，已經(jīng)可以杵拐下床行走，從范漣與二奶奶打聽到了商細蕊近日所遭受的事兒
，情緒知繁雜
。
但是這時，二奶奶竟主動要求想要帶商細蕊一起離去北平市
，并為了程鳳臺一張火車票
。商細蕊已經(jīng)遲疑要不要聯(lián)絡二爺時，程鳳臺卻已打來電話聽見熟悉的聲音
，商細蕊心情沉重無比
，二人承諾幾日之后在古戲樓碰面。
這部電視劇摒棄了憤世嫉俗傳統(tǒng)的民國電視劇氣氛
，有著栩栩如生貼近生活的主人公
，用一種更加輕松愉快的佰喜劇片方法而言一個很有可能并不輕松故事。
以喜劇的方式來講一個擁有嚴肅認真核心故事
，以輕輕松松當然手法詮釋民國時期北平市梨園的人情淡薄百態(tài)人生
。
連續(xù)劇應用深灰色做為主色，協(xié)助以鮮紅色
、橘黃色等為閃光點
，復原民國厚重但又傳奇時期層次感；知從敘述層面
，連續(xù)劇沒有刻意提升敘述高頻率節(jié)奏感以滿足當下觀眾們碎片化欣賞口感
，反而是不急不緩地行駛著
。
除此之外，《鬢邊不是海棠紅》里還有著很多思維的主音
。程美心和范湘兒看起來是女生談論著雞毛蒜皮
，實際是提升女士和傳統(tǒng)女性的觀念爭辯。
原以為結(jié)果時
，商細蕊與程鳳臺分離便是衜最虐一個點
，其實分離以后的故事才會真正令人痛徹心扉。商細蕊過去受到了這么多苦
，看起來先苦后甜
，實際上在程鳳臺走的那一刻，它的不幸剛剛開始
。
程鳳臺最后事業(yè)有成也只是我們眼里看見的
，若他明白商細蕊最終的結(jié)局，想來這一輩子都那么都不容易擺脫這一陰影吧
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！遏W邊不是海棠紅》不愧為一部大虐劇，越回味無窮越超虐
。
電視劇《鬢邊不是海棠紅》的人物和劇情哪些讓你印象深刻？
我是亞述
，愛看劇
，也愛侃劇。
最近一直在追《鬢邊不是海棠紅》
，難得的好劇
。最難得的在于，從主角到配角
，哪怕一個群演
，每一個人物都很生動，演繹得很到位
。除卻程商CP不說
，我個人對其中的這幾個人物和發(fā)生在他們身上的劇情，印象還是很深刻
。
姜榮壽
作為梨園行老一輩中的“四大天王”之一
，和現(xiàn)在的北平梨園行會長，姜榮壽在劇中前期存在的主要意義
，似乎就是跟商細蕊作對
，給商細蕊添堵。甚至還因為看不慣商細蕊的新戲和他張狂的個性
，而召開專場“批斗會”
。
這個人老舊的做派
，加上金士杰老師陰陽怪氣的傳神演繹，讓姜榮壽成了劇迷們的頭號討厭對象
。但人性是復雜的
，善惡是非也都是相對的。后期日本入侵后
，在國恨家仇面前
，個人的榮辱得失和恩怨，都變得微不足道了
。
姜登寶死后的姜榮壽
，不過是一個白發(fā)人送黑發(fā)人的可憐老人。而此時的他
，也表現(xiàn)出了一定的民族大義
。最為關(guān)鍵的是，在他將獨門絕學“仙人步法”傳授給商細蕊這個劇情上
，更表現(xiàn)出了一個梨園大家的匠人精神
。
說到底，在愛戲在這件事兒上
，他和商細蕊是一樣的
，他們都不希望一項戲曲藝術(shù)成為絕學，只要能夠傳承
，可以不在乎個人恩怨
，不在乎門第偏見。
曹司令
雖然曹司令的戲份不多
，彩頭也多在他的兒子曹貴修的身上，但這個出場不多的人物
，依然讓人印象 深刻
。
外人的嘴里，他是一方手眼通天的軍閥
；商細蕊的視角中
，他是一個愛聽戲但獨愛挺陜北戲的霸道票友；曹貴修的視角中
，他是搶了自己心愛女人的不靠譜的父親
。
然而，真正的曹司令
，又是粗中有細的程美心的丈夫
，是表面蠻橫實則惜才的真君子，是重情重義的姐夫
，更是有著民族氣節(jié)也有勇有謀的中國軍人
。
特別是他和兒子一起洗澡合謀對付日本人的劇情
，原來這個一直被誤解為親日的軍閥，實際上是堅定的反日派
，他對兒子的囑托和給兒子出的計策
，又看得出他識大體、有謀略
，絕對不是一介草莽武夫
。
這樣的曹司令，還是很有魅力的
。
古大梨
黃圣依堪稱這部劇里最大的驚喜
，這土匪頭子的扮相和演繹，終于為之前的“海娃車禍”扳回了一局
，可見
，于正這死丫頭調(diào)教演員，也還是有一套的
，也不知道他從哪兒看出黃圣依的土匪氣質(zhì)的
。
古大梨這個人物，確實蠻出彩的
。各種橋段都很難讓人不對她印象深刻
，什么“小腰那么細，還挺有勁兒”
，又是什么當眾槍擊劉漢云
，這真的只有一個從小生長在土匪窩的女的能干出來。
印象最深的
，還是她生孩子的劇情
。在那個沒有條件進行剖腹產(chǎn)的土匪窩，人家土匪頭子古大梨
，說要今天生孩子就今天生孩子
。
孩子生出來，人家也不坐月子
，也不休養(yǎng)的
，說下地就下地。在讓程鳳臺把孩子抱走給曹貴修的時候
，投在孩子身上那難舍的一眼
，展現(xiàn)出了這個土匪身上屬于女性、屬于母親的天然的母性光輝和溫情
；而看了一眼之后
，又收回目光的決絕，又很好地表現(xiàn)出了一個大當家的的果敢堅毅，她始終沒忘記要為自己的兄弟報仇
。
她誓死要殺人本人的決心
，或許不是出于民族大義，而只是單純地想要給死去的兄弟們報仇
。但本質(zhì)上
，這也是一種民族大義。她很清楚
，自從日本人來了
，都沒好日子了。所以
，她想要把日本人趕走的心情
，最終和曹貴修、程鳳臺的民族大義
，追求上是一致的
。
這樣的古大梨，也是很有魅力的
。
總體上
，《鬢邊不是海棠紅》不僅塑造了有特點的個體人物形象，也塑造很出色的一個民國群像
。生逢亂世
，他們各有各的性格特點，卻最終在國難家愁上達成了共識
。
看《鬢邊不是海棠紅》果然沒讓人失望
，布景之美、道具之精
、之深
、國粹之韻，皆讓人癡醉其中
。尤其一眾演員
，主角配角均有獨特的辨識度。論人物形象
，立體豐滿。論演員演技
，個個上乘
。合力之下，《鬢邊》如一幅藝術(shù)畫卷
，每個更新日綣繾而來
，意味深長。今日走出畫面的是馬上馳騁疆野
，歸來深情有義的曹貴修
。
這種人設最是有趣
。說到底，男人是要活在家國情懷里
。亂世茍活會被唾棄
，拿得下放得下才是女人心里的欽佩，那才是骨氣
。
曹貴修的骨氣與別人不同
，許是必須與父親曹司令暗中周旋
，許是他需暗中招兵買馬壯大隊伍，以備國家不時之需
。目前，曹貴修示好程鳳臺
，以求軍火鏈供應
。
基礎(chǔ)線架設完畢，曹貴修便可以線上做文章
，比如互動程美心
，營救程鳳臺，教訓姜榮壽等等
，每個環(huán)節(jié)他都是最MAN的男人
，吸引目光，好感倍增
。
有一個積極態(tài)度
，生命的狀態(tài)一定不會永遠干癟。用行動兌換機會
，下一次或許好運
。
唐曾曾接受采訪，稱演員與明星不同
。演員要對得起職業(yè)
，一定要用作品說話。
是的
，理智認清
，減少盲目性隨波逐流，總有一天觀眾會發(fā)現(xiàn)原來他的身上有光
。
《鬢邊不是海棠紅》是一部會讓每位演員都發(fā)光的劇
，曹貴修讓唐曾收獲一批人氣，唐曾讓曹貴修周身充滿魅力
。
上世紀三十年代的北平
，梨園百態(tài)與戰(zhàn)火動亂交相輝映。
好人物、好故事
，反差里見“北平百態(tài)”,你想象中的梨園行眾生是何種姿態(tài)?曾在書中讀到過的民國商人又是哪般模樣?
想當年十幾歲的青澀年紀
，學業(yè)未成突遭家庭變故，父母基業(yè)毀之殆盡
，人間冷暖悉數(shù)歷知
。唐曾知道這世間無常仿若戲劇人生，而金錢往往是萬惡之源
。所以
，從那以后他對財富少了許多青年人的瘋狂追求，反倒是對自身的錘煉更加態(tài)度堅決
。
大家好
，我是冬洲劇影?div id="m50uktp" class="box-center"> ！遏W邊不是海棠紅》 開播之前
，就憑借著 于正、黃曉明
、尹正
、余思曼 等主創(chuàng)的熱度，成為了近期熱門的劇集之一
。其質(zhì)量內(nèi)容獲得了不少觀眾的認可
，除了 黃曉明 自評“去油成功”以及 尹正扮相 的話題性之外，劇集憑借著 主線劇情對吸取文化 的闡幽發(fā)微
，以及 副線對于亂世之中家國大義 與 民族氣節(jié)
，收獲了一批 忠粉 。
很多年輕人談及 京劇 的時候
，多是想到了陳凱歌執(zhí)導的影片 《霸王別姬》
，放眼后續(xù)的影視圈，鮮有該題材的影視作品能觸及各種不同的年齡層
。 兩位主角 給觀眾的初印象就變得格外立體
，一個是 愛國熱血的商人 ，一個則是 對戲“不瘋魔
，不成活”的京劇名伶
。
《鬢邊》 放慢了腳步，更注重對 人物性格的細致描述
。 開集的初印象如同上妝一般
，只是打了一層淺淺的底妝，后面隨著劇情的推進
，才一點點地把 兩位角色 顯得有血有肉。大部分年輕的觀眾，就像是劇中的 程鳳臺
，跟隨著 劇情發(fā)展
，慢慢地入戲，從零開始
，體會到京劇的魅力
。 從一個簡單的獵奇者，轉(zhuǎn)變成沉迷其中的 愛好者
。
而 商細蕊就如同是一場戲的舞臺
，觀眾也通過他，以及他帶領(lǐng)的 水云樓戲班
，全方面的感受 梨園行業(yè)的眾生相
。
商細蕊 在戲臺上的 一顰一笑、臺步
、腔調(diào)
、蘭花指 都是尹正反反復復較真兒練出來的，半夜在房頂思考 趙飛燕的舞姿
，冰上的 三寸金蓮 功夫看得觀眾驚嘆
，扮上相的 尹正 真的可以用 “驚艷” 來形容。
這 亂世
，有土匪
，有軍閥，有沒落王爺貴族
，有無惡不作的日本人
，有新政府，有同僚之間的相互暗算
，一個 戲子 于這亂世想要立足何其難
，他 程鳳臺 地位顯赫，有軍閥司令的姐夫當靠山
，自己又 深諳 社會
、生意之道 ，在這亂世混的風生水起
。
可是
， 當他遇到了他 ，忽然就想起了母親
，童年就離開自己而去的母親
！一路相處下去兩人性情竟十分 投緣 ， 成了不離不棄的知己之交
！令人唏噓不已
。 真是千古難覓一之音
，鬢邊不是海棠紅！
劇中有這樣的一個 場景 ：
真是戲如人生
，人生如戲
，我們每個人何嘗不是歲月里一場戲？
海棠紅
，是一種及其嫵媚嬌艷的顏色
。 小說里的 梨園名伶商細蕊 ，他是 京劇男旦
，扮相嫵媚
。 這是“鬢邊不是海棠紅”應是指商細蕊扮相上鬢邊插著的 海棠花 ，劇照上這花是粉色
，不似海棠紅
；或者因 京劇旦角化妝 會用 胭脂涂腮紅眼窩 ，那深深淺淺的一抹紅極具風流
，也可以說是鬢邊海棠紅
，也就是 胭脂紅。
“ 鬢邊不是海棠紅”這抹紅亦是這位梨園名伶對京劇國粹的一片丹心
，是他和程鳳臺的相知相守
，是他二人砥礪抗爭的愛國熱血。
用廖一梅的話總結(jié)就是：
很高興為你回答這個問題
，《鬢邊不是海棠紅》可能想走群像劇路線
，悲催的選擇年前辭職在家備考的我卻看出點職場劇的味道。其實這個電視劇我也在一直跟著看
，以下是我的感受：
先說說十九
，我猜很多人討厭她，仗著自己是前輩
，說話辦事兩張面孔
，天天做著白日夢，卻是個把不住嘴的
，水云樓幾次的小災難都和她嘴碎有關(guān)
，所以后來她選擇陪商細蕊共渡難關(guān)出乎我的意料；從后面來看十九是有幾分真本事的
，當商細蕊被姜榮壽侮辱
，也是她果斷地去求程鳳臺出頭，就像商細蕊說的：“十九師姐是我的左膀右臂
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！毙硭闶巧碳毴锏那猩硎膛聼o巨細地照顧商細蕊
，讓他安心唱戲
，和主子一個鼻孔出氣
，伶牙俐齒卻也會在關(guān)鍵時刻勸阻商細蕊?div id="d48novz" class="flower left">
？梢哉f在蔣夢萍走后
，商細蕊只管戲不管事的情況下，水云樓能平穩(wěn)運轉(zhuǎn)也多虧這兩位女性
，當然幕后可能還有其他人支撐著水云樓，不過編劇寫到明面上的就只有這二位
。剛踏入 社會 碰到十九這樣的前輩算是一種幸運
，除了嘴損點，如果會說話
，投其所好
，說不定還會指點一二，碰見小來
，能跟著多學點為人處世
，換我真不知道怎樣才從程宅后廚要到大肘子，總比碰見幾位老油條師兄強
。
臘月紅和六月紅
，這一對師姐弟可能是商細蕊和蔣夢萍的對照，一樣是師弟依戀著師姐
，一樣是師姐嫁人離開戲班
，但這一對是肉眼可見的悲慘結(jié)局。只做師姐對比
，蔣夢萍的天賦是戲癡商細蕊認可的
，六月紅才出師；蔣夢萍的丈夫常之新愿為她脫離家族
，在得知蔣夢萍孕育困難時能安慰她說我不喜歡孩子
，六月紅大著肚子以姨太太的身份嫁入薛家，還因戲子身份被婆家人看輕
；如果臘月紅參軍后打出個一官半職
，六月紅能活到解放后，那六月紅還會有個好結(jié)局
，否則就是草席子包一包
，埋在亂葬崗。我不喜歡臘月紅
，感覺像在看剛踏入 社會 的自己
，幼稚，疾世憤俗
，認為全世界都欠我一個道歉
，被 社會 毒打幾年后
，現(xiàn)在心平氣和的打下這篇評論。
商細蕊
，他算是職場人的一種理想狀態(tài)
，才華橫溢，天賦異稟
。雖說不通世故
，卻引來“文曲星”下凡的杜七少當他的專職筆桿子，招來富甲一方的“人生知己”程鳳臺
，還認了個地位僅次于委員長的干爹
，有寧九郎等同行大拿站臺子，偶有姜榮壽之流的小人為難
，也被逢兇化吉
，變成鮮花與掌聲，人生最輝煌的時刻亦不過此
；不過這一切也是建立在自己臺上一分鐘
，臺下十年功的刻苦，就算疼的暈過去
，上臺卻不能讓人瞧出端倪的一股心氣
，敢于推陳出新的勇敢。但這樣的人現(xiàn)實中少有
，就算有
，性格方面也是個問題，所以才會有老話說：千里馬常有
，而伯樂不常有
。
其實從這些人物和片段來看，我們也能從中悟出不少哲理和人生的意義
，所以看電視劇也不是光看熱鬧
，其實對我們也是有所成長的。
要說人物那便是曹大公子和古大梨還有二爺與商細蕊幾個人物了
，雖然主演的二爺和蕊蕊已經(jīng)讓人很印象深刻了
，但是曹貴修和古大犁這兩個角色著實也讓人印象深刻。為什么呢
？
主要是因為曹大公子能給人一種不一樣的感覺
。就像古大梨開始看上的是二爺，但在看到了曹貴修后
，眼睛一下就直了
，覺得只有曹貴修那樣的人配當她孩子的爹。所以曹貴修就是屬于那種有一種軍人的男子氣概的男人
。并且他一心為國
，絕不和日本人合作的這一種愛國精神也讓人很敬佩他
。
在這古大梨作為一山頭的土匪，第一眼看到他的時候
，是真的覺得這個女人簡直是和男人一樣的操爺們兒
！但是她那種耿直的性格和有情有義，為兄弟兩肋插刀的氣魄也挺讓人難以忘懷的
。
剛開始曹貴修和古大梨在一起后
，他知道古大梨懷孕后，從一個硬漢又變成了一個好丈夫的角色
，甚至是想要當一個好爸爸的樣子
，又讓人有了另一種不一樣的感覺。不得不說才曹貴修其實對古大梨真的還是挺好的
。
當然二爺和商細蕊就更不用說了，這倆cp簡直是一個爸爸寵一個孩子的樣子
。瑞瑞不僅是有唱的好
，那小模樣，簡直是像二爺養(yǎng)的一個小倉鼠
，也因此他得了一個小倉鼠的稱號
