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    兒童節(jié)賞歷代嬰戲圖
    
        
    
            華里士
            2023-07-22 05:52:49
        
    

        
    
           
    中國(guó)很早已有繪畫嬰孩的傳統(tǒng)
    ，到了唐宋時(shí)期技巧漸趨成熟
      ，宋代更是嬰戲圖的黃金時(shí)期
    ，使之成為中國(guó)繪畫中極受歡迎的畫類
      。嬰戲圖
    ，顧名思義，是描繪兒童游戲
    、玩耍的繪畫
    ，多借此表現(xiàn)兒童天真爛漫以及節(jié)氣的歡樂(lè)氛圍。同時(shí)
    ，觀者亦可從中窺知當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)俗面貌
    。因而嬰戲圖往往包含了豐富的生活氣息和深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵，兼具真實(shí)性和趣味性
    。
    古代
    ，這種題材被稱為“嬰戲圖”。名為“嬰”
    ，實(shí)際是“孩”
    。畫面上的兒童或玩耍，或嬉戲
    ，千姿百態(tài)
    ，妙趣橫生。還有和生肖圖案
    、各種吉祥器物
    、兒童游戲結(jié)合的。象征著多子多福
    ，生活美滿
    。百多個(gè)幼童濟(jì)濟(jì)一堂的畫面，則寓意著連生貴子
    、五子登科
    、百子千孫的意味。
    宋朝繪畫以寫實(shí)為主流﹐北宋末年的劉宗道與杜孩兒（活動(dòng)于十二世紀(jì)初）也因畫嬰戲而名噪一時(shí)﹐可惜皆無(wú)作品流傳。到了南宋初年
    ，以蘇漢臣（活動(dòng)于十二世紀(jì)）與李嵩（活動(dòng)于1190－1264）為嬰孩畫的代表性人物﹐其中又以蘇漢臣最受推崇
    。評(píng)者論其嬰戲圖云：“著色鮮潤(rùn)，體度如生
    ，熟玩之不啻相與言笑者
    ，可謂神矣”正因蘇漢臣在嬰戲畫的杰出成就，倍受推崇
    ，后世托名的作品甚多
    。
    南宋以后，文人畫發(fā)達(dá)
    ，不再重視精描細(xì)繪的寫實(shí)工夫
    ，畫家在描繪孩童時(shí)﹐不是將孩童畫得老氣橫秋，便是畫得身小而貌壯
    ，少年老成
    ，無(wú)法掌握兒童純稚的神韻﹐故以嬰戲畫知名的畫家銳減。而嬰戲圖中孩童純真可愛的形象
    ，特別能表現(xiàn)節(jié)慶歡樂(lè)的氣氛
    ，有祈福求安的意義，因此明清時(shí)期出現(xiàn)許多具吉祥含意之嬰戲圖
    ，如“長(zhǎng)春百子”寓有多男多福之意
    ，這類的畫作，設(shè)色秾麗
    ，描寫工細(xì)
    ，深受民間喜愛。
    嬰戲圖還與各個(gè)時(shí)期的社會(huì)狀況關(guān)系密切
    。明代嬰戲圖
    ，宣德以前多為“庭園嬰戲”，孩子們?cè)谕@內(nèi)活動(dòng)
    。宣德后
    ，多為郊外嬰戲，孩子們嬉戲在戶外
    ，且嬰孩的形象變化尤為分明
    ，永、宣時(shí)期
    ，孩童矮胖
    ，頭大，前腦尤大
    ，圓圓的臉
    ，額上幾根流海
      ，幾個(gè)孩子一起玩，又叫群嬰戲
      。孩童形象折射出社會(huì)的安定
      。嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期
      ，孩子們長(zhǎng)袍大褂
      ，顯得頭重腳輕，頭特大
      ，后腦凸出
      。這些形象表明，明朝社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)的衰落已經(jīng)初見端倪
      。
    明清時(shí)期是嬰戲圖的鼎盛期
      ，從簡(jiǎn)單的一兩個(gè)幼童形象發(fā)展到百多個(gè)幼童，幼童神態(tài)各異
      。嬰戲圖的流行
      ，反映了當(dāng)時(shí)的民眾心理。傳統(tǒng)的封建社會(huì)又把傳宗接代的觀念深入人心
    ，因而寓意連生貴子
    、五子登科
    、百子千孫的圖案
    ，就成為瓷器常見的裝飾圖案。
    雍正
    、乾隆兩朝的官窯瓷器
    ，嬰戲圖畫工嚴(yán)謹(jǐn)，多見兒童衣紋清晰
    ，眉清目秀
    ，動(dòng)作天真爛漫，惹人喜愛
    。用嬰戲圖描繪了“黃發(fā)垂髫并怡然自得”的桃園美景和太平盛世
    。當(dāng)時(shí)的官窯瓷器嬰戲中的兒童姿態(tài)多樣，動(dòng)作夸張
    ，畫面多呈熱鬧愉悅的氣氛
    。
    在社會(huì)動(dòng)蕩不安、封建政權(quán)江河日下之時(shí)
    ，嬰戲圖同樣也能記錄下來(lái)
    。明未天啟、崇禎兩朝社會(huì)動(dòng)蕩
    ，戰(zhàn)爭(zhēng)不斷
    ，國(guó)力衰竭
    ，這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)折射在嬰戲圖中，孩童們瘦骨嶙峋
    ，腳奇長(zhǎng)
    ，后腦特大，形體十分抽象
      ，看起來(lái)奇形怪狀
      。清朝中期的嘉慶、道光
      、咸豐三朝
      ，嬰戲圖上人物呆板笨拙，兒童粗頭大腦
      ，反映了國(guó)運(yùn)衰落的現(xiàn)實(shí)
      。
    

          
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