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首頁 >> 諸子百家 >> 詩詞歌賦

十首夸張詩詞,情到深處
,所見之景皆是感情

佩蘭 2023-07-24 09:41:31

在詩詞中,詩人們慣用夸張的手法表達深刻的情感

,有很多夸張手法
,都是因為深情
。下面十首夸張詩詞
,都是為了表達內(nèi)心最深刻的情感,你喜歡哪一首呢 《贈汪倫》【唐】李白李白乘舟將欲行
,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺
,不及汪倫送我情。桃花潭水真有深一千尺嗎 讀者們都心知肚明
,這桃花潭的水就算是深不可測
,也比不上汪倫來送我的感情深
。光這一點
,得叫汪倫多感動呀!《醉花陰》【宋】李清照薄霧濃云愁永晝
,瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽
,玉枕紗櫥
,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后
,有暗香盈袖
。莫道不消魂
,簾卷西風(fēng)
,人比黃花瘦。李清照和趙明誠是恩愛夫妻
,婚后,兩人分別了一段時間
,此時的李清照對于丈夫是非常思念
,思念到什么地步呢 人都瘦得跟黃花一樣了
。人當(dāng)然不能真的瘦成黃花
,李清照這么夸張的把自己的懷著比作黃花,不過是表達她對趙明誠極致的思念罷了
。要問我有多想了,都瘦了黃花了
,足以說明問題了
?div id="m50uktp" class="box-center"> !渡闲啊飞闲埃矣c君相知
,長命無絕衰。山無陵
,江水為竭
。冬雷震震
,夏雨雪
。天地合,乃敢與君絕
。古人特夸張,這一點特別體現(xiàn)在他們發(fā)誓上
,比如說《上邪》這首詩
。我要和你相親相愛到永遠,什么都不能讓我們分開
,除非群山消失
,江水枯竭
,冬天打雷
,夏天飛雪,天地相交接
,我才敢和你分離。你都這樣說了
,這鐵定分離不了
。詩中運用五件不可能的事情來說明愛情的堅貞
,隱娘只想說:我怕了
。《武陵春·春晚》【宋代】李清照風(fēng)住塵香花已盡
,日晚倦梳頭。物是人非事事休
,欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好
,也擬泛輕舟
。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁
。李清照避難金華時寫下了這首詞,此時的李清照國破家亡
,丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆盡
,作者孑然一身
,在連天烽火中飄泊流寓
,歷盡世路崎嶇和人生坎坷
,處境凄慘,內(nèi)心極其悲痛
。此時作者愁苦到什么地步呢 想要去劃船散心
,可又擔(dān)心啊,雙溪那葉單薄的小船
,怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁啊
!《虞美人》【南唐】李煜春花秋月何時了 往事知多少
。小樓昨夜又東風(fēng)
,故國不堪回首月明中
。雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改
。問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流。南唐后主李煜在國破家亡之后
,從皇帝淪為階下求
,體會到兩種極致的人生
,其內(nèi)心的悲傷
,常人無法體會。李煜形容他的哀愁
,就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。春水不盡
,哀愁不止
。《詩經(jīng)·采葛》彼采葛兮
,一日不見
,如三月兮
。彼采蕭兮
,一日不見
,如三秋兮。彼采艾兮
,一日不見,如三歲兮
。這是一首寫相思的詩
,男子思念自己的情人,一日不見
,如隔三秋
。說一天會像三個月
,三個季節(jié)
,甚至三年那樣長,這當(dāng)然是物理時間和心理時間的區(qū)別所在
。詩人用這種有悖常理的寫法,無非是為了極言其思念之切
,之深而已
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!肚嘤癜浮贰舅巍抠R鑄凌波不過橫塘路
,但目送,芳塵去
。錦色年華誰與度,月橋花院
,鎖窗朱戶
,只有春知處
。飛云冉冉橫皋暮
,彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許
,一川煙草,滿城飛絮
,梅子黃時雨
。賀鑄路遇佳人
,卻只能望著她的遠去的背影
,悵惘難舒,可遇而不可得的情感讓他感慨道:如果要問我的傷心多深多長 就像那一川煙雨籠罩的青草
,滿城飛絮
,如同梅子黃時的雨
。滿川的煙草
、滿城的飛絮
、黃梅時節(jié)的雨
,這愁
,可真夠夸張的?div id="jfovm50" class="index-wrap">!逗螡M子》唐·張祜故國三千里,深宮二十年
。一聲何滿子
,雙淚落君前
。這首詩寫宮人哀怨
,作者通過數(shù)字,極盡夸張
,來描寫宮人幽居深宮,白白地葬送了一生的極度哀怨
。故鄉(xiāng)遠在三千里之外
,關(guān)閉在皇宮整整二十年
。我唱一曲悲涼的《何滿子》
,眼淚不由得雙雙落在你的面前?div id="m50uktp" class="box-center"> !镀兴_蠻》唐五代·無名氏枕前發(fā)盡千般愿,要休且待青山爛
。水面上秤錘浮
,直待黃河徹底枯
。白日參辰現(xiàn)
,北斗回南面。休即未能休
,且待三更見日頭。這首詩同《上邪》有異曲同工之妙
,整首詩在寫情人之間的誓盟
,主人公連用六種自然景物和非現(xiàn)實現(xiàn)象
,浪漫地形容愛情的堅貞
。在枕前盟誓
,要讓我們分開只等到青山朽爛
、水面上浮起秤錘、黃河干枯
、參商二星白天相見、北斗星到南面
,夜晚三更見太陽
。所有的這一切夸張誓言
,只不過是深情罷了
。《江城子》宋·秦觀西城楊柳弄春柔
,動離憂,淚難收
。猶記多情
、曾為系歸舟
。碧野朱橋當(dāng)日事
,人不見
,水空流
。韶華不為少年留,恨悠悠
,幾時休 飛絮落花時候、一登樓
。便作春江都是淚
,流不盡
,許多愁
。據(jù)說這首詩是懷人之作,秦觀寫愁緒
,與李煜有異曲同工之妙。在這首詞中
,秦觀這樣形容心中哀愁:即使江水都化作淚水
,也流不盡,依然有愁苦在心頭
。即使江水都化作淚水
,也流盡他心中的愁思,這愁緒可見一斑

楓橋夜泊這首詩的內(nèi)容

《楓橋夜泊》

唐代:張繼

月落烏啼霜滿天

,江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺

,夜半鐘聲到客船。

譯文:月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天

,對著江邊楓樹和漁火憂愁而眠
。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺
,半夜里敲鐘的聲音傳到了客船

擴展資料

唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》則更蕭瑟些

,當(dāng)時正值唐代的安史之亂
,張繼在途徑蘇州城外的寒山寺時,寫下了這首羈旅詩

詩中通過對月落、烏啼

、秋霜
、江楓
、漁火
、寒山寺、鐘聲等多個意象的描繪,精確再現(xiàn)了江南深秋的景色
,并由此抒發(fā)出了一種身處亂世尚無歸宿的愁悶,是中國唐詩中寫“愁”的代表作。

作曲家王建民根據(jù)此詩創(chuàng)作的古箏曲《楓橋夜泊》

,則以中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式為基礎(chǔ)
,并采用了獨特的技巧和方法
,緊緊圍繞著一個“愁”宇
,使作品既有古樸典雅的意境

又有現(xiàn)代音樂作品的時尚,體現(xiàn)出了當(dāng)代人對詩歌這一傳統(tǒng)藝術(shù)的尊重

、理解和創(chuàng)新。作品一經(jīng)推出后
,就受到了演奏者和觀眾的普遍認(rèn)可
,是一部難得的當(dāng)代箏曲佳作

秋天的夜晚

,一艘遠道而來的客船停泊在蘇州城外的楓橋邊。明月已經(jīng)落下
,幾聲烏鴉的啼叫,星星點點的漁火和隱藏在夜色里剪影般的楓樹
,獨自一人在小船里孤枕難綿
,許是思念朋友
,許是思念親人
,那樣的感覺充滿了中國式的悲涼色彩。

“仁者樂山

,智者樂水”,自古以來的中國文人們
,常喜歡寄情于山水
,特別是在現(xiàn)實中遇到了困境之后
,往往喜歡在山水之間尋找寄托和慰藉

作為張繼來說,當(dāng)時的唐朝剛剛經(jīng)歷過安史之亂

,自己也在科考中名落孫山,夜晚來到蘇州城外,看到這眼前的景象
,不禁聯(lián)想到了自己,借景消愁愁更愁

辛棄疾最出名十首詩詞分別是?

辛棄疾最著名的十首詩詞如下:

1

、青玉案·元夕

辛棄疾 〔宋代〕

東風(fēng)夜放花千樹,更吹落

、星如雨
。寶馬雕車香滿路
。鳳簫聲動
,玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞

蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去

。眾里尋他千百度
,驀然回首
,那人卻在
,燈火闌珊處。

譯文:

東風(fēng)吹開了元宵夜的火樹銀花

,花燈燦爛,就像千樹花開
。從天而降的禮花
,猶如星雨
。豪華的馬車在飄香的街道行過
。悠揚的鳳簫聲四處回蕩,玉壺般的明月漸漸轉(zhuǎn)向西邊
,一夜舞動魚燈、龍燈不停歇
,笑語喧嘩

美人頭上都戴著華麗的飾物,笑語盈盈地隨人群走過

,只有衣香猶在暗中飄散
。我在人群中尋找她千百回
,猛然回頭
,不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。

2

、西江月·夜行黃沙道中

辛棄疾 〔宋代〕

明月別枝驚鵲

,清風(fēng)半夜鳴蟬
。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片

七八個星天外,兩三點雨山前

。舊時茅店社林邊
,路轉(zhuǎn)溪橋忽見

譯文:

皎潔的月光從樹枝間掠過

,驚飛了枝頭喜鵲,清涼的晚風(fēng)吹來仿佛聽見了遠處的蟬叫聲
。田里稻花飄香,蛙聲陣陣
,似乎在告訴人們今年是一個豐收年

天邊幾顆星星忽明忽暗

,山前下起了淅淅瀝瀝的小雨
。往日的小茅草屋還在土地廟的樹林旁,道路轉(zhuǎn)過溪水的源頭
,它便忽然出現(xiàn)在眼前。

3

、破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之

辛棄疾 〔宋代〕

醉里挑燈看劍

,夢回吹角連營。八百里分麾下炙
,五十弦翻塞外聲
,沙場秋點兵。

馬作的盧飛快

,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事
,贏得生前身后名
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">?蓱z白發(fā)生

譯文:

醉夢里挑亮油燈觀看寶劍,恍惚間又回到了當(dāng)年

,各個軍營里接連不斷地響起號角聲。把酒食分給部下享用
,讓樂器奏起雄壯的軍樂鼓舞士氣
。這是秋天在戰(zhàn)場上閱兵

戰(zhàn)馬像的盧馬一樣跑得飛快

,弓箭像驚雷一樣震耳離弦。我一心想替君主完成收復(fù)國家失地的大業(yè)
,取得世代相傳的美名。一夢醒來
,可惜已是白發(fā)人

4、丑奴兒·書博山道中壁

辛棄疾 〔宋代〕

少年不識愁滋味

,愛上層樓。愛上層樓
,為賦新詞強說愁

而今識盡愁滋味

,欲說還休
。欲說還休,卻道“天涼好個秋”

譯文:

人年輕的時候不懂憂愁的滋味,喜歡登高遠望

。喜歡登高遠望
,為了寫出新詞,沒有愁而硬要說有愁

現(xiàn)在嘗盡了憂愁的滋味

,想說卻說不出
。想說卻說不出
,卻說道:“好個涼爽的秋天呀!”

5

、南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷

辛棄疾 〔宋代〕

何處望神州?滿眼風(fēng)光北固樓

。千古興亡多少事
?悠悠。不盡長江滾滾流

年少萬兜鍪

,坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手
?曹劉
。生子當(dāng)如孫仲謀

譯文:

從哪里可以眺望故土中原?眼前卻只見北固樓一帶的壯麗江山

,千百年的盛衰興亡,不知經(jīng)歷了多少變幻
?說不清呀
。往事連綿不斷
,如同沒有盡頭的長江水滾滾地奔流不息

想當(dāng)年孫權(quán)在青年時代,已統(tǒng)領(lǐng)著千軍萬馬

。坐鎮(zhèn)東南,連年征戰(zhàn)
,沒有向敵人低過頭
。天下英雄誰是孫權(quán)的敵手呢
?只有曹操和劉備可以和他鼎足成三
。難怪曹操說:“生下的兒子就應(yīng)當(dāng)如孫權(quán)一般
!”

6

、清平樂·村居

辛棄疾 〔宋代〕

茅檐低小

,溪上青青草。醉里吳音相媚好
,白發(fā)誰家翁媼?

大兒鋤豆溪東

,中兒正織雞籠
。最喜小兒亡賴
,溪頭臥剝蓮蓬

譯文:

草屋的茅檐又低又小,溪邊長滿了翠綠的小草

。含有醉意的吳地方音,聽起來溫柔又美好
,那滿頭白發(fā)的是誰家的公婆父老

大兒子在小溪東邊的豆田鋤草,二兒子正在家里編織雞籠

。最喜歡的頑皮的小兒子,他正橫臥在溪頭草叢
,剝著剛摘下的蓮蓬

7

、鷓鴣天·代人賦

辛棄疾 〔宋代〕

晚日寒鴉一片愁

。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨
,不信人間有白頭。

腸已斷

,淚難收
。相思重上小紅樓
。情知已被山遮斷
,頻倚闌干不自由。

譯文:

落日里寒鴉歸巢

,一片傷心景色
。只有池塘柳樹發(fā)出嫩綠的新芽顯出溫柔情景。如果不是眼下親自感受這離愁別恨的苦楚
,根本不會相信這世上真會有人傷心白頭。

離腸寸斷

,淚流難收
。懷著相思之情,又一次登上了小紅樓
。明明知道你我已被山巒所阻隔,可還是不由自主地靠在欄桿上
,一直凝望而不能罷休

8

、西江月·遣興

辛棄疾 〔宋代〕

醉里且貪歡笑

,要愁那得工夫。近來始覺古人書
,信著全無是處。

昨夜松邊醉倒

,問松我醉何如
。只疑松動要來扶,以手推松曰去。

譯文:

喝醉酒我暫且盡情歡笑

,哪有工夫整日發(fā)愁
?近來我才覺得古人的書本,的的確確是沒有半點可信的

昨夜我醉倒在松樹旁,問松我醉到什么程度

?我疑心松枝擺動是要來攙扶于我
,連忙用手一推說:“去
!”

9

、一剪梅·游蔣山呈葉丞相

辛棄疾 〔宋代〕

獨立蒼茫醉不歸。日暮天寒

,歸去來兮
。探梅踏雪幾何時。今我來思
,楊柳依依

白石岡頭曲岸西

。一片閑愁
,芳草萋萋。多情山鳥不須啼
。桃李無言,下自成蹊

譯文:

我獨自站在空闊無邊的鐘山上飲酒

,天色已晚
,天氣變寒
,已經(jīng)到了回去的時候。曾幾何時
,我們一起踏雪尋梅,現(xiàn)在又依依惜別
。你離開后
,我將會有怎樣的一番思念。

長江西岸的白石崗

,長滿了萋萋芳草,惹來一片離愁
。我對你的思念不用山鳥來表達
,就像桃李不會言語
,下面卻自己出現(xiàn)了小路

10、生查子·獨游雨巖

辛棄疾 〔宋代〕

溪邊照影行

,天在清溪底。天上有行云
,人在行云里

高歌誰和余,空谷清音起

。非鬼亦非仙
,一曲桃花水。

譯文:

人在溪邊行走溪水映照出人影

,藍天倒映在清清的溪水里。藍天上有飄動的白云
,人正行走在那飄動的白云里

我放聲高歌,誰來應(yīng)和

?只聽空幽的山谷清音響起。那響聲不是來自鬼怪神仙
,而是桃花旁的流水聲悅耳無比

宋詞300首之憶秦娥賞析

【 #能力訓(xùn)練#導(dǎo)語】憶秦娥

,詞牌名
。雙調(diào),共四十六字
,有仄韻、平韻兩體
。仄韻格為定格
,多用入聲韻,上下片各五句
,三仄韻一疊韻。下面是分享的宋詞300首之憶秦娥賞析
。歡迎閱讀參考


【篇一】宋詞300首之憶秦娥賞析

憶秦娥·用太白韻

宋代:李之儀

清溪咽
。霜風(fēng)洗出山頭月。山頭月
。迎得云歸
,還送云別


不知今是何時節(jié)
。凌歊望斷音塵絕。音塵絕
。帆來帆去
,天際雙闕。

賞析

這是一首寫景抒懷的小詞
。上片寫景:有清溪
,霜風(fēng)
,山月
,還有山月下隨風(fēng)飄動的流云。一個“咽”字
,傳出了“清溪”哽哽咽咽的聲音;用個“洗”字
,好像山頭月是被“霜風(fēng)”有意識地“洗”出來的
,這個“洗”字,也使山月更加皎潔
。山高月小,霜風(fēng)斜峭
,再配上哽咽的流水
,給人以如置空谷
,如飲冰泉之感
。“霜風(fēng)”句中
,暗藏一個“云”字:無云則山月自明,無須霜風(fēng)之“洗”
。換句話說
,山月既須霜風(fēng)“洗”而后出,則月下必有云遮
。這樣上片結(jié)句中“云歸”、“云別”出現(xiàn)就不顯突兀
。迎
、送的主語是“山月”,一迎一送
,寫出了月下白云舒卷飄動的生動形象
。“云歸”、“云別”兩句
,又將“霜風(fēng)”的“風(fēng)”字暗暗包容句中。云歸云別
,烘云托月
,使皎潔的山月,更見皎潔
。上片寫景如畫,幽靜深美
。著一“咽”字
,以動襯靜,更覺其靜


下片
,詞人觸景生情
,懷念帝鄉(xiāng)之感油然而生
。從“凌歊”一詞看,李之儀寫這首詞的時候
,蓋太平州編管之中
。“凌歊”
,即凌歊臺,因山而筑
,南朝宋孝武帝曾登此臺
,并筑離宮于此,遺址位于今當(dāng)涂縣西
,為當(dāng)?shù)孛麆佟@钪畠x在姑溪時
,思想上是苦悶而消極的
,且僻居荒隅,遠離朝廷
,更見悲苦。但從結(jié)句的“雙闕”看
,詞人仍未忘朝廷。“雙闕”
,古代宮門前兩邊供瞭望用的樓,代指帝王的住所
。作者把國事系于心頭
,盼望朝廷下詔起用
,故“望斷”云云
,即是這種心情的形象反映?div id="4qifd00" class="flower right">
!疤祀H”一詞,暗示了詞人盼望帝京之切
;而“音塵絕”則可見詞人的失望與悵惘


這首詞詞有其特定意義。詞題明確揭出“用太白韻”
,是為和宋初《憶秦娥》而作。李之儀是北宋人
,與蘇軾同時代
,寫這首詞的時候
,是崇寧三年(1104)前后
,距離李白卒年(762)已經(jīng)過去340年之久,這首和詞
,全依佚名作者《憶秦娥》韻
,可見當(dāng)時這首詞已流傳比較普遍,但說其為李太白所作
,則甚為不妥
。李白的詩歌名篇在整個唐朝流傳極為廣泛,即使是一首很普通的七絕
,都有大量記載
,而憶秦娥
,在整個唐人的典籍中
,沒有一處記載
。有專家認(rèn)為
,李白的詩歌由于散佚的緣故
,十去七八,未收入憶秦娥情有可原
。但這點早已被胡適先生徹底否決了。事實上
,整個盛唐
,根本沒有一首詞流傳下來!像菩薩蠻這樣的詞牌是在中唐(李白死后)才產(chǎn)生的
,憶秦娥則連中唐都沒有記載!現(xiàn)代某些不負責(zé)任的專家總愛說一些“《菩薩蠻》《教坊記·曲名表》及敦煌曲均有此調(diào)名
,李白在開元
、天寶時依調(diào)作詞完全有可能?div id="4qifd00" class="flower right">
!敝惖脑挘疫€借此希冀證明《憶秦娥》也為李白所創(chuàng)
。似乎忘卻了胡適在《詞的起源》一文中對《教坊記》做的具體考察:《教坊記》中曲調(diào)多為“后人隨時添加”
,因此“不可用來考證盛唐教坊有無某種曲調(diào)”
,《辭源》(合訂本)釋“教坊記”條“唐崔令欽撰
。一卷。記述唐代教坊制度
、軼聞及曲調(diào)來源等,以開元時事為多
,并錄教坊大曲雜曲名三百二十四本
。今通行本皆據(jù)《說郛》,有所刪削
,已非全書?div id="jfovm50" class="index-wrap">!薄掇o?div id="jfovm50" class="index-wrap">!?縮印本)說《教坊記》“書約成于寶應(yīng)元年(762)后?div id="jfovm50" class="index-wrap">!标幏敿凑J(rèn)為此書“可能經(jīng)過后人訂補”
。因此《教坊記》有曲名,并不能說明開元時已有此調(diào)名


【篇二】宋詞300首之憶秦娥賞析

憶秦娥·春酲薄

宋代:劉克莊

春酲薄
,夢中毬馬豪如昨
。豪如昨。月明橫笛
,曉寒吹角


古來成敗難描摸
,而今卻悔當(dāng)時錯
。當(dāng)時錯,鐵衣猶在
,不堪重著。

賞析

這首小令
,毛晉汲古閣《宋六十名家詞》本《后村別調(diào)》中題為《感舊》
,它是對詞人年輕時代一段生活的感懷。

公元1218年(宋寧宗嘉定十一年)
,劉克莊出參江淮制置使李玨幕府。他到淮東后
,見維揚(今揚州)兵不滿數(shù)千
,因而提出“抽減極邊戍兵,使屯次邊
,以壯根本”,但他的建議沒有被采納
。第二年春天
,金兵果然乘虛而入,犯安濠
,攻滁州,南宋朝野震動
。劉克莊“在幕最久
,得謗尤甚”
。滁州圍解之后
,他就退出了幕府
。小令所寫的就是這一段生活。

上片通過記夢引出對當(dāng)年軍幕生活的懷念
。“酲”
,意為病酒
,即酒醒后神志不清有如患病的感覺?div id="jfovm50" class="index-wrap">!皻隆奔辞颍址Q鞠丸
,是古代習(xí)武用具
,以皮為之,中實以毛
,或步或騎,足踏或杖擊而爭之
。詞人春酒微醉之后
,進入了夢鄉(xiāng)
。在夢中他又在與戰(zhàn)士們快馬飛馳
,爭毬為戲;他仿佛又回到了軍營
,聽到了明月下悠揚的笛聲和曉寒中嘹亮的號角聲


從“豪如昨”的自述里
,大家不難想見詞人當(dāng)年在軍中的豪邁英姿
。正如他在《滿江紅》詞中所寫:“金甲雕戈,記當(dāng)日轅門初立
。磨盾鼻一揮千紙,龍蛇猶濕
。鐵馬曉嘶營壁冷
,樓船夜渡風(fēng)濤急?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!边@里寫的也是當(dāng)年的軍幕生活,從中可以看出詞人的文才武略
,和他殺敵報國
、建功立業(yè)的豪情
。正因為這樣
,他對那一段生活才如此懷念
,以至心有所感,形諸于夢


下片因夢而感舊,表現(xiàn)了無限的感慨
。古來成敗是難于用言辭描述的
,當(dāng)年詞人如果繼續(xù)留在軍中,很難說他就沒有建立功勛的希望
。然而他當(dāng)時卻一氣之下退出了幕府
。而今時光流逝
,壯志難酬,不免生出“當(dāng)時錯”的悔恨之情


“鐵衣猶在,不堪重著
?div id="m50uktp" class="box-center"> !边@種感慨是真切實在的。在上引《滿江紅》詞中
,詞人也說:“生怕客談榆塞事,且教兒誦《花間集》
。嘆臣之壯也不如人
,今何及?div id="m50uktp" class="box-center"> !弊掷镄虚g,流露出功業(yè)無成的傷感


劉克莊一生胸懷大志
,盼望著恢復(fù)國家統(tǒng)一。他不止一次地表達了這一宏愿:“兩河蕭瑟憔狐兔
,問當(dāng)年祖生去后,有人來否”(《賀新郎·送陳真州子華》)
,“問長纓何時入手
,縛將戎主
?未必人間無好漢
,誰與寬些尺度
!”(《賀新郎·實之三和有憂邊之語走筆答之》),然而詞人自己卻一生坎坷:“嘆年光過盡
,功名未立
;書生老去,機會方來”(《沁園春·夢孚若》)
。南宋王朝也一天天腐朽下去
,光復(fù)的希望日益渺茫
,他只能“凄涼感舊
,慷慨生哀”,這是他“卻悔當(dāng)時錯”的原因
,也正是這篇小令的主旨所在。

劉克莊詞
,在藝術(shù)上豪放雄健
,時有直露之病。前人說它壯語足以立懦
,雄力足以排奡,又說它“直致近俗
,學(xué)稼軒而不及者”(張炎《詞源》)
。這首小令感情豪邁,在表現(xiàn)手法上也不求曲折
,而以平直見長,很能體現(xiàn)出他的詞作的主要特色
。但傷于直露
,語無余意,下片又全以議論出之
,削弱了詞的形象性,這又是它的不足之處


【篇三】宋詞300首之憶秦娥賞析

憶秦娥·秋蕭索

宋代:黃機

秋蕭索
。梧桐落盡西風(fēng)惡。西風(fēng)惡。數(shù)聲新雁
,數(shù)聲殘角。

離愁不管人飄泊
。年年孤負黃花約
。黃花約。幾重庭院
,幾重簾幕。

鑒賞

這首詞寫游子的傷秋懷人之情
。首句寫出了獨處孤旅
,雙在秋風(fēng)葉落之時縈繞于游子心中的渴求溫暖的呼喚,為古今詩詞的一個歷久常新的主題的定下了蕭殺的基調(diào)
。接著便展開具體描繪?div id="d48novz" class="flower left">
!耙蝗~落
,天下盡知秋”,秋天
,本來就容易引起離人的愁緒,更何況此時此刻已不是黃葉方飄的初秋
,而是“梧桐落盡”的深秋呢?詞人于“西風(fēng)”下著一“惡”字
,感情色彩十分強烈
。然而“西風(fēng)”之“惡”還不止于落盡梧桐而已,作者巧借此調(diào)疊句之格
,在強調(diào)“西風(fēng)惡”三字后,又引出“數(shù)聲新雁
,數(shù)聲殘角”
,幽咽凄厲,聲聲扣擊著游子的心扉
。這樣,整個上片寫出了一派濃重的秋意
,為下文寫游子的愁緒渲染了氛圍
。梧桐葉落、西風(fēng)、雁聲等意象的描寫
,為下闕游子的孤寂之情的抒發(fā)
,奠定了基調(diào)?div id="4qifd00" class="flower right">
!半x愁不管人飄泊”。離愁
,本是游子心中所生
,這里卻將它擬人化,“離愁”完全不顧及游子四處飄泊的痛苦處境
,久久不去,折磨著人的心靈
?div id="d48novz" class="flower left">
!安还堋倍郑嗌贌o可奈何之情
!“年年孤負黃花約”,游子的離愁如此難以排遣
,原來更有著期約難踐的歉疚
。想當(dāng)初,臨別這際
,自己與戀人相約在菊花開放的的秋天重逢?div id="d48novz" class="flower left">
?墒?div id="d48novz" class="flower left">
,花開幾度,人別數(shù)載
,事與愿違,年年負約
,每念及此
,怎不令人肝腸寸斷!緊接著
,作者又用疊句將筆觸伸向天邊,從戀人的角度寫情
。有味的是
,作者只是描寫了她的居處:“幾重庭院,幾重簾幕”。然后
,戛然而止,這就給讀者留下了馳騁想象的余地
。那深深庭院里
、重重簾幕中的人兒是怎樣忍受著相思的煎熬和獨處的孤寂,年復(fù)一年地翹首盼望游子歸來
,已是不言而喻了?div id="jfovm50" class="index-wrap">?傊?div id="jfovm50" class="index-wrap">,此篇以直筆寫游子離愁,以墨寫閨人之幽怨
,兩地相思,一種情愫
,在蕭殺秋景的環(huán)境中
,更顯得深摯動人。

【篇四】宋詞300首之憶秦娥賞析

憶秦娥·詠桐

宋代:李清照

臨高閣
,亂山平野煙光薄。煙光薄
,棲鴉歸后
,暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡
,西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落
,又還秋色,又還寂寞


賞析

本首詞乃是一首借景抒情之作
。南渡之后,李清照遞遭家破人亡
、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散
、惡意中傷等沉重打擊
,又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實
。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山
,對死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。上片作者立筆高閣之外
,描寫作者登樓所見所聞
,并將所思之情打入其中
;下片作者轉(zhuǎn)筆高閣之內(nèi)
,描寫作者登樓所思所感,并將所見之景繪入其中
。全詞兩片均不脫出寫情繪景,寓情于景
,情景交加的詩詞三昧
,寫得極為高妙,體現(xiàn)了作者的藝術(shù)才華


上片寫登臨高閣的所見所聞


起句“臨高閣”
,點明詞人是在高高的樓閣之上
。她獨佇高閣,憑欄遠眺
,撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象:起伏相疊的群山,平坦廣闊的原野
,籠罩著一層薄薄的煙霧
,煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強了對這種荒涼
、蕭瑟景色的渲染
,造成了使人感到凄涼
、壓抑的氣氛
,進而烘托出作者的心境。

“棲鴉歸后
,暮天聞角
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!笔亲髡叩乃娝?div id="jfovm50" class="index-wrap">。烏鴉是被人們厭惡的鳥類
。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”,尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏
,那叫聲會顯得更加陰森、凄苦
。鴉聲消逝
,遠處又隱隱傳來了軍營中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲
,悲壯的角聲
,加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼
,給人以無限空曠的感受
,意境開闊而悲涼。不難看出
,這景物的描寫中
,融注著作者當(dāng)時流離失所
,無限憂傷的身世之感


下片起句,作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情


“斷香殘酒情懷惡”全詞只有這一句直接寫“情懷”,但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情
,一切都與此密切相關(guān)
。“亂山平野煙光薄”的景色
,使詞人倍感“情懷惡”
,而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!皵嘞銡埦啤彼淖郑凳境鲈~人對以往生活的深切懷戀
。在那溫馨的往日,詞人曾燃香品酩
,也曾“沉醉不知歸路”。而此時卻香已斷
,酒亦殘
,歷歷舊事皆杳然
,詞人的心情是難以言喻的
;一個“惡”字
,道出了詞人的不盡苦衷。

“西風(fēng)催襯梧桐落
。梧桐落
,又還秋色
,又還寂寞
。”那陣陣秋風(fēng)
,無情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子
,風(fēng)聲
、落葉聲使詞人的心情更加沉重
,更加憂傷了。疊句“梧桐落”
,進一步強調(diào)出落葉在詞人精神上
、感情上造成的影響
。片片落葉象無邊的愁一樣
,打落在她的心上;陣陣風(fēng)聲
,象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈
。這里既有國破家亡的傷痛
,又有背井離鄉(xiāng)的哀愁
,那數(shù)不盡的辛酸,一下子都涌上了心頭
。作者寫到這里
,已把感情推向高峰
,接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲
,轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧靜
,而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂
?div id="4qifd00" class="flower right">
!坝诌€秋色
,又還寂寞”
,說明詞人對秋色帶來的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞
,無限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧,同時也似乎表明她失去親人
、故鄉(xiāng)的寂寞心情
。長期積郁的孤獨之感,亡國亡家之痛
,那種種復(fù)雜難言的心情,都通過淡淡的八個字
,含蓄
、深沉地表現(xiàn)了出來。

這首詞的結(jié)句
,是全詞境界的概括和升華
。王國維在《人間詞話》中說:“能寫真景物真感情者
,謂之有境界
。”“又還秋色
,又還寂寞”是對詞人所處的環(huán)境
,所見的景物以及全部心境真實
、準(zhǔn)確而又深刻的概括
,景是眼前之“真景物”,情是心中之“真感情”
,同時情和景又互相融合
,情融注于景
,景襯托出情
,使全詞意境蘊涵深廣。

【篇五】宋詞300首之憶秦娥賞析

憶秦娥·花深深

宋代:鄭文妻

花深深
。一鉤羅襪行花陰
。行花陰
。閑將柳帶
,細結(jié)同心。

日邊消息空沈沈
。畫眉樓上愁登臨
。愁登臨
。海棠開后
,望到如今。

賞析

春和景明
,本該夫妻團聚歡樂
,攜手共游
,但此時卻良辰美景虛設(shè)
。不言惆悵,而惆悵自見
。第三句“行花陰”重復(fù)第二句末三字
,不僅是格律上單純的重復(fù),而含有徘徊復(fù)徘徊之意
,以引出下面的行動
。“閑將柳帶”二句寫女主人公看到長長的柳條乃隨于攀折幾枝
,精心地編成了一個同心結(jié)
。以表達對于心心相印的愛情的向往。

如果說上闋是以行動來暗示獨處的悵惘和對堅貞愛情的向往的話
,那么下闋便是以直抒胸臆來表達她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫一個“望”字

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