為什么日本浮世繪能火遍全球

？

。”因此，要用畫筆抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的浮華瞬間，及時行樂。

這些浮世繪都是通過木刻版畫技法批量生產(chǎn)，所以

，浮世繪沒有“原作”的概念——無非是質(zhì)量和批次的差異而已。

△葛飾北齋《江都駿河町三井見世略図》

浮世繪的出現(xiàn)其實是江戶時代一個縮影。

17世紀

，德川家康建立德川幕府統(tǒng)，政局平穩(wěn)、經(jīng)濟發(fā)展，商人們有錢但沒地位，武士們有地位沒錢。大家都沒什么值得奮斗終生的宏大目標，也覺得沒啥人生價值，那只有喝酒了，此生的享樂就是最好的選擇。

隨后

，畫家們開始以商人們那煙花柳巷的奢侈生活為題材，叫做“手筆風俗畫”，為浮世繪的前身。

△吉原地區(qū)是浮世繪歷史中的核心

到了1657年，一場大火將江戶夷為平地

，觀念上為人們帶來浮世無常之感。

重建家園的過程中，大量資金

、人力流入江戶，進而商業(yè)高速發(fā)展，能大規(guī)模印刷的宣傳畫備受歡迎。

東邊的演員

、西邊的名媛、酒屋漂亮的女服務生、“花柳界”的頭牌都想讓自己更有生意，唯有依靠浮世繪的宣傳了。

△葛飾北齋《江戸日本橋》

△浮世繪的大致流程

這樣

，創(chuàng)作浮世繪就完全是“有啥需求畫什么”的思路了。

通常是先由出版機構(gòu)，也就是“版元”向畫家約稿

，確定下畫哪位明星？什么地方的風景？是妖魔鬼怪還是美人畫？

然后由畫家出黑白的初版

，出版商拿到手稿后經(jīng)過幕府審查，就可以開始雕刻和印刷了。

△歌川國芳《山海めでたいずえ はやくきめたい》

木版畫

，34.6×24.9cm，1852年

隨后

，畫家畫圖定色彩，雕師根據(jù)畫家的指示雕刻線板和色板，印師根據(jù)需求進行印刷。浮世繪便宜大碗的基礎(chǔ)來源于明確的分工。

到了江戶時代末期，幕府下達禁令導致浮世繪開始轉(zhuǎn)型

，畫家們不再以人物（美人繪、役者繪等）為主，風景成為新的主題（即“名所繪”）。

鑒于當時的交通條件和法律

，平民百姓沒辦法合法旅行，因此以各地風景為主題的作品銷路非常好。

△歌川廣重《箱根湖水圖》

△歌川廣重《蒲原夜之雪》

△葛飾北齋《布谷鳥和杜鵑花》

我們所熟知的浮世繪三杰

，其作品也基本包括了這些題材，但還是各有特點，像吸收西方透視、構(gòu)圖技法的“畫狂人”葛飾北齋、專畫“紅塵風月”的喜多川歌麿以及偏好風景的“旅行博主”歌川廣重。

△喜多川歌麿《藝妓系列》

高島大久用兩面鏡子觀察

△喜多川歌麿《暗戀》

，1793年

浮世繪的奇幻漂流

浮世繪是如何席卷全球的呢？實際上最開始

，它是以包裝紙的身份進入歐洲的。

早在17世紀時，荷蘭東印度公司沒辦法從中國買到最受歡迎的瓷器

，只能轉(zhuǎn)去日本進口有田瓷。

這樣，極為廉價的