她是娜塔莉·波特曼崇拜的文學(xué)導(dǎo)師詩集《眾多未來》首度面世

，在這樣的語境下如何繼續(xù)寫詩，成為當(dāng)下的詩人必須回應(yīng)的問題。格雷厄姆不滿于幽居的、個人化的、疏離現(xiàn)實和政治的詩人形象，不滿于詩歌退居狹窄的領(lǐng)地，淪為瑣碎的反思、裝飾性的審美效果和陳詞濫調(diào)的抒情。她力圖用詩歌回應(yīng)和反思這個急劇變動的世界：政客的虛偽，被媒體修辭掩蓋的暴力，自然環(huán)境惡化對未來人類生活的吞噬……

與許多詩人喜歡從具體意象漸漸發(fā)展到抽象思辨不同

，格雷厄姆的詩歌構(gòu)思往往呈現(xiàn)出相反的過程，她熱衷于從抽象觀念開始，漸漸轉(zhuǎn)移到對具體事物的描繪上來，以此抵抗抽象的觀念對現(xiàn)實的過度概括。因為在她看來，當(dāng)代人對現(xiàn)實經(jīng)驗的感受力早已被虛擬的網(wǎng)絡(luò)媒介和空洞的政治修辭大大削弱了，而且這些感受也總是支離破碎，無法讓我們形成對生活的整體理解；而詩歌要做的，就是幫助每個人重新感知真實世界的復(fù)雜和完整，克服我們身上對周遭事物“視而不見”的沖動。她龐大的詩歌體量和具有動態(tài)勢能的長句，無聲地表達(dá)著對當(dāng)代生活中對極簡主義的病態(tài)追求，而這種追求背后的根源之一