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    掌握皴法在山水畫(huà)中的主要特點(diǎn)
    
        
    
            華里士
            2023-12-29 22:09:39
        
    

        
    
           
    皴法為中國(guó)畫(huà)技法名稱(chēng)之一
    。皴法的出現(xiàn)
    ，最早用于山水畫(huà)中
    ，主要是為表現(xiàn)山石和樹(shù)皮的脈絡(luò)紋理
    。在傳統(tǒng)山水畫(huà)中，藝術(shù)家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期考察實(shí)踐，根據(jù)山石對(duì)象的不同面貌
    ，提煉并發(fā)展成各種不同的皴法
    。而這些皴法因用筆的長(zhǎng)短參差、疏密間隔和用墨上枯濕濃淡的節(jié)奏變化
    ，便形成千差萬(wàn)別的山體結(jié)構(gòu)。不同的用筆規(guī)則和組合原則
    ，演變成各種不同的皴法，使之成為程式化的繪畫(huà)語(yǔ)言
    。山水畫(huà)皴法的出現(xiàn)
    ，不但大大豐富了山水畫(huà)的表現(xiàn)樣式
    ，而且呈現(xiàn)出藝術(shù)家不同的繪畫(huà)風(fēng)格和審美觀念
    。為此
    ，如能掌握每位藝術(shù)家在運(yùn)用皴法時(shí)的不同筆墨特性，就能依靠直覺(jué)和意會(huì)去進(jìn)行創(chuàng)作和鑒賞
    ，這對(duì)正確鑒定山水畫(huà)就打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
    山水畫(huà)初創(chuàng)時(shí)期的技法相當(dāng)幼稚
    ，傳為王維的《雪溪圖》，盡管以水墨的渲染表現(xiàn)出雪景山水的靜逸郁樸的風(fēng)姿
    ，傳達(dá)出畫(huà)人信佛參禪的情懷，但由于山體畫(huà)法空勾無(wú)皴
    ，其個(gè)性風(fēng)格并不明顯，與同代其他畫(huà)家的風(fēng)格也拉不開(kāi)距離
    。
    1 皴法的雛形
    自五代荊浩始，其山水由勾線染色開(kāi)始演變?yōu)檫\(yùn)用線皴而荊浩應(yīng)為第一位大家
    。從傳為他的《匡廬圖》分析
    ，以其密集的短條子皴其山體質(zhì)感
    ，成功地表現(xiàn)出山石輪廓與形體的立體感和凹凸感，顯得氣勢(shì)恢宏
    、氣韻清朗、格局開(kāi)張，呈現(xiàn)出皴法——這一特殊用筆方式的圖式規(guī)范和審美價(jià)值
    ，從而形成了一套與樹(shù)法
    、石法
    、點(diǎn)苔法
    、構(gòu)圖法和設(shè)色法相互對(duì)應(yīng)又相聯(lián)系的繪畫(huà)語(yǔ)言
    。從此
    ，山水皴法，從五代始
    ，經(jīng)宋、元兩代不斷變化發(fā)展
    ，至明清已形成了十分完備的語(yǔ)言系統(tǒng)。而怎么運(yùn)用和如何發(fā)展皴法
    ，也如語(yǔ)言文字于文學(xué)創(chuàng)作一樣，則取決于藝術(shù)家的心靈
    、修養(yǎng)、學(xué)識(shí)
    、經(jīng)歷、個(gè)性等非技能以外的思想精神因素
    。難怪董其昌要說(shuō)“蓋大家神品，必于皴法有奇
    。”“但能分能合
    ，而皴法足以發(fā)之，是了年時(shí)事也······但審虛實(shí)
    ，以意取之，畫(huà)自奇矣?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！?/p>
    2 披麻皴法
    披麻皴有短披麻皴和長(zhǎng)披麻皴兩類(lèi)
    。
    短披麻皴為五代董源始創(chuàng)。其畫(huà)法為短促而帶弧形的線條
    ，結(jié)合疏密組合而皴山體
    ，以示江南山石樹(shù)木的渾厚郁茂的奇特景象
      。從董源流傳的《瀟湘圖》、《夏景山口待渡圖》卷等作品分析
      ，山體皴筆繁密
      ，岡巒渾厚
      ，近視似不類(lèi)物
      ，遠(yuǎn)視則景物粲然，洲渚掩映
      ，一片江南
      ，呈郁茂蒼潤(rùn)、平淡天真的風(fēng)姿
      。
    長(zhǎng)披麻皴以北宋初巨然為代表。其繪法為秀長(zhǎng)而交疊的帶弧形的疏密組合而皴其山體的坡面
      ，山頂坡石多作礬頭
      ，加以水墨渲染，極顯山水嵐光爽朗
    、華滋潤(rùn)潔的風(fēng)韻
    。巨然是直接師承董源的
    ，他一改董源的短條子皴而為大披麻長(zhǎng)條子皴
    ，除了各自的審美觀念有所變化之外
    ，更是與其所繪山水的對(duì)象有關(guān)
    。董源所繪的對(duì)象多為汀渚河灘，而巨然表現(xiàn)的是以高山大嶺
    、重巒疊嶂的山岡為主，故其用筆較為粗長(zhǎng)而帶弧形
    ，且韌性十足的長(zhǎng)線條
    ，并從山頂坡腳多作礬頭。其山林之高深
    、草木之華滋
    ，比之董源更顯蒼郁奇秀
    。這些在其《秋山問(wèn)道圖》、《萬(wàn)壑松圖》等作品均可見(jiàn)之
    。
    3 卷云皴法
    卷云皴法的始創(chuàng)者為北宋著名畫(huà)家李成。其畫(huà)法是在披麻皴的基礎(chǔ)上
      ，用筆呈卷曲云頭狀
      ，并以粗細(xì)
      、長(zhǎng)短、輕重
      、濃淡、卷曲的線條皴其山體
      ，以表現(xiàn)北方山水雄渾峻險(xiǎn)的風(fēng)貌。加以“蟹爪枝”的畫(huà)樹(shù)法
      ，那虬取敧側(cè)的樹(shù)枝與卷云的山體結(jié)合相映，呈現(xiàn)出氣象蕭疏
      、廣遠(yuǎn)險(xiǎn)趣的風(fēng)格特征。
    4 雨點(diǎn)皴法
    雨點(diǎn)皴法也稱(chēng)豆瓣皴
      。代表畫(huà)家為北宋大畫(huà)家范寬。其技法是以濃淡
      、干濕、大小不同的短線條依其山體的不同結(jié)構(gòu)點(diǎn)簇而成
    ，表現(xiàn)出北方高山大壑的風(fēng)骨，力顯山體的厚實(shí)感、質(zhì)量感
    。加上其構(gòu)圖的雄拙險(xiǎn)峻，樹(shù)木喜作雙鉤夾葉，更顯雄渾勁健
    、氣勢(shì)恢宏的風(fēng)范。
    5 米點(diǎn)皴法
    “米點(diǎn)皴法”又稱(chēng)落茄皴
    。始作俑者為北宋畫(huà)家米芾
    、米友仁父子。因其皴法由其父子所創(chuàng)
    ，故畫(huà)史以“米點(diǎn)皴”稱(chēng)之
    。其畫(huà)法是先以簡(jiǎn)練的線條勾出山體的輪廓，隨后以筆飽蘸水墨
    ，臥筆橫點(diǎn)，以點(diǎn)成片
    ，積點(diǎn)而成
    ，用以表現(xiàn)江南山村煙雨迷茫的奇景
    。呈現(xiàn)出煙云迷茫
    、輕嵐迷蒙的風(fēng)貌
    。
    6 刮鐵皴法
    “刮鐵皴法”為宋時(shí)大畫(huà)家李唐所創(chuàng)。其畫(huà)法是用筆鋒左右刮剔
    ，斜向地點(diǎn)斫
    ，其形狀猶如刮鐵一般
      ，顯其山水簡(jiǎn)括恣縱
      、奇崛健拔的景象
    。
    7 斧劈皴法
    “斧劈皴法”分為大斧劈皴和小斧劈皴兩種。代表畫(huà)家為南宋著名畫(huà)家馬遠(yuǎn)
    、夏圭。其畫(huà)法是以側(cè)筆橫掃，顯其山體的質(zhì)感
    ，又根據(jù)側(cè)筆橫掃所形成的面的大小不同而區(qū)別大小斧劈。所作山水呈現(xiàn)出剛勁豪放
    、蒼健磊宕多的風(fēng)格。這是由李唐“刮鐵皴”演變而成
    。
    8 荷葉皴法
    “荷葉皴法”為元初著名畫(huà)家趙孟頫所創(chuàng)。其畫(huà)法是以中鋒勾皴山體
    ，因其皴法組織類(lèi)似荷葉而得名，所呈畫(huà)風(fēng)顯得較為古拙靈奇
    、瀟灑清逸。
    9 折帶皴法
    “折帶皴法”的代表畫(huà)家為元代的倪云林
    。其畫(huà)法是以枯筆臥筆拖勒后轉(zhuǎn)勢(shì)直擦，以顯江南山石寂寥空漠
    、水天一色的景色
    。所作山水呈天真幽淡
    、蕭疏蒼郁的畫(huà)風(fēng)。
    10 解鎖皴法和牛毛皴法
    “解鎖皴法”和“牛毛皴法”的代表畫(huà)家為元代的王蒙
    。其畫(huà)法是以中鋒的筆法依山體作屈曲繁復(fù)的勾勒，又因形態(tài)的不同分解索與牛毛兩皴
    。所作的山水呈格調(diào)蒼潤(rùn)、氣勢(shì)雄渾的風(fēng)格
    。
    中國(guó)山水畫(huà)的皴法
    ，大致就分以上幾種
    。
    其實(shí)，山水畫(huà)的皴法
    ，從用筆特點(diǎn)分析
    ，一般可歸納為三大類(lèi)：一是以線為主的皴法，一是以點(diǎn)為主的皴法
    ，一是以面為主的皴法
    。
    以線為主的皴法
    ，以長(zhǎng)短披麻皴法為代表，其他有解鎖皴
    、荷葉皴、折帶皴
    、卷云皴等。
    以點(diǎn)為主的皴法
    ，以雨點(diǎn)皴為代表
    ，其他有豆瓣皴
    、釘頭皴等
    。
    以面為主的皴法
    ，以刮鐵皴為代表
    ，其他有大、小斧劈皴
    、馬牙皴，拖泥帶水皴等
    。
    一般來(lái)說(shuō)
    ，以線為主的的各類(lèi)皴法，多以表現(xiàn)土質(zhì)松疏
    、山體脈絡(luò)較長(zhǎng)的山水景物
    ，并以長(zhǎng)、短披麻皴為基礎(chǔ)
    ，演變出其他多類(lèi)皴法。線條顯得含蓄內(nèi)斂
    ，柔和蘊(yùn)藉
    。用筆又多以中鋒為主，力盡粗細(xì)、濃淡
    、輕重、提按等多種變化
    ，筆性顯得最具文化氣息
    ，故作畫(huà)人中不乏文人士大夫畫(huà)家。
    以點(diǎn)為主的各類(lèi)皴法
    ，多以表現(xiàn)土石相間的山水景物，并以雨點(diǎn)皴為代表
    ，幻變出其他各類(lèi)皴法
    。皴點(diǎn)顯得堅(jiān)實(shí)穩(wěn)健
    、樸藏拙慎。用筆有用中鋒
    ，也有側(cè)鋒，有的就如短線條
    ，極呈破線為點(diǎn)
    、連點(diǎn)成片
      、打點(diǎn)作皴的奇幻變化，筆法顯得平直強(qiáng)硬
      。作者多為達(dá)官貴人或氣質(zhì)雄奇之人。
    以面為主的各類(lèi)皴法
    ，多以表現(xiàn)石質(zhì)堅(jiān)硬的山水
    ，并以刮鐵皴為首創(chuàng)
    ，而后發(fā)展成各類(lèi)皴法。線條一般多以側(cè)鋒出之
    ，行筆快捷，鋒芒較露
    ，風(fēng)格顯得剛勁奇峭
    ，豪放硬挺。作者一般少文人習(xí)性
    ，畫(huà)面缺乏書(shū)卷意趣。
    了解并掌握了山水畫(huà)各類(lèi)皴法的筆墨特性和所表現(xiàn)山體的面貌特征
    ，以及由此而衍變發(fā)展的個(gè)位畫(huà)家的用筆特征及其流派的風(fēng)格特征，這對(duì)鑒定山水畫(huà)的真?zhèn)伪囟◣?lái)極大的幫助
    。譬如始創(chuàng)披麻皴法的董源
    ，用短促而略帶弧形的線條勾勒山體
    ，兼以水墨渲染留下的筆觸
    ，上可追溯到唐時(shí)的王維
    ，同時(shí)又與范寬的雨點(diǎn)皴法類(lèi)似。然王維的山水無(wú)皴筆
    ，僅以線條勾畫(huà)山石輪廓
      ，但因王維的山水喜用淡墨渲染坡腳天空
      ，僅這點(diǎn)讓董源繼承了下來(lái)
      。而范寬的雨點(diǎn)皴與董源的披麻皴相比，范氏的皴筆線條更短
      ，行筆硬爽，速度緩慢
      。故范寬的筆墨適合表現(xiàn)雄渾峻拔的北方山水
      ，董源的筆墨卻適于表現(xiàn)洲渚平坡的江南景色
      。而以后從披麻皴演變而成的解鎖皴、荷葉皴
      、折帶皴、卷云皴等以線為主的各類(lèi)皴法
      ，由于畫(huà)家的審美情趣及所處的地域環(huán)境的不同
      ，對(duì)其皴筆的運(yùn)用也就不同
      。而僅從董源的披麻皴一脈延伸下來(lái)的各個(gè)不同時(shí)期的畫(huà)家
      、畫(huà)派
      ，以及用筆習(xí)性的不同
    ，其皴法也會(huì)呈現(xiàn)各自不同的筆法特性與風(fēng)格特征。
    巨然的皴法顯然是學(xué)董源的
    。但他的皴筆，線條更長(zhǎng)
    ，韌性更足
    ，皴法交疊更多
    ，弧形更顯彎曲，濃淡干濕和墨色層次更為豐富多變
    ，所繪山水
    ，山巔峭拔
    ，層巒疊嶂
    ，更顯江南高山險(xiǎn)峻的那種山水奇特景色
    。
    披麻皴法發(fā)展到了元代，其直接師承且成就卓越者為“元四家”
    ，而其中黃公望成就最大
    ；王蒙又創(chuàng)造了解索
    、牛毛等皴法而自成一體
    ；吳鎮(zhèn)卻在構(gòu)圖題材上別創(chuàng)新格
    ，然于皴筆上，線條更為凝練樸實(shí)
      ，用墨更為蒼潤(rùn)渾圓
      ；倪瓚除了在構(gòu)圖上多取平遠(yuǎn)法
      、三段式外
      ，又在披麻皴的基礎(chǔ)上獨(dú)創(chuàng)折帶皴法
      。黃公望的披麻皴
      ，由于加入了書(shū)法的筆意，其披麻皴干濕互用
      、映影錯(cuò)落，簡(jiǎn)率舒朗
      ，成功地反映出江南峰巒起伏
      、云林蒼潤(rùn)
    、秀雅逸致的奇特景象
    ，具有一種無(wú)法言傳的書(shū)卷意味
    。他還在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，敷以色澤為主的淡彩法
    ，始創(chuàng)淺絳山水
    ，成為“元四家之冠”
    。由此可見(jiàn)
    ，“元四家”皆以董巨起家并名震海內(nèi)
    ，是繼董
    、巨以來(lái)山水的一次大的變革和飛躍
    。此后“明四家”中的沈周
    、文徽明
    ，“華亭派”中的董其昌、陳繼儒
    、莫世龍
    、趙左
    、沈士充
    ，以及清初“四王吳惲”
    、“清四僧”等名家畫(huà)派
    ，無(wú)一例外地都承襲董
    、巨披麻皴法，而各具新皴法
    、新流派、新風(fēng)格
    。
    由上可見(jiàn)
    ，了解掌握了各類(lèi)皴法的筆墨特性
    、師承淵源
    、個(gè)性風(fēng)格，這對(duì)鑒定具體畫(huà)派
    、藝術(shù)作品的真?zhèn)危际菢O為重要的
    。
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    蘇烈為什么會(huì)被人誤會(huì)唐高宗都替他平反你真的了解蘇烈嗎?小編給大家提供詳細(xì)的相關(guān)內(nèi)容。中華璀璨的文明中
    ，有無(wú)數(shù)鐵血將士保家衛(wèi)國(guó)
 
                
            
    
                
    
                    
                        
    古代沒(méi)有手紙的時(shí)候，古人上廁所如何解決
    
                        
    古代沒(méi)有手紙的時(shí)候
    ，古人上廁所如何解決中國(guó)是最早發(fā)明紙的國(guó)家
    ，早在東漢末年造紙術(shù)被改進(jìn)之后
    ，紙變成為了人們生活中比較常見(jiàn)的一種物件
                
                  ，古人上廁所如何解決.png" alt="古代沒(méi)有手紙的時(shí)候
      ，古人上廁所如何解決" onerror="nofind(this)" >
                 
            
    
 
                
            
    
                
    
                    
                        
    唐朝大貪官元載死前說(shuō)了什么一句話(huà)道盡了千百年來(lái)的人性
      ！
    
                        
    唐朝大貪官元載死前說(shuō)了什么?一句話(huà)道盡了千百年來(lái)的人性!今天給大家?guī)?lái)了相關(guān)內(nèi)容
      ，和大家一起分享。有一句話(huà)叫：“唐之元載
    ，宋之蔡京
    ，明之嚴(yán)嵩
 
                
            
    
                
    
                    
                        
    秦始皇屬意扶蘇，為何遲遲不立扶蘇為太子
    
                        
    秦始皇屬意扶蘇
    ，為何遲遲不立扶蘇為太子秦始皇屬意扶蘇，為何遲遲不立扶蘇為太子?下面小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)解答
    。秦朝的滅亡
 
                
            
    
                
    
                    
                        
    年羹堯?yàn)槭裁幢挥赫铝钭詺⒛旮蚍噶擞赫男┙?/div>
                        
    年羹堯?yàn)槭裁幢挥赫铝钭詺?下面小編為大家?guī)?lái)詳細(xì)的文章介紹
    。年羹堯(1679-1726)是清代康熙、雍正年間之人
      ，進(jìn)士出身
      ，官升至四川總督
      、川陜總督