李白說杜甫太瘦生、作詩苦南宋人說他譏嘲杜甫有道理嗎
？

歷史典故 2023-12-29 08:02:54

前言

前幾天遇到這樣一個問題:李白“笑話”杜甫

，說其“太瘦生”

，是什么意思

？

這個問題源自于李白寫給杜甫的一首詩

，題目為《戲贈杜甫》

飯顆山頭逢杜甫，頂戴笠子日卓午。借問別來太瘦生

，總為從前作詩苦。

瘦生

，是什么意思

？歐陽修有解釋。

至于李白是不是笑話杜甫

，又因何而笑話杜甫

，后來的詩評家也多有論述，我們看看誰講得更有道理

。

一

、太瘦生，是一句大白話

北宋詩人歐陽修在其《六一詩話》中這樣解釋太瘦生：

李白《戲杜甫》云：“借問別來太瘦生

，總為從前作詩苦

。”“太瘦生”

，唐人語也

，至今猶以“生”為語助，如“作麼生”

、“何似生”之類是也

。

太瘦生，就是“太瘦”的意思

。生

，是一個語氣助詞，歐陽修還舉例說

，類似于“作麼生”

、“何似生”等民間得大白話。

這種大白話在宋朝釋普濟(jì)《五燈會元》中比比皆是：

昔有一秀才

，作無鬼論

，論成有一鬼叱曰：“爭柰我何！”意作么生

？”師以手斫額曰：“何似生？”曰：“祇如五祖以手作鵓鳩觜

，曰：“谷呱呱

。”又且如何

？”

李白用白話入詩

，有點(diǎn)像開玩笑：小杜您怎么搞得這么瘦呀，應(yīng)該是以前作詩太辛苦了吧

。

這首詩的題目是《戲贈杜甫》

，作為一個名滿天下的長者

，李白跟自己的這位“小”兄弟開開玩笑并不過分。

不過

，李白為何說開這個玩笑呢?所謂的杜甫作詩苦

，是不是話中有話呢？

我們看看后人是怎么分析的

。

二

、李白與杜甫相互譏嘲？

南宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》甲編·卷六中

，關(guān)于李白和杜甫作詩風(fēng)格的不同

，寫過這樣一段話：

李太白一斗百篇，援筆立成

。杜子美改罷長吟

，一字不茍。二公蓋亦互相譏嘲

，太白贈子美云：“借問因何太瘦生

，只為從前作詩苦?div id="m50uktp" class="box-center"> ！笨嘀晦o

，譏其困雕鐫也。子美寄太白云：“何時一樽酒

，重與細(xì)論文

。”細(xì)之一字

，譏其欠縝密也

。《鶴林玉露》

羅大經(jīng)大概意思是

，李白作詩

，可以用一個“快”字來形容：一斗百篇，援筆立成

。

杜甫作詩

，則慢工出細(xì)活：改罷長吟，一字不茍

。

于是李白和杜甫相互之間贈詩

，就對方作詩的風(fēng)格互相開玩笑（譏嘲）。杜甫作詩要和李白“重與細(xì)論文”

，說李白作詩太粗線條

，雖然瀟灑，卻失之“縝密”。李白說杜甫太廋生

、作詩苦

，是說杜甫作詩他過于“雕鐫”，把自己搞得太累

。

杜甫作詩

，一字不茍，改罷長吟

。長吟是為了發(fā)現(xiàn)音韻上的缺點(diǎn)

，一字不茍，即一個字也不肯放過

，這個字可能是意義上不合適

，也有可能在聽覺上（音韻）不合適。

因為杜甫太追求完美

，所以李白說他作詩苦

。

更早一點(diǎn)的葛立方在《韻語陽秋》中說，李白說杜甫作詩苦

，是“譏其太愁肝腎也”：

杜詩思苦而語奇

，李詩思疾而語豪。杜集中言李白詩處甚多

，如“李白一斗詩百篇”

，如“清新庾開府，俊逸鮑參軍”

，“何時一尊酒

，重與細(xì)論文”之句，似譏其太俊快

。李白論杜甫

，則曰：“飯顆山頭逢杜甫，頭戴笠子日卓午

。為問因何太瘦生

，只為從來作詩苦?div id="4qifd00" class="flower right">

！彼谱I其太愁肝腎也

。

杜牧也說：“杜詩韓筆愁來讀，似倩麻姑癢處抓

。這種愁苦似乎是指詩文中的情感表達(dá)

，不過，也有不同的認(rèn)識

。

我們看看下面孟棨的說法。

三、格律之爭

？

羅大經(jīng)說李白認(rèn)為杜甫“困雕鐫”

，葛立方認(rèn)為李白說杜甫“太愁肝腎也”，這兩種是不同的認(rèn)識

，前者說杜甫作詩太雕琢

，后者說杜甫詩歌中的情感太愁苦。

唐朝孟棨則有另一種闡釋

，他在《本事詩· 高逸》中這樣說：

（李白）其論詩云：“梁陳以來

，艷薄斯極，沈休文又尚以聲律

，將復(fù)古道

，非我而誰與！”故陳

、李二集律詩殊少

。嘗言“興寄深微，五言不如四言

，七言又其靡也

。況使束于聲調(diào)俳優(yōu)哉?div id="d48novz" class="flower left">

！惫蕬蚨旁唬骸帮堫w山頭逢杜甫

，頭戴笠子日卓午。借問何來太瘦生

，總為從前作詩苦

。”蓋譏其拘束也

。

孟棨說李白批評初唐人作詩

，有兩個毛病。首先

，延續(xù)了梁朝和陳朝以來“艷薄”的毛病

，這是指內(nèi)容上的缺陷。

其次

，還有齊梁永明體詩人沈約（沈休文）等人

，注重聲律的毛病。如今恢復(fù)古人之風(fēng)

，非我李白莫屬了

。

孟棨接著說，所以陳子昂和李白的詩集中

，格律詩非常少

。李白曾經(jīng)說，作詩如果有寄托、含蓄

、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)微

，五言詩不如四言，七言更不如五言了

。何況還拘泥于格律要求呢

？

大家知道，從齊梁開始

，格律詩誕生

，一直到初唐體制健全。唐高宗時期

，格律詩還被納入了科舉考試中

，所以詩人作詩必然要學(xué)會作格律詩。

而七言詩也在唐朝伴隨著格律詩的健全走向了頂峰

，其中杜甫的貢獻(xiàn)不可磨滅

。

李白和陳子昂舉起復(fù)古的大旗，作了很多優(yōu)秀的古體詩（非格律詩）

，因此李白對于杜甫在格律詩上過于執(zhí)著提出了一點(diǎn)異議

，所以笑話杜甫“作詩苦”。

結(jié)束語

韓愈曾有詩云：“李杜文章在

，光焰萬丈長”

，對于中唐人對于李白和杜甫的爭議，韓愈嗤之以鼻

，還寫到：

不知群兒愚

，那用故謗傷。蚍蜉撼大樹

，可笑不自量

。

李白和杜甫是唐詩中的兩座豐碑，二人惺惺相惜

，相互尊重

。李白寫《戲贈杜甫》時大于在公元746年，這是他們最后一次相遇

。

當(dāng)時的李白已經(jīng)名滿天下

，而杜甫不僅當(dāng)時默默無聞，即使去世以后也名聲不顯

。李白給杜甫寫詩

，是大哥對于小弟的善意調(diào)侃。

作者未必是

，讀者未必不是

，后人對于二人詩歌往來的解讀

，就見仁見智吧。

@老街味道

隨園詩話中

，袁枚提到的這兩幅對聯(lián)

，到底誰的好

？

西湖歌舞幾時休

，作詩易收復(fù)中原太難，詩人冤枉了南宋皇帝嗎

？

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