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      古代通緝令畫像一點都不像,官兵是怎么抓到人的
      
        
      
            眾妙之門
            2023-06-22 20:17:21
        
      

        
      
           
      古代通緝令畫像一點都不像,官兵是怎么抓到人的
      還不知道：古代通緝令的讀者，下面小編就為大家?guī)碓敿?xì)介紹
      ，接著往下看吧~
      無論是古代還是現(xiàn)代
      ，無論哪個時期違法犯罪都是不可避免的?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ，F(xiàn)在有高超的刑偵技術(shù)，通過各種方式都能判斷出罪犯
      。可是在科技不發(fā)達(dá)的古代應(yīng)該怎么辦呢?很多電視劇都有這樣的情節(jié)
      ，在公示欄里貼一張告示
      ，等人來提供線索
      。這種畫像通常是要滿城通緝甚至要全國通緝的
        ，上面有犯罪的人的畫像和所犯的罪，都是黑白的
        ，畫的還很抽象，那么官兵是怎么抓的人呢?
      其實不然
        ，這種畫像并不是為了追求形象的一致，而是為了表現(xiàn)出通緝犯的特征
        。例如一個通緝犯有絡(luò)腮胡，面上有痣或者疤痕
      ，就會把這些特征先畫出來
      ，遇到有這樣特征的人，不管三七二十一
      ，先抓起來審問一遍，即使不是很精確
      ，但是這種方式足夠縮小犯罪嫌疑人的范圍
      。
      并且
      ，古代的交通不如現(xiàn)在的便利
      ，今天的我們可以來一場說走就走的旅行
      ，古人可不行，就連《西游記》里的御弟唐三藏去西天取經(jīng)都還要各個國家的通關(guān)文牒才行
      。在城際關(guān)卡的偵查是十分嚴(yán)格的
      。并且古代的人數(shù)并沒有今天的多，一個城里的人數(shù)是基本固定的
      ，如果來了個外鄉(xiāng)人是很容易被發(fā)現(xiàn)的
      。在這樣的情況下
      ，逃犯想流竄的可能性很小
      。
      同時古代有一種更好的方式
      ，保甲制度。在一個地區(qū)所劃分的區(qū)域內(nèi)的若干人是互相認(rèn)識互相擔(dān)保的
      ，如果逃犯流竄至此或者說本來就是你這一保甲人
      ，你沒有舉報
      ，整個區(qū)域的人都要受到牽連
      ，這也屬于一種連坐的方式
      。沒有人會愿意為了別人去犧牲自己。所以這種戶籍制度在古代十分實用
      。尤其是保甲里的人很少，基本上不會有外人介入
      ，如果有陌生人來并且和通緝令上的通緝犯有相似之處
      ，是一定會被舉報的
      ，很難藏匿，除非落草為寇
      。
      最重要的是
      ，古代也是有“身份證”的
      ，當(dāng)然它不叫身份證，叫做“路引”
      。在古代如果要出遠(yuǎn)門，除了告知父母還必須要告知當(dāng)?shù)卣?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ，?dāng)?shù)卣畷o你發(fā)一張公文
      ，類似于一種介紹信
      、通信證，要依靠這種公文你才能離鄉(xiāng)遠(yuǎn)行
      。如果沒有路引或者你手上的路引“與實物不相符合”都是會被治罪的
      。罪犯逃竄的時候自然不會去官府辦理路引去自投羅網(wǎng)
      ，所以他是逃不了多遠(yuǎn)的
      ，自然會被捉拿歸案
      。
      古代通緝令畫得一點不像，為什么犯人還能被抓?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">。?/span>
      中國古代信息交通相對不是太發(fā)達(dá)
      ，所以古代犯罪之后，官府進(jìn)行抓捕是一個比較麻煩的事
      ，但是中國古代幾千年
      ，一般情況下并未出現(xiàn)大規(guī)模的社會不安呢？罪犯與官府之間一直都是安穩(wěn)處理
      ，那么古代抓捕逃犯為啥不是一件難事呢
      ？
      
在古代罪犯犯事一般他們不是逃
      ，逃亡的罪犯也是不少，一旦他們選擇了逃亡
      ，那么朝廷一般都會下發(fā)通緝令，一時間城里城外的“宣傳欄”上都要被貼滿了告示
      ，這個相信很多人在影視劇中都能看到
      。在觀看影視劇的時候，應(yīng)該也發(fā)現(xiàn)了所謂的通緝令上除了對犯罪嫌疑人的描述是正確的
      ，他們的畫像基本上也就是應(yīng)付應(yīng)付，甚至還有蒙面的畫像
      。
      
那么為什么古代的通緝令畫的一點都不像
      ，犯人最后卻都沒地方逃呢
      ？其實原因很簡單：一
      、雖然畫像看不出來，但是根據(jù)嫌疑人明顯的特征描述
      ，如果遇到嫌疑人的話那么明顯的個人特征就會派上用場，那么嫌疑人就有可能被鎖定
      ；二、古代大都是實行連坐制
      ，在連坐制嚴(yán)格的情況下，犯罪嫌疑人的家屬不單會受到牽連
      ，就連街坊鄰里也會受到牽連
      ，街坊鄰里可不如家人會包庇
      ，所以他們也會盡其所能去找出犯罪嫌疑人。
      
三、在古代也是有“身份證”的
      ，古代官方也會給個人頒發(fā)度牒
      ，路引等驗證身份的東西，古代打尖住店也是需要提供出來給店家的
      ，要是沒有那么店家一般不會同意他留宿
      。要知道制定這些的商鞅也是因為沒帶度牒，不敢打尖住店
      ，最后也沒逃出去
      。如果沒有在城中留宿
      ，選擇在鄉(xiāng)下躲藏，他們一般被發(fā)現(xiàn)后也有人舉報
      。就像電視上演的那樣：一聽口音客官不是本地人吧
      ，那么如果沒有一個證明身份的東西，很有可能店家就會去報官
      。
      
四、通緝令上雖然畫的比較丑
      ，但是根據(jù)各種線索，嫌疑人被發(fā)現(xiàn)的概率還是比較大
      ，除非他鉆進(jìn)深山老林獨自生活
      ，那可能一輩子都不會被抓了。如果要入城
        ，他們被發(fā)現(xiàn)了可是有人爭著去舉報的
        ，因為通緝令上往往都會有賞金的
        ，有些時候還會是重賞
        ，奔著這些賞金相信一般人也會去舉報嫌疑人的
        。
      
所以在古代雖然交通不便，信息不通
        ，但是犯罪的事實成立
      ，就算是要逃也不是簡單的事
      ，中國古代幾千年過來，想要能夠犯罪后逍遙法外的確不是簡單的事，我們現(xiàn)代人到處有監(jiān)控
      ，有監(jiān)聽
      ，古代人更愿意用群眾的力量。
      古代通緝令畫得這么抽象
      ，到底是怎么抓到犯人的
      古代沒電沒網(wǎng)沒天網(wǎng)
      ，抓捕罪犯依靠最多的就是通緝令。但是通緝令的肖像畢竟是人工手畫的
      ，由于畫工的水平有限
      ，加上一個肖像畫上個成千上百次
      ，難免不會出現(xiàn)走樣的情況。
      如果罪犯的肖像特征不是特別明顯（比如臉上一塊x型的疤）
      ，再加上一張大眾臉的話，那豈不是很容易逃脫官府的追捕
      ？

      你這么想就錯了
      ，古代官府“抓逃犯”是很有學(xué)問的
      ，總結(jié)了一下
      ，主要有三點：
      1
        、古代“身份”制度趨于完善
      在西游記中
        ，唐三藏每到一個國家就要互換“通關(guān)文牒”
        ，這就是最早的身份證明
        ，當(dāng)然，這是國家外交層次上的
        。
      戰(zhàn)國時期
        ，商鞅為秦國進(jìn)行變法后
        ，為了增強(qiáng)對于人口的管理
        ，就發(fā)明了一個“照身貼”
        ，也就是大致登記住址
        ，姓名
        ，人屬于哪個郡縣，大致的外貌特征等信息
        ，這也就是最早的“身份證”
        。后來，這一措施歷朝歷代都得到了延伸
        。
      所以，如果一個人犯了罪
        ，只要確認(rèn)姓名
        ，關(guān)于其的通緝令很快就會生成
      ，其信息就會被各地的衙門
      ，捕快所得知
      。

      2、連坐政策
      連坐政策也叫做“保甲”
      ，也是商鞅發(fā)明的。如果一人包庇罪犯
      ，全家同罪，一家包庇罪犯
      ，全村同罪；在這樣的社會風(fēng)氣下
      ，罪犯是藏不住的
      。所以
      ，古代“大義滅親”的現(xiàn)象
      ，非常普遍
      。
      在“小國寡民”的思想下，古代人口流動非常小
      ，所以一旦出現(xiàn)了行蹤不明的陌生人
      ，為了擔(dān)心遭受到“連坐”
      ，古人一般都會叫捕快來巡查
      ，若是陌生人的外貌特征和通緝令上還非常相似，那么基本上就被坐實了
        。

      3
        、“舉報有獎”
      與其說擔(dān)心被連坐，不妨說用“舉報罪犯”來發(fā)財
        。所謂獎賞分明
        ，包庇罪犯同罪，反之舉報罪犯就該嘉獎
        。宋朝時期，明文規(guī)定“舉報凡有殺人重罪者
      ，賞錢五萬”
      ；明朝的風(fēng)氣更嚴(yán)重，“立下舉報之功者
      ，犯人全部財產(chǎn)悉數(shù)歸屬舉報人
      。”
      在“連坐”以及“獎勵”雙重機(jī)制的作用下
      ，這也是為什么即使通緝令上的畫像畫得“四不像”
      ，同樣能夠抓到人的原因
      。就算到如今，利用身份證以及給予獎金的方式
      ，仍在沿用~
      通緝令一點也不像犯人的古代
      ，是怎樣抓到逃犯的
      ？
      作為傳統(tǒng)國粹，國畫有著一種驚人的意境美
      ，多用于山水和花鳥
      ，體現(xiàn)了古人對自然
      、社會與之相關(guān)聯(lián)的哲學(xué)
      、宗教
      、政治等問題
      。
      
然而在寫實這一方面，比較于西方的油畫
      ，國畫就顯然有些不及了
      ，因此我們在過去看到的帝王，很多幾乎是從一個模子里面映出來的
      ，比如網(wǎng)友就發(fā)現(xiàn)，秦始皇
      、漢光武帝、諸葛亮
      、唐玄宗還有顏真卿的畫像，竟然是一個人
      。
      

      
至于帝王畫像當(dāng)中
      ，長得最有特點的，恐怕還要屬于朱元璋的長臉異相
      ，然而根據(jù)史料考證，朱元璋的這種鞋拔子臉
      ，實際上到明末民間才開始出現(xiàn)，也就是說畫師根本沒有見過皇帝長什么樣
      。
      
這因此也就誕生了下一個問題
      ，既然皇帝都畫成這樣
      ，那更無須提古代的通緝令了
      ，在影視劇中
      ，那些抽象的通緝令
      ，也不由得讓人感到可笑      ，而官府
      ，又是如何憑借通緝令抓到犯人的呢
      ？
      

      
實際上通過學(xué)者分析，畫像只不過是個擺設(shè)
      ，一個叫做林附祖的人
      ，就很輕松的說明這個觀點，宋朝末期
      ，元軍南侵
      ，文天祥在南方興起義兵，但是因為寡不敵眾
      ，屢戰(zhàn)屢敗
      ，只能多次轉(zhuǎn)移，而福州的秀才林附祖打算投靠義軍的時候
      ，在無錫被幾個元兵抓住
      ，照著通緝令畫像
      ，非說林附祖是文天祥，林附祖花了好一陣子才說明自己的身份
      ，獲得了自由
      ，投靠義軍之后
      ，他將這番話和文天祥說之
      ，其實兩人完全不一樣，文天祥也頗覺有趣
      ，于是寫下了一首詩：
      
畫影圖形正捕風(fēng)，書生薄命入置中
      。
      
胡兒一似冬烘眼
      ，錯認(rèn)顏標(biāo)作魯公
      。
      

      

      
這也很好說明畫像在通緝令上的窘境，由于這是十萬火急的情報
      ，要快速散發(fā)到各州各郡
      ，除此之外，又沒有打印機(jī)
      ，至于畫畫的師爺，本人當(dāng)然也沒有見過嫌犯
      ，在這種火急火燎的情況下趕工出來的畫像
      ，能夠有多大的真實性也就不難想象了
      。
      
因此通緝令最重要的部分
      ，還是在內(nèi)容上。1974年
      ，考古學(xué)家在甘薯境內(nèi)肩水金關(guān)出土的《甘露二年丞相御史書》
      ，是至今為止人們發(fā)現(xiàn)的最早通緝令。
      

      
通緝令搜捕的對象
      ，是一名因為廣陵王劉胥詛咒案牽連的王府侍女
      ，被稱作外人
      ，通緝令一共分為了兩部分
      ，前半部分介紹了通緝犯的年紀(jì)，和模樣
      ，里面這樣提到：“為人：中狀
      ，黃色
      ，小頭，黑發(fā)
      ，隋（橢）面
      ，拘頤，常戚額
      ，如顓狀
      ，身小長，托瘦少言
      ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！?/strong>可以說簡短幾句話
      ，就將一個人模樣從性格描寫的淋漓盡致。
      
而后半部分
      ，又具體介紹了通緝令的傳播情況，最終層層疊加來到了肩水金關(guān)
      。
      

      
而另外一個能夠確保通緝令抓到犯人的條件，則是古代嚴(yán)格的保甲制度
      ，這種帶著軍事化的戶籍管理制度
      ，能夠及時確保陌生人的排查，以戶為單位
        ，設(shè)戶長
        ；十戶為甲
        ，設(shè)置甲長，十甲為保
        ，設(shè)置保長。
      
明代的《六十種曲贈書記》中一個片段
        ，就說明了通緝犯的“艱難處境”：“老奴走到街坊上
        ，只見喧喧嚷嚷，捱捱擠擠
        ，都在那里看什么榜文
        。老奴也在人叢中一看
        ，原來把官人與老奴畫影圖形
        ，各處張掛。又要十家一牌
        ，五家一保
        ，逐日捱查
      。不舉首者
      ，一體同罪
      。我們怎生走得脫身？”因此
      ，大家也不要太拘泥于通緝令上的印象哦
      ！
      

          
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