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    宋朝情歌王子秦觀的《踏莎行》：古之傷心人的傷心之詞
    
        
    
            歷史典故
            2024-01-02 01:24:43
        
    

        
    
           
    秦觀是北宋詞人中
    ，長得很豪壯，但作詞很婉約的詞人
    。
    在我們的印象中
    ，秦觀大概是個(gè)身材清瘦皮膚白皙仙氣飄飄的書生，這來源于秦觀那些輕靈的悲傷的婉約的詞作
    ，來自于他那些美麗的愛情詞
    ，來自于傳說中他和蘇小妹的愛情
    。但
    ，這一切都是假的
    。
    首先，秦觀是一個(gè)長相粗暴的漢子
    。是大胡子
    ，黑大個(gè)，長得一點(diǎn)都不婉約
    。
    第二
    ，秦觀一開始并不想做個(gè)詞人，更不想做個(gè)婉約派的詞人。同宋朝其他詞人一樣
    ，把詞看成是“小道”
    ，而他們的理想是進(jìn)入朝堂，實(shí)現(xiàn)自己的人生夢想
    。但最終
    ，秦觀活成了自己討厭的樣子，他的詞被元好問諷刺為女郎詩
    ，他又被譽(yù)為婉約派的大宗師，還被人與晏幾道一起說成是“古之傷心人”
    。
    第三
    ，秦觀其實(shí)與晚唐的李商隱一樣，被人披上了婉約朦朧的外衣
    。但他們的志向卻是治國安邦平天下
    。秦觀飽讀兵書，曾經(jīng)向朝廷上書
    ，縱論天下大事
    ，儼然是一個(gè)憂國憂民的戰(zhàn)略思想家。
    但是
    ，秦觀的一生
    ，終于沒有活成他想要的樣子。秦觀的一生始終與老師蘇東坡命運(yùn)相連
    ，作為蘇黨的重要成員
    ，蘇東坡被貶，就意味著秦觀被貶
    ，而且比蘇東坡遠(yuǎn)
    ，比蘇東坡慘。
    于是
    ，懷才不遇的秦觀
    ，由一個(gè)豪氣干云的壯漢變成了悲悲切切的“女郎”，他不再奢望朝堂
    ，不再渴望塞上
    ，而如同柳永一般，一轉(zhuǎn)身游走于歌兒舞女之間偎紅倚翠
    ，寫悲悲切切的情懷
    ，寫紅粉的情歌。于是
    ，秦觀成了“古之傷心”人
    ，成了北宋一等一的情歌王子，成了諸多歌女心中的白馬王子。
    秦觀的詞充滿了悲傷的味道
    ，他的詞中總是“飛紅萬點(diǎn)愁如?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！保傆小白栽陲w花輕似夢
    ，無邊絲雨細(xì)如愁”的哀愁
    。主要是因?yàn)樗硐氲钠茰纾巴镜臒o望
    ，終日處于被貶之中
    ，從一個(gè)異鄉(xiāng)，走向另一個(gè)異鄉(xiāng)
    。在這種天涯孤旅的情緒的籠罩之下
      ，秦觀寫下了他最悲傷的一首詞。因此
      ，這首詞可以作為秦觀古之傷心人的代表作
      。《踏莎行》：
    霧失樓臺(tái)
      ，月迷津渡
      。桃源望斷無尋處?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ？煽肮吗^閉春寒
      ，杜鵑聲里斜陽暮。
    驛寄梅花
      ，魚傳尺素
    。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山
    ，為誰流下瀟湘去
    。
    寫這首詞的時(shí)候，秦觀得到了一個(gè)壞消息
    ，不過
    ，壞消息對秦觀來說已經(jīng)是生活的常態(tài)了，他被從貶謫之地郴州
    ，被貶往更偏遠(yuǎn)的地方
    。距離朝廷和家鄉(xiāng)越來越遠(yuǎn)，這意味著他的未來更加絕望
    。秦觀不是王昌齡
    ，王昌齡能在絕境中寫下“青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)”
    ，他也不像老師蘇東坡
    ，曠達(dá)的蘇東坡無論到了哪里
    ，都能泰然處之，因?yàn)樗麍?jiān)信“心安之處是吾鄉(xiāng)”
    ，而秦觀天生就是個(gè)悲傷的種子
    ，因此，無邊的愁緒讓他的這首詞更加傷感
    。因此
    ，我們可以說，這是傷心人寫的一首傷心詞
    。
    但這首詞沒有說愁
    ，因?yàn)樵娫~貴在含蓄，要是那詞搞成憤怒搖滾的話
    ，那么就失去了詞的味道了
      。秦觀用他悲傷婉約的風(fēng)格，一開始就為我們營造了低沉憂傷的意境
      。
    暮靄沉沉，樓臺(tái)消失在濃霧中
      。假如我們把秦觀的人生看成是一座樓臺(tái)的話
      ，那么這座樓臺(tái)沒有陽光的照耀，甚至連“夕陽無限好
      ，只是近黃昏”都沒有
      ，而是被籠罩在看不見前路的濃霧之中。濃霧籠罩
      ，見不到路
      ，也無法呼吸。這是他悲劇人生的一個(gè)隱喻
      。
    月色朦朧
      ，渡口也隱匿不見。這同樣是傷感的隱喻
      。在秦觀看來
      ，人生的河流，既沒有舟楫
      ，也沒有渡口
      ，自己向往的桃花源更是無處尋覓。在這樣的時(shí)刻
      ，秦觀的愁思與傷心達(dá)到了頂點(diǎn)
      。讓人更加傷心的是，周圍一切的景物似乎都被蒙上了傷感的氣氛——在這個(gè)春寒料峭的時(shí)節(jié)
      ，孤獨(dú)的秦觀獨(dú)居在孤寂的客館
      ，而此刻
      ，斜陽西下，杜鵑聲聲哀鳴
    ！
    詞的上闕
    ，秦觀完全沒有說傷心，沒有說絕望
    ，而是用了一系列孤獨(dú)的灰色的甚至是讓人無法呼吸的意象
    ，來表達(dá)自己的傷心：濃霧籠罩的樓臺(tái)，月下無處可尋的渡口
    ，灰色的斜陽
    ，孤獨(dú)的旅人與旅館，還有啼血的杜鵑
    。這真是不著一愁字
    ，而滿滿的都是悲傷。這就是中國詩歌中情景交融藝術(shù)的妙處
    。
    在詞的下闋
    ，秦觀開始講自己的心情與故事。秦觀從郴州被貶往更遠(yuǎn)的地方
    ，從此自己距離家鄉(xiāng)更遠(yuǎn)
    ，大概有生之年回到故鄉(xiāng)的希望更加渺茫。遠(yuǎn)方的友人的音信
    ，寄來了溫暖的關(guān)心和囑咐
    ，卻平添了他深深的別恨離愁。在秦觀看來
    ，親友的每一封書信
    ，都像一塊沉重的磚頭，一點(diǎn)一滴堆積在心頭
    ，砌成一堵墻
    ，自己再也無法逃離。
    最后
    ，秦觀的失望與無奈之情
      ，達(dá)到了頂點(diǎn)。但秦觀并沒有呼天搶地
      ，他用了一種最婉曲的形式
      ，去追問郴江，郴江啊
      ，你本來是環(huán)繞著郴山奔流
      ，為什么偏偏要流到瀟湘去呢？
    這正是壓在秦觀心頭的疑問：為何美好的理想最終總是無力且彷徨
      ？為什么天地之大自己卻無路可走
    ，為何自己被越貶越遠(yuǎn)
    ？就像是郴江一樣，本應(yīng)圍繞著郴山
    ，為何卻向?yàn)t湘而去呢
    ？
    這正是秦觀對自我的追問，這也是對不如意的命運(yùn)的追問
    。
    其實(shí)
    ，秦觀的追問恰恰反映了生活的本質(zhì)：我們都是不由自主的旅客，我們知道從哪兒來
    ，但不知道在命運(yùn)的裹挾之下
    ，最終要到哪里去，你想要的不一定得到
    ，你不想要的
    ，不一定推得開，這就是生活
    ，這就是命運(yùn)
    。
    

          
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