溥儀在蘇聯(lián)時(shí) 寶物是如何放置的 因?qū)毼锾嘞氤鲆粋€(gè)荒唐的辦法

溥儀在蘇聯(lián)時(shí) 寶物是如何放置的 因?qū)毼锾嘞氤鲆粋€(gè)荒唐的辦法

在蘇聯(lián)時(shí)，溥儀面臨著巨大的生存壓力。他知道自己是日本軍國主義的傀儡，但也無法改變過去的歷史。為了保命，溥儀獻(xiàn)上了一部分自己的寶物，并宣稱自己要支援蘇聯(lián)的建設(shè)。不過，他并沒有獻(xiàn)出全部的寶物，而是留下了最好的一部分，把它藏到了黑色皮箱的箱底夾層里，再用各種方法往夾層里塞，甚至把肥皂也塞滿了。最終，還是有一些寶物無法裝進(jìn)去，只能扔掉。

雖然這種做法有些荒唐，但對(duì)于溥儀來說，保護(hù)自己的財(cái)產(chǎn)也是一種必要的生存戰(zhàn)略。他知道自己的命運(yùn)并不由自己掌控，只能盡量減少損失，留下一部分寶物作為自己的后盾。

而現(xiàn)在，溥儀的黑色皮箱已成為歷史上的一個(gè)傳奇。這個(gè)箱子不僅承載了溥儀的寶物，更承載著一個(gè)時(shí)代的記憶。幾乎每個(gè)人都對(duì)它充滿了好奇和幻想，在想象中浮現(xiàn)出一個(gè)充滿珠寶和奢華的畫面。

這個(gè)箱子也讓人們思考，對(duì)于我們來說，最寶貴的財(cái)富是什么？是錢財(cái)，還是精神文明？在現(xiàn)代社會(huì)里，我們是否也應(yīng)該像溥儀一樣，保護(hù)和珍視自己的財(cái)產(chǎn)和精神財(cái)富，用它們來指引我們前進(jìn)的方向？這些都是值得我們思考的問題。

溥儀的黑色皮箱雖然只是一個(gè)小小的物品，但它卻蘊(yùn)含了很多故事和我們對(duì)生存和財(cái)富的思考?；蛟S，它真正的價(jià)值不在于箱子本身，而在于我們從中汲取的啟示和智慧。

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溥儀得到特赦后，窮的響叮當(dāng)，為何能為妻子留下一大筆遺產(chǎn)？

在世界歷史上，溥儀都算得上極具傳奇的歷史人物——因?yàn)殇邇x的一生經(jīng)歷，是絕大多數(shù)人都難以遭遇的：從封建皇帝到共和制國家元首，從君憲皇帝，成為一個(gè)普通公民。

然而，除了做普通公民的這段時(shí)間以外，溥儀不論是做封建皇帝也好，當(dāng)君憲皇帝、共和執(zhí)政也罷，都不過是身不由己的傀儡罷了，其自由度，遠(yuǎn)非成為普通公民之后可比。溥儀有一點(diǎn)是值得慶幸的。那就是在偽滿滅亡后，溥儀被蘇聯(lián)軍隊(duì)俘虜，并在數(shù)年后被遣返回新中國，這才有機(jī)會(huì)在新中國的天空下獲得新生，從而重新做人——倘若溥儀如同汪偽政府的骨干那樣被國民政府逮捕，溥儀會(huì)遭到處決。

之所以孑然一身，是因?yàn)殇邇x的一生，先后娶過四個(gè)女人：皇后婉容早在偽滿滅亡前后就已經(jīng)去世；譚玉玲在偽滿時(shí)期病死，死因不明——溥儀堅(jiān)持認(rèn)為譚玉玲是因?yàn)橛蟹慈諆A向，而遭到關(guān)東軍的謀殺；余下的兩個(gè)：文秀早在偽滿政權(quán)成立前就和溥儀離婚，李玉琴也在新中國成立后，和溥儀選擇了離婚。

而一無所有，是因?yàn)殡S著偽滿的垮臺(tái)，溥儀倉皇逃離偽都新京，被蘇聯(lián)俘虜以后，雖然僥幸?guī)в幸恍┵N身的財(cái)物，但這些財(cái)物，一部分被溥儀在蘇聯(lián)銷毀，另一部分則是溥儀受到人民政府的管教感化以后，有感于以往罪孽深重，最終，將余下的財(cái)物，都獻(xiàn)給了國家。就這樣，溥儀一無所有了——這也算是和以往的自己劃清了界限。獲得釋放后的溥儀，人民政府為其安排了工作，并且，還在領(lǐng)導(dǎo)人的介紹下，締結(jié)了溥儀一生最后一次婚姻。

上個(gè)世紀(jì)60年代末，溥儀去世，結(jié)束其傳奇且讓外人難以復(fù)制的一生。溥儀去世后，留給自己最后一任妻子——李淑賢的財(cái)富幾乎為零。不過，這一切隨著時(shí)代的發(fā)展，逐漸發(fā)生了變化。隨著改革開放的確立，中國原有的僵化經(jīng)濟(jì)體制受到革新，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)也在闊別中華大地三十年后得到復(fù)蘇。而市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和商業(yè)化，讓李淑賢得到了一系列意外之財(cái)。

首先溥儀在世的時(shí)候，曾著有作品《我的前半生》，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，版權(quán)概念也隨之產(chǎn)生，溥儀的作品所獲得的版稅，讓李淑賢收益頗豐——甚至在21世紀(jì)，溥儀的這部自傳體作品，依舊得到了再版，對(duì)于李淑賢及其繼承者來說，這都意味著巨額財(cái)富。

此外，溥儀畢竟做過三年大清皇帝、正統(tǒng)天子，按照傳統(tǒng)觀念，大清天子安葬之地，稱得上福地，而能和天子安葬在一起，也是一種榮耀。因此，隨著墓地開發(fā)行業(yè)的產(chǎn)生，李淑賢捕捉到了商機(jī)，和墓地開發(fā)商合伙，將溥儀的陵墓遷移到了自己合作伙伴所開發(fā)的公墓里，利用這一點(diǎn)，抬高了公墓的價(jià)格，從而為自己謀利。這些，或許都算得上溥儀留給李淑賢的一大筆遺產(chǎn)吧！

末代皇帝溥儀偷運(yùn)出去的故宮國寶最后都去哪了

民國成立初期，溥儀等人還住在故宮里。按照南京臨時(shí)政府與清政府議和代表商定的清室優(yōu)待條件，溥儀等人還居住在故宮。民國政府每年撥發(fā)400萬兩白銀，供溥儀等人日常使用。

照說，這400萬兩白銀也是一筆巨款，完全足夠溥儀等人開支。然而，溥儀等人過慣了豪華奢侈的生活，而且當(dāng)時(shí)國民政府財(cái)政吃緊，經(jīng)常不能按期交付“清室優(yōu)待費(fèi)”，所以常常入不敷出。另一方面，在出國留洋的引誘下，也為自己留好后路以防不測(cè)，他開始了監(jiān)守自盜的行徑。

但是，畢竟是做賊心虛，不敢公然將紫禁城所珍藏的國寶毫無顧忌地公開運(yùn)往宮廷之外，于是，他挖空心思，想出一個(gè)兩全之策，既要將宮中寶物盜出宮外，又不至于露馬腳。采取的是以“賞賜”溥杰為名的手法，使得盜運(yùn)國寶的行徑披上了“合理”的外衣。恰值溥杰在宮中“伴讀”，每天均要出入紫禁城，為他們的盜運(yùn)之舉提供了作案的方便條件。

從1922年9月4日正式開始“賞賜”。他們把盜運(yùn)的目標(biāo)首先放在宋、元版珍貴善本書上。

溥儀在盜運(yùn)善本書得手之后，便把貪婪的目光盯在了歷代的法書名畫上，因?yàn)殇邇x深知這些名跡的珍貴程度?？梢赃@樣說，溥儀對(duì)書畫等藝術(shù)品還是頗有興趣的，這主要是受其客觀的政治環(huán)境所致。溥儀在遜位后的12年間，仍在北京紫禁城里稱孤道寡“關(guān)上家門做皇帝”，既無軍國大事，亦無朝政過問。溥儀無事可為，便要找點(diǎn)事情做一做，于是便開始了對(duì)宮中珍藏的歷代書法名畫的清理和鑒賞。

清代自嘉慶以來，國事多故，也開始走上了衰弱之路。道光、咸豐、同治、光緒諸朝的皇帝已被內(nèi)憂外患的國事攪得焦頭爛額，無暇顧及他們本不感興趣的書法藝術(shù)，真令人懷疑他們對(duì)宮中歷代名跡從未展閱過。對(duì)此，溥儀的回憶是最好的說明：“我16歲那年(1921年)，有一天由于好奇心的驅(qū)使，叫太監(jiān)打開建福宮那邊一座庫房，庫房封條很厚，至少有幾十年沒有開過了。我看到滿屋都是堆到天花板的大箱子，箱皮上有嘉慶年的封條，里面是什么東西，誰也說不上來。我叫太監(jiān)打開一個(gè)，原來全是手卷字畫和非常精巧的古玩玉器。后來弄清楚了，這是當(dāng)年乾隆自己最喜愛的珍玩。乾隆去世之后，嘉慶下令把那些珍寶玩物全都封存，裝滿了建福宮一帶許多殿堂庫房，我所發(fā)現(xiàn)的不過是其中一庫?！?/p>

所以在宮中的書畫藏品中也就看不到嘉慶之后諸位皇帝的鑒賞印記，倒是末代皇帝薄儀令羅振玉篆了“宣統(tǒng)御覽”、“無逸齋精鑒璽”的印文，交由王福廠刻成，再令清理、鑒賞字畫的大臣們將其鈐在書畫作品原件之上，與其說溥儀當(dāng)時(shí)有什么鑒賞才能，倒不如說他懷有一種不可告人的意圖，促使其如此所為的。

意圖之一便是沽名釣譽(yù)，附庸風(fēng)雅。因?yàn)樵缭谇【拍?1744年)即對(duì)清宮書畫藏品進(jìn)行了第一次鑒定整理工作。以所貯宮殿為序，按書、畫冊(cè)、卷軸分類，逐件鑒定，區(qū)分上等、次等，用千字文編號(hào)，分詳簡(jiǎn)逐一著錄；上等品鈐"乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”外，加鈐“乾隆鑒賞”、“三希堂清鑒璽”、“宜子孫三印”，稱“五璽”。乾隆五十六年(1791年)又進(jìn)行了第二次鑒定整理工作，鑒藏的印跡除原來“五璽"和貯藏宮殿印記外，加鈐“石渠重編”和“石渠定鑒”，稱“七璽”，乾隆遜位后，又添鈐“太上皇帝”、“古稀天子之寶”、“八徵耄耋之寶"等大璽。至嘉慶二十年(1815年)，進(jìn)行了第三次鑒定，所鈐嘉慶諸鑒藏印亦仿乾隆五璽、七璽格式。

溥儀覺得既然列祖列宗都已鈐璽蓋印，他便效仿著也堂而皇之地蓋上自己的鑒賞章。

意圖之二是簡(jiǎn)潔而明確，摸清底數(shù)，以便“賞賜”為盜運(yùn)出宮作準(zhǔn)備。

清宮所藏的法書名畫，主要分貯在乾清宮、養(yǎng)心殿、重華宮、御書房等處。

宮中的書畫，立軸有錦套，冊(cè)頁有綾錦包袱，手卷也有為宅專制的淡黃或淡青花綾包袱，白軟緞作裹，上面鈐印墨色所報(bào)書畫的品名、作者的姓名、年代，以及評(píng)定等級(jí)在內(nèi)，每件均為專用，不得混淆。除此而外，每件作品都定制有白玉撇子，正面浮雕圖案，裹刻品名，并填赤金，文字與包袱皮裹一致。每件書畫都有楠木匣盛裝，其長(zhǎng)短大小是根據(jù)書畫本身的體積訂做的。各處收藏的書畫原先用的事大立柜，多為紫檀制成，有的高達(dá)屋頂，存放相當(dāng)方便，提取也不太費(fèi)事。另外，每件書畫品名上加一個(gè)編號(hào)，提取時(shí)按號(hào)查找柜架。在溥儀的“賞賜”目錄中絕大多數(shù)的作品都記有字號(hào)，最多的為“靜”字號(hào)，次為雖列號(hào)而缺編字的，再次為“永”字號(hào)、“長(zhǎng)”字號(hào)、“?！弊痔?hào)。

雖然神武門、北上門等出入紫禁城的大門仍由民國步兵統(tǒng)領(lǐng)指揮的“內(nèi)城守衛(wèi)隊(duì)”把守，但溥儀覺得這還是不能對(duì)他實(shí)施盜運(yùn)書畫的計(jì)劃構(gòu)成威脅，因?yàn)槌晒Φ剡\(yùn)出善本書的行動(dòng)，一直在對(duì)他起著打氣鼓勁的心理作用。既然善本書可以神不知鬼不覺地盜運(yùn)出宮，那書畫的盜運(yùn)又有何難呢?

溥儀仍然是仿照盜走善本書的辦法，首先選擇手卷的冊(cè)頁，因?yàn)樗捏w積較小，看起來不顯眼，不至于引起警衛(wèi)的注意，較容易蒙混過關(guān)。同時(shí)一向由太監(jiān)攜帶的黃絞袱出出進(jìn)進(jìn)，跟著溥杰一道，值勤的人員司空見慣，熟視無睹，也就不予理睬也懶于過問，于是就聽之任之，暢通無阻了。

溥儀第一次“賞賜”給溥杰的書畫竟達(dá)10件。從同年12月9日起，他們見守門的警衛(wèi)馬馬虎虎、麻痹大意，形同虛設(shè)一般。于是他們便乘機(jī)增加了每次盜運(yùn)的件數(shù)。15件，20件，25件，賊膽越來越大，簡(jiǎn)直是肆無忌憚。12月27日的“賞賜"，一次竟高達(dá)30件，其中包括：(明)唐寅《野航雨景》、(元)趙孟頫《樂志論書畫合璧》、(宋)馬遠(yuǎn)《溪山秋爽圖》、(宋)趙伯駒《蓬瀛仙鶴圖》、(明)文征明《赤壁賦圖》、(明)仇英《五百羅漢圖》、(元)黃公望《溪山無盡圖》。

1923年1月5日后的“賞賜”中，有好幾次竟達(dá)到35件之多。就是用這種逐次遞增，分批盜運(yùn)的方法，溥杰、溥佳這兩位“皇帝”的伴讀幾乎每天從紫禁城回去，都帶走幾大包書法名畫。開始還是幾天分兩次來“賞”，隨后干脆就一次“賞”出，其真正的企圖就是要把宮內(nèi)這一批書法名畫全部盜出。

由此可知，溥儀在他的所進(jìn)行的“賞賜”活動(dòng)中也在采取多方面手法，不但是掩耳盜鈴欺騙自己，更為狠毒的是一不做二不休，干脆來個(gè)消滅罪證，不列入清單，撕去原來的偽裝，變本加厲、無所顧忌，暗中竊取，連負(fù)責(zé)管理看守的太監(jiān)們也被蒙混過去，留下的只能是一筆整理不清的糊涂賬。

溥儀盜運(yùn)國寶的計(jì)劃絕非僅限于法書名畫卷冊(cè)部分，他是要把故宮中能盜運(yùn)的國寶全部偷出宮外，據(jù)為己有。經(jīng)過兩個(gè)多月連續(xù)不斷的“賞賜”，原藏的書畫卷子，已基本上被洗劫一空，至于冊(cè)子，所剩下的也十分有限，僅有畫軸還沒有動(dòng)手。這些未動(dòng)的畫軸和極小部分的冊(cè)頁，并非是溥儀一伙“良心”發(fā)現(xiàn)而舍不得動(dòng)手，而是客觀上存在著不易克服的具體困難，主要是畫軸的體積太大，有的還太長(zhǎng)，無法進(jìn)行包裹，明晃晃地往外拿又唯恐露馬腳。正在研究安全又保險(xiǎn)的新的盜運(yùn)方法之時(shí)，就遇上動(dòng)蕩的政治時(shí)局和國內(nèi)的形勢(shì)發(fā)生了劇變。

1924年，占領(lǐng)北京的馮玉祥國民軍把賄選出的“大總統(tǒng)”曹錕軟禁在故宮武英殿后側(cè)的“延慶樓”，紫禁城外的“內(nèi)城守備隊(duì)"已被馮玉祥的國民軍改編，并加強(qiáng)了對(duì)紫禁城的兵力和監(jiān)護(hù)。在這種形勢(shì)之下，溥儀原擬的密謀計(jì)劃，顯然遇到了強(qiáng)大的阻力。所以說，是時(shí)局的突變迫使溥儀等有所收斂，暫時(shí)停止了盜運(yùn)活動(dòng)。只要時(shí)局再變，來了可乘之機(jī)，溥儀他們還會(huì)想出新的花招，直到把所有的書軸盜盡為止，這才是他的最終目的。

溥儀盜運(yùn)出宮的書畫精品的珍貴程度，用言語是難于表達(dá)，更是無法估價(jià)的，其中有東晉王羲之《破羌帖》、《曹娥碑》、《二謝帖》，唐歐陽詢《行書千字文》，唐玄宗李隆基《毛應(yīng)佺知恤詔》的親筆墨跡，宋徽宗趙佶《后赤壁賦》，司馬光的《資治通鑒》親筆原稿等等。在繪畫方面，有東晉顧愷之《洛神圖》、《列女仁智圖》，隋展子虔《游春圖》，唐閻立本的《職貢圖》、《步攆圖》，宋李公麟《女史箴》、《九歌圖》、宋代馬遠(yuǎn)、夏圭以及馬麟各自畫的《長(zhǎng)江萬里圖》等。

至于溥儀從北京故宮中盜運(yùn)出的珍寶、古玩、金銀器皿則無記載，但據(jù)一些當(dāng)事人的回憶和從后來的流散情況看，數(shù)量也不少。溥儀的堂弟溥佳幼年時(shí)曾作為溥儀的英文伴讀，經(jīng)常出入宮禁，他曾回憶說：“溥儀出宮的前兩天，我們趁養(yǎng)心殿無人的時(shí)候，從保險(xiǎn)柜里取出些便于攜帶的珍珠手串等物，分裝在兩個(gè)小手提箱內(nèi)，準(zhǔn)備帶出宮去?！?/p>

溥儀從小就喜歡玉器，見得多自然也就對(duì)玉器有一定的鑒賞水平，溥儀從北京故宮盜運(yùn)的珠寶翠玉中以玉飾為最精，價(jià)值也很昂貴，其中玻璃翠玉有許多，大小形狀不等，都是難得的珍品，還有重幾十克的金剛寶石、印尼產(chǎn)貓眼石、紅寶石、翡翠等等珍寶。

1924年11月5日，溥儀帶著皇后婉容、淑妃文繡以攜帶生活用品、首飾為名帶著部分珠寶玉器，乘坐著民國政府準(zhǔn)備的 汽車 ，由鹿鐘麟、張璧陪同，駛出紫禁城，到達(dá)前北海沿的醇親王府他的生父載灃家。溥儀看到王府門前及四周布滿了荷槍實(shí)彈的國民軍士兵，就徑直向王府走去。此時(shí)溥儀是一種什么樣的心情，無人知曉，人們只是看到他緊緊地閉著嘴，神情嚴(yán)肅沮喪，帶有一絲無以名狀的失落感。但失落之中仍有幾分欣慰之色。原來溥儀想到了他和溥杰從北京故宮中盜運(yùn)出的奇珍異寶，雖然曾在醇親王府內(nèi)集中存放一段時(shí)間，但慶幸的是已全都轉(zhuǎn)移到天津日租界那個(gè)安全所在，這就足以保證他一生的榮華富貴。

溥儀盜出的國寶是怎樣運(yùn)到天津的

溥儀、溥杰等從北京故宮盜出的國寶，在醇王府內(nèi)集中存放了一段時(shí)間便全部轉(zhuǎn)移到天津的租界內(nèi)。對(duì)此溥儀的堂弟也是他的宮中伴讀盜運(yùn)國寶的局內(nèi)人溥佳的一段自述所言所據(jù)：

因?yàn)樵缭?922年前后，由于北京經(jīng)常受到戰(zhàn)火的威脅，深恐溥儀一旦不能在宮內(nèi)居住時(shí)，就無處可以避亂，就由我父親(載濤)在天津租界代溥儀買了一所樓房。

這批國寶運(yùn)往天津時(shí)，又費(fèi)了一番周折。這些書籍、字畫，共裝了七八十口大木箱，體積既大、數(shù)目又多。在出入火車站時(shí)，不但要上稅，最害怕的是還要受檢查。恰巧當(dāng)時(shí)的全國鐵路督辦孫寶琦是載掄(慶親王載振胞弟)的岳父。我找了載掄，說是醇親王府和我們家的東西要運(yùn)往天津，請(qǐng)他轉(zhuǎn)托孫寶琦辦一張免驗(yàn)、免稅的護(hù)照。果然很順利地把護(hù)照辦妥，就由我把這批古物護(hù)送到了天津，全部存在戈登路166號(hào)樓內(nèi)。有了這批稀世之珍來作溥儀將來生活和留學(xué)的雄厚資本，所以認(rèn)為去天津居住最為相宜，可以說是有恃而無恐。

1925年2月23日，溥儀來到天津，不久便將戈登路所存全部國寶移到張園，后又移到靜園。

存放在天津的國寶是如何運(yùn)往長(zhǎng)春的

后來，溥儀在偽滿洲國皇帝寶座表面上坐穩(wěn)之后，當(dāng)然不會(huì)忘記他在天津所收藏的那批國寶，這是他在經(jīng)濟(jì)上最大的寄托和所擁有的無價(jià)財(cái)富。運(yùn)不運(yùn)到偽滿洲國來?即便是運(yùn)又是怎么個(gè)運(yùn)法?在天津有他父親載灃以及若干親信看守著這批珍寶，又有日本警察署為之撐腰，當(dāng)然不會(huì)出現(xiàn)什么差錯(cuò)。運(yùn)到“新京”來，放在溥儀的身邊，心里總會(huì)平穩(wěn)些，但運(yùn)來之后又怕發(fā)生意外，日本人會(huì)不會(huì)打這批國寶的主意呢?

正當(dāng)溥儀還在猶豫打著他的小算盤之時(shí)，日本人早已對(duì)此確定了既定方針。因?yàn)槿毡救藢?duì)這批國寶的重視程度毫不遜于溥儀，將其全部運(yùn)到長(zhǎng)春，更有利于對(duì)溥儀的全面控制，盡管放在天津日租界相對(duì)來講亦可說是掌中之物，但總有一種鞭長(zhǎng)莫及之感。日本人又何嘗不覬覦這大量的國寶，一到時(shí)機(jī)成熟，任何時(shí)候都可成為囊中之物。

“皇帝御用掛”吉岡安直按照日本關(guān)東軍指令對(duì)溥儀提及此事時(shí)說：“務(wù)必把那一大批書畫文物從天津運(yùn)到‘新京'的‘宮內(nèi)府'來。否則將有人這樣想：‘滿洲國皇帝為什么要把他的東西不存放在滿洲國內(nèi)，而偏偏要放在滿洲國國土以外的天津?'這很可能使人懷疑你仍要回天津去住!”在此威脅之下，溥儀乖乖地將存放在天津的書畫文物分批運(yùn)到了長(zhǎng)春偽皇宮。

1936年6月中旬，溥儀傳諭，命在天津清室辦事處留守的族人溥修護(hù)送第一批國寶來“新京"。溥修奉諭將手卷40件分裝成2箱，在日本人的保護(hù)下運(yùn)到了偽皇宮。

這些國寶的運(yùn)送過程相當(dāng)嚴(yán)密，每一個(gè)細(xì)節(jié)都安排得十分穩(wěn)妥。首先由溥儀派到天津的貼身侍衛(wèi)官存耆與天津清室辦事處的溥修等人當(dāng)面按物品詳冊(cè)逐箱逐件點(diǎn)收簽封，然后由在天津的日本赤帽社“外加裝置，以期沿路裝卸周全”。運(yùn)輸則由日本駐天津特務(wù)機(jī)關(guān)長(zhǎng)直接負(fù)責(zé)，商妥鐵道司令部掛車一輛，并派日本憲兵沿途保護(hù)直送“新京”的偽皇宮。

溥儀在天津期間清宮法書名畫的存藏、散失與轉(zhuǎn)移

中國 歷史 上曾經(jīng)發(fā)生了數(shù)次令人慘痛的法書名畫大散失和浩劫。表面上看，發(fā)生的原因莫不與朝代的治亂、戰(zhàn)亂或衰亡有著密切的關(guān)聯(lián)。但如果我們透過那些 歷史 現(xiàn)象稍加考察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來最高統(tǒng)治者的“一己之私”才是最有力的“推手”。南北朝時(shí)聚名畫法書和典籍二十四萬卷而付之一炬的梁元帝蕭繹如此，中國 歷史 上最后一個(gè)封建王朝——-清朝的末代皇帝溥儀是更為甚者。溥儀在北京紫禁城的“小朝廷”盜取清宮內(nèi)府的珍寶并秘密運(yùn)往天津，以及在天津期間為滿足自己無度的揮霍和在日本租界的“小朝廷”浩繁無邊的開支，對(duì)視為己有的清宮珍寶肆意變賣抵押，就是有力的明證。

說到溥儀在天津時(shí)期內(nèi)府珍寶的存藏、散失與轉(zhuǎn)移，就不能不提及當(dāng)時(shí)的天津英租界13號(hào)路166號(hào)樓。在他出逃至天津的三年前，也就是1922年前后的北京“小朝廷”時(shí)，他在半年多的時(shí)間里把以賞賜溥杰為名盜出的法書名畫和古籍就源源不斷地運(yùn)至天津，存在于這所樓內(nèi)。

為什么溥儀要在天津買房以存藏盜運(yùn)出來的內(nèi)府珍寶呢?一是因?yàn)榈乩砦恢玫木壒?。天津是北京的門戶，離京也只有一百多公里。北京發(fā)生的事在天津幾乎可以看得見、摸得著。再說在天津“寫劇本"到北京去“唱戲”(此處指溥儀想借助日本帝國主義的勢(shì)力搞復(fù)辟)也是十分便利的事兒。這也是中國近代史上許多政客、軍閥都曾在天津做過寓公的重要原因。

另一個(gè)因素就是盜運(yùn)出宮的珍寶的安全問題， 天津是中國國內(nèi)外國租界最多的城市 ，當(dāng)時(shí)一共有英、美、德，日、俄、意等九國租界。其中英租界勢(shì)力最大。當(dāng)時(shí)，溥儀及其“小朝廷”與日本人可能尚無實(shí)質(zhì)性的接觸。因此，載濤受命到天津買房也就選擇了舊屬英租界的天津戈登路即13號(hào)路166號(hào)樓，依仗英帝國勢(shì)力為之保鏢。天津的樓房購置妥當(dāng)，盜取珍寶的準(zhǔn)備工作算是告一段落。于是，唯恐遲則生變的溥儀在1922年正式開始“賞賜”，趁溥杰、溥佳二人每天上午“進(jìn)宮"陪同溥儀讀書之機(jī)，一個(gè)包袱接著一個(gè)包袱地運(yùn)出了紫禁城，待積至七八十箱之后，再由溥佳出馬奔走，一路通行無阻，安全運(yùn)至天津英租界所置樓房中，秘密地藏起來。

溥儀潛逃至天津后珍寶的存藏與轉(zhuǎn)移

清代是中國最后一個(gè)封建王朝，清內(nèi)府的庋（guǐ）藏是歷代法書名畫的一次大集中，基本上把歷來流傳下來的名跡羅致到手，總數(shù)在萬件以上，唐宋元的法書名畫近兩千件，明代作品亦存兩千件左右。

溥儀在天津期間存藏的珍寶大致分為法書名畫、善本書籍和珠寶翠玉三個(gè)部分。法書名畫和善本書籍都是體積并不顯眼，方便溥杰、溥佳用書包或包袱攜出而不致引起警衛(wèi)注意之類。其中法書名畫的盜出，首先選擇的是手卷和冊(cè)頁，其次是那些體積較小、類似手卷而不帶軸頭的掛軸(條)字畫。這兩個(gè)部分具體數(shù)量難以準(zhǔn)確估計(jì)。

從所謂“清室善后委員會(huì)”統(tǒng)溥儀“賞賜”的“清單”編印出來的一本小冊(cè)子《故宮已佚書籍書畫目錄四種》，可知從1924年9月28日起至12月12日止，前后兩個(gè)半月以上的時(shí)間，溥儀通過“賞賜”溥杰、溥佳共盜出書畫手卷1285件，冊(cè)頁68件之多。加起來共是1353件，是清內(nèi)府庋（guǐ）藏晉唐宋元明法書名畫4000件左右的近一半。這樣的統(tǒng)計(jì)可能并不符合當(dāng)時(shí)溥儀所盜出宮外的書畫手卷冊(cè)頁的真實(shí)數(shù)量。因?yàn)樵凇百p賜”清單之外，還有不少隋唐宋元的國寶名品根本沒有登記在清單之上。這種情況是在后來清理過程中才逐漸了解到的。

當(dāng)時(shí)的“清室善后委員會(huì)”在民國十四年(1925年)七月三十一日點(diǎn)查養(yǎng)心殿至呂字五二四號(hào)時(shí)，所發(fā)現(xiàn)的“賞溥杰單”和“收到單”各為一束，認(rèn)為兩者“大體符合”的看法，說明“賞溥杰單”和“收到單”上的法書名畫的數(shù)量與在“賞賜”手段上采取多面手法盜出而不列入清單的法書名畫的實(shí)際數(shù)量是存在較大差距的。之所以作出如此推測(cè)，原因在于“清室善后委員會(huì)”的成員們畢竟都是溥儀的舊時(shí)臣工。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)溥儀“賞賜”的清單時(shí)，既未報(bào)請(qǐng)共和政府聲討追回，亦未能著手徹底清理點(diǎn)查以弄清到底“賞”出多少?？赡芩麄兟宰髑妩c(diǎn)就對(duì)溥儀盜出書畫心知肚明，卻寧愿“相信”一紙清單，走走過場(chǎng)例行公事。否則他們?yōu)槭裁床坏贸鰞烧摺巴耆稀钡慕Y(jié)論呢?

“大體符合”是頗有意味的一種看法，聯(lián)系到給出這種看法的人就更值得玩味了?！按篌w符合”在這里可能包含著兩種意思：一是數(shù)量確是相當(dāng)，相差無多；二是數(shù)量極不相符，相差可能數(shù)十件或數(shù)百件之多。相差數(shù)十百件之多，在中國歷代傳世的浩如煙海的名家書畫作品中可能算不了什么。但在清內(nèi)府4000件左右的法書名畫的庋（guǐ）藏?cái)?shù)量上，卻是一個(gè)驚人的數(shù)字了。溥儀的“賞賜"原本就是蓄謀已久的暗中竊取，手段必是多面的，“賞賜”只是其中的一種主要途徑，因此，我以為在當(dāng)時(shí)的時(shí)局和形勢(shì)下，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)氣層面上，“清室善后委員會(huì)"的舊時(shí)臣工們給出“大體符合”四個(gè)字是無可奈何而例行公事的話；對(duì) 歷史 而言，對(duì)后人而言，則無疑是騙人的鬼話。

盜出宮的宋版書的數(shù)量，據(jù)溥儀《我的前半生》所云“二百種上下”，應(yīng)是有二百個(gè)種類的宋版書籍，既有可能是二百本左右，也有可能略大出這個(gè)數(shù)目。至于珠寶翠玉的件數(shù)則可能要多得多。

溥儀和他的“小朝廷“的臣工們想盜竊的內(nèi)府珍寶原本遠(yuǎn)不止這些。直奉戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)阻礙了他在進(jìn)行中的計(jì)劃。1924年11月直系軍中的馮玉祥將軍進(jìn)軍北京，幽禁“大總統(tǒng)”曹錕，改編紫禁城外的“內(nèi)城守備隊(duì)”，并命令部下于民國十三年(1924年)十一月五日突然闖入紫禁城攆走了溥儀，紫禁城里的“小朝廷"不復(fù)存在，《清室優(yōu)待條件》也到此取消。溥儀竊取宮中法書名畫的計(jì)劃由此中斷。20多天后，他由其父的醇親王府逃往日本兵營(yíng)，要求“避難”，隨后公然搬到日本公使館。數(shù)月之后于1925年2月23日在日本警察"保衛(wèi)”之下，潛逃至天津，又在日本租界的張彪私宅張園那里安頓下來，作為遜位皇帝的“新宮”，還成立了所謂“清室辦事處”，北京的皇室中人輪流到天津當(dāng)差，又形成一個(gè)“小朝廷”。

原來存藏在天津英租界13號(hào)路(戈登路)166號(hào)樓內(nèi)的宮中珍寶便搬到了張園。這次轉(zhuǎn)移在總的箱數(shù)和珍寶的件數(shù)上應(yīng)該是原存放在英租界13號(hào)路樓內(nèi)的數(shù)量，不會(huì)減少，相反應(yīng)增加了溥儀潛逃至天津時(shí)隨身攜帶的一些珠寶翠玉之類的東西。但由張園遷往靜園時(shí)數(shù)量究竟減了多少，尚不得而知。在靜園存放了近7年的這批清宮珍寶1932年由日本關(guān)東軍司令部中將參謀吉岡安直運(yùn)至長(zhǎng)春偽皇宮，但已不到70箱了?！皫资N”法書名畫、宋元善本的變賣、抵押或賞賜，以及一些珠寶玉器等的售出和抵押、轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)春的清宮珍寶自然就減少了。但真正的清宮珍寶的浩劫還在后頭，這僅僅是我國歷代法書名畫的又一次浩劫的前奏。

溥儀留津期間珍寶的變賣、抵押和散失

溥儀潛逃到天津后，在日本軍國主義的卵翼下依然過者“小朝廷”的尊榮豪奢的生活。巨大的財(cái)源仍滿足不了“小朝廷”浩繁無邊的開支和他無度的揮霍，便開始通過身邊的陳寶琛等人或?qū)毼?，鄭孝胥等舊日臣工，把視為其私人財(cái)物的貴重書畫作為商品賣給殖民者和古玩商，換取大量的金錢。

溥儀在天津的數(shù)年中，究竟變賣抵押了多少件法書名畫，無案可稽，很難摸清底細(xì)。但在天津期間售出的大概有：

(1)王獻(xiàn)之《中秋帖》、(2)王珂《伯遠(yuǎn)帖》。這兩件黑跡乃清乾隆皇帝弘歷“三希堂"中之“二希”。據(jù)張伯駒在《春游瑣談》中說到這兩件法書是溥儀在天津時(shí)售出，不知何時(shí)歸原為琉璃廠古玩商人，曾做過袁世凱的總務(wù)局長(zhǎng)，后從事銀行業(yè)務(wù)的郭世五，新中國建立前夕一度為財(cái)閥宋子文據(jù)有，后又退還郭氏。

(3)北宋李公麟《五馬圖》。為李公麟傳世之代表作，每段有同時(shí)人、“宋四家"之一的黃庭堅(jiān)題詩。流傳有緒，屢經(jīng)名家遞藏和著錄。極具 歷史 價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)在中國繪畫史上也極具 歷史 和藝術(shù)地位。在天津售出后一直在日本私人手中秘藏。

(4)傳為北宋李公麟《瀟湘臥游圖》。為日本菊池惺堂所藏。

(5)南宋趙令穰《湖莊清夏圖》。原流往日本，可能于第二次世界大戰(zhàn)后為美國波士頓藝術(shù)博物館購得。

(6)南宋鄭思肖《墨蘭圖》。此卷有元明人諸多詩題。入明為諸家遞藏，清初為宋犖（luò）珍秘。鄭思肖開元明之花寫意之先聲，傳世作品絕少，此卷集詩書畫薈萃于一卷之中，益以元明清名家詩題，極為珍貴。為日本人阿部房次郎所得。

(7)南宋李嵩《西湖圖》。此卷乃《佚目》外之物。原藏家為上海龐萊臣，現(xiàn)藏上海博物館。

(8)金人王庭筠《幽竹枯槎圖》卷。此乃王庭筠傳世孤本。風(fēng)格上繼承蘇軾、米芾墨戲之筆，下開元代文人畫之先聲，在中國繪畫藝術(shù)史上具有劃時(shí)代的意義。

(9)元趙孟頫《灤菊?qǐng)D》。趙孟頫的人、馬、山水之作較為常見，唯花卉絕少，尤以寫菊確為僅見。此圖對(duì)全面研究趙氏技法，以及趙氏花卉如何繼承并發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，具有極為重要的意義。

(10)元張渥《九歌圖》?！妒汅湃帯分洝?/p>

(11)元黃子久《江山勝景圖》。

(12)元王冕《梅花圖》。

(13)元趙奕書《梅花詩》?！妒汅拧分洠奖咎荻伤?。

宣統(tǒng)遜皇歸于我岡部子爵(岡部長(zhǎng)景)，子爵求予跋”。

(14)元馬琬《幽居圖》。清代著錄頗多，卷后有日本內(nèi)藤虎題跋云“近年由宣統(tǒng)遜皇歸于我岡部子爵（岡部長(zhǎng)景），子爵求予跋。”

又據(jù)胡嗣璦《直廬日記》手稿(遼寧省圖書館藏)，得知當(dāng)時(shí)美國人購去三件，未記錄時(shí)代、作者和圖名。該美國人在購畫過程中，與英國教習(xí)合謀想騙走的李成《寒林圖》、《茂林遠(yuǎn)岫圖》以及燕文貴《溪風(fēng)圖》等六件，后在日本使館的干預(yù)下得以歸還。

天津博物館現(xiàn)藏清宮內(nèi)府書畫作品有：北宋范寬《雪景寒林圖》；南宋趙孟堅(jiān)《水仙》卷；明項(xiàng)圣謨《且聽寒響圖》卷等近30件。這近30件清宮內(nèi)府書畫中可能有一部分是溥儀在天津時(shí)售出的，有一部分則是后來回流到天津，被天津藏家所購買。其中也有一部分可能是天津藏家通過設(shè)在北京琉璃廠的古董店所購買。

溥儀在天津期間變賣抵押的除了法書名畫之外，還有珠寶翠玉及瓷器等。但其中的許多抵押品與他在北京“小朝廷”抵押給北京鹽業(yè)銀行有關(guān)，有些抵押品則不是從宮中盜出之物。1922年溥儀大婚前后，清室為了籌措大婚經(jīng)費(fèi)以及擬赴歐旅費(fèi)，甚至賑濟(jì)日本地震災(zāi)民費(fèi)用，曾將清宮珍藏的書畫、瓷器、玉器抵押給鹽業(yè)銀行。

1924年5月31日經(jīng)溥儀岳父榮源和內(nèi)務(wù)府大臣紹英、耆（ qí ）齡與北京鹽業(yè)銀行80萬銀元抵押貸款。第一批乾隆五十五年鑄制的16枚金編鐘，第二批抵押是金寶、金冊(cè)、金塔等金器，期限一年。溥儀出宮后無力償還，一部分金器已熔毀，金編鐘1932年運(yùn)至天津鹽業(yè)銀行。其他抵押品玉器、瓷器也有運(yùn)津行保管的。天津鹽業(yè)銀行與北京鹽業(yè)銀行關(guān)系密切，1928年鹽業(yè)銀行總行一度設(shè)在天津，因此溥儀存放在鹽業(yè)銀行抵押品，過期后就又可能變賣或處理。天津博物館現(xiàn)藏的一對(duì)碧玉提梁鹵(高約40厘米，寬約20厘米)，十分精美和珍貴，極可能是溥儀在津期間放在天津鹽業(yè)銀行的抵押品。

溥儀在津期間所散失的珍寶還包括他賞給近侍的一些東西。如他為酬答其師傅陳寶琛之外甥劉駿業(yè)而賞賜給劉駿業(yè)的唐閻立本《歷代帝王像圖卷》(此件歸劉氏不久即歸華北偽政權(quán)頭目梁鴻志所有。隨后轉(zhuǎn)售日本人。第二次世界大戰(zhàn)后為美國波士頓美術(shù)博物館所得)和《步輦圖卷》，五代阮郜傳世孤本《閬苑女仙圖卷》三卷。當(dāng)時(shí)還酬有宋拓《定武蘭亭序拓本》一卷等。從以上作品的 歷史 性和藝術(shù)性來看，它們無疑是極具價(jià)值的瑰寶。當(dāng)然，溥儀的酬答如此“豐盛”，與他當(dāng)時(shí)也許并不了解這一點(diǎn)有關(guān)。所幸保管《步輦圖卷》、《閬苑女仙圖卷》的主人，沒有轉(zhuǎn)售給外人，解放后捐獻(xiàn)給人民政府，后歸故宮博物院庋（guǐ）藏。這也實(shí)屬一場(chǎng)大不幸中的萬幸了!

清朝滅亡后，溥儀私藏多少財(cái)產(chǎn)呢？

清朝滅亡后，溥儀仍然在紫禁城里過著優(yōu)裕的生活，那時(shí)候還是個(gè)孩子，太后、太妃們當(dāng)家，也無所謂私藏財(cái)產(chǎn)了。溥儀離開紫禁城時(shí)，攜帶了不少財(cái)產(chǎn)，但目前還沒有確切的清單可以讓后人知道得更詳細(xì)，1945年8月19日，溥儀在奉天機(jī)場(chǎng)被蘇軍俘虜，然后押往蘇聯(lián)赤塔市。上機(jī)時(shí)，溥儀的仆人帶著兩個(gè)大皮箱，顯得很沉重。蘇軍士兵原以為里面裝的是皇帝的龍袍等物品，經(jīng)打開驗(yàn)查，發(fā)現(xiàn)全是珠寶

溥儀的隨身物品，剛出宮的時(shí)候沒有統(tǒng)計(jì)，只知道溥儀未雨綢繆，在還沒被趕出宮前，為了防范民國政府，其實(shí)更多的是為了不讓太監(jiān)們偷干凈，通過賞賜溥杰的辦法分批次倒出去不少，加上1924年出宮時(shí)自己帶出來的，通通運(yùn)到了天津，但是當(dāng)溥儀去天津居住時(shí)，被他用火車轉(zhuǎn)運(yùn)的珠寶足足有七八十箱。之后溥儀就想借日本人的手而復(fù)位，于是就攜帶著自己那七八十箱行李去往了東北，溥儀到東北之后就上下打點(diǎn)日本大小軍官，至于花費(fèi)了多少，我們只知道溥儀在日本戰(zhàn)敗后只帶走了十多箱文物逃亡到了蘇聯(lián)，而這十多箱文物就是溥儀珍藏的寶中之寶，而遺落在偽滿州國的一些文物就遭到了衛(wèi)兵們的哄搶，沒有了民國政府的接濟(jì)，溥儀開始瘋狂的賣運(yùn)出來的文物，來供日常開銷，著名的《清明上河圖 》《曹娥碑》都被賣掉了，后來又一次賣掉了16個(gè)純金鐘（總重大11萬余量），還有金寶、金冊(cè)、金寶箱等，珍珠1900余顆，寶石180余塊等等，賣了80萬大洋。

后來溥儀又把這些剩下的文物帶去了東北，偽滿洲國覆滅后，溥儀帶走了一部分貴州的，剩下的宮內(nèi)的護(hù)衛(wèi)你爭(zhēng)我搶，又損毀了不少文物，被蘇聯(lián)俘虜后，損失了一部分文物，溥儀回到中國后，上交了最后的486件文物，根據(jù)清室善后委員會(huì)核查?溥儀賞單?，發(fā)現(xiàn)溥儀共偷運(yùn)出宮書畫手卷一千多件，冊(cè)頁、掛軸兩百多種，宋元版珍貴圖書兩百余本，而這其中就有一件?乾隆田黃三連璽?。這件寶物從1924年被溥儀帶走，1950年獻(xiàn)給國家，26年的顛沛流離，終于回到了故宮并且被列為鎮(zhèn)館之寶，這也讓我們深刻的感觸到200多年歷史的滄桑感。

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