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    花鳥畫就是畫畫小動(dòng)物
    ？日本畫家小原古邨的情、趣
    、氣
    
        
    
            華里士
            2023-12-31 15:57:11
        
    

        
    
           
    自古以來，動(dòng)物題材的作品在繪畫藝術(shù)的長(zhǎng)河中占據(jù)著相當(dāng)重要的位置
    。不同時(shí)期、不同地域的藝術(shù)家們以動(dòng)物為主題
    ，創(chuàng)作著不同風(fēng)格、不同形式的動(dòng)物畫作
    。這其中
    ，有些作品中還運(yùn)用了大量的隱喻
    、幽默以及反諷的方式來表現(xiàn)作者的思想與情緒
    。相比較單純的寫實(shí)類作品，這樣的畫面往往更加值得去研究和思考
    ，也往往更加有趣味
    。
    石榴和鸚鵡
    飛行中的貓頭鷹
    大嘴鳥和蘆葦
    月光下的烏鴉
    今天我們把目光聚焦于日本畫中的動(dòng)物
    。說起日本畫
    ，大多數(shù)人的腦海中浮現(xiàn)的第一個(gè)詞便是“浮世繪”
    。的確
    ，浮世繪貫穿了整個(gè)日本江戶時(shí)期
    ，且對(duì)西方繪畫也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響
    。其中動(dòng)物
    、花鳥題材的浮世繪具有濃郁的東方意蘊(yùn)
    ，有著傳統(tǒng)人物浮世繪中難得一見的風(fēng)雅之趣
    。就連浮世繪大師歌川國(guó)芳也在嚴(yán)格的審查制度之下
    ，轉(zhuǎn)而繪制了很多與動(dòng)物題材有關(guān)的浮世繪作品。但今天小編要給大家介紹的并不是家喻戶曉的浮世繪大師歌川
    ，而是近代日本畫家、一生繪就無數(shù)經(jīng)典動(dòng)物花鳥作品的小原古邨（祥邨）
    。
    白鷺與新月
    雪夜的白鷺
    白鷺和柳樹
    小原古邨
    出生于1877年的小原古邨是日本畫家和版畫家，是日本畫家鈴木華邨的學(xué)生
    ，其祖父是一名拓印師。小原古邨原本學(xué)習(xí)的是日本花鳥畫
    ，后來在美國(guó)學(xué)者費(fèi)羅娜薩的建議下
    ，開始創(chuàng)作浮世繪
    。他的作品以花鳥
    、植物
    、動(dòng)物為主
    ，造型逼真，色彩柔和
    ，多數(shù)作品成為傳承至今的精品之作
    。
    雪中的老鷹
    雪松
    暴風(fēng)雪中的鷹
    小原古邨的作品與浮世繪中尋常的美人繪、動(dòng)物畫等不盡相同
    。他的作品雖然屬于日本畫中的木版畫，但是卻帶有很強(qiáng)烈的工筆意味
      。典雅干凈的色塊與大多數(shù)色澤艷麗的浮世繪作品有著顯著的區(qū)別。此外
      ，其作品中的主角大多都是花鳥動(dòng)物
      ，但無論是雄鷹白鷺還是貓狗游魚
      ，都富有一種蓄勢(shì)待發(fā)的攻擊性
      ，與尋常唯美安詳?shù)幕B動(dòng)物畫截然不同
    。
    鳥與紅常春藤
    玉蘭鳥
    寄情于畫
    小原古邨的作品迥異于一般的江戶時(shí)代木版畫，究其原因
    ，其實(shí)是畫者在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上融入了明治、昭和時(shí)期的特殊情感
    。
    而這樣的情感則源于當(dāng)時(shí)的日本國(guó)情：名士輩出的明治時(shí)期，日本開始掠奪周圍各國(guó)
    ，促使日本從一個(gè)封建弱國(guó)變成資本主義強(qiáng)國(guó)
    。而昭和時(shí)期的戰(zhàn)敗和經(jīng)濟(jì)危機(jī)使得日本很難恢復(fù)曾經(jīng)的繁榮
    ，同時(shí)日本社會(huì)也將這些失敗的原因歸咎于當(dāng)時(shí)毫無作為的日本內(nèi)閣
    。自此也就有了“明治養(yǎng)士，昭和養(yǎng)鬼”的說法
    ，在這里，“士”和“鬼”不過是一成一敗的區(qū)別
    。
    不能否認(rèn)的是，小原古邨與當(dāng)時(shí)的許多日本藝術(shù)家一樣
    ，把那種蓄勢(shì)待發(fā)的攻擊性和心里所期望的重整旗裝
    ，以一種隱喻的方式
    ，蘊(yùn)藏在他們的作品中
    。
    貓
    貓和金魚碗
    狗
    鯉魚與白蓮花
    花鳥畫的情、趣
      、氣
    古往今來
      ，人們對(duì)于花鳥畫的喜愛甚至超越了現(xiàn)實(shí)中的花鳥動(dòng)物
      。之所以如此
      ，是因?yàn)檫@些畫作不僅是畫家對(duì)自然環(huán)境的再現(xiàn)和永存
      ，也是畫家結(jié)合自身藝術(shù)涵養(yǎng)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)精心雕琢出的產(chǎn)物
      ，它們凝結(jié)了更多的情感與智慧，往往比真實(shí)的動(dòng)植物更富有意味與思考的空間
      。
    在蘆葦上的綠頭野鴨
    雪中鴛鴦
    總的來說，無論中國(guó)畫還是日本畫
      ，花鳥題材總是滿含團(tuán)圓、吉祥的意味
      ，使得觀者在獲得視覺享受的同時(shí)
      ，也很容易得到心理上的喜悅感
      。雖然這些花鳥魚蟲都是自然界中的常見動(dòng)物
      ，但在藝術(shù)領(lǐng)域中
      ，這種“趣從小處來”的東方美學(xué)
      ，卻有著其他題材所不能替代的精神美感
      。
    蜘蛛芙蓉
    燕和藤
    公雞和鼬鼠
    統(tǒng)而觀之
      ，繪畫是人們關(guān)注自然
    、融入自然的證明與反饋，托物寓意的文人花鳥畫在時(shí)代精神的浸染下不斷展現(xiàn)著新的內(nèi)容
    。如小原古邨一般
    ，作品只是思想的載體與延伸
    ，那看似平靜的畫面中
    ，潛藏的卻是內(nèi)心的洶涌與桀驁之氣
    ，以及對(duì)重塑輝煌的向往
    。這樣的作品
    ，無論是寄情還是寓意
    ，在畫面之外
    ，都打上堅(jiān)實(shí)的時(shí)代烙印。
    眼緣藝志 第478篇獻(xiàn)給生活的藝術(shù)禮物
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