盤點(diǎn)五首中國(guó)古代的情書詩詞,哪一首才是千古絕唱
小編知道讀者都很感興趣古代情書
，今天給大家?guī)砹讼嚓P(guān)內(nèi)容，和大家一起分享。
古人認(rèn)為
，情至極處
，“生者可以死
，死者可以生”
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！吧老嘣S”是何等極致的浪漫深情
。
五首中國(guó)古代的情書詩詞,哪一首才是千古絕唱.png)
這首詩的作者是唐代著名詩人元稹
，是一首經(jīng)典的七言絕句。這首詞通過“索物以托情”
，采用了比喻的手法
，用世間最美的三種形象“水”、“云”
、“花”來表達(dá)自己對(duì)妻子的無限懷念之情
。詩人用一往情深的筆觸，來贊美了夫妻之間的深情恩愛
，更抒發(fā)了自己對(duì)妻子的懷念之后
。成為了千古絕唱
，成為了情詩中的經(jīng)典。
這首詩是產(chǎn)生于漢代的一首文人五言詩
。全首詩寫的是一位女子對(duì)自己遠(yuǎn)行在外的丈夫的深切思念之情
。第一部分寫出了路途之遠(yuǎn)相見之難，第二部分著重來刻畫女子對(duì)丈夫的思念之情
。全首詩的語言是比較樸素的
，將思婦相思的心理特點(diǎn)給淋漓盡致展現(xiàn)了出來。
這首詞是宋代著名詞人柳永的經(jīng)典作品
，是一首經(jīng)典寫愛情的情詩
，特別是最后兩句更是成為了表達(dá)愛情的最美的告白。這首詞的上片主要寫的是登高望遠(yuǎn)所引起的無盡離愁
，用迷離的景物來渲染了一種悲涼凄楚的氣氛;下片寫的是詞人為了消解自己的愁意
，于是決定痛飲狂歌，但是卻始終強(qiáng)顏歡笑
，特別是最后兩句
，更是自誓自己甘愿為了思念伊人而日漸消瘦。
這首一首產(chǎn)生于漢代的樂府民歌
，是一首經(jīng)典的情歌
，是女主人公對(duì)愛情忠貞的一種自誓之詞。全首詞通過采用了五件不可能發(fā)生的時(shí)間來表明自己對(duì)愛情的忠貞不渝
，對(duì)愛情的堅(jiān)如磐石
，以及火焰般的熱情。全首詞的感情感人肺腑
，感情真摯深情
，很值得一讀。
這首詞的作者是宋代著名女詞人李清照
，全首詞寫于自己和丈夫離別之后
，寄托著自己不忍離別的一腔深情。全首詞用女性的特有深沉的情感
，來表現(xiàn)出自己對(duì)丈夫的想念
，不忍心分離，展現(xiàn)出了一種婉約之美
。整首詞反映出了初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈
，特別是最后三句，更是成為了千古名句
。
《一剪梅》賞析
有3個(gè),自己選吧
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 ·李清照
紅藕香殘玉簟秋
。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟
。云中誰寄錦書來
？雁字回時(shí)
，月滿西樓。
花自飄零水自流
，一種相思
，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除
，才下眉頭
，卻上心頭。
【賞析一】 以靈巧之筆抒寫眷眷之情——析李清照的《一剪梅》
這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”
，是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后
，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f：“易安結(jié)褵未久
，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別
，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之
。”最近
，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說
，當(dāng)趙明誠(chéng)踏上征船出行時(shí)，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳
，獨(dú)上蘭舟”
。我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符
，就是“輕解羅裳”兩句
，也難解釋得通?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！傲_裳”
，不會(huì)是指男子的“羅衣”，因?yàn)椴还苁菑钠截苹蛴米挚?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，沒有必要改“衣”為“裳”
。“羅裳”無疑是指綢羅裙子
，而宋代男子是不穿裙子的
。要是把上句解為寫李清照，下句寫趙明誠(chéng)
，那么
，下句哪來主語？?jī)烧呶囊庥质窃鯓勇?lián)系的呢
？看來
，應(yīng)該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜
。
李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感情甚好
，家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛
，十分美滿。所以
，兩人一經(jīng)離別
，兩地相思，這是不難理解的
。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情
。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的
，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈
。詞的開頭是：
紅藕香殘玉簟秋。寫出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝
、竹席嫌涼的秋天
。“紅藕”
，即紅色荷花
。“玉簟”
，是精美的竹席
。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)
，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒
，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛
，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用
。如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來了荷花凋謝
，其實(shí)
，也含有青春易逝，紅顏易老之意
；“玉簟秋”
，雖然是暑退秋來，所以竹席也涼了
。其實(shí)
，也含有“人去席冷”之意。
就表現(xiàn)手法及其含義來看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷翠葉殘”相類似
。同樣是說荷花凋殘
，秋天來了。但后者不如前者那么富有詩意：“菡萏香銷”
，無疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明
；“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷”一樣，是指秋來荷葉落
。但“玉簟秋”
，卻不同了，又有一層新的意思
。如果說
，“紅藕香殘”是從客觀景物來表現(xiàn)秋的到來，那么
，“玉簟秋”就是通過作者的主觀感受——竹席生涼來表達(dá)秋的到來
。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了
。顯然
，同是七個(gè)字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多
。怪不得清朝陳廷焯贊賞說：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’
，精秀特絕
，真不食人間煙火者?div id="m50uktp" class="box-center"> ！保ā栋子挲S詞話》）李清照并非不食人間煙火的人
，但這一句“精秀特絕”，卻是事實(shí)
，并非過譽(yù)
。
李清照本來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷
、萬物蕭疏的景象
，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷
，內(nèi)心之苦是不言而喻的
。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的
，這是人之常情
。李清照也不例外。她究竟想如何來消除這愁悶?zāi)兀看丝?div id="m50uktp" class="box-center"> ，她不是借酒消愁
，也不是悲歌?dāng)泣，而是借游覽以遣悶
，下兩句就是這樣引出來的：
輕解羅裳
，獨(dú)上蘭舟。
就是說
，我輕輕地解開了綢羅的裙子
，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧
！上句“輕”字
，很有份量，“輕”
，是輕手輕腳的意思
。它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的心情
。正因?yàn)槭恰拜p”
，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟隨就獨(dú)自上小船了
。下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的
。“羅裳”
，是絲綢制的裙子
。“蘭舟”
，即木蘭舟
，船的美稱。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份
。因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有
。這兩句的涵義，既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟
，令沅湘兮無波
，使江水兮安流”。寫湘夫人乘著桂舟來會(huì)湘君
；也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬頃
，著我扁舟一葉?div id="m50uktp" class="box-center"> ！睂憦埛褐墼趶V闊的洞庭湖上的興奮心情
。而是極寫李清照思夫之苦
，她之所以要“獨(dú)上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁
，并非閑情逸致的游玩
。這是李清照遣愁的方法之一。其實(shí)
，“獨(dú)上蘭舟”以消愁
，若非愁之極何以出此？然而
，它不過是象“舉杯消愁愁更愁’一樣
。過去也許雙雙泛舟，今天獨(dú)自擊楫
，眼前的情景
，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢
？不過
，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別
，反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的
。所以，她宕開一筆
，寫道：
云中誰寄錦書來
？雁字回時(shí)，月滿西樓
。
前兩句是倒裝句
。這幾句意思是說，當(dāng)空中大雁飛回來時(shí)
，誰托它捎來書信？我正在明月照滿的西樓上盼望著呢
！“誰”
，這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)?div id="4qifd00" class="flower right">
！板\書”
，即錦字回文書，這里指情書
。作者這么寫
，看似乎淡，實(shí)則含蓄有韻味：一
、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚
、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄
，或有所懷疑
，就不會(huì)想象“云中誰寄錦書來”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日
，游子不顧反”（《古詩十九首?行行重行行》）
；或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”（《古詩十九首?青青河畔草》）的怨言
。所以
，這里作者這樣寫，不言情而情已自見
。這種借寫事來抒情
，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。二
、寓抽象于形象之中
，因而更覺具體生動(dòng)。單說“誰寄錦書來”
，未免顯得抽象
。作者借助于雁能傳書的傳說，寫道：“云中誰寄錦書來
，雁字回時(shí)
。”這就通過大雁翔空
，形象地表達(dá)了書信的到來
，使人可看得到，摸得著
。雖然這種寫法
，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書
，顯然畫面更為清晰
，形象更為鮮明，這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的
。三
、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里
，即使收到情書
，無疑是高興的。但光是這樣理解
，還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義
。雁傳書信
，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思
。其實(shí)
，在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水
，這才是真實(shí)的感情
。“月滿西樓”句和白居易《長(zhǎng)相思》的“月明人倚樓”含義相似
，都是寫月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的
。但李作較之白作似乎進(jìn)了一步，關(guān)鍵在于“西”字
，月已西斜
，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深
，愁更極
。由于李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會(huì)思念著自己
，所以
，下片也就順此思路開展了：
花自飄零水自流。
有人說
，這是寫李清照慨嘆自己“青春易老
，時(shí)光易逝”。要是這樣
，那么
，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句
，就成為無源之水
，無本之木了。其實(shí)
，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”
，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”
，是說她丈夫遠(yuǎn)行了
，象悠悠江水空自流
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！白浴弊郑恰翱兆浴被颉白匀弧钡囊馑?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語氣
。這句話看似平淡
，實(shí)際上含義很深。只要我們仔細(xì)玩味
，就不難發(fā)覺
，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷
。這種復(fù)雜而微妙的感情
，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在
，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)
。唯其如此，所以底下兩句：
一種相思
，兩處閑愁
。
就自然地引出來了。如果說
，上面沒有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛
；那么，這兩句就說得再明白也沒有了
。她倆是同樣互相思念著
，也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無限鐘情和充分信任
，體現(xiàn)了她開朗的性格
，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同
。在古典詩詞中
，寫思夫之作的不少，但大多是“過盡千帆皆不是
。斜輝脈脈水悠悠
，腸斷白萍洲”（溫庭筠《憶江南》）；或是“紅豆不堪看
，滿眼相思淚”（牛希濟(jì)《生查子》）一類文字
。象李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，極為鮮見
。
那么
，李清照的“閑愁”究竟達(dá)到了什么程度呢？下面三句就作了回答：
此情無計(jì)可消除
，才下眉頭
，卻上心頭。
就是說
，這種相思之情是沒法排遣的
，縐著的眉頭方才舒展
，而思緒又涌上心頭。一句話就是時(shí)刻在相思著
。這里
，作者對(duì)“愁”的描寫，極其形象
。人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭
，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫出“才下眉頭
，卻上心頭”兩句
，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！安畔隆薄ⅰ皡s上”兩個(gè)詞用得很好
，兩者之間有著連接的關(guān)系
。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏
，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象
。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂
，是離愁
，別是一般滋味在心頭”，意境相似
，有異曲同工之妙
。
王士禎在《花草蒙拾》中說：“然易安亦從范希文‘都來此事，眉間心上
，無計(jì)相回避’語胎出
，李特工耳?div id="4qifd00" class="flower right">
！闭\(chéng)然
，李作比之范作已勝一籌?div id="4qifd00" class="flower right">
！懊奸g心上
，無計(jì)相回避”，總不及“才下眉頭
，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景
，怪不得成為千古絕唱。
由上看來，李清照這首詞主要是抒寫她的思夫之情
。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少
。若處理不好
，必落俗套。然而
，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色
，因而富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作
。其特點(diǎn)是：一
、詞中所表現(xiàn)的愛情是旖旎的、純潔的
、心心相印的
；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣
。二
、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏
，更無病態(tài)成份
；既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清
，磊落大方
。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛情
，涇渭分明
。三、李詞的語言大都淺俗
、清新
，明白如話，這首詞也不例外
。但它又有自己的特點(diǎn)
，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳
，獨(dú)上蘭舟”
、“一種相思，兩處閑愁”
、“才下眉頭
，卻上心頭”等等，既是對(duì)偶句
，又淺白易懂
，讀之瑯瑯上口
，聲韻和諧。若非鑄詞高手
，難能做到
。（鄭孟彤）
【賞析二】
這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情
，是一首工巧的別情詞作
。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇
，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景
，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用
。全句設(shè)色清麗
，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色
，而且烘托出詞人情懷
。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣
?div id="m50uktp" class="box-center"> ；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象
，也是悲歡離合的人事象征
；枕席生涼，既是肌膚間觸覺
，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受
。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。
接下來的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事
、所觸之景
、所生之情。前兩句“輕解羅裳
，獨(dú)上蘭舟”
，寫的是白晝?cè)谒娣褐壑拢浴蔼?dú)上”二字暗示處境
，暗逗離情
。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念
。接以“雁字回時(shí)
，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序
，應(yīng)是月滿時(shí)
，上西樓，望云中
，見回雁
，而思及誰寄錦書來?div id="4qifd00" class="flower right">
！罢l”字自然是暗指趙明誠(chéng)。但是明月自滿
，人卻未圓
；雁字空回，錦書無有
，所以有“誰寄”之嘆
。說“誰寄”，又可知是無人寄也
。詞人因惦念游子行蹤
，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想
。而這一望斷天涯
、神馳象外的情思和遐想，無時(shí)無刻不縈繞于詞人心頭
。
“花自飄零水自流”一句
，承上啟下，詞意不斷
。它既是即景
，又兼比興。其所展示的花落水流之景
，是遙遙與上闋“紅藕香殘”
、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生
、年華
、愛情、離別
，則給人以凄涼無奈之恨
。
下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開
?div id="d48novz" class="flower left">
！耙环N相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦
、閑愁之深的同時(shí)
，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的
，而是雙方面的
，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申
，說明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)
，錦書未來，而兩地相思之情初無二致
，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深
。這兩句既是分列的，又是合一的
。合起來看
，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化
。其分合
，表明此情是一而二、二而一的
；其深化
，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計(jì)可消除”
，緊接這兩句
。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁
，此情就當(dāng)然難以排遣
，而是“才下眉頭，卻上心頭”了
。
“此情無計(jì)可消除
，才下眉頭，卻上心頭
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！比渥顬槭廊怂Q道。這里
，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)
，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整
，表現(xiàn)手法也十分巧妙
，在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力
。當(dāng)然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分
，并非一枝獨(dú)秀
。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思
，兩處閑愁”前后襯映
，而相得益彰。
作者： 灌水樂園ho 2007-4-5 18:22 回復(fù)此發(fā)言
【賞析三】
元伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇休d：“易安結(jié)婚未久
，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游
。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！币栽~來抒寫相思之情，這并不是什么新鮮的題材
，但李清照這首《一剪梅》以其清新的格調(diào)
，女性特有的沉摯情感
，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式
，給人以美的享受，顯得越發(fā)難能可貴
。
“紅藕香殘玉簟秋”
，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘
，回房欹靠竹席
，頗有涼意，原來秋天已至
。詞人不經(jīng)意地道出自己滯后的節(jié)令意識(shí)
，實(shí)是寫出了她自夫君走后，神不守舍
，對(duì)環(huán)境變化渾然無覺的情形
。“紅藕香殘”的意境
，“玉簟”的涼意
，也襯托出女詞人的冷清與孤寂。此外
，首句的語淡情深
，如渾然天成，不經(jīng)意道來
。故前人評(píng)曰：“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字
，便有吞梅嚼雪
，不食人間煙火氣象，其實(shí)尋常不經(jīng)意語也”（《兩般秋雨庵隨筆》卷三）
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！贝螌懺陂|中無法排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶
。詞人在一首《如夢(mèng)令》中曾生動(dòng)地記述一次她乘舟盡興游玩的情景
，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處
，驚起一灘鷗鷺
，情調(diào)歡快。現(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”
，不僅無由消除相思之苦
，反更顯悵惘和憂郁?div id="m50uktp" class="box-center"> ！霸浦姓l寄錦書來
？雁字回時(shí)，月滿西樓
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！迸~人獨(dú)坐舟中，多么希望此刻有雁陣南翔
，捎回夫君的書信
。而“月滿西樓”，則當(dāng)理解為他日夫妻相聚之時(shí)
，臨窗望月
，共話彼此相思之情。此句頗有李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭”詩句的意境
。另外
，“月滿”也蘊(yùn)含夫妻團(tuán)圓之意。這三句
，女詞人的思維與想象大大超越現(xiàn)實(shí)
，與首句恰形成鮮明對(duì)照。表明了詞人的相思之深
。
下片
。“花自飄零水自流”
，詞人的思緒又由想象回到現(xiàn)實(shí)
