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    經(jīng)住了秒殺經(jīng)不起端詳:這件獲獎作品破綻百出

    人生百味 2024-01-01 08:16:32

    在全國第七屆楹聯(lián)書法展(國展單項展)上,周雄的章草對聯(lián)獲得優(yōu)秀獎,成為為數(shù)不多的幾件獲獎作品之一

    驟遇周雄此副對聯(lián):“舊學(xué)商量加邃密

    ,新知培養(yǎng)轉(zhuǎn)深沉
    ?div id="4qifd00" class="flower right">
    !?如圖),一股蒼拙古厚之氣便撲面而來
    ,令我眼前不禁一亮
    。無疑
    ,這件作品
    ,以其撼人的氣勢、蒼郁的古意
    、相對純正的章草結(jié)體與用筆
    ,在當(dāng)代展廳式競技書法中應(yīng)該是一件不可多得的佳作。

    然而

    ,一件作品產(chǎn)生之后,不能總是在觀眾面前“閃一下:——經(jīng)得起秒殺即可
    。這是展賽評委們操作的模式

    周雄作品

    而事實(shí)上,作品產(chǎn)生以后

    ,上展廳的畢竟只是很少的一部分
    ,絕大多數(shù)不是進(jìn)展廳
    ,而是進(jìn)客廳、進(jìn)書房
    、進(jìn)辦公室
    、進(jìn)會館……這是能使作品讓人反復(fù)品味咀嚼的地方。因此一件好的書法作品
    ,不僅要經(jīng)得起評委的“秒殺”
    ,還要經(jīng)得起不同觀眾的反復(fù)端詳

    以此尺度衡量,周雄此作恐怕就破綻百出了

    周雄作品

    、此件作品只能算半幅字

    上聯(lián)的“舊日學(xué)商量”與下聯(lián)的“新知培養(yǎng)”

    ,也就是對聯(lián)的上半截,無論從用筆的靈動來看
    ,還是從結(jié)體的跌宕抑或是墨色的深淺濃淡來講
    ,都還不錯
    。但問題出在對聯(lián)的下半截上。

    上聯(lián)的“加邃密”與下聯(lián)的“轉(zhuǎn)深沉”

    ,用筆、用墨
    、結(jié)體可謂一無可取
    。其具體表現(xiàn)是墨色單一
    ,用筆呆滯,結(jié)體死板
    ,與對聯(lián)上半截的水平簡直不在一個層面上。

    因?yàn)閷β?lián)上半截寫得好

    ,下半截寫得極差,因此
    ,我們在此只能將此作品算作半幅字

    周雄作品

    二、整幅作品的用筆單一

    ,缺乏變化

    以起筆為例。整件作品的筆畫

    ,除了“密”字首筆的起筆有一個觸壓并旋逆的動作外,幾乎所有筆畫的起筆都面無表情
    ,沒有任何醞釀與蓄勢

    須知古人起筆處都非?div id="jfovm50" class="index-wrap">?季?div id="jfovm50" class="index-wrap">,正因如此

    ,沈尹默在得到米芾原作照片后如獲至寶
    ,因?yàn)樗钪宕丝梢浴坝^其下筆處”。沈尹默作為民國時期一流的學(xué)者與藝術(shù)家,其學(xué)習(xí)條件之優(yōu)越非常人所能想見
    。我們由此不難認(rèn)識到
    ,書法的“下筆處”
    ,即起筆是多么的重要

    看古代行草大家的法帖,如果能看明白了他們的起筆高妙之處

    ,就會深刻理解筆意之間的起承轉(zhuǎn)合
    ,對“法不孤立,仗境乃生”的深意就會明白若睹

    周雄作品

    、作品求古但許多用筆與結(jié)體卻淺近

    章草

    ,無疑是草書中氣象最茂密、筆法最具古意的一種
    。周雄此作
    ,相信打動評委的也是其古意與茂密。但細(xì)審此作
    ,發(fā)現(xiàn)除表面上有一種蒼郁的古意之外
    ,其實(shí)許多用筆十分“淺近”
    ,與其所追求的古義不合,致使此作不耐看
    、不夠醇正

    如“養(yǎng)”字上面兩個點(diǎn)畫的寫法,就多是今人行草書中常見的種“習(xí)氣”

    。如“新”字右邊部分的處理,雖然簡約靈動
    ,對造就整幅作品的空靈感至關(guān)重要
    ,但其意味卻屬于行草書,如從章草應(yīng)有的氣象責(zé)之
    ,不僅不古且頗有輕佻之意。

    、題跋半文不白
    ,令作品的格調(diào)大打折扣

    周雄作品

    題跋其實(shí)最見學(xué)識、功力

    ,好的題跋
    ,或讓人如沐春風(fēng)
    ,或讓人如驟遇異人,或讓人如醍醐灌頂
    。但惡俗題跋
    ,卻恰恰相反,不僅不會為整件作品增色反而會露出馬腳
    ,令人大倒胃口。感覺周雄此作題跋的淺薄不通
    ,恰好與朱熹語的厚重淵雅形成了極為強(qiáng)烈的對比,說得直接一點(diǎn)
    ,這種題跋不僅不能給此作加分
    ,反而自找難看了

    周雄作品

    朱熹聯(lián)語“舊學(xué)商量加邃密,新知培養(yǎng)轉(zhuǎn)深沉”可謂警語

    。周雄所跋文字則文白夾雜、顛倒支離
    ,令人不堪卒讀:

    “宋淳熙二年六月

    。呂祖謙為調(diào)和朱熹理學(xué)與陸九淵心學(xué)之間的理論分歧。使兩人的哲學(xué)觀點(diǎn)會歸其一
    。其首出面邀請陸氏弟與朱熹見面而展開了激烈辯論
    。史稱鵝湖之會…”

    聯(lián)語與跋語均以高古章草書寫

    ,文中斷句也學(xué)古人,不以今人標(biāo)點(diǎn)標(biāo)注
    ,看起來是要力追高古韻味的
    ,但跋語的低劣卻使作者鬧出了笑話,使一件本來在技術(shù)上尚有過人之處的作品猶如一面鏡子碎成滿地玻璃


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