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      英國(guó)音樂(lè)家邁克爾·蒂皮特降生

      歷史典故 2023-12-29 17:28:23

      在115年前的今天,1905年1月2日

      ,英國(guó)音樂(lè)家邁克爾·蒂皮特誕生

      邁克爾蒂皮特

      英國(guó)音樂(lè)家邁克爾·蒂皮特降生

      邁克爾蒂皮特(M. Tippett

      ,19051998)
      ,著名英國(guó)現(xiàn)代作曲家
      ,35歲左右引發(fā)世界關(guān)注
      ,在音樂(lè)界可算大器晚成
      ,與另外一位英國(guó)作曲家布里頓齊名
      。蒂皮特的著名作品有清唱?jiǎng) 段覀儠r(shí)期的孩子》
      、4部交響曲和大量舞臺(tái)音樂(lè)作品和室內(nèi)樂(lè)作品。

      他的創(chuàng)風(fēng)格格經(jīng)歷了不同階段的變化

      ,大致可以分為3個(gè)時(shí)期:初期作品的風(fēng)格具有較為強(qiáng)烈的抒懷性
      ,帶有后浪漫主義與新古典主義的特點(diǎn),大量應(yīng)用中世紀(jì)牧歌的復(fù)調(diào)技能
      ,具有牧歌式的
      、對(duì)位的
      、和聲部交織的手法,古樸
      、精致又10分復(fù)雜
      。《第1交響曲》也創(chuàng)作完成于這一時(shí)期

      從《第2交響曲》和歌劇《普里阿摩王》(King Priam

      ,1958-1961)的創(chuàng)作開(kāi)始,蒂皮特整體音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)入粗獷的中期
      。這個(gè)階段他較多應(yīng)用雙調(diào)性與多調(diào)性疊置的手段
      ,節(jié)奏語(yǔ)言上的個(gè)性也完全成熟。他中期的作品富有戲劇性
      ,充滿(mǎn)雄辯的氣力
      、強(qiáng)硬而棱角分明,受斯特拉文斯基
      、巴托克
      、艾夫斯等現(xiàn)代作曲家的影響比較明顯。

      70年代初

      ,伴隨著歌劇《煩惱園》(The Knot Garden)的出現(xiàn)
      ,蒂皮特的風(fēng)格再次產(chǎn)生轉(zhuǎn)變。這一階段是前兩個(gè)時(shí)期風(fēng)格的融會(huì)
      ,集抒懷與粗獷于1體
      ,同時(shí)鑒戒了從古到今、流行音樂(lè)與嚴(yán)肅音樂(lè)不同類(lèi)型
      、不同風(fēng)格的音樂(lè)情勢(shì)
      ,顯示了音樂(lè)風(fēng)格的多元化特點(diǎn)。在結(jié)構(gòu)上反對(duì)單1的組織原則
      ,使用多種原則控制結(jié)構(gòu)
      。《第3交響曲》與《第4交響曲》都誕生于這個(gè)時(shí)期

      國(guó)內(nèi)對(duì)蒂皮特的研究較落后

      ,《天籟》2007年第3期有中央音樂(lè)學(xué)院作曲系博士李如春撰寫(xiě)的論文《蒂皮特交響曲中的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)》,這是1篇深入研究蒂皮特交響曲復(fù)調(diào)技術(shù)的文獻(xiàn)
      。李如春的博士論文《蒂皮特4部交響曲的作曲技術(shù)分析研究》
      ,應(yīng)用二十世紀(jì)音樂(lè)分析技法(后申克圖表分析技術(shù)、非調(diào)性音樂(lè)分析技術(shù)
      、泛調(diào)性音樂(lè)分析技法等)從曲式結(jié)構(gòu)
      、和聲、復(fù)調(diào)
      、調(diào)式
      、調(diào)性
      、節(jié)奏、節(jié)拍
      、配器等角度對(duì)蒂皮特的交響曲創(chuàng)作進(jìn)行了全面分析研究
      ,代表了國(guó)內(nèi)這一領(lǐng)域研究的最高水平,在國(guó)際蒂皮特研究領(lǐng)域也是10分重要的文獻(xiàn)

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