他在王羲之作品后面寫(xiě)了幾行小字引起注意被譽(yù)為最美行書(shū)

，也有一定的道理。

對(duì)于這些印章

，雖然有一些影響了原作，比如一些非常大的印章，但也有書(shū)法家非常喜歡這種形式，甚至還把印章當(dāng)成為作品的一部分，不少后世書(shū)法家還模仿其形式創(chuàng)作，自己給自己的作品蓋一大片印章。

在王羲之書(shū)法作品“彈幕”界

，最出名的就是清代的乾隆皇帝了，不僅擅長(zhǎng)蓋印章，還擅長(zhǎng)蓋大印，王羲之曾寫(xiě)了一幅行書(shū)作品《快雪時(shí)晴帖》，此帖一共28個(gè)字，乾隆皇帝卻在上面蓋了172方印章。

估計(jì)他每看一次就要蓋上幾方

，雖然可以看出乾隆皇帝非常喜歡這幅書(shū)法作品，但是蓋上這么多印章也確實(shí)太夸張了，這么多方印章光蘸印泥恐怕一個(gè)小時(shí)也完不成。

除了在作品上蓋章

，后世書(shū)法家還有一種在古代經(jīng)典作品上刷存在感的方式，就是在作品的后面“題跋”，通俗一點(diǎn)也可以說(shuō)是在后面寫(xiě)評(píng)語(yǔ)，寫(xiě)上自己對(duì)王羲之書(shū)法的評(píng)價(jià)，這也算是“班門(mén)弄斧”了吧。

能夠敢于在王羲之書(shū)法后面寫(xiě)字

，一是靠書(shū)法水平，還有有足夠的自信才行，書(shū)法水平太差，真的會(huì)貽笑大方，乾隆皇帝的書(shū)法雖然一般，但是很自信，不僅寫(xiě)了題跋