鄭板橋判茨菇案
某年冬天
，興化農(nóng)民金煥根運(yùn)了一船茨菇到范縣，賣到菜行。老板說泥水很多，硬要打六折。其實(shí)
，金煥根已將售價(jià)打折扣，本應(yīng)900 文錢一擔(dān)，他只要800 文錢
。但范縣菜行就此一家。老板欺金煥根遠(yuǎn)道而來
，又急于卸貨
，只肯給他480 文一擔(dān)。他說：“不然
，你把泥土洗凈了
，我給足你800文一擔(dān)。”可是泥水都上了凍
，再淘洗茨菇嘴就會(huì)脫落
，更賣不出什么錢。金煥根只好到縣衙告狀
。正好鄭板橋剛剛就任范縣知縣
。鄭板橋說：“買賣各有自由，人家不收你的茨菇
，又不觸犯王法
，我怎好處罰人家？若我硬要人家收下茨菇
，有人告我袒護(hù)同鄉(xiāng)
，貪贓枉法，我可擔(dān)當(dāng)不起
！”
金煥根慌了：“這船茨菇是我們金家莊八戶人家的血汗
，八家老小都等著這船茨菇錢過年哩！菜行老板有意壓價(jià)
，可要我們命了
！”
鄭板橋心軟了，說：“你先回船
，我馬上就來
。你聽到鳴鑼喝道的聲音，就在菜行門口潑一點(diǎn)泥水
，我自有道理
。”
金煥根回船不久
，就聽到鳴鑼喝道的聲音
，連忙將一桶泥水潑到菜行門口。菜行老板氣得一把抓住他的衣襟
。正巧鄭板橋轎子到了
，老板就扭住金煥根告狀：“這個(gè)興化刁民竟將泥水潑到俺菜行門口，請(qǐng)大老爺懲處
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鄭板橋連忙下轎，對(duì)著泥水就作起揖來
。旁人都看呆了
，鄭板橋卻說：“家鄉(xiāng)之土，焉有不拜之禮
！”
老板見狀
，只得改變腔調(diào)
，唯唯喏喏地說：“是！是
！縣太爺家鄉(xiāng)之土比金子還值錢
！”
金煥根恍然大悟，插上話來：“老板
，我這帶泥的茨菇大概比金子還值錢了
？”
老板自知說漏了嘴，只得吩咐伙計(jì)：“縣太爺家鄉(xiāng)的茨菇
，全部按900文一擔(dān)收下
！”
鄭板橋連忙攔住：“我家鄉(xiāng)的泥土既比金子值錢
，那就不是加100 文錢一擔(dān)就能買下的
。我看，他原要你800文的擔(dān)
，你仍按800文一擔(dān)付錢吧
！”
齊白石畫蝦用什么宣紙
問題一：齊白石畫蝦的秘決是什么 高度的筆墨技巧，在表現(xiàn)了水墨
、宣紙的獨(dú)物性能外
，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致
， 是白石筆下最寫實(shí)的對(duì)象之一
。畫中六只蝦形態(tài)各異，栩栩如生
，淡墨繪成的軀體更顯蝦體晶瑩剔透之感
。
濃厚的鄉(xiāng)土氣息，純樸的農(nóng)民意識(shí)和天真浪漫的童心
，富有余味的詩意
，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命，而那熱烈明快的色彩
，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比
，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成
，平正見奇的構(gòu)成
，作為齊白石獨(dú)特的藝術(shù)語言和視覺形狀，相對(duì)而言則是齊白石藝術(shù)的外在生命
。
齊白石畫蝦已入化境
，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯
、濃厚的茨菇
，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比。
齊白石畫蝦表現(xiàn)出了蝦的形態(tài)
，活潑
、靈敏、機(jī)警
，有生命力
。是因?yàn)辇R白石掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應(yīng)手
。寥寥幾筆
，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感
。一對(duì)濃墨眼睛
，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨
，于是使蝦的頭部變化多端
。硬殼透明，由深到淺
。而蝦的腰部
，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆
，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)
。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)
，有躬腰向前的
，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的
。蝦的尾部也是寥寥幾筆
，既有彈力，又有透明感
。蝦的一對(duì)前爪
，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯
，形似鉗子
，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出
。
取舍：對(duì)水中的蝦
，為表現(xiàn)出那種透視感，齊白石的線條有虛有實(shí)
，簡(jiǎn)略得宜
，似柔實(shí)剛
，似斷實(shí)連，直中有曲
，亂小有序
，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)
。[
問題二：齊白石的畫都是用什么紙張畫的秘密 “齊白石老先生他一輩子用什么樣的紙呢
，他一買紙就存很久，因?yàn)樾埓娴媚觐^越久越好使
，直到解放后他用的紙
，還是解放前生產(chǎn)的。白石老人用的紙老是那種棉連單宣
。有人說畫紙有一張能揭成兩張
，對(duì)不起，白石老人是不用那種宣紙
，那叫夾宣
。他怕人揭成兩張，他只用單宣
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！饼R白石作畫一般都是用生宣紙，在生宣紙中最常用的是最薄的“料半”
，這種紙是一種吸水吃墨很強(qiáng)的宣紙
，最能表現(xiàn)筆痕，但因滲水太快
，不易掌握
。之故作偽者往往因功力不足而露出破綻
。
問題三：畫齊白石的蝦,悲鴻的馬,鄭板橋的竹.用什么牌的生宣紙畫好呀????? 齊白石畫蝦大多是用安徽產(chǎn),生宣中的玉版,筆痕水跡清楚,滲化適中;徐悲鴻畫馬用紙就不太講究,只要是生宣就行,因條件所限;鄭板橋大多是用安徽生宣,至于牌子,現(xiàn)無從考證啦.
問題四：國(guó)畫大師齊白石畫蝦幾乎不畫水
，但觀賞者會(huì)感覺仿佛滿紙生水，蝦游水中這是什么原因
？ 親
，此畫水非彼畫水…
問題五：秦牧散文《蝦趣》中作者通過什么事例來說明齊白石畫蝦已達(dá)到了栩栩如生的境界？ 齊白石的“蝦興趣欣賞
齊白石（1864年至1957年）
，衛(wèi)七嗯胡安字
，號(hào)蘭亭，濱生的名字號(hào)白石山
，遂以齊白石名世界;騏達(dá)木人
，木居士，紅豆生
，星塘老房子的后人
，由單翁
，山賢主會(huì)場(chǎng)，寄園
，萍翁
，寄萍，招募
，的龍山總裁
，300平版畫化名和自的百萬富翁人數(shù)，100梨樹的主人
。湘潭
，湖南，20世紀(jì)的中國(guó)畫家
，他是一個(gè)放牛娃的木匠
，油漆工，儉樸的生活
，他永遠(yuǎn)不會(huì)忘記農(nóng)村生活
，農(nóng)村生活的孩子，尤其是常見的對(duì)象
，魚
，花，鳥
，竹的感情
，這些都成為他的繪畫主題，反應(yīng)似乎充滿活力的作品
，尤其是魚
，點(diǎn)的一個(gè)極好的。
齊白石的蝦趣“
，寫于1948年
，現(xiàn)在收藏在湖南省博物館，在他的晚年華誼成熟的代表作品
。齊白石從小就生活在池塘里
，經(jīng)常釣蝦發(fā)揮青年開始畫蝦，復(fù)制后約40歲
，徐渭
，李傅童明和清代畫家畫蝦，63歲
，他畫的蝦非常相似
，但沒有足夠的“活”的，將被保存在一個(gè)碗里幾個(gè)長(zhǎng)臂蝦
，置于畫案
，每日觀察
，他的蝦畫蝦也成為他的具有代表性的藝術(shù)符號(hào)。白石畫蝦轉(zhuǎn)型概括地說
，表現(xiàn)在墨在水中游弋蝦
。墨水的形式，用鋼筆三個(gè)方面的畫蝦
，蝦蝦趣“下面的簡(jiǎn)要賞析
。
，從墨西哥法律的角度來看
，的眼睛淡墨畫蝦濃墨點(diǎn)好把握藝術(shù)相結(jié)合的油墨
，水和宣紙的效果，所以蝦看起來通體透明
，生動(dòng)
。油墨色調(diào)深淺不一，一個(gè)充滿活力的表演
。一對(duì)厚
，黑眼睛
，頭中間用一點(diǎn)點(diǎn)的焦墨
，增加觸摸筆油墨的蝦，小蝦的頭部點(diǎn)附近的頭的重量感出現(xiàn)在清澈見底的變化
。腰部
，然后蝦淡墨指出的是
，與頭重墨形成了鮮明的對(duì)比，透明
，游泳在性能上的蝦的生活圖像的頭
。用鋼筆和墨水的完美結(jié)合，形神
，可以說是前所未有的
，開創(chuàng)性的中國(guó)寫意現(xiàn)實(shí)型墨水使用大量的，有著巨大的影響
形狀的蝦
，齊白石畫蝦
，多為“長(zhǎng)臂蝦在他的晚年齊白石畫蝦”南美白對(duì)蝦“的模式
，追求形神兼?zhèn)洌?的蝦蝦的形狀和油墨的現(xiàn)實(shí)主義畫家
。大小，有的打鬧
，一些環(huán)顧四周
，一些耳語。中間的幾只蝦看似熱鬧非凡
，但在現(xiàn)實(shí)中復(fù)雜而不亂
，密切觀察每個(gè)蝦都清晰可辨的
，畫生動(dòng)。蝦是一種社會(huì)性的動(dòng)物
，最喜歡玩鬧的蝦在這張照片中的場(chǎng)景是
，當(dāng)他們相互嬉戲，在目前
，難怪這幅畫被稱為“蝦戲畫的人的內(nèi)心世界的反應(yīng)
，約白石老人，這幅畫可以追求的目標(biāo)
。蝦極具觀賞性
，并需要高文化素質(zhì)的人為了欣賞美，白石老人具有較高的文化修養(yǎng)
。蝦好動(dòng)
，精力充沛，從中我們可以看到一個(gè)樂觀的
，自足的
，充滿活力和歡樂的圖像老人。
幾筆筆的變化
，側(cè)前方用鋼筆淡墨腰部呈現(xiàn)出各種不同國(guó)家的蝦
，躬腰，只要游蕩
，俯身爬行
，放入蝦仁透明性和動(dòng)態(tài)感，人們認(rèn)為它是有彈性的
，生命的氣息
。蝦尾是少數(shù)幾個(gè)淡墨，無論是彈性性能的蝦
，但也透明感
。蝦的前爪由幾個(gè)部分之間的精漿，打開的形狀
，兩螯鉗
，直到一起蝦，圓潤(rùn)
，強(qiáng)度更強(qiáng)大的淡淡的筆
。蝦的觸須用淡墨線繪制。此外
，為了以示親切感的角度
，結(jié)合實(shí)際情況，簡(jiǎn)要得當(dāng)
，像軟實(shí)時(shí)就像打破真正的
，直的或彎曲的
，混亂的小有序的線條，讓蝦在紙面上看似打在水中游移動(dòng)
，觸角也似乎移動(dòng)不采取行動(dòng)
，努力深入到他們的形式和表現(xiàn)的精神特征。
從民間畫家文人畫家齊白石的過渡
，他將是富裕農(nóng)民的生活民間藝術(shù)歡樂的氣氛融化成的文人繪畫
，不僅擴(kuò)展了文人畫的題材，但也更新了文人畫的藝術(shù)境界
，開辟了新的篇章與時(shí)代精神的
。
問題六：群蝦圖的畫作一 《群蝦圖》的尺寸為：103×34.5cm。畫作上的鈐印為：“借山翁（朱）大匠之門（白）”
。作者落下的款識(shí)是：“新波同志屬
，九十三歲白石?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?div id="jfovm50" class="index-wrap">。創(chuàng)作年代：1953年 齊白石畫的蝦卓有奇奧，蝦的通身作半透明狀
，一個(gè)個(gè)都渾身濕漉漉的宛若在水中央
。每一筆都代表蝦體的一部分，一筆一螯
，一筆一環(huán)一節(jié)
，觸須蔓長(zhǎng)，蝦眼和蝦腦上的重筆
，干濕用得恰到好處
，蝦體頗具彈性。真是一奇觀
，令人叫絕
。嘗自詡：“八大山人尚不能如此”。李苦禪曾說：“白石翁畫蝦
，乃河蝦與對(duì)蝦二者的‘合象’”
。 葉淺予評(píng)到：蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體
，蝦在水中浮游的動(dòng)勢(shì)
。把藝術(shù)造型的“形”、“質(zhì)”
、“動(dòng)”三個(gè)要素完滿的表現(xiàn)出來
，這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是極簡(jiǎn)練的筆墨
，不能多一筆
，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來
。細(xì)數(shù)是幅群蝦圖
，是齊白石93歲時(shí)所畫。共畫了五個(gè)半蝦
。畫半個(gè)蝦也是白石老人的用意所在
，為何？讓能看了意猶未盡
，畫外有畫
。如果把右上方的蝦畫完整，則只有六只蝦
，數(shù)得盡
，反之畫一半，則讓人感覺畫外還有很多蝦
，從上往下游來
。齊白石曾貼出潤(rùn)格：“白石畫蝦，十兩一只
。畫蝦一只
，索價(jià)紋銀十兩”。如此價(jià)格足見其技藝之精
，盡管價(jià)錢昂貴
，登門求蝦者仍然不少。一位富人見了畫價(jià)
，心中盤算一翻
，于是，以白銀35兩向他購(gòu)畫
，他洋洋自得
，以為必有賺頭，已付紋銀35兩
，總得畫四只蝦吧
？次日，畫家作品已成
，富人展卷一瞧：“畫上只有三只蝦
？不對(duì)呀，那多余的5兩白銀豈不白送了
！”富人正待開言
，仔細(xì)一看，發(fā)現(xiàn)還有半只蝦隱身于水草之中，只見一截蝦尾
。這一故事也許只是街頭的傳聞
，但故事的背后說明了一個(gè)畫理，也道出了中國(guó)畫的“意味”
。白石老人所創(chuàng)造的蝦
，其實(shí)并不存在于自然界中，但在符合蝦的共性前提下鬼斧神工地將他的“妙在似與不似之間” 的理念演繹到了極致
。 齊白石的水族在近現(xiàn)代畫史中享負(fù)盛譽(yù)
，賀天健曾贊其水族“神妙無比”，是“幾百年所未有的”
。其中最為人稱道的就是蝦
，他的蝦形神畢具，透明性和軟硬質(zhì)感兼?zhèn)?div id="d48novz" class="flower left">
，前無古人
。齊白石1928年題畫道：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似
，一變畢真
，再變色分深淺，此三變也”
，之后不斷提煉筆墨
，他曾稱“吾畫蝦幾十年始得其神”，可見他用功甚多
。胡橐談到齊白石畫蝦時(shí)說：“經(jīng)過辛勤勞動(dòng)千錘百練
，才能充分利用紙、筆
、墨的性能
，掌握水墨在宣紙上的自然滲化，表現(xiàn)蝦有陰
、陽
、向、背
、輕
、重、厚
、薄
、軟、硬的感覺
。而且由墨色濃淡鮮明
，又稍有暈開
，永遠(yuǎn)好像沒有干的樣子，因此
，把蝦畫在紙上就和在水里游泳一樣
，氣韻非常生動(dòng)?div id="m50uktp" class="box-center"> ！卑资先嗽溃骸翱喟蚜鞴鈸Q畫禪
，工夫深處自天然”
，洵為至論
。
齊白石簡(jiǎn)介
齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州碭山
，生于湖南長(zhǎng)沙府湘潭（今湖南湘潭）
。
原名純芝，字渭青
，號(hào)蘭亭
。后改名璜，字瀕生
，號(hào)白石
、白石山翁、老萍
、餓叟
、借山吟館主者、寄萍堂上老人
、三百石印富翁
。
是近現(xiàn)代中國(guó)繪畫大師，世界文化名人
。早年曾為木工
，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京
。擅畫花鳥
、蟲魚、山水
、人物
，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快
，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)
，意境淳厚樸實(shí)。所作魚蝦蟲蟹
，天趣橫生
。
齊白石書工篆隸
，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣
，篆刻自成一家
，善寫詩文。曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授
、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職
。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩草》《白石老人自述》等
。
擴(kuò)展資料：
濃厚的鄉(xiāng)土氣息
，純樸的農(nóng)民意識(shí)和天真浪漫的童心，富有余味的詩意
，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命
，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比
，渾樸稚拙的造型和筆法
，工與寫的極端合成，平正見奇的構(gòu)成
，作為齊白石獨(dú)特的藝術(shù)語言和視覺形狀
，相對(duì)而言則是齊白石藝術(shù)的外在生命。
現(xiàn)實(shí)的情感要求與之相適應(yīng)的形式
，而這形式又強(qiáng)化了情感的表現(xiàn)
，兩者相互需求、相互生發(fā)
、相互依存
，共同構(gòu)成了齊白石的藝術(shù)生命，即齊白石藝術(shù)的總體風(fēng)格
。
2017年12月17日晚
，在北京保利2017年秋拍上，齊白石《山水十二條屏》以4.5億元起拍
，在近70余次的競(jìng)爭(zhēng)中
，最終以8.1億元落槌，加傭金以9.315億元成交
，成為目前全球最貴的中國(guó)藝術(shù)品
。
齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”，衰年變法
，形成獨(dú)特的大寫意國(guó)畫風(fēng)格
，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕
，兼及人物
、山水
，名重一時(shí)，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)
；以齊白石純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合
，達(dá)到了中國(guó)現(xiàn)代花鳥畫最高峰。
篆刻初學(xué)丁敬
、黃小松
，后仿趙撝叔，并取法漢?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">；見《祀三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》
，篆法一變?cè)僮?div id="jfovm50" class="index-wrap">，印風(fēng)雄奇恣肆
，為近現(xiàn)代印風(fēng)嬗變期代表人物
。其書法廣臨碑帖，歷宗何紹基
、李北海
、金冬心、鄭板橋諸家
，尤以篆
、行書見長(zhǎng)。
詩不求工
，無意唐宋
，師法自然，書寫性靈
，別具一格
。其畫印書詩人稱四絕。一生勤奮
，硯耕不輟
，自食其力，品行高潔
，尤具民族氣節(jié)
。留下畫作三萬余幅、詩詞三千余首
、自述及齊白石文稿并手跡多卷
。齊白石的作品以多種形式一再印制行世。
齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大
，齊白石同時(shí)吸取吳昌碩之長(zhǎng)
。齊白石專長(zhǎng)花鳥
，筆酣墨飽，力健有鋒
。但畫蟲則一絲不茍
，極為精細(xì)。齊白石還推崇徐渭
、朱耷
、石濤、金農(nóng)
。尤工蝦蟹
、蟬、蝶
、魚
、鳥、水墨淋漓
，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息
。
山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神
，篆刻獨(dú)出手眼
，書法卓然不群，蔚為大家
。齊白石的畫
，反對(duì)不切實(shí)際的空想，齊白石經(jīng)常注意花
、鳥
、蟲、魚的特點(diǎn)
，揣摩它們的精神
。齊白石曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神
，要自己畫出自己的面目
。齊白石的題句非常詼諧巧妙，齊白石畫的兩只小雞爭(zhēng)奪一條小蟲
，題曰
；“齊白石日相呼”。
一幅《棉花圖》題曰：“花開天下暖
，花落天下寒”
。《不倒翁圖》題“秋扇搖搖兩面白
，官袍楚楚通身黑
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>
齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察
，力求深入表現(xiàn)蝦的形神特征
。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩
；青年時(shí)開始畫蝦
；40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦
；63歲時(shí)齊白石畫蝦已很相似
，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦
，置于畫案
，每日觀察，畫蝦之法也因此而變
，蝦成為齊白石代表性的藝術(shù)符號(hào)之一
。
齊白石畫蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦
。粗壯
、濃厚的茨菇，與群蝦的透明
、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟
