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    《清明上河圖》隱藏宮女勒殺皇帝驚天大案,(《清明上河圖》的資料)

    歷史典故 2023-07-22 12:36:23

    每個能夠稱之為經(jīng)典的題材都是歷朝歷代藝術(shù)家反復(fù)演繹

    、不斷完善的結(jié)晶,《清明上河圖》即為典型一例
    。僅仇英版本在全世界就有三十余卷存世,除《石渠寶笈初編》著錄中列為“次等”的“臺北本”(現(xiàn)藏于臺北故宮)
    、《石渠寶笈續(xù)編》著錄的“石渠本”(現(xiàn)藏于遼寧博物館),還有一版著錄在清代吳榮光《辛丑銷夏記》和裴景?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!秹烟臻w書畫錄》里的“辛丑本”(民間收藏)
    ,有專家稱此本為眾多仇英版本《清明上河圖》之祖本。筆者近日有幸接觸研究此卷
    ,發(fā)現(xiàn)其間竟然描繪了一樁驚天大案
    ,嘉靖年間眾宮女勒殺皇帝的“壬寅宮變”前奏就隱藏其中……

    清明節(jié)源于春秋時期,晉文公為紀念忠臣介子推割肉奉君卻不求功名利祿

    ,臨死前唯愿主公常保清明的感人故事
    。“清明上河圖”這一題材不僅僅是市井生活的描繪
    ,還包含了對已逝生命的緬懷
    ,激發(fā)內(nèi)省和自覺,也隱含了對社會統(tǒng)治問題的思考
    。相關(guān)題跋和著錄都顯示
    ,仇英未曾見過張擇端原作,不是臨摹原圖而是模擬了這個模式
    ,在郊野和城市兩部分大體結(jié)構(gòu)上與張擇端版類似
    。爭議最大的是最后一部分,有人猜測張擇端版曾被截去金明池爭標等宮苑內(nèi)容
    ,也有人認為張擇端版本來就沒畫這一部分
    。而幾乎所有仇英版本卻都畫了宮苑部分,這種有意識地擴充古典題材內(nèi)容以強化義理的手法其實恰恰是仇英作品的一大鮮明特征
    。那么
    ,神秘的“辛丑本”《仇英模清明上河圖》的宮苑部分究竟暗藏了怎樣驚世駭俗的故事呢?

    依款識可知此畫耗時三年,公元1542年4月30日畫家開始起筆

    ,僅僅半年后
    ,11月27日的深夜,北京的紫禁城便發(fā)生了宮女勒殺皇帝未遂的嚴重事件
    。史書記載
    ,由于嘉靖皇帝狂躁暴戾虐待宮女、迷信道教淫樂縱欲
    ,殞命者眾多
    。宮女楊金英與寧嬪都遭受到來自皇上和方皇后的非人待遇,主謀了這起刺殺
    ,事件發(fā)生時皇帝夜宿端妃寢殿
    ,宮女們便趁端妃沐浴時機試圖勒死皇帝,過程并不順利
    ,其中的一名小宮女偷跑去告密
    ,方皇后等人及時趕到救下嘉靖皇帝
    ,方皇后杖斃寧嬪和并不知情的端妃,涉事宮女都被凌遲處死
    。事后
    ,嘉靖皇帝昭告天下,不但并未檢討自己的過失
    ,反而把自己脫險歸功于“天地
    、神人陰佑默相”?div id="m50uktp" class="box-center"> !睹魇贰?div id="m50uktp" class="box-center"> 、沈德符的《萬歷野獲編》和當時刑部主事張合的《宙載》中對該案件的諸多細節(jié)都有記錄。

    畫家起筆前

    ,正值敕建的大高玄殿完工慶典
    ,沉迷道教的嘉靖帝整日專心此事,所以后宮之中
    ,畫家沒畫一個真正意義上的男人
    。隔著樹石和小橋,兩座高聳宮殿對立
    。右面宮殿底層庭院中
    ,宮女嬪妃三三兩兩閑聊,還有三個皇子
    。頂層眾多宮人樂師簇擁中
    ,正襟危坐欣賞舞樂的正是方皇后,兩座宮殿的距離符合史籍中關(guān)于方皇后迅速抵達事發(fā)地的記錄
    。左邊宮殿雖然更加宏偉
    ,但相較于對面的鶯歌燕舞熱鬧悠閑,這一宮殿里的氣氛非常奇怪
    ,一層正面的兩個大門內(nèi)
    ,三個宮女在向外窺探,似在望風;最右邊一個宮女手指對面樓閣上的皇后處
    ,在和另兩人說些什么
    。她的左上方一女子在彈琵琶,疑為端妃
    。頂層正面的五個宮女左右觀看
    ,呈交談狀。最左面隱秘處
    ,兩人竊竊私語
    ,應(yīng)為主謀楊金英和寧嬪。加上橋上行走的三個宮女,正好與《萬歷野獲編》記載參與此事的18人這一細節(jié)吻合
    。寧嬪和端妃沒有子嗣所以沒畫皇子
    、醒目的紅衣正是用來表示皇后與寧嬪、端妃等的尊貴身份……情節(jié)關(guān)系的交代與史書一一對應(yīng)
    ,圖史互證

    然而,畫家起筆時這件令人震驚的事情并沒有發(fā)生

    ,那么畫家最初的動機又是什么呢?

    嘉靖帝本是藩王,但他堅持孝在禮之上

    ,給親生父親封帝號并迎牌位入宮
    ,遭到堅持祖制的文臣們的堅決反對,復(fù)雜的大議禮之爭成為貫穿嘉靖朝的一條暗線
    ,弄權(quán)霸勢之臣上位
    ,大批文臣遭受打擊,忠奸善惡錯綜難解
    。有一種說法
    ,“壬寅宮變”可能就是失敗的文臣策劃的。幾乎與仇英起筆同時
    ,文征明也書寫了諸葛亮表述忠心的《前出師表》
    ,這其實并非巧合。大議禮事件引發(fā)了廣泛的對于人性以及忠孝禮義的激烈思辨
    ,諸多入仕朝廷的親友卷入對立的各個派系中爭論不休
    ,在這樣的環(huán)境中,大忠臣徐文靖公之子徐文燦
    、辭官歸隱的文征明
    、見聞廣博的仇英等人,勢必會以自己的方式寄托他們的思慮憂情
    。繪畫僅進行一小部分時
    ,壬寅宮變爆發(fā)了,這無疑應(yīng)驗了士大夫們的擔心
    ,但客觀上卻也提供給畫家更為刺激的內(nèi)容
    ,《明世宗實錄》載:“時諸婢為謀已久”,所以畫家巧妙地選取了“預(yù)謀”這樣一個既能記錄史實又不易被發(fā)現(xiàn)的情節(jié)
    ,精心捕捉了這場時政新聞

    人們每每驚異于這八米長卷上的一千多個須眉可見的生動人物、幾十棟復(fù)雜精準的亭臺樓閣和龍舟橋梁

    、明媚融怡的山水花鳥……殊不知
    ,精妙的筆墨色彩之外,平和安逸的郊野與繁華發(fā)達的城市背后,卻暗涌著一場如此巨大的危機!禍福吉兇
    ,倚伏無常
    ,非人力可爭矣。審罷此卷
    ,不由感慨:仇英乃真士大夫也!這一卷也簡直就是嘉靖朝的歷史紀錄片
    。正如雅各布·布克哈特指出:“只有通過藝術(shù)這一媒介,一個時代最秘密的信仰和觀念才能傳遞給后人
    ,而只有這種傳遞方式才最值得信賴
    。”

    《清明上河圖》的資料

    清明上河圖

    ,中國十大傳世名畫之一
    。為北宋風俗畫,北宋畫家張擇端僅見的存世精品
    ,屬國寶級文物
    ,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

    清明上河圖寬24.8厘米

    、長528.7厘米
    ,絹本設(shè)色。作品以長卷形式
    ,采用散點透視構(gòu)圖法
    ,生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京(又稱汴京,今河南開封)的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況
    ,是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證
    ,也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。

    這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的

    。在五米多長的畫卷里
    ,共繪了數(shù)量龐大的各色人物,牛
    、騾
    、驢等牲畜,車
    、轎
    、大小船只,房屋
    、橋梁
    、城樓等各有特色,體現(xiàn)了宋代建筑的特征
    。具有很高的歷史價值和藝術(shù)價值
    。《清明上河圖》雖然場面熱鬧,但表現(xiàn)的并非繁榮市景
    ,而是一幅帶有憂患意識的“盛世危圖”
    ,官兵懶散稅務(wù)重。

    擴展資料:

    內(nèi)容豐富

    ,描繪東西繁多
    。《清明上河圖》在表現(xiàn)手法上
    ,以不斷移動視點的辦法
    ,即“散點透視法”來攝取所需的景象。大到廣闊的原野
    、浩瀚的河流
    、高聳的城郭,細到舟車上的釘鉚
    、攤販上的小商品、市招上的文字
    ,和諧的組織成統(tǒng)一整體
    ,在畫中有仕、農(nóng)
    、商
    、醫(yī)、卜
    、僧
    、道、胥吏
    、婦女
    、兒童、篙師
    、纜夫等人物及驢
    、牛、駱駝等牲畜

    有趕集

    、買賣、閑逛
    、飲酒
    、聚談、推舟
    、拉車
    、乘轎、騎馬等情節(jié)。畫中大街小巷
    ,店鋪林立
    ,酒店、茶館
    、點心鋪等百肆雜陳
    ,還有城樓、河港
    、橋梁
    、貨船,官府宅第和茅棚村舍密集

    關(guān)于《清明上河圖》中畫有的人數(shù)

    ,說法不一,常見的有500余人說(白壽彝《中國通史》)?[8]
    、815人說(湯友常數(shù)米法)
    、1695人說(齊藤謙《拙堂文話·卷八》),此外各種牲畜六十多匹
    ,木船二十多只
    ,房屋樓閣三十多棟,推車乘轎也有二十多件
    ,各種說法較為一致

    如此豐富多彩的內(nèi)容,為歷代古畫中所罕見

    。各色人物從事的各種活動
    ,不僅衣著不同,神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種活動
    ,其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突
    ,令觀者看罷,饒有無窮回味

    結(jié)構(gòu)

    畫中每個人物

    、景象、細節(jié)
    ,都安排得合情合理
    ,疏密、繁簡
    、動靜
    、聚散等畫面關(guān)系,處理得恰到好處
    ,達到繁而不雜
    ,多而不亂
    。充分表現(xiàn)了畫家對社會生活的深刻洞察力和高度的畫面組織和控制能力。從內(nèi)容看
    ,此畫屬于風俗畫
    ,也具有風俗畫的特點。

    技法

    在技法上

    ,大手筆與精細的手筆相結(jié)合
    。善于選擇那些既具有形象性和富于詩情畫意,又具本質(zhì)特征的事物
    、場面及情節(jié)加以表現(xiàn)
    。十分細致入微的生活觀察,刻劃每一位人物
    、道具

    參考資料:-清明上河圖

    《清明上河圖》反映了什么歷史信息

    《清明上河圖》反映了中國十二世紀北宋都城東京的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況。

    以高大的城樓為中心

    ,兩邊的屋宇鱗次櫛比
    ,有茶坊、酒肆
    、腳店
    、肉鋪、廟宇
    、公廨等等。商店中有綾羅綢緞
    、珠寶香料
    、香火紙馬等的專門經(jīng)營。

    小溪旁邊的大路上一溜駱駝隊

    ,遠遠的從東北方向汴京城走來
    、五匹毛驢負重累累,前面的馬夫把領(lǐng)頭的牲畜趕向拐彎處的橋上
    ,后面的馱夫用馬鞭把馱隊驅(qū)趕向前

    擴展資料:

    清院本清明上河圖原稱“清明上河圖”,現(xiàn)稱清院本

    ,中國古畫
    、圖卷、絹本
    ,由清宮畫院的五位畫家陳枚
    、孫祜、金昆
    、戴洪
    、程志道在1736年(乾隆元年)合作畫成
    。此卷用色鮮麗明亮,用筆圓熟細致
    ,界畫橋梁
    、屋宇、人物皆細膩嚴謹
    ,是院畫中極精之作

    清院本清明上河圖原屬北京故宮,后國民黨將其帶到臺灣

    ,現(xiàn)藏臺北故宮博物院?div id="m50uktp" class="box-center"> ,F(xiàn)在網(wǎng)上看到的《清明上河圖》,大多是清院本

    -清明上河圖 (中國古畫)

    -清明上河圖


    在畫卷之后
    ,《清明上河圖》到底隱藏了什么玄機

    引言: 張擇端欲通過《清明上河圖》向宋徽宗展現(xiàn)一些社會頑疾。遺憾的是

    ,宋徽宗僅是對該圖的繪畫技法表示肯定
    ,卻對其思想內(nèi)涵沒有興趣,于是只在卷首題簽后就將其賞賜出去了
    。 北宋是中國歷史上繼五代十國之后的朝代
    ,被認為是"郁郁乎文哉"的時代。 在文學(xué)史上的唐宋八大家,宋代就占了六家
    。宋詞
    、朱程理學(xué),沈括的《夢溪筆談》,司馬光的《資治通鑒》,繪畫上設(shè)立了翰林書畫院等,山水、花鳥和風俗畫等都取得了長足的發(fā)展?div id="m50uktp" class="box-center"> ,F(xiàn)今
    ,也流傳下來許多描繪北宋汴京城風俗的繪畫作品,傳為宋代畫家張擇端所作的《清明上河圖》
    ,便是一部極為珍貴的繪畫傳奇之作
    。 《清明上河圖》局部 《清明上河圖》局部 第一部分,我們首先要了解一下作者張擇端與創(chuàng)作的時代背景 《清明上河圖》卷尾的一段跋文,雖簡短,卻清楚明確
    。張擇端正是活躍于北宋時期的著名風俗畫家
    ,他年少時曾讀書游學(xué),后從事繪畫并進入皇家畫院供職
    。 由于出身于民間
    ,張擇端熟悉市民百姓的日常生活和精神狀態(tài),有著對百姓疾苦的深切同情和為民 *** 的責任感
    ,深入觀察社會生活的各個方面并進行生動具體的描繪
    ,因此他的畫作在一定程度上真實地反映了各種社會現(xiàn)實與矛盾
    ,而《清明上河圖》正是誕生于這種特殊的社會背景之下。 張擇端繪制《清明上河圖》略有潛在的政治意圖
    ,即借助于對都市繁華之貌的描繪
    ,將各種社會矛盾巧妙地安排在畫面中,希望徽宗能看到較為全面的社會現(xiàn)實
    。 宮廷繪畫在北宋宣和年間達到了極盛
    ,成立于北宋初期的翰林圖畫院,對風俗畫的興盛也起了積極的作用?div id="4qifd00" class="flower right">
    ;兆谮w佶愛好書畫
    ,在書法、繪畫領(lǐng)域造詣極高
    ,他重視畫院建設(shè)
    ,選拔了一大批優(yōu)秀的畫家入宮供職,并給予較高的待遇
    。張擇端于這一時期進入徽宗主持的宣和畫院
    ,成為畫院中的"待詔"。 北宋時期
    ,界畫得到了高度發(fā)展
    ,這與當時統(tǒng)治者的喜好和推崇是密切相關(guān)的"畫院界作最工,專以新意相尚"
    ?div id="4qifd00" class="flower right">
    !缎彤嬜V》中記載界畫"屋木"名列第三畫種,界畫家的地位較之前代也有了明顯提高
    ,比如張擇端可以升到"翰林待詔"的職位
    。張擇端長于界畫技法,所畫車船
    、市橋、屋宇等建筑為人稱道
    。 另外
    ,張擇端尤其擅長描繪畫中的人物,線條遒勁有力
    ,動態(tài)豐富多變
    ,極富生活情趣。值得注意的是
    ,多年的游學(xué)經(jīng)歷為他轉(zhuǎn)攻繪畫增加了綜合素養(yǎng)
    。 第二部分,我要具體來介紹一下《清明上河圖》的相關(guān)文化信息 張擇端引首描金花鳥畫 時至今日
    ,流散于國內(nèi)外的《清明上河圖》已知傳本已達三十余卷
    ,或落款"張擇端"
    ,或落款"仇英",或者無款識
    ,均使用絹本
    ,設(shè)色青綠,畫面布局和情節(jié)設(shè)置也大致相仿
    。眾多《清明上河圖》中
    ,最具代表性當屬現(xiàn)藏于北京故宮博物院北宋張擇端《清明上河圖》卷。 傳 北宋張擇端《清明上河圖》卷 畫卷中的"清明"到底應(yīng)該如何解釋
    ?就是指"清明節(jié)"嗎
    ? (1)一般認為是指節(jié)氣而言,因此,畫面所描繪的是初春時節(jié)汁河一帶的風俗活動。 (2)不過
    ,也有人認為畫卷中也有所描繪系秋天景色,所以"清明"指節(jié)氣的說法不能成立
    。 (3)此外,還有人認為是指街坊名稱的,眾說紛紜,莫衷一是
    。 (4)而據(jù)《后漢書班固傳》"固幸生于清明之世
    。"則很可能是指"天下太平"的意思。 說到這里
    ,大家有沒有些許大膽的推想——作者是否有可能是借清明時節(jié)之"清明"來寓意趙宋王朝的太平盛世
    ? 作為翰林畫院的宮廷畫家,他們都是通過應(yīng)試而被錄取的,可以想象他們的文采也是卓越的,他在繪制這一巨幅杰作時,沒有理由對畫卷的名稱不仔細推敲。所以
    ,"清明"一詞很有可能是一語雙關(guān),畫家借清明時節(jié)之"清明"來寓意趙宋王朝的太平盛世時期汁京市民的繁華生活
    。這種歌功頌德、粉飾太平的創(chuàng)作意圖
    ,與張擇端作為宮廷畫家的身份也是相符合的
    。 帶著這一推想,我們細致地來觀看這幅《清明上河圖》
    ,能否找到一些引人深思的情景
    ?從《清明上河圖》的結(jié)構(gòu)來看,大致可分為三個部分,畫面從右到左,時起時伏的展現(xiàn)在我們面前。 1
    、其一為"寧靜的鄉(xiāng)村": 是陽氣初動的寂靜郊野,有五只小驢馱炭而來,猶如在寧靜氣氛中開啟了帷幕
    。路旁許多樹木和零星的村舍,顯得格外幽靜。 "寧靜的鄉(xiāng)村" 就在平淡無奇的氣氛下,畫面上突然出現(xiàn)了驚魂失魄的場景,路口前方突然有一匹瘋狂的驚馬沖了過來
    ,路旁兩名玩耍的幼童,被嚇慌了神
    。 在路對面,里里外外四個人,他們雙眼圓睜,全神貫注,怔怔望著瞬息之間可能發(fā)生的一切。拴在屋檐下的那匹馬駒,雙耳直豎,尾巴翹起,四蹄亂蹬,也隨著恐慌不安起來
    。 2
    、其二是"繁忙的潛運": 一只滿載貨物的大船將要通過虹橋的一瞬間,可能一時疏忽,沒有及時放倒桅桿,越是著急,那桅桿越是難一下放平。正在這時出了意外,從上水和下水同時駛?cè)牒鐦蛳碌膬蓷l大船迅猛靠近,避讓不及,局面十分危險
    。船工們有的擺動手勢,有的朝對方大聲叫喊,有的正在應(yīng)付不測
    。在緊要關(guān)頭,周圍所有人同心協(xié)力,奮勇拼搏,以力挽狂瀾之勢扭轉(zhuǎn)危局
    。表現(xiàn)出人與人之間同呼吸、共命運和逢難相助的氣氛
    。 《清明上河圖》局部 3
    、最后一部分是畫卷的尾聲——"喧聞的都城": 描寫都城街道店鋪林立,人來人往商貿(mào)和百業(yè)興旺的景象。作者以豐富的藝術(shù)語言展現(xiàn)出昔日民間民俗風貌
    。雖然整幅畫卷幾乎包羅萬象,但著重描寫的是勞動者
    、船工、纖夫和市民們?yōu)樯疃β档膱雒妗?《清明上河圖》的結(jié)尾部分,由城樓進入城關(guān),橫臥著一條街道,節(jié)日里人來人往那種熙熙攘攘的熱鬧場面十分吸引人
    。過了虹橋汁河就拐出了畫面
    。向前,街上有圍觀賣藥的人群,有修大車的工人,有算命的先生……穿過城門,城內(nèi)店鋪林立,彩樓歡門也漸豪華。 《清明上河圖》局部 《清明上河圖》局部 第三部分
    ,經(jīng)過以上的結(jié)構(gòu)情節(jié)分析
    ,我們大家不妨推想一下《清明上河圖》創(chuàng)作意圖到底是什么? 1
    、一種可能 整幅畫卷三分之一多描繪的都是汁河漕運,即"上河"部分
    。 畫圖中汁河及其支流,貫穿全圖,作者的用意旨在通過對汁河交通運輸繁忙景象的描繪,要人們領(lǐng)略汁河交通與東京繁榮的內(nèi)在聯(lián)系,這也可以說是該圖主題的核心思想。這說明東京的繁榮與酒運的發(fā)達是分不開的
    。 在喧聞的都市的畫卷中,作者以高大雄偉的城樓為中心,兩邊街道縱橫,房屋鱗次櫛比,用一駝隊作為城里和城外的聯(lián)系
    。三兩只駱駝尚在城內(nèi),一只駝身半露,走出城門,暗示了汁京和北方塞外頻繁的商貿(mào)往來。城里街市上行人摩肩接踵,絡(luò)繹不絕,一派繁榮景象
    。畫面雖隱含著歌功頌德之意,卻更含蘊著濃厚的平民色彩,表達了對普通下層勞動人民的謳歌
    。 《清明上河圖》局部 2、另一種可能 故宮博物院研究室主任余輝先生認為
    ,張擇端《清明上河圖》并非只是簡單的描繪百姓風俗和日常生活
    ,在商業(yè)繁榮的表面之下暗藏玄機,明線下交織著一條令人心悸的暗線
    。 當時的汴京城8 廂 120 坊
    ,絕大多數(shù)建筑都是磚木結(jié)構(gòu)。北宋經(jīng)歷了40 多次特大火災(zāi)
    ,因此消防是當時朝野最關(guān)注的嚴峻問題
    。當時汴京的防火措施非常嚴密,每個坊都設(shè)有一座望火樓
    ,專門觀測火警
    。樓下有被稱為"潛火兵"的軍隊駐守
    ,專司消防
    。余輝說,張擇端畫了望火樓
    ,但樓上無一人觀望
    ,更夸張的是
    ,望火樓下的兩排兵營被改作了飯館。 《清明上河圖》局部 無人看守的「 ”望火樓” 而比消防缺失更可怕的是城防的渙散
    。畫中城墻上下沒有一個守衛(wèi)
    ,土墻上面也沒有任何城防工事,連射箭的城垛也沒有
    ,甚至連虛設(shè)的城防都沒有
    。原本應(yīng)該是有重兵把守的城防機構(gòu)所在的位置,居然是一家商鋪
    ,老板正在驗貨
    ,賬房在記賬。 從畫面上看
    ,整個汴京正沉浸在濃厚的商貿(mào)氣氛中
    ,完全是一座不設(shè)防的都城。真實地反映了宋徽宗朝初期已日漸衰敗的軍事實力和日趨淡漠的防范意識
    。 《清明上河圖》局部 《清明上河圖》局部 畫卷中有很多船
    ,其中大量的是運糧的私家船。表面看來這是一種商貿(mào)興隆的景象
    ,實則反映出當時 *** 的一項重要失誤: 宋徽宗將大量運糧的官船用去運送花石綱
    ,使得糧食運送出現(xiàn)問題。私船趁機而入
    ,并漸漸把持住了城市的糧食市場
    ,進而操控糧食價格。 簡要地總結(jié)一下: 畫家將船與橋的矛盾和橋上文武官員的矛盾交織為全卷的視覺中心
    ,通過表現(xiàn)驚馬鬧市
    、船橋險情、官員爭道
    、軍力懈怠
    、城防渙散、消防缺失
    、商貿(mào)侵街
    、黨禍瀆文、酒患成災(zāi)等諸多場景
    ,深刻揭示出當時的社會痼疾
    。 北宋官吏利用繪畫向皇帝表述民情的手法不止一例,如熙寧七年(公元1074年) 是北宋的大災(zāi)之年
    ,光州司法參軍鄭俠借工匠繪制的《流民圖》請求宋神宗停止王安石的變法活動
    。 張擇端欲通過《清明上河圖》向宋徽宗展現(xiàn)一些社會頑疾。遺憾的是,宋徽宗僅是對該圖的繪畫技法表示肯定
    ,卻對其思想內(nèi)涵沒有興趣
    ,于是只在卷首題簽后就將其賞賜出去了。 宋徽宗 其它版本《清明上河圖》 其它版本《清明上河圖》 參考文獻: (1)余暉
    ,隱憂與曲諫——清明上河圖解碼錄
    ,北京,北京大學(xué)出版社
    ,2015年
    。 (2)戴立強,今本清明上河圖殘缺說
    ,遼寧博物館編
    ,清明上河圖研究文獻匯編,沈陽
    ,萬卷出版公司
    ,2007年。

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