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    小學(xué)古詩文-一年級下冊-靜夜思
    
        
    
            人生百味
            2023-12-30 00:21:20
        
    

        
    
           
    床前明月光
    ，疑(yí)是地上霜(shuāng)。
    明亮的月光灑在窗戶紙上
    ，好像地上泛起了一層白霜
    。
    疑：好像。床：今傳五種說法
    。一指井臺。二指井欄
    。三“床“即窗”的通假字
    。四取本義，即坐臥的器具
    。五馬未都等認(rèn)為，床應(yīng)解釋為胡床
    。胡床
    ，亦稱“交床”、“交椅”
    、“繩床”。古時一種可以折疊的輕便坐具
    ，馬扎功能類似小板凳
    。
    舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)
    。
    我抬起頭來
    ，看那天窗外空中的明月，不由得低頭沉思
    ，想起遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)。
    舉頭：抬頭
    。
    這首詩寫的是在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受。
    詩的前兩句
      ，是寫詩人在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯覺
      。一個獨處他鄉(xiāng)的人，白天奔波忙碌
      ，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時候
      ，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾
      。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜
      。“疑是地上霜”中的“疑”字
      ，生動地表達(dá)了詩人睡夢初醒
      ，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙
      ，既形容了月光的皎潔，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷
      ，還烘托出詩人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情
      。
    詩的后兩句，則是通過動作神態(tài)的刻畫
    ，深化思鄉(xiāng)之情?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！巴弊终諔?yīng)了前句的“疑”字
    ，表明詩人已從迷朦轉(zhuǎn)為清醒，他翹首凝望著月亮
    ，不禁想起，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下
    。于是自然引出了“低頭思故鄉(xiāng)”的結(jié)句
    。“低頭”這一動作描畫出詩人完全處于沉思之中
    。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉(xiāng)的父老兄弟
    、親朋好友，那家鄉(xiāng)的一山一水
    、一草一木
    ，那逝去的年華與往事……無不在思念之中
    。一個“思”字所包涵的內(nèi)容實在太豐富了
    。
    明人胡應(yīng)麟說：“太白諸絕句，信口而成
    ，所謂無意于工而無不工者?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！保ā对娝挕?nèi)編》卷六）王世懋認(rèn)為：“（絕句）盛唐惟青蓮（李白）
    、龍標(biāo)（王昌齡）二家詣極。李更自然
    ，故居王上?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！保ā端嚻詳X馀》）怎樣才算“自然”
      ，才是“無意于工而無不工”呢？這首《靜夜思》就是個樣榜
      。所以胡氏特地把它提出來，說是“妙絕古今”
      。
    這首小詩
      ，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻
      ；它只是用敘述的語氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情
      ，然而它卻意味深長
      ，耐人尋味，千百年來
      ，如此廣泛地吸引著讀者
      。
    一個作客他鄉(xiāng)的人
      ，大概都會有這樣的感覺吧：白天倒還罷了
    ，到了夜深人靜的時候
    ，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾
    ；何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜
    ！
    月白霜清
    ，是清秋夜景；以霜色形容月光
    ，也是古典詩歌中所經(jīng)?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ？吹降?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    。例如梁簡文帝蕭綱《玄圃納涼》詩中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代詩人張若虛在《春江花月夜》里
    ，用“空里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以立體感
    ，尤見構(gòu)思之妙
    。可是這些都是作為一種修辭的手段而在詩中出現(xiàn)的
    。這詩的“疑是地上霜”，是敘述
    ，而非摹形擬象的狀物之辭
    ，是詩人在特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯覺。為什么會有這樣的錯覺呢
    ？不難想象
    ，這兩句所描寫的是客中深夜不能成眠
    、短夢初回的情景
    。這時庭院是寂寥的，透過窗戶的皎潔月光射到床前
    ，帶來了冷森森的秋宵寒意。詩人朦朧地乍一望去
    ，在迷離恍惚的心情中
    ，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜；可是再定神一看
    ，四周圍的環(huán)境告訴他
    ，這不是霜痕而是月色
    。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前
    ，秋夜的太空是如此的明凈
    ！這時，他完全清醒了
    。
    秋月是分外光明的
    ，然而它又是清冷的。對孤身遠(yuǎn)客來說
    ，最容易觸動旅思秋懷
    ，使人感到客況蕭條，年華易逝
    。凝望著月亮
    ，也最容易使人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的一切
    ，想到家里的親人。想著
    ，想著
    ，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中
    。
    從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”
    ，形象地揭示了詩人內(nèi)心活動
    ，鮮明地勾勒出一幅生動形象的月夜思鄉(xiāng)圖。
    短短四句詩
    ，寫得清新樸素，明白如話
    。它的內(nèi)容是單純的
    ，但同時卻又是豐富的。它是容易理解的
    ，卻又是體味不盡的。詩人所沒有說的比他已經(jīng)說出來的要多得多
    。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的
    ，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的
    。從這里
    ，讀者不難領(lǐng)會到李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境
    。
      
    

          
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