你知道嗎,1981年9月18日,魯迅故鄉(xiāng)“咸亨酒店”重新開張

，在深度與廣度上參與生活！对诰茦巧稀罚瑓尉暩o早殤的小兄弟遷葬，也是魯迅本人的經(jīng)歷。⑤這就說明，作家的生活有多么寶貴。有些作家在寫完自己生活之后，陷于創(chuàng)作枯竭的原因就在這里。從這個(gè)角度說，作家僅僅保持本色是不夠的。魯迅在1925年寫完《離婚》以后，不再進(jìn)行現(xiàn)代題材的小說創(chuàng)作，也符合這個(gè)規(guī)律。

　　敘述姿態(tài)

　　第一人稱小說，敘述者對(duì)于故事，在敘述姿態(tài)上可以介入，也可以不介入。魯迅的第一人稱小說，也是這樣。
　　其中，敘述者不介入故事的小說是：
　　《狂人日記》。小說的序采取了文言，故而敘述者“我”，相應(yīng)地自稱為“余”，他的作用只是發(fā)現(xiàn)“狂人”的日記，進(jìn)行簡(jiǎn)單的整理：“記中語誤，一字不易；惟人名雖皆村人，不為世間所知！?br>　　《阿Q正傳》。敘述者采取為傳主寫傳記的角度，展開故事。雖然在第一節(jié)，"我"對(duì)阿Q的姓氏進(jìn)行種種探索，但始終沒有介入阿Q的人生旅途。
　　敘述者介入故事的小說是：
　　《頭發(fā)的故事》。小說的主體是N的自述，敘述者“我”只是聽N的傾訴。當(dāng)N發(fā)現(xiàn)“我”流露出不愿意聽的神氣，“便立刻閉了口”。
　　《在酒樓上》。“我”是呂緯甫的同學(xué)，無意中在酒樓上與他相遇。如同《頭發(fā)的故事》，“我”也只是傾聽他人訴說的人物。只是在這傾聽之前糅雜了“我”的游子心態(tài)。
　　有意思的是，這兩篇小說的主體，都是“我”眼中的人物在講故事，而且故事中的人物都是“我”。即：“我”講述了另一個(gè)“我”的故事。
　　《一件小事》。通過“我”所見的一件事情，贊揚(yáng)敢于承擔(dān)責(zé)任的洋車夫?div id="4qifd00" class="flower right">