米 寬 77 厘米 高 77 厘米

年份：明

產(chǎn)地：浙江嘉善

隨著國(guó)力強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)繁榮，宮廷開(kāi)始出現(xiàn)奢靡之風(fēng)，官僚士大夫和百姓開(kāi)始追求享樂(lè)。富商、士大夫們也忙于建造府邸園林。特別是明士大夫身處獨(dú)特的政治環(huán)境，強(qiáng)調(diào)生活場(chǎng)景的藝術(shù)化需求，他們營(yíng)建園林居室、訂制陳設(shè)器用，把對(duì)生活的體驗(yàn)訴諸筆端，生活品鑒類的著作迭出。抒寫(xiě)人生處世的格言和個(gè)人的生活情趣成為風(fēng)尚。時(shí)代的尚奢風(fēng)之氣使得他們普遍認(rèn)為，只有在闊大且設(shè)計(jì)精心的庭院中，在考究的家具和精致的茶具、香具里，優(yōu)雅的生活氣韻才能完全呈現(xiàn)。真正代表一個(gè)人地位和品位的不是金錢(qián)，而是書(shū)法、字畫(huà)、文玩、奇石和花卉魚(yú)蟲(chóng)這些與日常生活無(wú)甚關(guān)聯(lián)的雅物。《長(zhǎng)物志·室廬》也描繪了當(dāng)時(shí)的情景，“而混跡廛市，要須門(mén)庭雅潔，室廬清靚。亭臺(tái)具曠士之懷，齋閣有幽人致”。“富貴爭(zhēng)勝，貧民尤效”是當(dāng)時(shí)吳地的寫(xiě)照。

黑漆柏木方材小圓角櫥

尺寸：長(zhǎng) 78 厘米 寬 39 厘米 高 126 厘米

年份：清初

產(chǎn)地：江蘇南通

史料雖然對(duì)明式家具的制作、使用、貿(mào)易等情況記載不多，但在一些描繪當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)興旺情形的文章中可以發(fā)現(xiàn)一些。馮夢(mèng)龍的小說(shuō)《醒世恒言》第二十卷中寫(xiě)過(guò)一名叫張權(quán)的細(xì)木家具店店主，打小就跟來(lái)自徽州的木匠鄰居學(xué)習(xí)木工，長(zhǎng)大后在蘇州閭門(mén)外皇華亭旁開(kāi)了一家具店，給自家的店鋪起了個(gè)別號(hào)“江西張仰亭精造堅(jiān)固小木家火，不誤主顧”，并將此名號(hào)寫(xiě)在店門(mén)的白墻上。由于他制作的家具十分精巧堅(jiān)固并有特色，因此十幾年來(lái)店鋪一直生意興隆。張權(quán)還被開(kāi)玉器店的老板請(qǐng)到家中為他做書(shū)桌椅柜，在這家干了一年多的活，從中可以看出家具生產(chǎn)已經(jīng)普及。他還為自家店打廣告來(lái)吸引顧客，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)家具行業(yè)已有競(jìng)爭(zhēng)。

柏木霸王棖炕桌

尺寸：長(zhǎng) 86 厘米 寬 44 厘米 高 38 厘米

年份：清初

產(chǎn)地：江蘇南通

隆慶、萬(wàn)歷年間蘇州家具生產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，使市場(chǎng)貿(mào)易擴(kuò)大到江西、安徽等外省，匠人聚集到蘇州互相交流學(xué)習(xí)，為細(xì)木家具進(jìn)一步發(fā)展起了很多的促進(jìn)作用。生于明嘉靖十九年（1540年）的范濂在《云間據(jù)目鈔》中描述：“細(xì)木家伙，如書(shū)桌禪椅之類，余少年曾不一見(jiàn)。民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細(xì)木數(shù)件，亦從吳門(mén)購(gòu)之。隆、萬(wàn)以來(lái)，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)木，而徽之小木匠，爭(zhēng)列肆于郡治中，即嫁裝雜器，俱屬之矣。紈袴豪奢，又以椐木不足貴，凡床廚幾桌，皆用花梨、癭木、烏木、相思木與黃楊木，極其貴巧，動(dòng)費(fèi)萬(wàn)錢(qián)，亦俗之一靡也。尤可怪者，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板裝鋪，庭蓄盆魚(yú)雜卉，內(nèi)則細(xì)桌拂塵，號(hào)稱 ‘書(shū)房’，竟不知皂快所讀何書(shū)也！”這一段文字記錄了有關(guān)蘇州、松江地區(qū)明晚期家具的使用情況。

柏木帶屜板小香幾

尺寸：長(zhǎng) 65 厘米 寬 37 厘米 高 63 厘米

年份：明中

產(chǎn)地：蘇州相城區(qū)

江南細(xì)木家具大概流行于明代嘉靖年間，以蘇州為中心逐漸影響到周邊地區(qū)。萬(wàn)歷、天啟年間，隨著木匠工具種類的豐富，細(xì)木家具的制作工藝、 細(xì)節(jié)處理也不斷進(jìn)步，出現(xiàn)了“水磨工”和“楷漆工藝”。經(jīng)此工序制作出來(lái)的家具保持了自然色澤與紋理，俗稱“清水家具”。明代黃成的《髹飾錄·單素第十六》中記載：“黃明單漆，即黃底單漆也。透明鮮黃，光滑為良?！碧靻⑽迥昙闻d西塘漆工揚(yáng)明加注稱：“有一髹而成者，數(shù)澤而成者…… 又有揩光者，其面潤(rùn)滑，木理燦然，宜花堂之瓶卓也?！睋P(yáng)明提到的“揩光”即揩漆工藝，其操作步驟是先對(duì)家具進(jìn)行打磨，再用天然漆（生漆）髹于家具表面，待家具似于未干時(shí)，用布紗揩去漆層上表面的漆膜，如此反復(fù)多次，直至表面光亮為止。

柏木朱漆四面平腳踏

尺寸：長(zhǎng) 60 厘米 寬 30 厘米 高 25 厘米

年份：清初

產(chǎn)地：蘇州西山

清初滅明，經(jīng)歷了康、雍、乾盛世，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平得到很大的提高，國(guó)內(nèi)商業(yè)空前繁榮，手工業(yè)產(chǎn)品品種更加豐富。這一時(shí)期的明式家具繼續(xù)流行并大量制造，之后清式家具開(kāi)始孕育并大行其道。至乾隆中晚期，統(tǒng)治者奢靡之風(fēng)日益滋長(zhǎng)，最求精巧新奇、纖瑣繁縟的家具開(kāi)始出現(xiàn)，上行下效，風(fēng)尚所及，必使民間受之影響，隨后清式家具逐漸成為主流，明式家具日趨減少。經(jīng)過(guò)本人多年的實(shí)地考察，買(mǎi)賣交易，在蘇、錫、常及浙北地區(qū)都能看到為數(shù)不少的以軟木為主的明式細(xì)木家具，雖然這些家具都有不同程度的破損、殘缺，但無(wú)論從品種到造型，與我們?cè)跁?shū)籍上或拍賣會(huì)上所見(jiàn)的黃花梨家具制作工藝手法相同，只是材質(zhì)不同而已。且這些家具造型優(yōu)美，工藝精細(xì)。

櫸木茶幾一對(duì)

尺寸：長(zhǎng) 40 厘米 寬 30 厘米 高 72 厘米

年份：清中

產(chǎn)地：蘇州東山

明代張翰在《松窗夢(mèng)語(yǔ)·百工紀(jì)》講道：“江南之侈，尤莫過(guò)于三吳?！瓍侵破鞫?，以為是弗珍也?！姆劫F吳器，而吳益工于器。” 三吳自然以蘇州為首，其中提到的制器，亦包括木器家具。明代皇甫錄的《皇明紀(jì)略》在木工剻祥條中講道：“今江南木工巧工皆出于香山?！鼻宕祠阆鹊摹断闵叫≈尽の锂a(chǎn)》稱：“香山梓人圬者居十之五六?！椆ぞ邮俟げ患笆?，制藤枕、藤榻、藤椅等器?！碧俟づc家具制作關(guān)聯(lián)，早期的明式家具大多為屜藤，從這里也可以看出明式家具的制作情況。細(xì)木家具有軟木與硬木之分，軟木主要以櫸木、柏木、楠木為主?！败浤尽北狈椒Q之為“柴木”，這種叫法有貶低軟木家具之意。

紫檀樹(shù)瘤筆筒

尺寸：口徑 23 厘米 高 20.5 厘米

年份：清初

產(chǎn)地：上海

軟木家具大概于明代嘉靖年間在蘇州地區(qū)首先流行起來(lái)，之后逐漸影響到周邊，乃至全國(guó)。軟木家具制品風(fēng)格多樣，廣泛藏于民間，其造型或簡(jiǎn)或繁，文氣的、俚俗的、粗笨的、古雅的、霸氣的，一切都顯得那么的豐富與自然。軟木材源豐富，價(jià)格相對(duì)低廉，工匠們?cè)谥谱鲿r(shí)可以盡情發(fā)揮所長(zhǎng)，在不經(jīng)意中制作出許多形制優(yōu)美的家具。它更貼近生活，現(xiàn)存的家具在價(jià)格上也更能被廣大收藏者所接受。而硬木稀有珍貴，往往是達(dá)官貴人家用的器物。工匠在制作時(shí)不厭其工，戶家也不惜耗費(fèi)巨資，雖然所制的大部分用料黃花梨家具工藝精湛，制式優(yōu)美，但也不排除一些制成的家具顯得華麗有余，而匠氣十足。工匠在使用這些名貴材質(zhì)制作家具時(shí)可能會(huì)束縛手腳，思維也會(huì)受限制。

櫸木小箱

尺寸：長(zhǎng) 39 厘米 寬 22 厘米 高 13.7 厘米

年份：清初

產(chǎn)地：浙江嘉興

隨著人們對(duì)明式家具的了解深入，唯材質(zhì)論的觀點(diǎn)已逐漸模糊，材料至上的觀點(diǎn)由于現(xiàn)在研究者與收藏家的不斷出現(xiàn)而逐漸得以改變，設(shè)計(jì)、造型、工藝、年份這才是古家具的精神所在。軟木家具與黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵力木等硬木所制作的硬木家具同屬細(xì)木家具，硬木家具只是中國(guó)古代家具中的一個(gè)分支，大約在隆慶開(kāi)關(guān)后才出現(xiàn)，軟木家具大多是就地取材，大量應(yīng)用于家具制造并構(gòu)成中國(guó)古家具的主體。軟木家具出現(xiàn)的時(shí)間早于硬木家具，隨后，軟木家具與硬木家具相輔相成，各取所需，各領(lǐng)風(fēng)騷，共同構(gòu)成了中國(guó)古家具的完整體系。

櫸木梗面小翹頭案

尺寸：長(zhǎng) 35.5 厘米 寬 13.5 厘米 高 12.8 厘米

年份：清初

產(chǎn)地：浙江西塘

江南明式家具過(guò)眼錄

著 / 陳乃明

出版 / 浙江人民美術(shù)出版社2019.8

裝幀 / 精裝16開(kāi)348頁(yè)

定價(jià) / 188元

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

作者在本書(shū)中將從事明式家具交易數(shù)十年間過(guò)手的數(shù)千件家具進(jìn)行整理，這些家具基本涵蓋了江南明式家具的大部分種類，從中挑選出家具120件，小件57件，書(shū)中對(duì)每一件家具的產(chǎn)地，制作工藝、年份及皮殼、包漿做出分析與論述，家具的材質(zhì)基本上是櫸木、柏木、楠木、也有少量幾件杉木、竹制與黃花梨家具，所呈現(xiàn)的家具基本保留了原始皮殼，原始狀態(tài)。

《江南明式家具過(guò)眼錄》一書(shū)中。大部分家具圖片都是 陳乃明先生自己在產(chǎn)地一線或工作室樓下拍攝的，特別真實(shí)，能夠反映 陳乃明先生平日里經(jīng)手的家具的基本面貌。這些家具大多出自江南，材質(zhì)不限，年代以明清為主，其中不乏精品佳作。書(shū)內(nèi)對(duì)每件家具都附有細(xì)節(jié)描述和心得體會(huì)，對(duì)于明式家具的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這是一本學(xué)習(xí)研究江南明式家具不可多得的工具書(shū)。

作者簡(jiǎn)介：

陳乃明，號(hào)養(yǎng)正，1963年出生，杭州人。1987年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師。多年從事明清家具研究與交易。

目錄：

書(shū)籍內(nèi)頁(yè)版式

明清家具特點(diǎn)的比較

我國(guó)家具經(jīng)過(guò)不斷地變化、演進(jìn)和發(fā)展，到了明代，進(jìn)入了完備、成熟期，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，被世人譽(yù)為“明式家具”。由于明代的細(xì)木家具用材都是堅(jiān)固耐久的硬木，所以遺留至今的精品為數(shù)不少，從而可以讓我們直觀全面地了解明式家具的發(fā)展進(jìn)程。明式家具的品種式樣豐富多彩，按其功能可分為椅凳類、桌案類、床榻類、柜架類和其他類。家具的風(fēng)格特點(diǎn)又可用王世襄先生品評(píng)明式家具的“十二品”概之。十二品為“簡(jiǎn)練、厚拙、圓渾、秾華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新”。

清代家具有不同于明式家具的獨(dú)到之處。其總體尺寸要比明式家具寬大，形成穩(wěn)定、渾厚的氣勢(shì)。而樣式也十分豐富：有床座榻，屏燈籠，箱櫥柜，椅凳墩，桌幾案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至于靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運(yùn)用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在家具的作工方面，又有京坐、廣作、蘇作之分，使清代家具完全系統(tǒng)化、風(fēng)格化。

清代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，在以上家具品種、造型、裝飾等項(xiàng)里，大致都已講到，現(xiàn)在只概括地作一小結(jié)。

清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至形成為自己的獨(dú)立風(fēng)格，這當(dāng)然有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨(dú)立存在的特色。

清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為"清式"，大致可分為三個(gè)階段：

第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。所以，這時(shí)期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時(shí)不長(zhǎng)，特點(diǎn)不明顯，沒(méi)有留下更多的傳世之作，這時(shí)期還是處于對(duì)前代的繼承期。

第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時(shí)間是清代社會(huì)政治的穩(wěn)定期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的"清盛世"時(shí)期。這個(gè)階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會(huì)發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時(shí)的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點(diǎn)，就是"清式家具"風(fēng)格。

1．造型上渾厚、莊重

這時(shí)期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點(diǎn)，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。

2．裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期家具特點(diǎn)突出，成為"清式家具"的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時(shí)家具，常見(jiàn)通體裝飾，沒(méi)有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說(shuō)，過(guò)份追求裝飾，往往使人感到透不過(guò)氣來(lái)，有時(shí)忽視使用功能，不免有爭(zhēng)奇斗富之嫌。

第三階段是道光以后至清末。道光時(shí)，中國(guó)經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史劫難，此后社會(huì)經(jīng)濟(jì)日漸衰微。至同治、光緒時(shí)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時(shí)，由于外國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以及教會(huì)的輸入，使得中國(guó)原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化，外來(lái)文化也隨之滲入中國(guó)領(lǐng)土。這時(shí)期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來(lái)影響最為明顯。這種情形，作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國(guó)建筑和法國(guó)家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過(guò)多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。本章也收進(jìn)幾件，以作對(duì)比和欣賞。

總之，我們所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時(shí)期的家具。

這段盛世家具風(fēng)格的形成，的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風(fēng)有關(guān)。表現(xiàn)了從游牧民族，到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)。由于過(guò)份追求豪華，而帶來(lái)一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多種材料，調(diào)動(dòng)一切工藝手段來(lái)為家具服務(wù)，這是歷來(lái)所不及的。所以我們說(shuō)，清式家具有許多經(jīng)驗(yàn)可談，也有許多優(yōu)點(diǎn)可取。其風(fēng)格獨(dú)特，便是最為有力的證明。
清代家具的年代判定，有兩個(gè)既定的系統(tǒng)可以作為理論基礎(chǔ)與基本準(zhǔn)則。 一、對(duì)明式家具的年代判定。 《明式家具研究》一書(shū)中提出了一種方法，將明式家具依其風(fēng)格式樣、用料和結(jié)構(gòu)特征大致地判定在明初至明中期、明中期至明晚期、明晚期至清前期三個(gè)歷史時(shí)期內(nèi)。 二、對(duì)清式家具的年代判定。 《中國(guó)美術(shù)全集·工藝美術(shù)篇;竹木牙角器》一冊(cè)中，提出將清代家具分為清初、乾隆、嘉道、晚清四個(gè)時(shí)期。凡木質(zhì)和做工接近明代的，列為清初；凡制作新穎，質(zhì)美工精的都稱乾隆制品；凡制作近似乾隆，矩矮雖存，但工料不夠精良的，則認(rèn)為嘉慶、道光制品；同治大婚時(shí)所制一批以雕刻腫鼻子龍裝飾為特點(diǎn)的桌、案、幾、椅、凳、床、柜等，和光緒二十年至三十年市上流行的大批進(jìn)入頤和園的造型更為拙劣的家具，是晚清制品。 以上兩個(gè)判定準(zhǔn)則中，有一部分（清代的明式家具）出現(xiàn)重疊，但并不沖突。本文以兩個(gè)準(zhǔn)則為基礎(chǔ)，將所收錄的家具分別劃為明清之際（大致在明崇禎至清順治年間）、清早期（大致在康熙至雍正年間）、清中期（大致在乾隆年間）、清中晚期（大致在嘉慶道光年間）、清晚期（道光以后）五個(gè)歷史時(shí)期，分界是一個(gè)有縱深的面，而不是一條線。 依據(jù)家具的風(fēng)格式樣來(lái)判定年代的早晚，并不能說(shuō)是一個(gè)最理想的方法，它不能像瓷器那樣，判定準(zhǔn)確到某一年號(hào)，而且受人的主觀因素影響，更需相當(dāng)?shù)膶?shí)踐經(jīng)驗(yàn)。我們知道，家具歷史上有晚期制作早期式樣的情況，尤其一些經(jīng)典的明式家具，自明代至清晚、民國(guó)時(shí)期一直原樣不動(dòng)地制作。此外，歷代都存有由舊料改作，舊家具改式樣等問(wèn)題，使得有些家具的式樣特征與用料、作工的時(shí)代特征相悖，給斷代造成了困難。當(dāng)今有些聞名遐邇的明清家具，其準(zhǔn)確制作年代仍困擾著學(xué)術(shù)界。但是，像自然界其他領(lǐng)域的科學(xué)研究一樣，任何理論的科學(xué)性都是與人的認(rèn)識(shí)水平相對(duì)而言的，應(yīng)該承認(rèn)它的時(shí)間性。明清家具雖然距今時(shí)間不久遠(yuǎn)，看似簡(jiǎn)單的年代判定，卻具有特殊的難點(diǎn)，直至今日仍是一個(gè)未能很好解決的課題，而且沒(méi)有找到更好的方法，因此，前面所述的兩個(gè)判定清代家具年代的劃分標(biāo)準(zhǔn)，是實(shí)事求是和可行的。不少人不僅喜歡把家具的年代定得偏早，而且在并無(wú)充分證據(jù)的情況下，將某些舊家具的年代標(biāo)得精確到某一年號(hào)，這種超越認(rèn)識(shí)水平、自欺欺人的做法并不可取，更不可信。此外，人們也逐漸意識(shí)到，以往普遍存在對(duì)明式家具的年代判定偏早，而對(duì)清式宮廷家具的年代判定偏晚的現(xiàn)象，值得引起注意，予以糾正。

摘自《清代家具》 王世襄

明清時(shí)期的中國(guó)古典家具種類
中國(guó)古典家俱不僅是一件藝術(shù)品,它的更為有價(jià)值的地方在于它是中國(guó)文化的重要組成部分，她和中國(guó)文學(xué)、中國(guó)書(shū)法、中國(guó)繪畫(huà)等一樣自成體系，歷史悠久，民族特點(diǎn)鮮明，風(fēng)格突出。和西方家具有明顯區(qū)別，中國(guó)家具強(qiáng)調(diào)線條，突出抽象色彩，西方家具強(qiáng)調(diào)功能性，實(shí)用，舒適。中國(guó)古典家具是中華民族的優(yōu)秀遺產(chǎn)，是全人類的共同財(cái)富。是中國(guó)文化極為重要的一部分。你可以從一件家具了解它的歷史以及更好的了解中國(guó)的文化。

人們的生活方式?jīng)Q定家具的式樣。中國(guó)魏、晉時(shí)代人們習(xí)慣席地而坐，因此對(duì)家具的要求不高。直到唐朝人們的生活方式發(fā)生變革，人們開(kāi)始坐在椅子上，雙足懸起，中國(guó)家具才逐漸興起，到宋代家具才定型，室內(nèi)陳設(shè)（桌椅幾案等）開(kāi)始講究起來(lái)，制作工藝也基本成熟，到明清時(shí)期中國(guó)古典家具達(dá)到鼎盛時(shí)期。

紅木家具始于明代?，F(xiàn)代紅木家具繼承了明清古典家具的傳統(tǒng)，保持了古代的優(yōu)美造型和藝術(shù)風(fēng)格；另一方面，又吸收了西方家具的特點(diǎn)，采用了較先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)。因其雍容華貴，典雅精美而備受消費(fèi)者的寵愛(ài)。

自古以來(lái)中國(guó)人都有紅木情結(jié)，紅木文化一直影響中國(guó)人的生活，認(rèn)為紅木代表高貴,因此使用紅木家具也是財(cái)富和地位的象征，是成功人士的標(biāo)志。在古代更是一種社會(huì)階級(jí)的象征。中國(guó)古典家具品種主要有：椅凳、桌幾案、床榻、柜架、門(mén)窗、楹聯(lián)和其它用途各異的小件

桌案類

桌案類包括：1炕桌、炕幾、炕案；2香幾；3酒桌、半桌；4方桌；5條幾、條桌、條案；6書(shū)桌、書(shū)案、畫(huà)桌、畫(huà)案；7其它桌案等。

炕桌、炕幾、炕案：在炕上使用的矮形家具?？蛔婪旁诳换虼驳闹虚g；炕幾、炕案由于較窄通常放在炕或床的兩側(cè)端。

香幾：因承置香爐而得名，香幾多為圓形少方形，腿足彎曲較為夸張。不論在室內(nèi)還是在室外香幾多居中放置，四無(wú)旁依，應(yīng)面面宜人欣賞，體圓而委婉多資者較佳。

酒桌、半桌：這是兩種形制較小的長(zhǎng)方形桌案。酒桌遠(yuǎn)承五代、北宋，常用于酒宴。桌面邊緣多起陽(yáng)線一道，名曰“攔水線”。半桌約相當(dāng)于半張八仙桌的大小，故名。它又叫“接桌”，每當(dāng)一張八仙桌不夠用時(shí)，用它來(lái)拼接。

方桌：是傳世較多的一種家具，分為“八仙”、“六仙”和“四仙”，在條桌、面桌上都可以找到同樣的做法。

條幾、條桌、條案：條案的形式按照北京匠師的分法是：案面兩端平齊的叫“平頭案”，兩端高起的叫“翹頭案”。它們的結(jié)構(gòu)不是用夾頭榫，就是用插肩榫，否則便是變體。共分有琴幾、炕幾、方幾、茶幾、架幾案、棋桌、月牙桌、三屜桌等。

書(shū)桌、書(shū)案、畫(huà)桌、畫(huà)案：這是四種比較寬而大的長(zhǎng)方形家具，就是較小型的，也大于半桌。其結(jié)構(gòu)、造型，往往與條桌、條案相同，只是在寬度上要增加不少，北京匠師均有明確的概念。畫(huà)桌、畫(huà)案，為了便于站起來(lái)繪畫(huà)，都不應(yīng)有抽屜，其為桌形結(jié)構(gòu)的稱畫(huà)桌，案形結(jié)構(gòu)的稱畫(huà)案。書(shū)桌、書(shū)案則都有抽屜，也依其結(jié)構(gòu)的不同，分別稱之為桌或案。

其它桌案：
桌和案一般不好區(qū)分，尤其是條案和條桌。案在中國(guó)古典家具中的地位比較特殊，其前有俎幾，其后才有桌。在席地而坐的年代，幾是人們坐時(shí)的側(cè)靠之具，多為長(zhǎng)者、老者而設(shè)，到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，幾不僅可以倚靠憑伏而且可以承托各種器物。

椅凳類

椅凳類包括：1杌凳；2坐墩；3交杌；4長(zhǎng)凳；5椅；6寶座等。

杌凳：杌字的本義是樹(shù)無(wú)枝，杌凳往往被作為無(wú)靠背坐具的名稱。無(wú)束腰杌凳是直足直杌式，有束腰棖凳是直腿內(nèi)翻馬蹄，腿間安直或羅鍋棖式，直腿外有略具S形的三彎腿。

明式椅子大致分為圈椅、寶座、交椅、扶手椅和靠背椅五種。

圈椅是明式家具中最具有文化品位的坐具，它暗合中國(guó)古典哲學(xué)天圓地方。亦稱羅圈椅，是指椅子后背搭腦與扶手由一整條圓潤(rùn)流暢的曲線組成。以其上羅圈而得名，據(jù)考證中國(guó)五代時(shí)期就有圈椅，那時(shí)的圈椅和明朝風(fēng)行的圈椅是有區(qū)別的，到宋代出現(xiàn)了天圓地方的圈椅，元朝圈椅所見(jiàn)不多，到明朝圈椅漸成風(fēng)尚。

寶座是黃室中特制大椅，是皇帝專用坐具，大多單獨(dú)陳設(shè)，因其造型結(jié)構(gòu)似床榻而得名床式椅。是在大型椅子的基礎(chǔ)上加裝飾來(lái)顯示統(tǒng)治者的威嚴(yán)，北京故宮中收藏頗多，但明代制品目前僅能列出一件。

元代出現(xiàn)了一種帶圈靠的交椅，交椅源自南北朝時(shí)期的折疊凳，時(shí)稱胡床，后來(lái)經(jīng)過(guò)發(fā)展加了靠背和腳踏，到宋、元時(shí)期直背交椅和圈背交椅式樣基本成形，這一點(diǎn)可叢這兩代文獻(xiàn)中得到確認(rèn)。表現(xiàn)為前后兩腿交叉，上為弧形圈，正中背板支撐，外出可隨身攜帶。

靠背椅指的是只有靠背，不帶兩側(cè)扶手的椅子?？勘骋畏譃闊魭焓胶鸵唤y(tǒng)碑式，燈掛式的靠背搭腦向兩側(cè)挑出；一統(tǒng)碑式的椅背和南官帽的靠背相似，搭腦兩端不出頭。

扶手椅指的是有靠背的又帶兩側(cè)扶手的除了寶座、交椅、圈椅外統(tǒng)稱。扶手椅有兩種形制，其一是南官帽椅，北方地區(qū)稱為玫瑰椅，南方地區(qū)稱為文椅，形制矮小，后背和扶手與椅座垂直；其二是四出頭官帽椅，官帽椅是以其造型類似古代官員的帽子而得名。

坐墩：又名肅墩，由于其上多覆一方絲織物而得名。在明代及前清時(shí)期的坐墩上還保留著藤墩和木腔鼓的痕跡。

交杌：俗稱馬扎，和古代胡床類似，自東漢從西域傳至中土，千百年來(lái)流傳甚廣，基本制式是由8根直木構(gòu)成，長(zhǎng)期沒(méi)有變化。

長(zhǎng)凳：明清時(shí)期，長(zhǎng)凳式樣繁多。小條凳是民間日用品，二人凳宜兩人并坐，至今江南地區(qū)仍在使用

如何收藏海南黃花梨家具

（一）歷史

明清時(shí)期的海黃老家具，本身存世量已是很少。中國(guó)對(duì)明清家具研究最權(quán)威者王世襄老先生，其在《明式家具研究》書(shū)中所羅列、分析的家具，是以蘇作（蘇州制作）為對(duì)象的。確實(shí)，歷史上雖有蘇作、京作、廣作等流派，但由于受江南濃厚文化底蘊(yùn)的浸淫、熏染，蘇作家具無(wú)疑是明式家具最具代表、最有品位者。如果現(xiàn)在還要收藏這類家具，那么無(wú)異于尋找鳳毛麟角，它僅能在北京故宮博物院或上海博物館明清家具展廳看見(jiàn)。

芮謙所著《故宮收藏131件黃花梨家具》中，我們?nèi)詿o(wú)法確定其是否全部為海黃制作，并不排除有越黃（越南花梨）甚至用草花梨（指緬甸老撾等國(guó)花梨）的產(chǎn)品。王世老前些年以象征性的50萬(wàn)美元，賣給上海博物館的70余件海黃老家具，是他一輩子才積攢的。2006年9月21日，旅居海外的曾佑和女士把丈夫（第一本花梨家具《中國(guó)花梨家具圖考》的作者艾克）收藏的7件花梨家具捐給了北京恭王府。

此外，還有一部分早在解放前就流到了美國(guó)、歐洲等地，比如美國(guó)加州還有一個(gè)納爾遜博物館，就專門(mén)收藏這類家具。有的則被港澳臺(tái)愛(ài)好人士所珍藏。比如臺(tái)灣學(xué)者洪光明所著《黃花梨家具之美》，總共介紹了47件被私人所藏的家具（有些明顯有越黃痕跡，比如第38頁(yè)所列的圈椅）。因此，在國(guó)內(nèi)僅有屈指可數(shù)的部分，也是在藏家手中。

退而求其次，如何？

廣作的明清海黃老家具，還是有一定數(shù)量，且性價(jià)比相對(duì)高。海南島（八十年代前是廣東省的一個(gè)地區(qū)）目前還能看到一些蹤跡：一部分是在?？谑械囊恍┥虡I(yè)廣場(chǎng)和古玩城，一部分則仍在海南一些縣市的商人和老百姓家里。品種有八仙桌（包括六仙桌、四仙桌）、圈椅、太師椅、官帽椅、小姐閨房椅、書(shū)桌、香臺(tái)、案幾等。

這里特別要介紹兩種民間家具，它們很能體現(xiàn)海南民俗特色，那就是四出頭小箱柜，俗稱米柜、錢(qián)柜。據(jù)海南黃花梨研究專家張志揚(yáng)考證，它通常是家里存放貴重物品的箱柜，不可能為鎖住百把斤米谷，而耗時(shí)耗工地選用昂貴、稀缺的花梨來(lái)制作如此復(fù)雜、拙樸的家具。還有一種是休閑躺椅，它是“文革”時(shí)由廣東、上海、福建來(lái)的知青傳入。它們雖然不在明式家具范疇，但仍有收藏、使用價(jià)值。比如米柜經(jīng)整修后，可改作床頭柜、燈臺(tái)、盆景臺(tái)等。躺椅則隨時(shí)可用，在北京被當(dāng)做上層休閑人士奢侈的時(shí)尚用品。尤其是其中品質(zhì)好的，更有收藏價(jià)值。

筆者在?？谑泻｜S制作名家馮云天的作坊，看到一張正在整修的躺椅，當(dāng)即收藏。當(dāng)修整、打磨（交代不要燙蠟，一燙蠟，辛香味就大減。遺憾的是市場(chǎng)上絕大多數(shù)海黃家具都上過(guò)蠟，為的是追求色澤更艷、紋理更顯）后，通體是紫油梨一木制作，鬼臉相接，紫光幽幽，暗香浮動(dòng)。夜晚一躺上去，便在幽香中安然入睡。其制作水平極高，把色澤、紋理相同的整合一起，有序排開(kāi)，造型端莊，結(jié)構(gòu)精巧，線條流暢，透出卓爾不凡的氣質(zhì)。這令人無(wú)限感念：即使在紛亂的文革年代，仍有這種高超的技藝和精益求精的理想者。這樣的躺椅，具有很高的審美價(jià)值，和明式家具擺放一處，其典雅之氣不遑多讓。

廣作家具的特點(diǎn)是，充分展現(xiàn)海南地理優(yōu)勢(shì)，即用料大方、形體略粗，當(dāng)然較之蘇作，略遜飄逸和靈動(dòng)。對(duì)這些遺存的老家具，大致也可分為兩種。一是海南當(dāng)?shù)毓そ乘?，相?duì)粗俗。這類東西，很多已被拆解作原料了。還有一種則相當(dāng)文氣，不遜于大陸的工藝。這是由于：海南島原先大部分民眾由福建移民過(guò)去，這些人不乏有能工巧匠者，如瓊山縣的雕刻相當(dāng)精細(xì)，有莆仙木工的明顯痕跡。還有崖城府（今屬三亞市）、瓊州府（今屬?？谑校┑鹊?，文化昌盛，許多從大陸返鄉(xiāng)的富貴人家，帶來(lái)了工匠、工藝，他們所使用的家具，也是沿用典型的大陸明清款式。

還有一部分是本島官吏、商賈、地主，從大陸購(gòu)買(mǎi)廣式、蘇式家具。比如筆者曾珍藏過(guò)的兩張八仙桌，一是約清代中期的雕花大貢桌：8×8cm支腿腳刻回紋，雕花細(xì)膩（寓有花開(kāi)富貴、詩(shī)書(shū)傳家、五谷豐登之意）、羅鍋棖起陽(yáng)線。該桌整張用一棵紫油梨制作，既高且大，展現(xiàn)了大清國(guó)強(qiáng)盛時(shí)期的霸氣和厚重，又有神前貢桌的莊嚴(yán)、吉祥。二是約清中期仿明式地網(wǎng)格桌：束腰、冰盤(pán)沿、羅鍋棖、內(nèi)翻馬蹄，也是整張一棵黃紅油梨制作，做工簡(jiǎn)潔，透出一股明代文人的書(shū)卷氣。而另一款圈椅，靠背及扶手形狀略為逼仄，不及蘇作舒展。這大概就是抄襲不到家的緣故吧。

談了歷史價(jià)值，還有兩點(diǎn)可一并介紹。一是可否確切斷代？而是有否新作頂舊？老家具不像字畫(huà)，上面題有年代，絕大部分未留制作時(shí)間；也不像瓷器，可以通過(guò)窯址發(fā)掘，刮取一些原料下來(lái)，作碳十四分析（前兩年外國(guó)有一個(gè)買(mǎi)家買(mǎi)下一幅疑似達(dá)·芬奇的畫(huà)作，經(jīng)科學(xué)測(cè)定其紙質(zhì)、涂料，就分析出較具體年代，最后認(rèn)定是達(dá)·芬奇工作室的作品）。另外，家具的制作工藝，尤其是常見(jiàn)品種的基本形式，往往延續(xù)數(shù)百年而無(wú)大變化。比如明式家具中的交椅、扶手椅、燈掛椅，肯定是宋代就有了定型。

新作頂舊更不合算。大凡文物，都有故意做舊，以假亂真。唯獨(dú)海黃老家具，沒(méi)人愿意做舊。這是因?yàn)椤懊娣鄹让姘F”。當(dāng)今能用做家具的海黃老料，動(dòng)輒每斤數(shù)千元，假如用如此貴的老料去仿造舊款，以變成文物，那更不合算。比如上面介紹的那兩款八仙桌，加入用一棵老料新作，價(jià)位起碼要比現(xiàn)價(jià)翻倍。何況當(dāng)今這種老料已非常難尋，即使尋得，要么人家不賣，要么天價(jià)。因此，只有老料新作，即把一些民間舊家具拆解成料，而無(wú)新作頂舊，以冒充文物。

（二）藝術(shù)價(jià)值

《劍橋插圖中國(guó)史》對(duì)明式家具，有一句話：“其典雅，至今未有超越者。”這是一句恰如其分的評(píng)價(jià)。明清家具的永續(xù)魅力，就在于此。早在明代，就有沈津在為《長(zhǎng)物志》作序中說(shuō)：“幾榻有度，器具有式，位置有定，貴在精而便，簡(jiǎn)而裁，巧而自然也。”以江南地區(qū)文人參與設(shè)計(jì)、制作的明式家具，蘊(yùn)含了明代文人追求典雅、精致的審美格調(diào)。這種格調(diào)就是：造型簡(jiǎn)煉、線條流暢、科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、做工精細(xì)、裝飾手法多樣，更兼材質(zhì)優(yōu)美、天下無(wú)與倫比。

明式海黃家具的格調(diào)，與景德鎮(zhèn)瓷器、景泰藍(lán)，《三國(guó)演義》、《西游記》、《水滸》等章回小說(shuō)，湯顯祖的《邯鄲夢(mèng)》、《牡丹亭》，文徵明、董其昌、沈周等的文人畫(huà)，徐渭、王鐸的書(shū)法，以及蜿蜒曲折、風(fēng)荷婷舉的園林建筑，共同構(gòu)成了一幅大明文化的綿延畫(huà)卷，從中透析出經(jīng)久不息的書(shū)卷氣息。

目前中國(guó)能制作仿明清黃花梨家具的地方，大致有海南?？凇⒏＝ㄏ捎?、廣東臺(tái)山、北京。按理說(shuō)，古代人能做的，現(xiàn)代人更能做得。但為什么就像人家老外說(shuō)的“其典雅，至今未有超越者”呢？關(guān)鍵在于，當(dāng)今浮躁、作假、不講誠(chéng)信，而古代人是文化浸泡其間，心態(tài)沉靜、嚴(yán)謹(jǐn)把關(guān)。

現(xiàn)代人制作的手段是現(xiàn)代化，這是古人無(wú)法比的。比如電腦制圖，可以做到很精準(zhǔn)，也可以百分百?gòu)?fù)制明式款式；現(xiàn)代的刨刀、鋸子等工具也是古人無(wú)法比的，古代僅能用青魚(yú)鰾，起輔助榫卯加固，現(xiàn)代膠水則先進(jìn)很多；古代僅能用挫草打磨，再怎么打磨，也磨不出現(xiàn)代用幾千號(hào)砂紙打出來(lái)的像玻璃一樣的光面……但現(xiàn)在的廠家，是一些文化不高的民工作為設(shè)計(jì)制作的主體，老板就是有些研究，也沒(méi)多大時(shí)間親身參與。古人精益求精，特別是給宮廷打造、給達(dá)官貴人設(shè)計(jì)的，就更加嚴(yán)謹(jǐn)了?，F(xiàn)在廠商追求的就一個(gè)“錢(qián)”字。這樣的世風(fēng)，怎么打造與古人比肩媲美的藝術(shù)精品呢？

對(duì)于愛(ài)好者、購(gòu)買(mǎi)者來(lái)說(shuō)，一萬(wàn)人里頭又能夠找到幾個(gè)真正懂得并辨?zhèn)钨p真的高人呢？故而偽劣就有市場(chǎng)。不過(guò)，筆者還是發(fā)現(xiàn)了有個(gè)別廠家的精良制作。比如在中國(guó)第一個(gè)黃花梨協(xié)會(huì)——?？邳S花梨協(xié)會(huì)中，就有幾位探索、追求復(fù)古創(chuàng)新精神的能工良匠。筆者在海口黃花梨協(xié)會(huì)成立現(xiàn)場(chǎng)，就看到一對(duì)由紫色油梨帶生動(dòng)紋理老料制作的圈椅，不拼不補(bǔ)，連坐板也是獨(dú)板，美輪美奐，它是我見(jiàn)過(guò)的最漂亮的一對(duì)圈椅。其形制、尺寸，嚴(yán)格按故宮和上海博物館里的圈椅設(shè)定，而磨光就不用說(shuō)了；加上材質(zhì)，也是古人無(wú)法抗衡的。

據(jù)筆者觀摩分析，明代用的海黃，大部分是在海南東部所采，材質(zhì)偏疏松、顏色基本黃色，甚至泛白。由于是大料，紋理大抵直順，故而凡遇有癤節(jié)者即俗稱“鬼臉”，即驚嘆之為“最為生動(dòng)可愛(ài)”，并當(dāng)作是海黃的典型特征。其實(shí)不然，真正體現(xiàn)海黃美的，不在東部，不是黃梨，而在中西部，而是紫、紅等油梨。

由于油梨多長(zhǎng)在不易開(kāi)采的山嶺地帶，且材料大多曲折、細(xì)小，所以古代基本罕用。故而我們很難在介紹海黃古家具中看到其倩影。假如有一些，也被作者稱之為各種美名。如“風(fēng)起云涌”、“同心圓”、“變化莫測(cè)”了。（如洪光明《黃花梨家具之美》P70的鏡箱面板，王世襄《明式家具研究》P155的三屏風(fēng)獨(dú)板圍子羅漢床正面屏風(fēng)，芮謙《故宮收藏131件黃花梨家具》的封面上四出頭圈椅的靠背板）。而這些圖案，在西部油梨中比比皆是，比其美麗者多乎哉！現(xiàn)在板料基本絕缺，樹(shù)頭、樹(shù)根的油梨老料被用于家具制作。但這反而成就了超越明清海黃家具的曠世之美。上海博物館珍藏的一張交椅，被拍成畫(huà)冊(cè)的封面使用。筆者在現(xiàn)場(chǎng)看到，通體是黃梨直紋，連彎曲的扶手也是，體現(xiàn)不出油梨所具備的詭異之美。

這種仿明式新作精品，在市場(chǎng)上鳳毛麟角，可遇不可求。即使價(jià)位再高，也被有識(shí)者早在制作前得知消息訂走。要想擁有一套，那要看機(jī)緣。

（三）品相（材質(zhì)）

黃花梨家具的品相，由材質(zhì)、顏色、拼補(bǔ)多少等考察。

最重要的是拼補(bǔ)多少。黃花梨（學(xué)名降香黃檀）也是“十檀九空”，越老者越空，加上存世料已基本見(jiàn)底，所以不拼不補(bǔ)者實(shí)屬難得。“不補(bǔ)非海黃”此之謂也。筆者所收藏的一張清中期以前明式老八仙，面板三拼（全國(guó)最大者二拼），直開(kāi)料，整張一木所作，雖歷百余年以上，仍無(wú)受損，這種品相幾乎登頂?，F(xiàn)在有的地方有些廠家，一堆椅子起碼用二百片新料干料拼接，還有許多蟲(chóng)眼、白皮作色、凹點(diǎn)粉補(bǔ)。這類“百衲衣”價(jià)格再低，也不能買(mǎi)。說(shuō)不定過(guò)了幾年，一散架，變成了一堆雜碎料。廣東某地專門(mén)做這類東西，一套圈椅價(jià)格僅十萬(wàn)元以下。我也在市場(chǎng)和買(mǎi)家那里屢屢看到其蹤跡。

材質(zhì)。大致而言，東部料遠(yuǎn)遜西部料，新料、干料遠(yuǎn)遜老料、漚山料（即砍伐后放在山中待其白皮腐蝕），黃花梨遠(yuǎn)遜油梨。

顏色。東部料基本為黃色的。中西部油梨則分好幾種顏色，如紫、紅、褐、黑以及這些顏色的混雜色。以紫色最為貴氣，最受鐘愛(ài)。“紫禁城”、“紫氣東來(lái)”、“紅得發(fā)紫”嘛！

純度?，F(xiàn)在幾乎很難奢求“一木一器”了。再考究，也是選用同一產(chǎn)地、顏色接近的。越純品相就越高。比如通體用黃花梨制作一張畫(huà)案，要比用更名貴、但多色澤的油梨拼接，就更有價(jià)值。

清代家具與明代家具有哪些不同點(diǎn)?

清式家具走的路子與明式家具截然相反，由重神態(tài)變?yōu)橹匦问?，在追求新奇中走向繁瑣，在追求華貴中而走向奢靡。 總結(jié)：清中葉，造型渾厚穩(wěn)重，用料考究，技術(shù)清湛。整體富麗，豪華，裝飾繁瑣。 但到了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，受帝國(guó)主義的侵略，社會(huì)動(dòng)蕩不安，家具能制作敷衍了事，裝飾輕薄浮縟，一味的追求厚重和平直硬拐的造型，給人一種虛張聲勢(shì)，裝模作樣的陌生感，走向衰落。 明清家具的收藏始于20世紀(jì)30年代。古斯塔夫?艾克出版的第一部介紹中國(guó)古典家具的著作《明代黃花梨家具圖考》，在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了很大影響，使人們開(kāi)始意識(shí)到我們祖先留下的這份物質(zhì)、文化遺產(chǎn)的重要性，書(shū)中的圖片所反映出來(lái)的中國(guó)古代工匠的技藝，令國(guó)內(nèi)外不少專家學(xué)者嘆為觀止。外國(guó)人開(kāi)始大量地搜集、收購(gòu)中國(guó)明清家具，并運(yùn)往海外。在后來(lái)的幾十年間，西方人將中國(guó)明清家具提升到了與中國(guó)其它文物等同的地位
對(duì)于明代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時(shí)所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)：
1.造型簡(jiǎn)練、以線為主
嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。我們看以上圖中的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長(zhǎng)短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無(wú)可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào)。并且與功能要求極相符合，沒(méi)有多余的累贅，整體感覺(jué)就是線的組合。其各個(gè)部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢(shì)。剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)
明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時(shí)至今日，經(jīng)過(guò)幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見(jiàn)明代家具傳統(tǒng)的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性。
3.裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜
明代家具的裝飾手法，可以說(shuō)是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。
4.木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)美
明代家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。明代家具充分利用木材的紋理優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點(diǎn)。明代硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀等。這些高級(jí)硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。工匠們?cè)谥谱鲿r(shí)，除了精工細(xì)作而外，同時(shí)不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發(fā)揮、充分利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長(zhǎng)，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨(dú)特風(fēng)格。這是明代家具的又一特點(diǎn)。 明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，概括起來(lái)，可用造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié)。以上四句話，也可說(shuō)四個(gè)特點(diǎn)，不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征。當(dāng)我們看一件家具，判斷其是否是明代家具時(shí)，首先要抓住其整體感覺(jué)，然后逐項(xiàng)分析。只看一點(diǎn)是不夠的，只具備一個(gè)特點(diǎn)也是不準(zhǔn)確的。這四個(gè)特點(diǎn)互相聯(lián)系，互為表里，可以說(shuō)缺一不可。如果一件家具，具備前面三個(gè)特點(diǎn)，而不具備第四點(diǎn)，即可肯定他說(shuō)，它不是明代家具。后世模仿上述四個(gè)特點(diǎn)制的家具，稱為明式家具。
清代家具有其自身顯著的風(fēng)格特點(diǎn)： 其一，品種豐富、式樣多變、追求奇巧。清式家具有很多前代們沒(méi)有的品種和樣式，造型更是變化無(wú)窮。以常見(jiàn)的清式扶手椅為例，在其基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，工匠們就造出了數(shù)不清的式樣變體。既便是每一單件家具的設(shè)計(jì)也十分注重造型的變化。如故宮漱芳齋的五具成套多寶閣，其一字挑開(kāi)，靠墻排放，與房間渾然一體，錯(cuò)落有致地分割成一百多個(gè)矩形隔層，每隔層雖是“拐子”圖案卻互不雷同，從側(cè)面看，每個(gè)隔層的側(cè)山上是不同圖形的開(kāi)光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉葉形等等，不一而足。清式家具在形式上還常見(jiàn)仿竹、仿藤、仿青銅，甚至仿假山石的木制家具。反過(guò)來(lái)，也有竹制、藤制、石制的仿木質(zhì)家具。結(jié)構(gòu)上，清式家具也往往是匠心獨(dú)運(yùn)，妙趣橫生，如，有些小巧玲瓏的百寶箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屜，屜藏暗倉(cāng)，隱約曲折。抽屜和柜門(mén)的關(guān)閉亦有訣竅，非仔細(xì)觀察而不得其解。 其二，選材講究，作工細(xì)致。在選材上，清式家具推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，以紫檀木為首選。在結(jié)構(gòu)制作上，為保證外觀色澤紋理一致，也為了堅(jiān)固牢靠，往往采取一木連作，而不用小木拼接。 其三，注重裝飾，手法多樣。注重裝飾是清式家具最顯著的特征。清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試一切可以采用的裝飾手法，在家具與各種工藝品相結(jié)合上更是殫精竭慮。清式家具最多采用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，刀工細(xì)致入微，手法上又借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，將雕件打磨及線楞分明，光潤(rùn)似玉。鑲嵌是將不同材料按設(shè)計(jì)好圖案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺瑯等等，花樣翻新，千變?nèi)f化。 其四，西洋影響，良莠參差。清式家具中，采用西洋裝飾圖案或手法者占有相當(dāng)比重，尤以廣式家具更為明顯。受西洋影響的清式家具大約有兩種形式，一種是采用西洋家具的樣式和結(jié)構(gòu)，早期此類家具雖有部份出口，但未能形成規(guī)模，清末此種“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，難登大雅之堂；第二種則是采用傳統(tǒng)家具造型、結(jié)構(gòu)，部份采用西洋家具的式樣或紋飾。如，傳統(tǒng)的有束腰椅，以西洋番蓮圖案為雕飾等等。

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