。
2、人物生平：李賀于唐德宗貞元六年（公元790年）
，出生于福昌縣昌谷（今洛陽宜陽縣三鄉(xiāng)）一個破落貴族之家
，遠祖是唐高祖李淵的叔父李亮（大鄭王），屬于唐宗室的遠支
，武則天執(zhí)政時大量殺戮高祖子孫
，到李賀父親李晉肅時，早已世遠名微
，家道中落
，隱淪昌谷。李賀對自己有李唐宗室高貴血統(tǒng)這一點十分自豪
，在他的降里一再提起：“唐諸王孫李長吉”
、“宗孫不調為誰憐”、“為謁皇孫請曹植”
。但實際上
，他這個“宗室王孫”恐怕連大鄭王房的嫡脈也不是，至少是家道早就衰落了。
李賀的生平事跡
人物生平
宗室王孫
李賀于唐德宗貞元六年（公元790年）
，出生于福昌縣昌谷（今洛陽宜陽縣三鄉(xiāng)）一個破落貴族之家
，遠祖是唐高祖李淵的叔父李亮（大鄭王），屬于唐宗室的遠支
，武則天執(zhí)政時大量殺戮高祖子孫
，到李賀父親李晉肅時，早已世遠名微
，家道中落
，隱淪昌谷。
李賀對自己有李唐宗室高貴血統(tǒng)這一點十分自豪
，在他的降里一再提起：“唐諸王孫李長吉”
、“宗孫不調為誰憐”、“為謁皇孫請曹植”
。但實際上
，他這個“宗室王孫”恐怕連大鄭王房的嫡脈也不是，至少是家道早就衰落了
。
李賀自述家境時說：“我在山上舍
，一畝嵩磽田。夜雨叫租吏
，舂聲暗交關
。”（《送韋仁實兄弟入關》）父親李晉肅
，早年被雇為“邊上從事”
。大歷三年（768）去蜀任職，曾與表兄杜甫相遇于公安
，“漂泊”一生
，到李賀出生的貞元年間，晉肅稍得升遷
，任陜縣令
，但不久老死。
母親鄭氏
，生一女二子
，長守昌谷。大女出嫁后
，家境愈貧寒
。李賀兄弟二人外出謀生，欲飽肌腹
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，特此易斗粟”（《勉愛行二首送小季之廬山》），凄涼之狀
，于此可見
。
李賀自幼體形細瘦，通眉長爪
，長相極有特征
。他才思聰穎，七歲能詩
，又擅長“疾書”
。相傳貞元十二年（公元796）李賀正值七歲，韓愈
、皇甫湜造訪
，李賀援筆輒就寫就《高軒過》一詩，韓愈與皇甫湜大吃一驚
，李賀從此名揚京洛? 。
年紀稍長
，李賀白日騎驢覓句
，暮則探囊整理，焚膏繼晷
，十分刻苦
。李商隱作《小傳》云：“恒從小奚奴，騎巨驢
，背一古錦囊
，遇有所得，即書投囊中
，及暮歸
，太夫人使婢受囊出之，所見書多
，輒曰：‘是兒要當嘔出心乃已耳
！’”。貞元二十年（804年）
，十五歲的李賀就已經(jīng)譽滿京華與李益齊名了
。
唐順宗永貞元年（805年），李賀十六歲
，當年順宗帶病繼位（中風）
，任用王叔文、韋執(zhí)誼等除弊革新
，史稱永貞革新
。八月宦官俱文珍勾結貴族官僚改元永貞，逼順宗稱病退位，新政遂敗
。次年
，順宗病亡。唐人（劉禹錫
、柳宗元等）在詩文中有影射
，指稱順宗并非病故，而是遇害而死
。李賀成年后
，得知此事，做《漢唐姬飲酒歌》諷刺
。
仕途失意
唐憲宗元和二年（公元807年）
，李賀十八歲歲左右，即已詩名遠播
，元和三
、四年間（公元808～809年），李賀寫《雁門太守行》謁韓愈
，又聞韓愈在洛陽
，李賀往謁。據(jù)說
，韓愈與皇甫湜曾一同回訪
，賀寫了有名的《高軒過》詩。本可早登科第
，振其家聲
，但“年未弱冠”，即遭父喪
。
當時
，服喪“務必以三年全期為限，所以直到元和五年（810年）韓愈才與李賀書
，勸其舉進士
。該年初冬，二十一歲的李賀參加房式主持
，韓愈參與組織的河南府試
，作《河南府試十二月樂詞并閏月》，并一舉獲雋
，年底即赴長安應進士舉
。可是“闔扇未開逢猰犬”
，妒才者放出流言
，謂李賀父名“晉肅”
、“晉”與“進”犯“嫌名”。
盡管韓愈“質之于律”“稽之于典”為其辯解
，終無可奈何
，李賀不得不憤離試院。元和三年（公元808年）春
，十九歲的李賀離京返回昌谷
，作《出城》，當年十月間
，再次西入長安
。經(jīng)停洛陽，韓愈
、皇甫湜到訪慰藉落第之人
，李賀作《高軒過》答謝。十月十四日
，李賀在洛陽仁和里坊的宅院中
，與前輩話別，作《仁和里雜敘皇甫湜》
。
元和五年（810年）
，這一年李賀二十一歲，韓愈調為河南令（河南府
，治所洛陽），有詩《燕河南府秀才》
，詩中有“惟求文章寫
，不敢妒與爭”?div id="jfovm50" class="index-wrap">？赡苁歉袘汛饲袄钯R的不幸遭遇
，誡勉本屆考生。
未能參加進士考試
，對李賀打擊甚重
，他曾寫了不少抒憤之詩，當年回到昌谷
。大約因其為李唐宗室的后裔
，又有韓愈為之推獎，元和六年（811年）五月
，李賀又返回長安
，經(jīng)宗人推薦，考核后
，父蔭得官
，任奉禮郎
，從九品。從此
，“牢落長安”長達3年
，為官3年間，李賀親身經(jīng)歷
，耳聞目睹了許多事情
，結交了一批志同道合的朋友，對當時社會狀況有了深刻的認識
。
個人生活雖不如意
，卻創(chuàng)作了一系列反映現(xiàn)實、鞭撻黑暗的詩篇
。雖然此間心情“瞧悴如芻狗”
，但增長了生活閱歷，擴充了知識領域
，在詩歌創(chuàng)作上大獲豐收
。所謂賀詩“深刺當世之弊，切中當世之隱”（清姚文燮語）
，大多數(shù)作品就產(chǎn)生在這一時期
。他在中唐詩壇乃至整個唐代文壇的杰出地位，應該說主要是這一時期寫下的近60首作品奠定的
。
晚年漂泊
由于遷調無望
，功名無成，哀憤孤激之思日深
。加之妻又病卒
，李賀憂郁病篤，元和八年（813年）春告病回昌谷休養(yǎng)了一段時日
。但他不甘沉淪
，又舉足南游，希望在南楚或吳越一展才華
。離長安時
，他的友人無可和尚（青龍寺高僧）也曾寫過一首《送李長吉之任東井》的詩，預祝他南游成功
，但結果大約也不妙
。
“九州人事皆如此”，他折回洛陽
，告別長輩皇甫湜等親友
，同年十月十四日又西進長安。元和九年（814年）
，他決然辭去奉禮郎之職
，重回昌谷“歸臥”
。然后取道宜陽、洛陽
、經(jīng)河陽
，入太行，過長平
、高平
，于深秋到達潞州（今山西長治市）。此后在潞州張徹的薦舉下
，做了3個年頭的幕僚
，為昭義軍節(jié)度使郗士美的軍隊服務，幫辦公文
。
元和十一年（816年）
，因北方藩鎮(zhèn)跋扈，分裂勢力猖獗
，郗士美討叛無功
，告病到洛陽休養(yǎng)，友人張徹也抽身回長安
。李賀無路可走
，只得強撐病軀，回到昌谷故居
，整理所存詩作
，不久病卒，時年二十七歲
。
擴展資料：
作品風格
李賀詩歌詩風以空靈甚至詭異見長
，在內容上主要是抒發(fā)懷才不遇的悲憤；描寫幻想中的神鬼世界
；描寫人民的疾苦；揭露時弊
、批判統(tǒng)治者的荒淫昏聵
，歌頌邊塞將士英勇衛(wèi)勉等。其藝術特點為：想象奇譎
，辭采詭麗
，變幻繽紛，刻意創(chuàng)新
。
詩歌意象跳躍
，結構不拘常法。修辭的奇巧和詩歌語言的奇峭
。但有其不足
，追求奇峭虛幻而往往流于晦澀險怪
，缺少完整的形象和連貫的情思脈絡，難于索解
。?
1
、語言悲冷凄苦
奇特的語言營造悲冷的氛圍是李賀詩歌最為成功的因素之一，也是“長吉體”能在繁花似錦的詩歌苑囿中一枝獨俏的關鍵所在
。典型如李賀的《秋來》詩文
。《秋來》這首詩大約作于李賀辭官歸家的時期
。
糟糕的心情
、蕭瑟的秋風、刺骨的冷雨
，觸發(fā)了詩人心中無限的悲苦哀愁
，詩人主觀情思與孤墳野鬼融于一體，托物傳情
，借“鬼”寄慨
，以瑰麗奇特的藝術形象來抒發(fā)詩人抑郁未伸、懷才不遇的深廣憂憤
，凝成了瑰美而冷俏的語言
，讀來令人膽顫心驚，毛骨悚然
。 [18]?
李賀把詩歌作為嘔心瀝血和事業(yè)
，其母說他“嘔出心乃已”。他刻意追求詩歌語言的瑰美冷峭
。宋代嚴羽在他的《滄浪詩話》云中說“長吉之瑰詭
，天地間自欠此體不得?div id="m50uktp" class="box-center"> ！薄肚飦怼愤@首詩中桐風驚心
、香魂吊客，鬼唱鮑詩
，恨血化碧等悲冷的意象充分體現(xiàn)了李賀語言的藝術特色
。別具一種魅力。?
2
、選詞煉句
，不落窠臼
李賀詩受楚辭、古樂府
、齊梁宮體
、李杜、韓愈等多方面影響
，經(jīng)自己熔鑄
、苦吟
，形成非常獨特的風格。李詩最大的特色
，就是想象豐富奇特
、語言瑰麗奇峭。長吉上訪天河
、游月宮
；下論古今、探鬼魅
，他的想象神奇瑰麗
、旖旎絢爛。長吉刻意錘煉語言
，造語奇雋
，凝練峭拔，色彩濃麗
。他的筆下有許多精警
、奇峭而有獨創(chuàng)性的語言。
如“羲和敲日玻璃聲”（《秦王飲酒》）
、“銀浦流云學水聲”（《天上謠》）
、“玉輪軋露濕團光”（《夢天》）等匪夷所思的奇語，比比皆是
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？梢哉f，尚“奇”是長吉所處的時代
、特別是他的良師益友韓愈所代表的韓孟詩派共同的追求
。
他也有不少明快易懂的作品，如《勉愛行》
、《感諷五首》其一
、《京城》、《嘲少年》等
。與“詩仙”李白
，“詩圣”杜甫，“詩豪”劉禹錫
，“詩魔”白居易一樣
，另有四字真言
，鬼
、泣、血
、死
，故被稱為"詩鬼"
。
長吉詩的另一大特點就是較多地寫古體詩、寫樂府
，很少寫當時流行的近體詩
，現(xiàn)存詩作無一首七律。李賀在樂府詩的繼承和創(chuàng)新方面作出了杰出貢獻
，借古寓今
，或諷或嘆，靈活多變
，渙然有新意
。在同時代的“元白”、“張（籍）
、王（建）”兩派樂府外
，別開境界，獨樹一幟
。
他特別擅長短篇
，如《天上謠》、《夢天》
、《帝子歌》等
，是后人稱為“長吉體”的代表作。在唐代
，李商隱
、溫庭筠的古詩，就是走李賀所開辟的道路
。宋人賀鑄
、周邦彥、劉克莊
、謝翱
、文天祥，元人薩都剌
、楊維楨
，明人湯顯祖，清人曹雪芹
、黎簡
、姚燮，都受到李賀詩的影響
。
3
、選擇物象，獨辟蹊徑
元代孟肪曾說：“讀長吉《十二月樂詞》，其意新而不蹈襲
，句麗不淫
，長短不一，音節(jié)各異
。這組詩在選取物象和意境上全避熟典
，詩中二月不用折柳，三月不用桃李
，五月不用蒲艾
，七月不用牛女，八月不賦明月
，九月不寫登高
。這是那些只會吟“天對地、雨對風
、大陸對長空
。雷隱隱、霧蒙蒙
、山花對海樹
、赤日對蒼穹”的酸窮文人無法企及的境界。
再如其代表作《秦王飲酒》
，詩歌為《秦王飲酒》卻“無一語用秦國故事”（王琦《李長吉詩歌匯解》）
。與其所有詠古詩一樣，其題旨多在“筆墨蹊徑”之外
，他寫古人古事
，大多用以影射當時的社會現(xiàn)實，或借以表達自己郁悶的情懷和隱微的意緒
，現(xiàn)實意義的詠古之作在他的集子里是很難找到的
。?
多用衰老和死亡意象：中國詩歌史上，幾乎再沒有一個青年詩人那樣偏嗜描寫衰老
、死亡的事物
，翻開長吉詩集，這類意象觸目皆是
，到處是老
、死、衰等字眼
，其他像殘
、斷、墮
、瘦
、古
、鬼、枯
、頹、病
、敗
、朽、暮
、弊
、破、哭
、愁
、幽、折
、荒
、血、寒
、泣
、悲、凄
、苦等字眼也隨處可見
。
統(tǒng)計結果表明，上述字眼在李賀詩集中共出現(xiàn)440余次
，平均每首詩出現(xiàn)兩次
，出現(xiàn)最多的為“老”字（48次），其次是“寒”字（34次）
， “斷”字（33次）
，“愁”字（24），“死”字（20次）
。
常用鬼意象：李賀的“鬼詩”
，總共只有十余首，不到他全部作品的二十分之一
，然而“鬼”字卻與他結下了不解之緣
，被人們目為“鬼材”、“鬼仙”
，這些詩表現(xiàn)了什么樣的思想感情
，應當怎樣評價，也成了一樁從古至今莫衷一是的筆墨公案
。在李賀筆下的鬼魂世界中
，有蘇小小墓上幽冷飄忽的魂魄
；有劉徹茂陵前夜聞曉無的馬嘶；有南山的漆炬迎人
，土曠螢擾
；有冷雨中的秋墳鬼唱，恨血千年
。
毋庸諱言
，李賀的詩也有不少缺點。一方面由于過分雕琢求奇
，有的作品語意晦澀
、堆砌詞藻，藝術形象欠完整
，情思脈絡欠連貫
。他的詩作內容有一部分承襲了屈原《楚辭》中《山鬼》、《國殤》等篇的傳統(tǒng)
，如《神弦曲》
、《雁門太守行》、《金銅仙人辭漢歌》等
。
另一部分則很有現(xiàn)實主義風格
，如《老夫采玉歌》，反映了貧民生活的艱苦
。同時他的詩中也流露出對好景不常
、時光易逝的感傷情緒。貶李者說是“牛鬼蛇神太甚”（張表臣《珊瑚鉤詩話》）
，甚至認為是“詩之妖”（潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》）
。王世貞用一個“過”字來簡要概括長吉詩，還是很有道理的
。
人物評價
李賀是繼屈原
、李白之后，中國文學史上又一位頗享盛譽的積極浪漫主義詩人
。他的詩對統(tǒng)治者的昏庸
、腐朽，藩鎮(zhèn)割據(jù)的黑暗現(xiàn)實
