轉(zhuǎn)載：《隔行不隔山》

，人們經(jīng)常提起托爾斯泰聽(tīng)了柴可夫斯基的《如歌的行板》后愴然涕下。其實(shí)，包含此一樂(lè)章的那部弦樂(lè)四重奏初演于柴可夫斯基作品的一次專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，座中有屠格涅夫。而托翁聽(tīng)到此曲是后來(lái)的事了。

托爾斯泰雖說(shuō)并沒(méi)有認(rèn)真學(xué)過(guò)音樂(lè)，卻是一個(gè)不錯(cuò)的業(yè)余鋼琴手

。19世紀(jì)70年代，他經(jīng)常彈琴，還常同他夫人四手聯(lián)彈。小說(shuō)《克萊采奏鳴曲》中人物的原型是一位小提琴家，此人來(lái)訪時(shí)，托爾斯泰常為之伴奏。但是托翁對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的態(tài)度有時(shí)又偏執(zhí)得古怪。在其名著《藝術(shù)論》中，他把古典音樂(lè)的價(jià)值貶得很低。談到《尼伯龍根的指環(huán)》，更是將其說(shuō)得一文不值。這部四聯(lián)樂(lè)劇他只看了第三部，還是開(kāi)演后才入場(chǎng)?div id="4qifd00" class="flower right">

。

不過(guò)在他寫(xiě)的小說(shuō)、日記中