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    不管前浪后浪都被神奈川的浪拍死了
    
        
    
            話歷史
            2024-01-01 08:40:09
        
    

        
    
           
    | 永 遠 別 對 生 活 冷 感 |
    中文發(fā)明后浪這詞
    ，和后浪本身
    ，都沒毛病
    。中年人想著向年輕人兜售生意
    ，喊他們“后浪”就賊讓人尷尬
    。
    占了時代紅利的中年商人
    ，雇了中年演員用朗誦腔念：“我看著你們，滿懷羨慕
    ；我看著你們
    ，滿懷敬意
    ；我看著你們，滿懷感激”
    ，為什么我滿腦子大熱天割韭菜的場景？
    最忌中年商人把不同世代的對立
    。
    一邊屏蔽了自己創(chuàng)造的可能
    ，轉(zhuǎn)身拋個油膩的期許：我不行了
    ，世界是你們的，你們多努努力
    。
    一邊是單方面對后浪尷尬的想象和定義
    。如果懂一點青年文化
    ，就不會對“后浪”的想象這么寡淡和功利。
    來看看真正的浪吧
    。
    浪就是浪，根本沒有什么前浪后浪好分
    。
    《神奈川沖·浪里》作于1831年，葛飾北齋70多歲
    。熱心人做心愛事
    ，罷了
    。
    葛飾北齋老爺子親自跑到東京灣給富士山寫生。畫里富士山的輪廓
    ，一折一溝，皆與東京灣視角完全重合
    。
    北齋有沒有親自見過這滔天巨浪呢？有人說是想象的結(jié)果
    。也有人覺得是親眼見的
    。
    神奈川沖的確能出現(xiàn)這樣的巨浪
    。東京灣是日本的入?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">？冢L(fēng)浪蔚為壯觀
      ，多少通商貨船在這打翻。何況在19世紀
      ，漁夫用的小船還是前工業(yè)時代的木制玩意。
    巨浪伸出巨舌
      ，包裹著三艘捕魚人的竹筏。北齋將巨浪定格了
      ，懸浮在半空，下一秒就將你吞噬
    。畫前的人也能感知到三只小船上的船夫的渺小與驚恐。
    ▲渺小的船夫
    遠處的富士山顯得特別幽遠
    ，雪線昭示這正是春天。漁夫正冒著風(fēng)浪
    ，去捕獲春天第一批鮪魚。他們都想成為第一批將春魚運到碼頭上的人
    。
    巨浪形成一倒三角
    ，參照的是西方繪畫的幾何學(xué)
    ，壓力卷席而來?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！渡衲未_浪里》在日本流行了好些年之后
    ，才通過藝術(shù)品交易傳入歐洲
    。
    歐洲人看見它特別震驚，將這當(dāng)成東方的駭人恐怖片來看：還是東方人的哲學(xué)厲害
    ，人哪能控制自然的力量
    。
    ▲北齋漫畫七編之波浪的研究，葛飾北齋
    ，木版畫，1817年
    可日本人未必如此解讀它
      。
    有人說主角不是浪
      ，而是那三艘小船上的漁夫
      。還有藝評人說這就是葛飾北齋本人的精神自畫像
      。長久以來，畫也被用于描摹人類的堅韌精神
      。
    葛飾北齋本來早該退休了
      ，“北齋”的名號也在金盆洗手時傳給了弟子。但他不爭氣的紈绔孫子賭錢輸光了家產(chǎn)
      ，北齋只好重出江湖
      。七十多歲的“新”畫手北齋，藝名叫“為一”
      ，似乎象征回到初始
      ，萬物歸一。
    ▲葛飾北齋自畫像（1839年）
    在葛飾北齋的年代
      ，還沒有藝術(shù)家一說
      。只能說葛飾北齋是個出色的畫匠，早年因速寫和風(fēng)俗畫迅速建立名聲
      ，既受權(quán)貴賞識
      ，亦受民間歡迎。
    但到晚年
      ，北齋才畫出最負盛名的《富岳三十六景》
      ，將東和西的美學(xué)結(jié)合到一起。版畫也算不得什么高級藝術(shù)品
      ，因為可以多印
    ，稍有閑余的百姓都可購入一幅。但我想這是藝術(shù)最原始的精神
    ，讓公眾共享美學(xué)
    。
    而這不能算藝術(shù)的藝術(shù)，給19世紀的歐洲人帶來了新的靈感
    。既有日本傳統(tǒng)風(fēng)景
    、民俗畫的影子，又吸取了來自歐洲的透視法
    、幾何構(gòu)圖
    。歐洲藝術(shù)家們重新思考他們到底需要什么樣的藝術(shù)
    。
    ▲梵高星空和神奈川沖浪里的合體
    《富岳三十六景》最受歡迎的其中一幅《凱風(fēng)快晴》，原本平淡無奇的富士山占據(jù)了大半的篇幅
    ，但偏偏北齋懂得把富士山也畫出了生動的精神
    、人性和世界觀。
    初升的旭陽將死火山富士描成紅色
    。頂上有不化的白雪
    。山頂嵌入云端。一片蔥郁正從山底往上攀爬……
    ▲凱風(fēng)快晴
    哪怕北齋的孫子沒有那么鬧騰
    ，他也依然會不停地創(chuàng)作吧
    。除了人人皆知的海浪和富士山，北齋一路都在探索和創(chuàng)新
    。
    《日本美術(shù)史》里記載葛飾北齋說過的話：
    六歲時起
    ，我非常狂熱地勾描事物的輪廓
    ，到了五十歲左右
    ，我畫出了一些設(shè)計；
    但是在七十歲之前沒有畫出任何真正不朽的作品
    ；到了七十三歲那年
    ，我終于真正領(lǐng)悟到自然界的鳥、蟲
      、魚
      、動物和草類樹木的本質(zhì)；
    因此
      ，八十歲那年我應(yīng)該會有長足的進步
      ；到了九十歲我應(yīng)該能深入了解事物的真髓；
    到了一百歲
      ，我應(yīng)該能達到神乎其技的境界
      ；一百一十歲時，我期待每一個點
    、每一條線都躍動著生命力
    。
    ▲《柳橋遇雨》表現(xiàn)了橋上行人突遇驟雨的情形。
    ▲《總州銚子》為《千繪之?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！废盗械拇碜?/p>
    ▲《百物語》
    也有人將他比作東方的畢加索
    。他倆都是穿插各種流派，最后自為一體的大師
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ？赡呐逻@樣，北齋九十多歲離世前，還這么跟人說：如果上天再給我十年
    ，不五年
    ，我可以成為一個真正的藝術(shù)家。
    當(dāng)然浪不止一種
    。有些浪是北齋壯闊波瀾的浪
    。是一波一波撞上去的?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！渡衲未_浪里》以前
    ，北齋畫過好些浪，一次比一次奔騰
    。
    ▲上圖：作于1803年
    ，畫家44歲時
    ▲上圖：作于1805年
    ，畫家46歲時
    但不是所有浪
    ，都是飄到十米高的浪。你沒法給浪寫個成功標準和to do list.
    有些浪就是小浪
    。是舒緩的浪
    。是平靜又懶散的浪。是隨便浪
    。對著隨便浪喊：你再努努力
    ！再努努力就可以給大海作貢獻了！再加把勁就可以給電廠發(fā)電了
    ！天吶
    ，過分油膩。
    你可以18歲浪
    ，可以81歲浪
    。18歲的浪不會跟81歲的浪說，老哥
    ，我看你不行
    。81歲的浪也不至于跟18歲的浪說，有我在前頭鼓勁
    ，你得比我高一米
    。
    南宋的馬遠畫的《十二水圖》的浪
    ，就是隨便浪。
    多種姿態(tài)
    ，任君采擇?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">；蚝燎鍦\
    ，寵辱不驚。或黃河逆流
    ，不畏反叛
    。或云生滄海
    ，淡然安逸
    。大波浪不比小海浪高貴。
    借用紀錄片里一普通民眾對《神奈川沖浪里》的點評：如果你在巨浪下邊
    ，你當(dāng)然要感到恐懼
    。但如果你是沖浪客，開心都來不及
    。
    如果真的想浪
    ，沒有什么前浪和后浪。
    害
    ，年輕人
    ，想怎么浪就怎么浪。
    原文首發(fā)于《新周刊》旗下公眾號“F小姐MissF”
    [About Miss F ]
    和你一起收集生活靈感
    我是F小姐
    ，專欄作家
    在這兒
    ，跟你分享好物、藝術(shù)和生活之美
    業(yè)余觀察繁華世象

    

          
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