李煜夜里輾轉(zhuǎn)難眠 吟誦了一首名作 清新質(zhì)樸 卻很容易激發(fā)共鳴
南唐皇帝李煜，歷史上有名的亡國之君。在公元975年 ，金陵城被攻陷
，他被俘虜后被押解到了汴京，成為了宋太祖趙匡胤的囚犯
。他的封號被趙匡胤侮辱為“違命侯”
。作為一個享受奢靡生活的皇帝，李煜的前期詞風(fēng)都是描寫他無憂無慮的后宮生活的
。然而
，被囚禁后，他開始用詞句抒發(fā)他的內(nèi)心思緒和憂愁
。
《烏夜啼》是李煜在一個凄清的秋夜抒發(fā)自己內(nèi)心情懷的作品
。通過白描的手法，將秋夜的寂靜和風(fēng)雨交加的凄慘景象生動地描繪了出來
。在這樣的環(huán)境下，這位亡國之君難以入眠
，思緒難平
，顧影自憐。
難眠 吟誦了一首名作 清新質(zhì)樸 卻很容易激發(fā)共鳴.png)
而在詞中的下半部分
，李煜升華到了人生哲學(xué)的高度
。他認(rèn)為人間世事無常
，如同滾滾東去的流水
，不受人控制。他內(nèi)心對于曾經(jīng)擁有的自由生活的惆悵和悲涼在這句話中得到了良好的體現(xiàn)
，使讀者可以更好地體會到他的內(nèi)心狀況。最后
，通過“醉鄉(xiāng)”的詞語
，李煜表達(dá)了對于故國的思念和向往
，同時也揭示了他在子夜長歌中的一份頹廢
。然而，他的頹廢中并沒有放棄對于自由生活的向往
。
李煜的詞風(fēng)雖然簡單但卻意味深長，他通過墨染的筆觸
，將他的內(nèi)心訴說得淋漓盡致
。這種墨染氣息，不僅在當(dāng)時被人們廣為傳頌
，而且也影響到了后世文學(xué)的發(fā)展。
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，以史觀今,讓我們通過歷史中一個個的典故故事去了解歷史
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求李煜的《虞美人》
虞美人〔南唐〕李煜
春花秋月何時了
，往事知多少
。小樓昨夜又東風(fēng)
，故國不堪回首月明中
。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改
。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流
。
【全部注釋】
1李煜
，史稱南唐后主
，在位15年
，降宋后封違命侯。這首詞表達(dá)了作者對故國的深切懷念
。這是他的絕筆詞，相傳七夕之夜中命歌伎唱此詞
，宋太宗知道這件事后
，賜酒將他毒死。 2故國：指南唐都城金陵（現(xiàn)在南京）
。 3雕欄玉砌：雕有圖案的欄桿和玉石鋪就的臺階。此泛指宮殿建筑
。砌，臺階
。 4朱顏：紅顏
，少女的代稱，這里指南唐舊日的宮女
。
【翻譯】
春花秋月什么時候才了結(jié)
？往事知道有多少！小樓上昨夜又刮來了春天的東風(fēng)
，在月明中對已亡的本國不忍回首去想念
。
精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺階應(yīng)該還在
，只是宮女的年齡已經(jīng)變老
。問您能有多少愁？正像一江春水向東流
。
【賞析1】
宋代王铚《默記》卷上載："后主在賜第
，因七夕命故妓作樂
，聲聞于外
，太宗聞之大怒，又傳'小樓昨夜又東風(fēng)'及'一江春水向東流'之句
，并坐之，遂被禍云
。"
此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前
。這是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比
，抒發(fā)了亡國后頓感生命落空的悲哀
，語語嗚咽，令人不堪卒讀
。春花浪漫
，秋月高潔，本令人人欣喜
，但對階下之囚來說
，卻已了無意趣了。"何時了"三字雖問得離奇
，實含兩層意蘊：往昔歲月是何時了卻的
？劫后之殘生又將何時了卻呢？這表明了他對生命的決絕心態(tài)
。唐圭璋《屈原與李后主》一文說："問春花秋月何時了
，正是求速死也。"春花秋月無盡而人生有盡
，這不僅是令李煜感到悲哀的，也是人類之大悲哀
。俞平伯《讀詞偶得》評起句"奇語劈空而下"
。
"小樓昨夜又東風(fēng)"更具體印證了春花秋月無法終了的事實。由小樓進(jìn)而聯(lián)想到故國
， "不堪回首"四字乃心中滴血之語。"月明中"既是呼應(yīng)起句"春花秋月"之"月"
，也是將小樓
、故國
，人生等等統(tǒng)統(tǒng)籠罩在永恒的月色中
，則李煜個人之悲哀自然就直逼人類之大悲哀。
換頭承故國明月
，點出物是人非之意。全詞到此為止的六句
，都是兩兩對照
，寫出永恒與無常的巨大反差
，表現(xiàn)作者對宇宙與人生關(guān)系的思索
。但柔弱的李煜已經(jīng)不可能由此激發(fā)出進(jìn)取的激情
，而只能在與生命決絕前，放縱一下悲哀的心情
，任憑自己沉溺在這種無邊的生命悲歌中，靜靜地等候人生終曲的奏起
。
煞尾兩句自問自答
，以具象的流水比喻抽象的愁懷
，寫出愁思之無邊無際、無窮無盡
、無休無止
、無法遏制
。
以水喻愁
，李煜之前已有許多，但此句不僅新穎警辟
，而且既貼切又富有力度。遂為名句
?div id="m50uktp" class="box-center"> ？膳c李頎"請量東海水
，看取淺深愁"
；劉禹錫"蜀江春水拍山流，水流無限似儂?"
；秦少游"落紅萬點愁如海"等參讀
。
唐圭璋《李后主評傳》指出："他身為國主，富貴繁華到了極點
；而身經(jīng)亡國
，繁華消歇
，不堪回首
，悲哀也到了極點。正因為他一人經(jīng)過這種極端的悲樂
，遂使他在文學(xué)上的收成，也格外光榮而偉大
。在歡樂的詞里
，我們看見一朵朵美麗之花；在悲哀的詞里
，我們看見一縷縷的血痕淚痕
。"
【賞析2】
作為一個“好聲色，不恤政事”的國君
，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位
。正所謂“國家不幸詩家幸
，話到滄桑語始工”
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！队菝廊恕肪褪乔Ч艂髡b不衰的著名詩篇。
這首詞刻畫了強烈的故國之思
，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果?div id="4qifd00" class="flower right">
！按夯ㄇ镌隆边@些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱
，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓
，什么時候才能了結(jié)呢
？一語讀來，令人不勝好奇
。但只要我們設(shè)身處地去想象詞人的處境
，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情
，勾起對往昔美好生活的無限追思
，今昔對比，徒生傷感
。問天天不語
，轉(zhuǎn)而自問，“往事知多少
。”“往事”當(dāng)指往昔為人君時的美好生活
，但是一切都已消逝
，化為虛幻了。自然界的春天去了又來
，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢
？“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中
。”“東風(fēng)”帶來春的訊息
，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆
，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧
。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)
，幽囚在小樓中的不眠之人
，不由憑欄遠(yuǎn)望
，對著故國家園的方向，多少凄楚之情
，涌上心頭
，又有誰能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈
、哀痛的感情
！東風(fēng)又入，可見春花秋月沒有了結(jié)
，還要繼續(xù)
；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨
。“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝
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！安豢盎厥住?div id="4qifd00" class="flower right">
，但畢竟回首了
。回首處“雕欄玉砌應(yīng)猶在
，只是朱顏改”。想象中
，故國的江山
、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非
，江山易主
；懷想時，多少悲恨在其中
。“只是”二字以嘆惋的口氣
，傳達(dá)出無限悵恨之感
。
以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運用兩相對比和隔句呼應(yīng)
，反復(fù)強調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味
，感慨深沉
。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國不堪回首”對比
；五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對比?div id="d48novz" class="flower left">
！坝謻|風(fēng)”
、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時了”
；“不堪回首”
、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”。如此對比和回環(huán)
，形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。
最后
，詞人的滿腔幽憤再難控制
，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”
。以水喻愁，可謂“前有古人
，后有來者”
。劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚
，流不盡
，許多愁”
。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露
，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動人心
，所謂“真?zhèn)娜苏Z”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感
。愁思如春水漲溢恣肆
，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜
，無盡東流
。形式上，九個字平仄交替
，讀來亦如滿江春水起伏連綿
，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達(dá)出來了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)
，大大增強了作品的感染力
，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了
。
全詞抒寫亡國之痛，意境深遠(yuǎn)
，感情真摯
，結(jié)構(gòu)精妙，語言清新
；詞雖短小
，余味無窮。難怪王國維有如是評價：“唐五代之詞
，有句而無篇。南宋名家之詞
，有篇而無句
。有篇有句
，唯李后主降宋后之作
，及永叔、子瞻、少游
、美成、稼軒數(shù)人而已
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！保ā度碎g詞話》刪稿之四○） （蔣雅云）
[編輯本段]虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠（李煜）
風(fēng)回小院庭蕪綠
，柳眼春相續(xù)
。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年
。
笙歌未散尊前在，池面冰初解
。燭明香暗畫樓深
，滿鬢清霜殘雪思難任。
【注釋】
1.庭蕪:庭院里的草.
2.柳眼:初春柳葉細(xì)如睡眼,故云柳眼.
3.尊罍:別作尊前.尊罍:酒杯.
4.畫堂:別作"畫歌"(疑誤);"畫樓","畫闌".深:別版誤作"聲"
5.清霜殘雪:鬢發(fā)白如霜雪.任:忍受.別作"禁"
【譯文】
春風(fēng)吹過庭院,吹綠了庭草.細(xì)如睡眼的柳葉也相繼生出.面對生機盎然的滿園春色,作者感受到的卻不是喜悅而是幽怨.因為想起往事而悄然獨立.眼前的春色明媚如昔,月色依然如昔,而自己卻已不再是當(dāng)初的自己了.物是人非事事休.怎不讓人欲語淚先流.
酒宴上的笙歌還在繼續(xù),酒杯尤在手中.春風(fēng)不僅吹綠了庭苑,也吹開池面的寒冰,吹出一池春水.燭殘,香暗,夜已闌.想自己人未老卻早生華發(fā),鬢發(fā)如雪.憂懷不能自已,傷感難以承受.
【賞析】
這首詞是懷舊之作
，詞意比較朦朧，與其他詞作直接坦露胸臆略有不同
。開篇寫出“憑欄”所見初春景色,但盎然的春意并未能驅(qū)散主人公心頭的愁云
。藝術(shù)上這叫以樂景寫哀情,倍增其哀
。主人公獨自賃欄“半日”而“無言”
，可想見心情的沉重。我們仿佛看到一位面容憔悴的中年男子
，臨風(fēng)獨立，默默無語
，臉上的神情痛苦不堪
。到了晚上，新月初升
，小院里風(fēng)吹翠竹，聲聲入耳
。主人公依然獨立欄邊
，回想著往事
。這耳畔竹聲
，眼前新月
，與當(dāng)年南唐宮廷里的景象何其相似。神思恍惚之中
，他的思緒回到了當(dāng)年，眼前又浮現(xiàn)出往日歡樂的場面：池塘里春風(fēng)蕩漾
，薄冰初融
，池畔嬪妃圍坐
，酒杯交錯
，笙歌齊作。君臣同樂
，不知今夕是何夕?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！盃T明”二句陡轉(zhuǎn)
，寫憑欄后轉(zhuǎn)回室內(nèi)。畫堂里
，明燭高照，爐香裊裊
，場面不失富麗
，但寂靜無人
，沒有一絲生氣
。對鏡自照，滿鬢白發(fā)
，意識到自己年老體衰，生命行將消逝的悲傷不覺襲上心頭
。莫非此生將老死于此？命運真是捉弄人啊
， 一國之君變成了俘虜
，從天上附落到人間
，這樣孤獨寂寞
、悲傷屈辱的日子何時是個盡頭？ 他的內(nèi)心翻江倒海
，幾乎無法控制和承受
。李煜后期的詞作
，都深深打上了他的生命烙印。從詞史的發(fā)展進(jìn)程來看
，這些詞已超越了誚歌的歌辭功能
，而變成了一種抒發(fā)自我人生感受的特殊形態(tài)的抒情詩。
[編輯本段]虞美人（晏幾道）
晏幾道
曲闌干外天如水
，昨夜還曾倚
。初將明月比佳期，長向月園時候望人歸
。
羅衣著破前香
，舊意誰教改？一春離恨懶調(diào)弦
，猶有兩行閑淚寶箏前
。
晏幾道詞作鑒賞
此為懷人怨別詞。詞中以淺近而真摯的語言
，回旋往復(fù)地抒寫了詞人心中短暫的歡樂和無法擺脫的悲哀
，寄托了詞人落拓不堪的人生境遇中對于人情冷暖、世態(tài)炎涼
、身世浮沉的深沉感慨
。詞中著意刻畫的女子形象，隱然蘊含作者自傷幽獨之感
。
詞的上片描述女主人公倚闌望月、盼人歸來之情
。
起首兩句主寫倚闌
，而寫今夕倚闌
，卻從“昨夜曾倚”見出
，同樣一句詞，內(nèi)涵容量便增加一倍不止
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！热贿B夜皆倚闌而望，當(dāng)還有多少個如“昨夜”者
！“天如水”，比喻夜空如水般明澈與清涼
，可是其意不于寫天
，而于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫女主人公的對月懷人
。男子去后一直不回來
，也沒說準(zhǔn)什么時候回來，她結(jié)想成癡
，就相信了傳統(tǒng)的或當(dāng)時流行的說法——月圓人團圓
，每遇月圓，就倚闌苦望
。詞中寫女主人公倚闌看月
，從希望到絕望，有其獨到之處
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！俺鯇ⅰ笔钦f“本將”，這一語匯
，便已含有“后卻不然”的意味
。下面卻跳過這層意思
，徑寫“長望”
，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替不言之中
。“初”字起
，“長”字承轉(zhuǎn)
，兩個要緊的字眼，括凈時期以來望月情事
，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。
詞的下片抒寫女子不幸被棄之恨
，與上片的真誠信托
、癡情等待形成強烈的反差
。過片兩句
，從等待無望而終于悟知癡想成虛
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！傲_衣著破”
，是時長日久：“前香”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘
，委婉表達(dá)對舊情的繾綣眷戀?div id="4qifd00" class="flower right">
！芭f意誰教改”
？問語怨意頗深。人情易變
，不如前香之尚
；易散之香比人情還要持久
，詞中女主人公感到深深的痛苦
。結(jié)拍二句，點出全詞的“離恨”主旨
，以“一春”寫離恨的時間久長
，以“懶調(diào)弦”
、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深
，將愁極無聊之感抒寫到極致。
春日本為芳思纏綿之時
，然而日日為離恨所苦，自然無心調(diào)弦彈箏
，然而又百無聊賴
，于是不得不對著箏弦黯然神傷。這種內(nèi)心的苦恨
，被作者表現(xiàn)得惟妙惟肖。陳延焯謂“北宋晏小山工于言情”
，確然不錯
。
此詞運筆有迥環(huán)往復(fù)之妙，讀之使人心魂搖蕩
，低徊不已。
[編輯本段]虞美人·乳燕飛華屋（蘇軾）
蘇軾
乳燕飛華屋
，悄無人
、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴
。手弄生綃白團扇
，扇手一時似玉。
漸困倚
、孤眠清熟
。簾外誰來推繡戶？枉教人夢斷瑤臺曲
。又卻是
、風(fēng)敲竹
。
石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡
，伴君幽獨
。艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束
。
又恐被
、西風(fēng)驚綠。若待得君來向此
，花前對酒不忍觸
。共粉淚
、兩簌簌
。
蘇軾詞作鑒賞
這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞，上片寫美人
，下片掉轉(zhuǎn)筆鋒，專詠榴花
，借花取喻
，時而花人并列，時而花人合一
。作者賦予詞中的美人、榴花以孤芳高潔
、自傷遲暮的品格和情感
，這兩個美好的意象中滲透進(jìn)自己的人格和感情。詞中寫失時之佳人
，托失意之情懷；以婉曲纏綿的兒女情腸
，寄慷慨郁憤的身世之感
。
上片以初夏景物為襯托，寫一位孤高絕塵的美麗女子
。起調(diào)“乳燕飛華屋，悄無人
，桐陰轉(zhuǎn)午
，”點出初夏季節(jié)、過午
、時節(jié)
、環(huán)境之幽靜?div id="d48novz" class="flower left">
！巴頉鲂略 保瞥霭硇聸龊统鲈∶廊?div id="d48novz" class="flower left">
。
“手弄生綃白團扇
，扇手一時似玉”，進(jìn)而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿
。作者寫團扇之白，不只意襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔
，而且意象征美人的命運
、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃
，為趙飛燕譖，失寵）作團扇歌后
，古代詩人筆下
，白團扇常常是紅顏薄命，佳人失時的象征
。
上文已一再渲染“悄無人”的寂靜氛圍，這里又寫“手弄生綃白團扇”
，著一“弄”字
，便透露出美人內(nèi)心一種無可奈何的寂聊，接以“扇手一時似玉”
，實是暗示“妾身似秋扇”的命運
。以上寫美人心態(tài)，主要是用環(huán)境烘托
、用象征
、暗示方式，隱約迷離
。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢
，繼而好夢因風(fēng)搖竹聲而被驚斷?div id="jfovm50" class="index-wrap">！皾u困倚
、孤眠清熟”句，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞。
以下數(shù)句是說：美人入夢后
，朦朧中仿佛有人掀開珠簾，敲打門窗
，不由引起她的一陣興奮和一種期待
。可是從夢中驚醒
，卻只聽到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲，等待她的仍舊是一片寂寞
。唐李益詩云：“開門復(fù)動竹
，疑是玉人來?div id="m50uktp" class="box-center"> ！保ā吨翊奥勶L(fēng)寄苗發(fā)司空曙》）東坡化用了這種幽清的意境，著重寫由夢而醒
、由希望而失望的悵惘：“枉教人”
、“卻又是”，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來了
。從上片整個構(gòu)思來看，主要寫美人孤眠
。寫“華屋”
，寫“晚涼”，寫“弄扇”
，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情
。
下片用秾艷獨芳的榴花為美人寫照?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！笆癜胪录t巾蹙”
，化用白居易詩“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特征，又帶有西子含顰的風(fēng)韻
，耐人尋味
。“待浮花浪蕊都盡
，伴君幽獨”
，這是美人觀花引起的感觸和情思。此二句既表明榴花開放的季節(jié)
，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭艷
、獨立于群芳之外的品格。
“秾艷一枝細(xì)看取”
，刻畫出花色的明麗動人
。“芳心千重似束”
，不僅捕捉住了榴花外形的特征
，并再次托喻美人那顆堅貞不渝的芳心
，寫出了她似若有情
、愁心難展的情態(tài)?div id="m50uktp" class="box-center"> ！坝挚直磺镲L(fēng)驚綠”，由花及人
，油然而生美人遲暮之感?div id="m50uktp" class="box-center"> ！叭舸镁齺硐虼恕敝两Y(jié)尾
，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜
，共花落簌簌而淚落簌簌
。
詞的下片借物詠情，寫美人看花時觸景傷情
，感慨萬千
，時而觀花
，時而憐花惜花
。這種花、人合一的手法
，讀來婉曲纏綿，尋味不盡
。作者無論是直接寫美人
，還是通過榴花間接寫美人，都緊緊扣住嬌花美人失時
、失寵這一共同點，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情
。
[編輯本段]虞美人·有美堂贈述古（蘇軾）
虞美人·有美堂贈述古
湖山信是東南美3
，一望彌千里4。使君能得幾回來5？便使尊前醉倒更徘徊6
。
沙河塘里燈初上7，水調(diào)誰家唱8
？夜闌風(fēng)靜欲歸時9
，惟有一江明月碧琉璃10。
【注釋】
1.有美堂：嘉佑二年（1057）
，學(xué)士梅摯任杭州太守。臨行時宋仁宗賜詩
，開頭是"地有吳山美
，東南第一州"，梅摯到任后
，筑堂于杭州城內(nèi)吳山上，取名"有美"
。
2.述古：杭州太守陳襄的字
。
3.湖山信是東南美：當(dāng)是化用宋仁宗"地有吳山美，東南第一州"之詩句
。信，確實
。
4.彌：滿
，遍。
5.使君：封建社會對太守
、刺使的稱呼
，此處指陳述古。
6.尊：同"樽"
，酒器
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！秶Z·周語中》有"出其尊彝
。"
7.沙河塘：在杭州城南五里，與錢塘江通
，當(dāng)時為市肆繁華之地。
8.水調(diào)：曲調(diào)名
，是唐代流行的大曲
。
9.夜闌：夜深
。闌：盡，晚
。
10.琉璃：一種礦石質(zhì)的半透明體材料，又寫作"流離"
、"瑠璃"
。此處比喻江水碧綠清澈
。
作者簡介：
蘇軾（1037～1101）
，字子瞻
，號東坡居士，北宋眉山人
。是著名的文學(xué)家，唐宋散文八大家之一
。他學(xué)識淵博，多才多藝
，在書法
、繪畫
、詩詞
、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄
、黃庭堅
、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石
，其畫論
，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之后的文壇領(lǐng)袖
，散文與歐陽修齊名
；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴
，風(fēng)格豪放
，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”
，共為豪放派詞人
。
【賞析】
此詞作于熙寧七年（1074年）七月
。《本事集》云："陳述古守杭
，已皮瓜代。未交前數(shù)日
，宴僚佐于美堂
。侵夜，月色如練
，前望浙江，后顧西湖
，沙河塘正出其下
，陳公慨然，請貳車蘇子瞻賦之
，即席而就。"
這是一首贈別詞
，全詞緊扣"湖山信是東南美"一句
，寓情于景，寫出了江南水鄉(xiāng)旖旎迷人的景色
，充分體現(xiàn)了人物的依依惜別之情。
上闋先總寫湖山之美："信是"寫美景的不容置疑
，"彌千里"寫美景之廣闊
。面對美景和陳公的感慨，作者自然想到其對湖山的留戀
。且想到此番別離，恐難以再次如此相聚
，故"便使尊前醉倒"
，也徘徊不肯離去。
下闋寫夜景
。江上的燈火
，動聽的水調(diào)
，靜謐的夜晚
，柔和的清風(fēng)，皎潔的月光
，清澈的江水
。聽覺、視覺
、觸覺等感覺的融合
，光和聲、動和靜的滲透
。景象由歡騰轉(zhuǎn)為寧靜 畫面色彩也由濃郁轉(zhuǎn)為恬淡
