古代錢幣是如何制造出來的,古人根據(jù)需要可分為“母范”和“子范”
今天小編就給大家?guī)砉糯X幣的文章
，希望能對大家有所幫助。
導(dǎo)語：
需要可分為“母范”和“子范”.png)
2009年的冬天，徐州市大同街附近的施工工地上發(fā)現(xiàn)了重量近1500千克的新莽時期的貨幣
，所有的錢幣都是用麻繩穿系后整齊地碼放在坑內(nèi)
。這么多的錢幣
，是如何制造出來的呢?
兩漢時期青銅錢幣普遍采用的是范鑄法
。鑄錢首先要制作出錢范
，再將熔化的銅水注入錢范之中
，等到冷卻以后取出
，這時的錢幣形制還比較粗糙，還要進(jìn)行進(jìn)一步的精加工
。 因此錢幣的生產(chǎn)數(shù)量
、生產(chǎn)效率，以及錢幣質(zhì)量的好壞
，在很大程度上是由錢范的制造技術(shù)水平?jīng)Q定的
。漢代社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展，對錢幣需求相應(yīng)擴(kuò)大
，迫切要求增加錢幣供應(yīng)
，從而也促進(jìn)范鑄技術(shù)改進(jìn)，提高鑄造錢幣效率
。
錢范根據(jù)不同的需要
，可以分為“母范”和“子范”。現(xiàn)代的“模范”一詞
， 其詞源本義就是制造青銅器物的模型和模子
，在中國古代青銅器鑄造中，離不開“?div id="m50uktp" class="box-center"> ！焙汀胺丁?div id="m50uktp" class="box-center"> 。鑄錢的銅范常常被稱為“銅母范”，上面排列著將要鑄造的錢幣模型，即為“銅?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?div id="m50uktp" class="box-center"> ，用它來翻制帶有錢幣型腔的陶子范，就比較方便
。用一塊銅母范
，可以翻制許多“陶子范”即為“陶范”。
人們將同類的陶子范疊放起來
，將上下各層子范通過中間的孔道接通
，那么一次澆鑄中，熔化的銅水可以流向各個層面
，就可以得到更多的錢幣
。這就是錢幣鑄造中最早采用的疊鑄技術(shù)。正是疊鑄技術(shù)使?jié)h初銅母范上的錢幣模型大多呈放射排列
，這樣更利于鑄造中青銅溶液的流動
。漢武帝以前，民間和郡國都能私自鑄幣
，但其規(guī)模自然不能與國家鑄幣廠相比
。民間大多采用簡單易行的石范鑄錢，郡國因具有一定財力及技術(shù)力量
，則大多采用銅范鑄錢
。
由考古發(fā)現(xiàn)得知，郡國鑄造五銖錢大多用的是銅子范
。徐州博物館館藏的幾方子范均為銅質(zhì)
，很多人在參觀時都會發(fā)問：熔化的青銅液體流人銅范內(nèi)是否能夠澆鑄出貨幣來?答案是肯定的。有專家實驗研究
，澆鑄前在銅范面上涂上一層含碳的液體
，一方面便于脫模，另方面又起到了高溫銅液與銅范間的隔離膜作用
。
到了元鼎四年(公元前113年)
，漢武帝廢除赤仄五鐵，又禁止郡國鑄錢
，各個郡國鑄造的五銖全部銷毀成銅
，送交到上林三官，并明令全國統(tǒng)一使用上林三官新鑄五銖
。作為一個國家
，要想統(tǒng)一幣形， 除頒布嚴(yán)格法令以外
，還必須有技術(shù)保證
。
歷年出土與發(fā)現(xiàn)的西漢上林三官五銖錢范
，與武帝以前的石質(zhì)、陶質(zhì)
、銅質(zhì)陰文面范明顯不同
。到目前為止，發(fā)現(xiàn)的上林三官五銖錢范
，基本上都是陶范
，但是它們并不像半兩陶子范那樣能直接用來鑄錢。武帝以后的五銖陶范中不少是陶質(zhì)陽文范
，它們并不是用來直接鑄錢的
，而是用來翻制子范用的，故稱它們?yōu)椤疤漳阜丁?div id="jfovm50" class="index-wrap">。西漢陶母范的大量應(yīng)用
，說明其制范、鑄錢工藝比之前又有了新的發(fā)展
。
發(fā)展到新莽時期
，王莽多次推行幣制改革
，幣形花樣翻新
，這也促使鑄幣的精度、工藝等得到進(jìn)一步提高
。 到了隋唐五代則采用翻砂法鑄幣
，錢幣數(shù)量就增加得更快了。
誰能告訴我?guī)讉€鑒定古代花錢的方法
1
、看銅色 歷代古錢幣大多數(shù)是以銅合金形式鑄造的
，因而合金的成分不同，錢幣也隨之呈現(xiàn)出不同的顏色
。用銅鋅合金鑄造的錢幣呈黃色
，銅錫合金鑄造的錢幣呈青色。 2
、認(rèn)銹 今所見錢幣
，無外乎兩種：一為發(fā)掘品，一為傳世品
。發(fā)掘品在地下埋藏了許多年
，其表面都長滿了銅銹。傳世品也因氧化作用
，表面有一層包漿
，呈黑色或暗銅色。 出土的錢幣表面銹色深深漬入錢幣里面
，因為其分子結(jié)構(gòu)穩(wěn)定
、緊密
，所以真銹很不容易擦掉。而偽造銹色則在錢幣表面
，稱做“浮銹”或“粉狀銹”
，比較輕浮，容易脫落
，往往經(jīng)堿水一煮
，做上的假銹便迅速消失 3、看銘文 中國金屬鑄幣的一大特點就是有銘文書寫每一種錢幣文字的字體各有特征
，不同時代的鑄幣銘文
，有不同的書寫風(fēng)格。根據(jù)這些特征可檢驗是否為同時代的錢幣
。 鑒定一枚錢幣書體對不對
，首先要看它是否符合當(dāng)時的特點；第二步才看它是否符合本品種的特點
。如：“益化”圜錢雖為先秦大篆
，但它又同時有齊文字的特征，不同于同時期其他各國之圜錢文字
；發(fā)現(xiàn)有東周
、西周的圜錢，若其錢文是小篆書寫
，顯然是偽品無疑
。 4、聽聲 許多錢幣學(xué)家和收藏家喜歡用聽聲音的辦法鑒定古錢
。古錢幣由于質(zhì)地的原因
，年代越久遠(yuǎn)，火氣盡脫
，氧化越嚴(yán)重
，擲于水泥地面其聲音也越喑啞。先秦時期的刀
、布
、圜錢均基本是啞音。而明代以后的錢幣
，距今時間較近
，還未受到深層的氧化，聲音則清脆
、響亮
。 5、辨鑄造方法 中國古代鑄幣的鑄造
，大概經(jīng)過了子范(土
、石
、銅)、母范(磚
、銅)
、翻砂等幾個發(fā)展階段。無論是真錢還是偽品的各種鑄造方法
，都會在錢幣上留下相應(yīng)的痕跡
。這些痕跡就是鑒定錢幣真?zhèn)蔚挠辛σ罁?jù)。 6
、聞味 偽品錢幣多是用化學(xué)物質(zhì)來偽造裝飾
，往往會散發(fā)出一種難聞的、刺鼻的化學(xué)怪味
，而真品錢幣則沒有這種怪味
。 7、觀版別 從版別上辨別古錢最主要的辦法是除了多看錢譜之外
，必須要多接觸實物
，以熟悉各個朝代的錢幣真品。不但要注意珍稀品
，更要注意大量的普通品種
。因為這些普通品很少偽品。如戰(zhàn)國時期刀幣形制特殊
，造偽者只好用真品翻砂制造贗品
，其破綻在于翻砂鑄造后的錢幣偏小
，較為厚重
，文字膚淺，銅質(zhì)粗糙
，銹色不對且易脫落
。
如何辨別出古代錢幣的作偽方法
古錢的作偽與辨?zhèn)?
中國從有貨幣算起，已經(jīng)有幾千年的時間了
。在這漫長的歲月里
，錢幣的品種不下有數(shù)干種，其中有珍稀品
，也有普通品
。人稱“物以稀為貴”。大凡收藏錢幣的人總想得到存世不多的珍貴錢幣
，這種心理恰恰被那些古董商所利用
，魚目混珠，偽品便出現(xiàn)了
。因此
，無論是收藏
、還是研究錢幣，首先需要解決的是如何去偽存真的問題
。本文想就幾種錢幣作偽和鑒定的方法
，以及鑒定錢幣所應(yīng)具備的一些知識等方面作一比較系統(tǒng)的介紹。
1.古錢作偽的主要方法
(1)翻砂法
。
翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法
。隋以前鑄錢多采用錢范鑄造，自唐代開始
，則采取母錢翻砂的技術(shù)
，不管是哪一種鑄造方法，除了某些歷史時期外
，總體上說都比較講究鑄幣的工藝質(zhì)量
，錢幣的質(zhì)地一般都比較緊密細(xì)致，流傳至今
，表面自然產(chǎn)生一層色呈深褐色的包漿
，讓人感覺火氣盡退，色澤柔和
。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎
，致使錢質(zhì)疏松，讓人感到火氣很重
，錢面砂眼和氣孔雖經(jīng)打磨
，但總不及自然磨損而顯得光滑。
制造偽錢一般采用母錢翻鑄的方法
，極少有用錢范作偽的
。古代鑄錢，放入砂箱中的母錢不止一枚
，而是整箱
，由于是整箱翻砂模，砂模壓力均勻
，鑄造出來的錢幣厚薄一致
。而作偽者一般僅雕刻一枚母錢，不是整箱翻砂模
，因此
，同樣是母錢翻鑄，由于母錢的數(shù)量和鑄造工藝不一樣
，翻鑄出來的錢幣厚薄因變形而不同
。
古代鑄錢從砂模中取出的錢幣毛坯往往成樹形，需要加工打磨
，由于古錢形制是方孔圓形
，所以翻鑄出來的錢幣毛坯被串在同一根方棒上
，同時旋轉(zhuǎn)打光，錢幣邊上留下的銼痕并不成直線狀
，而成弧線形
，與錢邊平行，從清代咸豐錢中的一些大錢還可以隱約地觀察到
，即使如此
，由于年代的久遠(yuǎn)，錢邊的銼痕或者消失了
，或者已不很清晰了
。相反，作偽者銼毛坯時只知道反復(fù)銼磨
，使錢邊光滑就行了
，形成錢邊的銼痕雜亂無章，或者呈直線狀
，使人有一種全新的印象
。但是，值得一提的是
，王莽布幣的加工方法與眾不同
，它們被加工時盡管也可能數(shù)十枚地串在一起，由于形制上并不是圓的
，所以銼磨的痕跡或與錢面垂直
，或與錢面成一定的斜交，成直線狀
。而贗品一般并不注意這些
，大多留有合模范線。
鑒定錢幣
，錢穿即錢幣的方孔也是應(yīng)注意的地方
，這是作偽者往往忽略的地方
，古代的錢幣加入商品流通領(lǐng)域之后
，人們使用時是用繩索之類的工具將錢幣串在一起的，所以
，隨著錢幣流通時間的增加
，錢穿經(jīng)自然磨損已不再像新出爐的錢幣那樣棱角分明了，有的甚至?xí)斐慑X穿變形
。偽錢卻不同
，錢穿方整有棱，留有新銼痕跡
。
由于作偽者使用真錢翻制砂模時用力不勻
，不但使錢幣厚薄不同
，而且容易造成錢幣文字的高低也會不同，這種情況在真正的古錢中不多見
。
由于用翻砂法作偽會帶來如此多的麻煩
，容易被識別，因此
，作偽者常常會加上一些銅銹來加以迷惑
，這就需要我們具備多方面的鑒定知識，而不單單從翻砂這一點來推敲是否作偽
。
(2)改刻法
。
這種作偽的方法比較重要，就是將一枚普通錢幣經(jīng)過加工改刻之后
，變成一枚珍貴的錢幣
。改刻的方法主要有以下幾種：
一種是利用流銅進(jìn)行改刻。古代鑄錢
，由于技術(shù)上的原因
，銅錢表面會留下澆鑄時遺留的銅液結(jié)晶，錢幣界稱這種結(jié)晶為流銅
。流銅的存在并沒有什么了不起
，可是，在作偽者眼里卻成了可以利用的對象
。這些流銅往往被刻成星紋或月紋
，也有的則被刻成文字，這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正
。
一種是直接在錢幣表面陰刻文字
。出現(xiàn)陰刻文字的錢幣大多是半兩和五株錢兩種。作偽者常常會在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號
、數(shù)字和文字
，也有的在錢幣邊上或肉上刻上一些花紋圖案，這些附加在錢幣上的文字
、符號
、數(shù)字和花紋，由于是后刻上去的
，往往與整個錢幣不相協(xié)調(diào)
，給人有一種多余感。
一種是對原有錢文進(jìn)行改刻
。這種改刻又可分為兩種：一是對錢幣面文的改刻
；一是對錢幣背文的改刻。
戰(zhàn)國時期齊國鑄行的“齊大化”三字刀發(fā)現(xiàn)較多，算不上什么珍貴
，而“齊返邦張大化”六字刀卻不然
，發(fā)現(xiàn)較少，于是
，作偽者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理
，將三字刀改刻成六字刀，混水摸魚
。乍看起來
，這些假的六字刀形制規(guī)整，符合先秦齊刀特征
，文字有的也一樣
，但若仔細(xì)觀察，就會發(fā)現(xiàn)文字排列擁擠和改刻時留下的刀痕
。對錢幣面文改刻
，有的采用將文字鏟去，如將太平天國背圣寶小平錢的“天國”兩字鏟掉
，使之成為出譜的橫讀“太平”背“圣寶”
。又如將康熙通寶之“熈”字鏟去第一筆撇劃成簡體字“熙”形，等等
。在改刻的錢幣中
，有一種利用舊有光背銅錢磨去面文進(jìn)行改刻，比如有一枚直讀半兩錢
，粗看上去
，制作、銹色
、包漿等都相當(dāng)?shù)暮?div id="jfovm50" class="index-wrap">，但看文字卻讓人生疑，“半兩”二字與錢面一樣平
，這在秦漢半兩錢中基本上是不存在的
，細(xì)細(xì)品味，“半兩”二字系人工琢刻而成
，文字筆鋒處留有刀痕
。
據(jù)說，改刻錢幣還有一些離奇的方法
，例如利用古銅鏡刻成錢幣等
。
以上這些改刻的方法，都有一個致命的弱點
，即作偽者為了使改刻的地方不露痕跡，經(jīng)常會施以假銹，這種假銹正因為是假的
，所以與錢幣自然生成的真銹不一樣
，容易剝落，給人一種矯揉造作之感
，與整個錢幣極其的不相協(xié)調(diào)
。然而，特別要注意的是一些仿清代雕母的贗品
。由于清代距今不遠(yuǎn)
，雕母大多沒有銹跡，這樣便給了作偽者可趁之機(jī)
，不再需要像改刻其他錢幣那樣做假銹
。如何區(qū)別雕母真?zhèn)文?凡是真品雕母都用精銅雕琢而成，色澤溫潤
、金黃
，刀痕盡化而光滑，文字自然生動
，渾成一體
，而偽品卻不然，不僅所選擇的銅料不及真品
，而且刻工粗糙
，又由于是模仿之作，錢面文字總顯得有些呆滯
，缺乏精神
，尤其是滿文，特別要當(dāng)心的是那些出自清代錢局雕模工匠之手的雕母仿制品
。作偽的雕母中有些是用翻砂鑄成的
，則比較容易識破。
(3)嵌補法
。
嵌補法是錢幣作偽的又一重要方法
。傳統(tǒng)所說作偽的挖補法、拼合法
、打制拼合法等
，可以嵌補法一言以蔽之。
古代錢幣常常會因錯范或移范而形成一些比較特殊的版別
，例如合背
，這種因鑄造工匠疏忽而形成的版別，一般都要比普通的錢幣為少見
，對于收藏者來說
，也是不可缺少的一個品種。作偽者利用這點，或者將兩枚錢幣磨得很薄之后粘合在一起
，或者各取錢幣的一半粘合在一起
，使之成為少見的合背或面文。用這種方法造假的錢幣
，無論從文字
、還是從銹色等方面觀察，似乎都無懈可擊
，但輕輕地扔在臺面上或地上
，發(fā)出的聲音與真正的合背等錢幣相比較，真所謂失之毫厘
，差之千里
。有些厚肉贗品的制作方法也類同于此。
挖補作偽是嵌補法中一種較為常見的方法
，這種方法大有偷梁換柱的感覺
，即挖出錢文中的一個字或兩個字，然后用其他錢幣上的錢文代替補上
，使之成為珍稀錢幣
。如北宋“圣宋通寶”小平錢是罕見珍品，作偽者將普通的圣宋元寶錢之“元”字劑去
，然后取下與宋錢文字風(fēng)格接近的其他錢文中的“通”字粘在“元”字的位置上
，就成了一枚“圣宋通寶”。再如將“慶元通寶”的“通”字剜去
，以“洪武通寶”的“武”字嵌入
，就成了“慶武元寶”，變成了一種臆造品
。挖補作偽的方法容易留下以下的痕跡：一是
，嵌入的文字與其它錢幣文字風(fēng)格不一致；一是嵌補文字的地方所留下的蛛絲馬跡
，或用假銹遮蓋
。前者只要熟悉一個時代一種錢幣文字的書法風(fēng)格，還是比較容易辨識的
，后者除了用傳統(tǒng)方法辨別外
，還可以用現(xiàn)代科技的探傷儀器進(jìn)行識別。
錢幣作偽除了翻砂
、改刻
、嵌補三種主要方法外，還有其他一些方法
，比如使用腐蝕法
，在一塊銅片上用油漆或蠟勾勒出所需要的錢幣輪廓
、穿孔、文字
，再放入腐蝕劑中
，待一段時間后取出
。用這種方法作偽的錢幣比較少見?div id="jfovm50" class="index-wrap">，F(xiàn)代人作偽不僅運用傳統(tǒng)工藝，而且還會利用現(xiàn)代科技手段
，例如運用電腦
，盡管這種方法在古錢作偽中還不曾見到，據(jù)說在銀銅幣膀品中已有發(fā)現(xiàn)應(yīng)當(dāng)引起足夠的重視
。
2．古錢辨?zhèn)蔚姆椒?
(1)傳統(tǒng)鑒別法
①辨字：
我國的貨幣文化從產(chǎn)生
、演變與發(fā)展，至今已有數(shù)千年的歷史
。文字
，是文化傳播的工具。在中國
，當(dāng)金屬鑄幣產(chǎn)生之時
，就在錢面上鑄造了文字，或表示幣值
，或表明地名
，或為錢幣之名稱，沒有文字的鑄幣相反倒顯得比較少見
。不同時代的錢幣錢文具有它所在時代的文體風(fēng)格和韻味
，后人盡管可以學(xué)習(xí)前人，但畢竟是一種摹寫
，充其量也只能達(dá)到維妙維肖的程度
，由于手勢、運筆
、氣力等方面的差異
，不可能達(dá)到完全一致，這樣
，對古錢上的文字進(jìn)行辨?zhèn)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，就成了錢幣鑒定一個相當(dāng)重要的方面。這里
，我們可以舉較為典型的不同時代的錢幣文字特征來加以說明
。
先秦時期是我國貨幣發(fā)生、發(fā)展的歷史時期
。春秋戰(zhàn)國時期
，由于社會商品經(jīng)濟(jì)得到了巨大的發(fā)展
，貨幣經(jīng)濟(jì)得到了確立，金屬鑄幣開始登上歷史舞臺
。這時期的鑄幣主要有刀幣
、布幣、圜錢和楚貨幣四大系列
，無論是哪一個系列的貨幣
，它們大多鑄有文字，這些文字一般所具有的特征是：纖細(xì)
、流暢
、售秀，布局隨意得體
。由于先秦鑄幣文字是用刀直接刻在錢范上鑄就的
，所以，文字留有明顯的刀刻筆意
，并且一氣呵成
，沒有改寫的痕跡。又由于當(dāng)時鑄幣文字是由鑄錢工匠所為
，所以文字并沒有同時代青銅容器上的銘文來得規(guī)矩
、嚴(yán)謹(jǐn)，布局相對來說也顯得粗放
，但前后連貫呼應(yīng)
，生動自然。先秦鑄幣文字所具有的這些時代特征
，即使是一位對此頗有研究的行家
，也難以達(dá)到出神入化、毫無差異的程度
，更何況大多屬勢利之人的作偽者們呢?
以懸針篆體自成一格
，為后人所推祟的王莽錢幣除貨泉、大泉五十
、貨布
、大布黃千外，其它都比較少見
。因此
，存世的贗品就顯得比較多些，有的超過存世真品本身的數(shù)量
。通常所見的王莽錢偽品主要有貨布
、大布黃千和一刀平五千三種。一刀平五千又稱錯刀
、金錯刀
，真品“一刀”兩字在環(huán)首的肉上
，為陰文嵌金，偽品則或無“一刀”兩字
，或“一刀”兩字為陽文
，據(jù)說還有用金粉之類的東西描寫“一刀”兩字等，作偽方法相對來說容易辨識些：貨布
、大布黃千盡管存世和考古發(fā)現(xiàn)較多
，但由于其文字、制作之精美
，達(dá)到了空前絕后的程度
，深受收藏家們所喜好
，就文字書法而言
，貨幣、大布黃千的錢文最能體現(xiàn)王莽錢文的風(fēng)韻和水平
，纖細(xì)而有力
，流暢而雋秀，布局得體而完美
，真品一般字口比較生辣
、峻削，而一般作偽的方法是用真品翻制
，鑄造出來的贗品盡管文字與真品達(dá)到了形似一致
，但缺乏原來的生氣，而顯得木然
，字口淺平
。此外，還存在著一些制作加工方面的缺陷
。
錢幣錢文的鑒定
，并不是一朝一夕的事情，它需要通過接觸大量的實物加以體會
、咀嚼
，然后才有可能了解和掌握每個時代每種錢幣錢文的書體特征和風(fēng)格。此外
，最好具有良好的書法藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞能力
。
②辨銹：
辨銹
，是鑒別錢幣真?zhèn)蔚挠忠粋€重要方面
。
辨銹
，即辨別銅的銹色
，一般指銅銹
。銅銹是指由于鑄造年代久遠(yuǎn)，銅錢表面形成的一層氧化物
。這種氧化物
，又由于地理、地質(zhì)
、入土?xí)r間等條件的不同
，所形成的堆積程度亦不盡相同。這種在錢體表面由銅胎自身發(fā)出來的質(zhì)地堅硬牢固的小?div id="d48novz" class="flower left">
；驂K狀銅銹
，一般稱為“自然銹”或“硬銹”，用指甲或刀削等難以剔除
，分布自然得體
。銅銹因土層所含的化學(xué)元素不同，顯現(xiàn)出來的顏色也不大相同
，主要有綠
、紅、藍(lán)三種
。
辨銹
，首先要知道假銹的一些作偽方法，要不然
，就會真亦假
、假亦真，真假混淆
。根據(jù)前人的經(jīng)驗
，我們將假銹的主要制作方法歸納如下：
a．用漆和顏料拌和涂在偽錢上，做得好的幾乎可以亂真
，但時間一長
，容易脫落。
b．用松香或膠水及顏料拌和做假銹
，效果沒有第一種方法好
。
c．將偽錢放入潮濕的土中或半于濕的地方，使其自然生銹
，這種作偽方法需要的時間較長
，產(chǎn)生的效果比前兩種來得真切，但一經(jīng)磨擦
，仍易脫落
。
d．將偽錢浸在醋中，加入硫酸銅
，形成的綠銹帶有結(jié)晶狀
。
e．將偽錢浸入硫酸溶液中，盡管會迅速生銹
，但錢幣表面受損嚴(yán)重
。
f．將銅銹配上粘合劑
、酸類溶液，涂在偽錢上作偽
，這種方法產(chǎn)生的假銹比較牢固
，銹色真切，但缺乏神采
，容易使人上當(dāng)
。
知道了假銹的作偽方法，對我們鑒別銅銹真?zhèn)未笥泻锰?div id="jfovm50" class="index-wrap">。無論用什么方法制作的假銹
，其表現(xiàn)出來的共同特征是：質(zhì)地松脆，由于大多不是由銅胎內(nèi)部自然產(chǎn)生
，而是利用化學(xué)反應(yīng)的方式
，所以，一般都浮在錢體表面
，用指甲或刀削等很容易被剔除
，因此又稱為“浮銹”或“粉狀銹”。真銹由于是自然形成
，其分布隨意得體，沒有矯揉造作之感
，而假銹卻不然
，由于要做得逼真，能與真品混淆
，在銅銹分布上
，作偽者往往刻意琢磨，最后反而露出了馬腳
。
在我國南方地區(qū)
，尤其是安徽、江蘇等地發(fā)現(xiàn)的錢幣中
，錢體表面也會生成類似粉狀銹那樣的真銅銹
，對具有這種銅銹的古錢不能一概而論地都定為贗品，它們真假的區(qū)別在于
，錢幣真品生成的類似粉狀銹的銅銹不像假銹那樣浮在錢體表面
，而是由銅胎中自然發(fā)出，因此
，與錢體連成一片
，不易剔除。鑒別錢幣真?zhèn)螘r
，應(yīng)該盡量多地了解有關(guān)錢幣的來源
、發(fā)現(xiàn)地或出土地等資料
。
需要指出的是，錢幣表面不是都有銅銹的
，先秦時代楚國金版就是如此
，盡管相距今天有近二千年的時間，其色澤依舊
，金光閃閃
。鑒定這些東西，光憑銹色
，會一無所獲
，不知所措，這就需要同文字和當(dāng)時的制作技術(shù)等結(jié)合起來分析判斷
。辨別無銹的清代錢幣使用同樣的方法
。
錢幣大體上分為“生坑”和“熟坑”兩種，生坑是指新出土不久的錢幣
，表面一般氧化比較嚴(yán)重
；熟坑，是指未經(jīng)入土的傳世品
。熟坑的錢幣經(jīng)過人們長期流傳
、撫摸，錢體表面自然生成了一層呈褐色或深褐色等色澤的保護(hù)膜
，這層保護(hù)膜俗稱為“包漿”
，雖是極薄的一層，但放在水中煮洗不會脫落
。偽造的包漿一般是放在煤煙
、油煙上熏黑，再上蠟打光
，如用水沖刷
，會基本消失。還有一種是將錢幣放入煤堆等黑色素集中的地方
，時間久了
，也會在錢體表面形成一層黑色薄衣，打光之后宛如包漿一般
，對此應(yīng)特別加以注意
。包漿中比較常見的是呈黑褐色的傳世古色，又稱“黑漆古”
。傳世古色偽造的方法常常見到的有兩種：一是將偽錢用火煅燒
，取出后使之冷卻，錢的表面便產(chǎn)生黑色，再放在衣袋里
，經(jīng)過一年半載
，色澤光潤，與真錢相似
；或待角火煅烤冷卻之后
，用布沾上油脂在錢體上搓擦。這種方法偶有帶紅銹的
。二是將偽錢用鹽酸或硫酸浸一
、二日，取出便現(xiàn)黑色
，用前種方法加工
，色澤與真的傳世古色相同。對于這種帶有傳世古色的偽錢除了采用識別真假包漿方法外
，還應(yīng)根據(jù)文字
