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      大清宮廷畫(huà)家郎世寧作品欣賞
      
        
      
            歷史典故
            2023-07-23 01:31:44
        
      

        
      
           
      郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688-1766）
        ，意大利人
        ，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)
        ，生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教
        ，隨即入宮進(jìn)入如意館
      ，成為宮廷畫(huà)家
      ，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作
      ，歷任康、雍
      、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫(huà)達(dá)50多年
      。
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      郎世寧作品有哪些呢?宮廷畫(huà)師郎世寧生平事跡
       
        宮廷畫(huà)師郎世寧 宮廷畫(huà)師郎世寧本來(lái)是一位意大利人
      ，但是在1715年的時(shí)候他來(lái)到了清朝進(jìn)行傳教，當(dāng)時(shí)他很快就和康熙見(jiàn)了面
      ，康熙本身就十分喜歡科學(xué)以及一些藝術(shù)
      ，所以盡管并不相信他的宗教問(wèn)題但是卻一直對(duì)他十分的禮遇有加，于是在此之后就立即將他封為了專(zhuān)門(mén)為大清皇室服務(wù)的畫(huà)師
      ，住進(jìn)了如意館之中
      ，之后的五十年郎世寧一直潛心作畫(huà)
        ，取得了非常多的榮耀。
      宮廷畫(huà)師郎世寧的一生
        ，有五十多年是在中國(guó)度過(guò)的。他從康熙開(kāi)始經(jīng)歷了三個(gè)朝代的變更
        ，取得了許多其他人所沒(méi)有的榮耀，他的成就是之前所有進(jìn)入中國(guó)傳教的外國(guó)畫(huà)家所不能企及的
      ，同時(shí)也讓許多本土的畫(huà)家無(wú)法超越?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ？墒抢墒缹幵跒榛适胰藛T服務(wù)的時(shí)候
      ，身份并沒(méi)有任何特殊的地方
      ，只是一個(gè)普通的畫(huà)家而已，而且當(dāng)時(shí)作畫(huà)的條件也是十分簡(jiǎn)陋的
      ，所以說(shuō)他的榮譽(yù)是十分難得的
      ，也可以看出郎世寧為了作畫(huà)所付出的巨大努力
      。
      1766年
      ，宮廷畫(huà)師郎世寧在自己七十八歲生日之前離開(kāi)了人世，在此之后他的尸骨被埋葬在城外的傳教士墓地之中
      ，乾隆對(duì)此表示了十分的惋惜和關(guān)系
      ，特地讓人為他操辦了后事，并且在他的墓碑上刻下了他的生平事跡
      ，就連墓志銘都是皇帝親手寫(xiě)的
      。他的一生在中國(guó)度過(guò)了半個(gè)世紀(jì)
      ，為清朝和國(guó)外的藝術(shù)做出了許多貢獻(xiàn)，也受到了許多人的敬仰
      。
       郎世寧作品 郎世寧是清朝時(shí)期非常有名的一位畫(huà)師
      ，他本來(lái)是一位正宗的意大利人
      ，自從1715年的時(shí)候進(jìn)入中國(guó)之后就被康熙封為了宮廷畫(huà)師
      ，專(zhuān)門(mén)為大清皇室中人服務(wù)
      ，盡管當(dāng)時(shí)的作畫(huà)環(huán)境十分的簡(jiǎn)陋和艱苦但是郎世寧卻在清朝經(jīng)歷了三個(gè)朝代，時(shí)間達(dá)到了五十多年
      ，在此期間郎世寧作品非常的豐富
      ，也因此而取得了許多外國(guó)以及本土畫(huà)家都無(wú)法追趕和超越的成就，那么郎世寧作品有哪些呢?
      郎世寧作品是非常豐富多變的
      ，包括《瑞谷圖》
      、《百駿圖》以及《百子圖》等著名作品
      ，其中最為出色的還是《百駿圖》
      。這幅《百駿圖》是在1728年的時(shí)候完成的
      ，在這幅作品中總會(huì)繪制了一百匹形象各異的馬兒
      ，它們姿勢(shì)都是不同的
      ，有些是站立的
      ，有些是正在奔跑
      ，還有一些跪著或是臥在地上
      ，可以說(shuō)將所有馬兒的姿態(tài)全部繪畫(huà)出來(lái)了。另外在這幅郎世寧作品中還有一些正在看守馬匹的牧馬人
      ，他們和自然界以及馬兒表現(xiàn)的都十分和諧
      。
      這幅《百駿圖》在郎世寧作品中表現(xiàn)手法也是十分突出的
      ，他還將歐洲的一些明暗畫(huà)法融合到作品之中
      ，這樣一來(lái)馬兒的形象就變得十分立體
      ，而筆鋒也表現(xiàn)的十分細(xì)膩
      ，將馬兒身上的皮毛都表現(xiàn)的非常好
      。其實(shí)馬兒是十分傳統(tǒng)的繪畫(huà)題材
      ，之前也有許多畫(huà)家以此而創(chuàng)作過(guò)
      ，但是郎世寧的作品卻又十分的獨(dú)特
      ，由此可見(jiàn)他的成就如此之高也是名副其實(shí)的。
      郎世寧所畫(huà)的乾隆的12名妃子中，究竟哪個(gè)最好看
      ，美在何處
      ？
      其實(shí)，郎世寧為乾隆畫(huà)的肖像畫(huà)其實(shí)只有三幅畫(huà)
      ，分別是乾隆本人的畫(huà)像
      、皇后和令妃的畫(huà)像。而其余的是十一位妃子不是由郎世寧畫(huà)的
      ，其中有七位妃子是由郎世寧的弟子畫(huà)的，剩下的三位是其他宮廷畫(huà)家按照前面的畫(huà)像風(fēng)格所續(xù)畫(huà)的
      。因?yàn)槔墒缹幃?huà)的妃子只有兩位，所以還是很容易比美
      ，個(gè)人覺(jué)得畫(huà)像中的令妃更勝一籌。
      

      
說(shuō)起令妃
        ，不得不提的就是令妃的美貌了
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ；实鄣暮髮m可是佳麗三千，令妃的美貌那可以說(shuō)是后宮的翹楚
        。令妃長(zhǎng)相可以后宮的顏值擔(dān)當(dāng)，傾國(guó)傾城的美貌在女人堆里十分出眾
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ？梢詮那』实蹖?duì)她的態(tài)度中就能看出來(lái)，乾隆對(duì)令妃那是寵愛(ài)至極
      。令妃為乾隆生了一個(gè)兒子之后就立即被冊(cè)封成為了皇貴妃
      ，并且孩子還被封為了皇太子
      。
      

      
因?yàn)榱铄陨淼牡鬃颖緛?lái)就好，所以經(jīng)過(guò)郎世寧的妙筆
      ，令妃自然是美得不可方物
      。在郎世寧的畫(huà)筆下，令妃的五官是非常精致小巧
      。郎世寧根據(jù)令妃的五官特點(diǎn)，對(duì)令妃進(jìn)行“量身打造”的VIP服務(wù)
      。他在令妃的脖子和鼻翼周?chē)?huà)了一點(diǎn)陰影，從而顯得令妃的五官更加立體
      ，并且還對(duì)令妃的臉型進(jìn)行了適當(dāng)?shù)男揎?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ，顯得令妃的臉型十分精致小巧。并且
        ，令妃的眼睛也是一大亮點(diǎn)
        。令妃天生眼睛屬于天生的杏仁眼
        ，所以郎世寧在畫(huà)令妃的眼睛的時(shí)候，刻意突出了令妃眼睛的溫柔和飽含的深情
        。
      

      
郎世寧巧具匠心的畫(huà)法讓令妃的美更加獨(dú)一無(wú)二
        ，讓令妃在眾妃子的畫(huà)像中顯得更加精致迷人。郎世寧和弟子為乾隆畫(huà)的肖像畫(huà)
        ，乾隆這一生也只打開(kāi)來(lái)看過(guò)三次。并且在乾隆在八十歲的時(shí)候
        ，那次也是他最后一次觀賞
        。他欣賞完畢就立即將畫(huà)密封于一個(gè)盒子里面
      ，還下旨：竊視此畫(huà)者必凌遲處死。
      宮廷畫(huà)師郎世寧的介紹
      宮廷畫(huà)師郎世寧的簡(jiǎn)介 ?郎世寧(Giuseppe Castiglione
      ，1688年7月19日-1766年7月16日)是意大利人
      ，原名朱塞佩?伽斯底里奧內(nèi)
      ，生于米蘭
      ，清康熙帝五十四年(1715)作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教
      ，隨即入宮進(jìn)入如意館
      ，成為宮廷畫(huà)家
      ，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作
      ，歷任康
      、雍
      、乾三朝
      ，在中國(guó)從事繪畫(huà)達(dá)50多年
      。
       郎世寧青年時(shí)期受到系統(tǒng)的繪畫(huà)訓(xùn)練
      ，很年輕的時(shí)候就加入了歐洲下屬的宗教組織耶穌會(huì)
        。大家知道從明朝末年利瑪竇、湯若望這些人到中國(guó)來(lái)之后
      ，陸續(xù)就有歐洲的傳教士到中國(guó)傳教，一些人就到了宮廷
      ，成為帶有顧問(wèn)性質(zhì)的人
      。郎世寧在他二十多歲的時(shí)候(1714年，即康熙五十三年)以傳教士的身份遠(yuǎn)渡重洋
      ，那時(shí)要到中國(guó)只能走海路，其時(shí)蘇伊士運(yùn)河還沒(méi)有開(kāi)鑿
      ，他們先從地中海上船
      ，往東行駛繞過(guò)西班牙直布羅陀海峽，繞過(guò)非洲東岸
      、好望角，進(jìn)入印度洋
      ，然后繞過(guò)南亞次大陸
      ，進(jìn)入南中國(guó)海
      ，到達(dá)當(dāng)時(shí)被葡萄牙占領(lǐng)的澳門(mén)。上岸后
      ，朱塞佩?伽斯底里奧內(nèi)學(xué)習(xí)中國(guó)的禮儀，熟悉中國(guó)的文化，并取了個(gè)中國(guó)名字叫郎世寧
      。不久，他從澳門(mén)轉(zhuǎn)到廣州
      。當(dāng)時(shí)的廣東巡撫
      ，知道來(lái)華的歐洲人中有位畫(huà)家，就上奏康熙皇帝
      ，康熙皇帝很高興，下旨請(qǐng)他到北京來(lái)
      。郎世寧從康熙五十四年到中國(guó)
      ，直至去世，他的后半輩子都是在中國(guó)度過(guò)的，最后安葬在了北京
      。郎世寧到了中國(guó)之后很快進(jìn)入宮廷
      ，成為一名很重要的宮廷畫(huà)家。他為皇帝畫(huà)了多幅表現(xiàn)當(dāng)時(shí)重大事件的歷史畫(huà)
      ，以及眾多的人物肖像
      、走獸、花鳥(niǎo)畫(huà)作品
      ，還將歐洲的焦點(diǎn)透視畫(huà)法介紹到中國(guó)
      ，協(xié)助中國(guó)學(xué)者年希堯完成了敘述這一畫(huà)法的著作《視學(xué)》，成為當(dāng)時(shí)東西方文化交流的重要使者
      。1766年7月16日(清乾隆三十一年六月初十)
      ，郎世寧在北京病逝，終年78歲
      。
       宮廷畫(huà)師郎世寧的畫(huà)作欣賞 圖1是他畫(huà)的一幅三米多高的乾隆戎裝像
      。乾隆皇帝全身披掛
      ，穿鎧甲
      、戴頭盔
      ，掛箭囊、弓袋
      ，威風(fēng)凜凜
      ，騎著一匹花馬。此時(shí)乾隆皇帝大約40歲出頭
      。他是以軍隊(duì)統(tǒng)帥的形象出現(xiàn)的
      。從郎世寧的這幅畫(huà)上可以看到鎧甲有一種光影的效果。畫(huà)中的馬匹也和中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)馬的方法完全不同
        。我們經(jīng)?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">？吹降南窆糯?huà)家李公麟、趙孟等都喜歡用連綿不斷的線條來(lái)勾勒馬的輪廓，而郎世寧是通過(guò)非常細(xì)小的筆觸來(lái)表現(xiàn)馬皮毛的質(zhì)感
      ，而且通過(guò)這種筆觸來(lái)表現(xiàn)馬的立體效果，畫(huà)得很細(xì)致
      。這是歐洲畫(huà)家的長(zhǎng)處
      。
      圖1乾隆皇帝戎裝像
      圖2　慧賢皇貴妃朝服像
       圖2是他畫(huà)的乾隆皇帝皇貴妃的朝服像
      ，慧賢皇貴妃朝服像帶有非常濃厚的歐洲繪畫(huà)的痕跡
      ，臉部強(qiáng)調(diào)立體效果;座椅具有前大后小的透視關(guān)系;地毯的繪畫(huà)讓觀者的目光有向前延伸的效果;就是衣服上的佩帶
      ，通過(guò)光影、顏色表現(xiàn)
      ，也體現(xiàn)出絲織品的質(zhì)感
      ，甚至在膝蓋處表現(xiàn)出轉(zhuǎn)折的感覺(jué)。這些畫(huà)中的人物
      ，五官都很清晰
      ，但是有一定的明暗效果
        。
       郎世寧藝術(shù)成就 新體畫(huà)
       從郎世寧一生的業(yè)績(jī)來(lái)看
        ，他的主要貢獻(xiàn)在于大膽探索西畫(huà)中用的新路
        ，熔中西畫(huà)法為一爐
        ，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫(huà)法
        、新格體
        ，堪稱郎世寧新體畫(huà)
        。郎世寧來(lái)到中國(guó)后仔細(xì)研習(xí)了中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)技巧
        ，他畫(huà)的中國(guó)畫(huà)具有堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)實(shí)功力
        ，流暢地道的墨線
        ，一絲不茍的層層暈染
        ，外加無(wú)法效仿的顏色運(yùn)用
      ，中西合璧，煥然一新
      。以其獨(dú)創(chuàng)的新畫(huà)體博得了皇帝的賞識(shí)和信任
      。從現(xiàn)存的`郎世寧親筆畫(huà)跡來(lái)看，它既有歐洲油畫(huà)如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)概括
      ，又有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之筆墨趣味
      ，確有較高的藝術(shù)感染力
      。 在1724年所繪為雍正祝壽的《禽獻(xiàn)英芝圖》中
      ，郎世寧充分展示了他的西畫(huà)功底
      。此圖造型準(zhǔn)確
      、精細(xì)，以素描和明暗效果使圖中物象具有比較強(qiáng)烈的凹凸立體感
      。彎曲盤(pán)旋的松樹(shù)枝葉掩映，樹(shù)皮斑駁
      ，居中挺立的白鷹則極為突出
        ，羽毛的質(zhì)感很強(qiáng)
        ，呼之欲出
        。中國(guó)畫(huà)并不僅是將山水動(dòng)植物當(dāng)作自然存在之物
        ，而是要賦予所繪對(duì)象某種喻意
        。圖中所繪蒼松
        、雄鷹
        、靈芝、山石
      、流水，在中國(guó)文化中多寓意強(qiáng)健
      、長(zhǎng)壽和吉祥。在色彩上
      ，鷹白
      、松綠、芝棕紅
      、土坡絳色和藤蘿花粉紫
      ，也是不同于中國(guó)傳統(tǒng)的郎世寧風(fēng)格的鮮明
      、絢麗和濃重。 郎世寧以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底
      、注重明暗效果的繪畫(huà)特色
      ，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫(huà)風(fēng)格和情調(diào)，確立了自己在官廷畫(huà)師中的地位
      。
       銅版畫(huà)
       銅版畫(huà)是歐洲版畫(huà)的一個(gè)品種
      ，距今已經(jīng)有近六百年的歷史
      ，因其所用的底版以金屬材料銅為主
      ，故稱之為銅版畫(huà)
      。銅版畫(huà)的制作要求精致細(xì)膩，故耗費(fèi)人力物力較多
      ，在歐洲也被視為名貴藝術(shù)品。銅版畫(huà)在康熙年間傳入中國(guó)
      。而乾隆時(shí)由郎世寧為主創(chuàng)作的《平定準(zhǔn)部回部.錢(qián)圖》則是銅版畫(huà)的佳作
      。此后，清宮廷仿照《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》又繪制了一系列表現(xiàn)征戰(zhàn)場(chǎng)面的銅版畫(huà)。這些畫(huà)幅是根據(jù)郎世寧等人所傳授的銅版畫(huà)技法而制作的
      ，可以視為中國(guó)最早的銅版畫(huà)作品。清代第一套戰(zhàn)圖《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》
      ，共十六幅
      ，是郎世寧奉命與西洋傳教士畫(huà)家王臻誠(chéng)、艾啟蒙
      、安得意等起稿共同完成的
      。它描繪了清兵平定西北戰(zhàn)事的主要戰(zhàn)線及其始末，是一套有關(guān)戰(zhàn)史的組畫(huà)
      。根據(jù)郎世寧的建議將圖稿分批寄往法國(guó)巴黎，聘請(qǐng)著名雕刻家李巴刻成銅版畫(huà)
      ，壓印200份
      ，寄回內(nèi)廷
      。這套銅版組畫(huà)具有極其濃厚的西洋風(fēng)味
      ，成為中外博物館的珍藏品
      。
       西洋繪畫(huà)技巧
       焦點(diǎn)透視畫(huà)是產(chǎn)生于歐洲的一個(gè)畫(huà)種
      ，它運(yùn)用幾何學(xué)
      、物理學(xué)
      、光學(xué)等
      ，為的是在平面的畫(huà)幅上更真實(shí)地表現(xiàn)出自然界立體狀貌
      。這種與中國(guó)傳統(tǒng)技法迥異的繪畫(huà)方法也隨歐洲傳教士進(jìn)入了清朝內(nèi)廷
      ，郎世寧對(duì)于這一繪畫(huà)方法的傳播起了極為主要的作用。雍正年間學(xué)者年希堯在郎世寧的幫助下，出版了首次在中國(guó)介紹西畫(huà)焦點(diǎn)透視法的專(zhuān)著《視學(xué)》，序言中特別說(shuō)明曾受益于翰林院畫(huà)院的?郎學(xué)士?
      。
       圓明園設(shè)計(jì)
       乾隆要修建圓明園為夏宮，郎世寧又秉旨設(shè)計(jì)圖則
      。乾隆命郎世寧起草建筑圖樣進(jìn)說(shuō)：?就采用歐夷的樣式吧
      。?從那幅帶有巍峨壯麗巴洛克風(fēng)格的藍(lán)圖中
      ，可以見(jiàn)到建筑上的主要旨趣，大理石圓柱以及意大利式豪華富麗的螺旋形柱頭裝飾
      。
       不過(guò)，屋頂上金碧輝煌的琉璃瓦和用獸形裝飾的飛檐
      ，卻是中國(guó)傳統(tǒng)式樣
      。這項(xiàng)工程于1747年至1759年間進(jìn)行。
       康熙
      、雍正、乾隆三朝的百余年間
      ，清朝中央政權(quán)與西北蒙古族各部和維吾爾族回部爭(zhēng)戰(zhàn)頻繁
      ，終于在乾隆中期平定了蒙古族厄魯特部和回部的叛亂，使得西北的邊境有了一個(gè)相對(duì)安定的和平局面
      。為此乾隆皇帝在宮廷畫(huà)家中挑選了以郎世寧為首的中外畫(huà)家
        ，創(chuàng)作了一系列史詩(shī)般的畫(huà)幅。乾隆十九年(1754年)
        ，厄魯特蒙古族的杜爾伯特部首領(lǐng)車(chē)凌、車(chē)凌烏巴什
        、車(chē)凌孟克(合稱為三車(chē)凌)以及厄魯特蒙古族的輝特部首領(lǐng)阿睦爾撒納，相繼歸順清朝
      ，乾隆皇帝特地在承德的熱河行宮避暑山莊舉行盛大儀式表示慶賀
      。時(shí)年66歲的郎世寧和另外兩位歐洲傳教士畫(huà)家王致誠(chéng)、艾啟蒙等一起，趕赴承德
      ，畫(huà)了一批蒙古族歸順首領(lǐng)的油畫(huà)人物半身肖像。后來(lái)又根據(jù)此行搜集的素材
      ，郎世寧和其他中外畫(huà)家共同完成了兩幅大型的歷史畫(huà):《乾隆萬(wàn)樹(shù)園賜宴圖》橫幅(北京故宮博物院收藏)和《乾隆觀馬術(shù)圖》橫幅(北京故宮博物院收藏)
      。這兩幅畫(huà)完成之后，張貼在避暑山莊內(nèi)?卷阿勝境?殿的東西墻上
      。郎世寧描繪這一主題的繪畫(huà)作品還有《阿玉錫持矛蕩寇圖》卷(臺(tái)北故宮博物院收藏)
      、《瑪瑺斫陣圖》卷(有兩幅
      ，臺(tái)北故宮博物院和德國(guó)柏林東亞美術(shù)館收藏)
      、《哈薩克貢馬圖》卷(法國(guó)巴黎吉美博物館收藏)等
      。
       從乾隆二十七年
        ，(1762年)開(kāi)始
        ，郎世寧和王致誠(chéng)
        、艾啟蒙
        、安德義一起為銅版組畫(huà)《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》冊(cè)(又稱《乾隆平定西域戰(zhàn)圖》冊(cè)
        ，北京故宮博物院等很多博物館中均有收藏)繪制圖稿
        。這套十六幅的圖稿后來(lái)通過(guò)廣州粵海關(guān)將其送往法國(guó)巴黎鐫刻成銅版刷印
        ，成為宮廷藝術(shù)的珍品之一
        。銅版畫(huà)草稿主要是由郎世寧負(fù)責(zé)
        ，他畫(huà)了其中的若干幅
        ，還用拉丁文和法文寫(xiě)了具體說(shuō)明
        。遺憾的是當(dāng)這套銅版組畫(huà)竣工從法國(guó)運(yùn)回中國(guó)時(shí)
        ，郎世寧已經(jīng)因病去世了
        。后來(lái)清朝宮廷仿照《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》繪刻了一系列表現(xiàn)征戰(zhàn)場(chǎng)面的銅版組畫(huà)
      ，這些畫(huà)幅是由清宮內(nèi)供職的中國(guó)畫(huà)家制作的，它們成為中國(guó)最早的銅版畫(huà)作品
      ，其中郎世寧的開(kāi)創(chuàng)之功不可沒(méi)
      。
      

          
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