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      李清照為什么會(huì)重視詞的文學(xué)性與聲韻之間的融合
      
        
      
            眾妙之門
            2023-06-24 10:19:20
        
      

        
      
           
      大家好，說起李清照的話
      ，各位一定都有所耳聞吧
      。
      人們解讀古代詩詞的時(shí)候，很容易將視覺意象與情感體驗(yàn)聯(lián)系在一起
      ，卻往往忽視了體驗(yàn)世界的另一種感官媒介———聽覺
      。聽覺也是把握和感知世界的重要途徑之一
      。
      李清照在《詞論》里認(rèn)為詩文分平仄
      ，而歌詞分五音
      ，又分五聲……又分清濁輕重
      。她對(duì)于詞的語言極具敏銳的辨析力，一方面是對(duì)于當(dāng)時(shí)宋代流行詞體音樂的深刻理解與個(gè)性化的闡釋
      ，另一個(gè)方面是對(duì)于詞的語言本身所具有的節(jié)奏和音律高度敏感。李清照注重詞的文學(xué)性與聲韻之間的融合
      ，在她看來，詞是音樂文學(xué)
      ，需要做到聲與詞
      、曲與詞等和諧結(jié)合
        ，才能保證詞的藝術(shù)魅力
        。聽覺這類特殊的情感經(jīng)驗(yàn)在詞中需要轉(zhuǎn)換成感官性的語言
        ，聲音詞語在李清照的詞中承載的情感大多是濃濃的愁思與悲情
        。
      李清照的詞體現(xiàn)了聲律與詞的融合，解決了當(dāng)時(shí)新內(nèi)容與舊形式的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法之間的矛盾
        。特別是在經(jīng)歷了由北到南的歷史變革后，詞與音樂更是難以結(jié)合在一起
        。人們?cè)u(píng)價(jià)她“用字奇橫而不妨音律”“以尋常語度人音律”。首先
        ，她詞中的詞語是脫出觀念性束縛的感性顯現(xiàn)
        ，并且節(jié)奏符合音樂
        。如《聲聲慢·尋尋覓覓》：“尋尋覓覓
        ，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”
      ，用7組疊字奠定了全詞的基調(diào)
      。既描寫了作者在經(jīng)歷了許多波折后，因若有所失而到處尋覓的一種精神恍惚狀態(tài)
      ，又真實(shí)地表達(dá)了她寄身異地、無人為伴
      、孤獨(dú)寂寞的處境。其中疊字的平仄抑揚(yáng)之變化
      ，使得字與詞具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感
      ，而節(jié)奏是音樂動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)
      ，也是詞體善感的又一個(gè)重要的藝術(shù)結(jié)構(gòu)要素
      。
      其次，李清照的詞中聲音描寫與情感表達(dá)之間有緊密的聯(lián)系
      。一方面是“顯性的聲音”無不使人聞聲起意，如《行香子·天與秋光》：“聞?wù)杪晸v
      ，蛩聲細(xì)，漏聲長”;《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭罚骸皻w鴻聲斷殘?jiān)票獭钡?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      。聲音詞語溝通了客觀事物與主題之間的聯(lián)系
      ，從而更能凸顯出聲音的“在場(chǎng)性”
      。另一方面是“隱性的聲音”
      ，是指聲音的隱含
      ，如《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》：“爭(zhēng)渡
      ，爭(zhēng)渡
      ，驚起一灘鷗鷺
      。”在詞中緩緩地道出主人公劃船時(shí)力量之大
      ，聲音之響
      ，驚起了灘上的鷗鷺，從而體現(xiàn)出活潑靈動(dòng)的聽覺之態(tài)。
      再次
      ，李清照詞作中的“愁聲”也間接地影響了意境的呈現(xiàn)方式
      。因?yàn)槁曇羲鶢I造出的意境延伸了詞的動(dòng)態(tài)多維空間性，打破了詞的靜態(tài)之感
      ，向人們展示了一個(gè)不斷發(fā)出動(dòng)態(tài)的聲音景觀。如《好事近·風(fēng)定落花深》：“魂夢(mèng)不堪幽怨
      ，更一聲啼鴂?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！睂戯L(fēng)定花落之后
      ，落紅堆似雪一般
      ，醒目的紅白相映之境
      ，雖落英滿院，可甚為凄美
      。在嘆息花事將了之時(shí)，又憶酒闌人散
      ，青燈孤影
      ，魂夢(mèng)幽怨
      ，一片凄涼溢出景外
      ，靜態(tài)的景物被一聲鴂啼喚醒
      。似水年華安靜地逝去
      ，卻無法帶走一位老人無窮無盡的愁思與悲情，將自然的靜態(tài)畫面化為連續(xù)不斷的動(dòng)態(tài)愁思
      ，動(dòng)靜之中這一聲鴂啼拓展了詞的縱深度，并延伸了詞的空間
      。詞中的愁思化為時(shí)空中讀者與作者的共同愁思，使得愁思在共鳴之中開始
      ，又留下不斷令人回味的動(dòng)態(tài)聲音
      。
      最后，李清照詞境的聲音描寫具有一定的基調(diào)性
      。這種聲音被傅修延稱為“主調(diào)音”
      ，它確定起整幅音景的調(diào)性，形象地說
      ，它支撐起或勾勒出整個(gè)音響背景的基本輪廓。李清照詞中的聲音有寄托愁思的雨聲
      ，蘊(yùn)含凄涼的啼鳴之聲，羌笛與簫聲更是點(diǎn)明并渲染了濃厚的悲涼情感
      ，如“忍一聲羌笛”“傷心枕上三更雨”“草際鳴蛩
      ，驚落梧桐”等
      ，看似簡(jiǎn)單的聲音背后卻交織著多重意蘊(yùn)與獨(dú)特的韻味
      。同時(shí)，通過景物的聲音襯托出作者的主體存在
      ，特別是能夠凸顯出作者在“聽”的過程中所融入的情感，例如
      ，“坐上客來，尊前酒滿
      。歌聲共
      、水流云斷?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！薄安蝗缦颉⒑焹旱紫?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">，聽人笑語
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！彼说泥诹粮杪暫蜌g聲笑語與作者內(nèi)心的冷清孤寂形成了鮮明的對(duì)比
      ，更顯作者之孤獨(dú)
      。而“無我之境”則是景與情的彼此交融
      ，不論是“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏
      、點(diǎn)點(diǎn)滴滴
      。”還是“染柳煙濃
      ，吹梅笛怨，春意知幾許
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！本芭c情無不展現(xiàn)出濃濃的愁思與悲情
      。
      柏拉圖認(rèn)為：“美只起于視覺和聽覺所產(chǎn)生的快感?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！焙诟駹栒f：“藝術(shù)的感性事物只涉及視聽兩個(gè)認(rèn)識(shí)性的感覺，至于嗅覺
      、味覺和觸覺則完全與藝術(shù)欣賞無關(guān)
      ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！崩钋逭赵谠~作里極為重視身體感官的運(yùn)用
      ，除了聽覺和視覺的描寫，還出現(xiàn)了觸覺
      、嗅覺等，例如
      ，“和羞走，倚門回首
        ，卻把青梅嗅
        。”“露濃花瘦
        ，薄汗輕衣透?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！敝旃鉂撜J(rèn)為，詩的境界是用“直覺”呈現(xiàn)出來的
        ，它是“直覺的知”的內(nèi)容而不是“名理的知”的內(nèi)容
      。注重身體感官的運(yùn)用
      ，標(biāo)志著李清照詞作的藝術(shù)感覺走向細(xì)膩
      ，也展現(xiàn)了詞人的獨(dú)特感性體驗(yàn)
      。
      

          
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