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    舒婷《祖國啊我親愛的祖國》

    望月砂 2023-07-24 15:25:05

    我是你河邊上破舊的老水車

    數(shù)百年來紡著疲憊的歌;

    我是你額上熏黑的礦燈

    照你在歷史的隧洞里蝸行摸索

    我是干癟的稻穗

    ,是失修的路基;

    是淤灘上的駁船

    把纖繩深深

    勒進你的肩膊

    ——祖國啊

    我是貧困

    我是悲哀

    我是你祖祖輩輩

    痛苦的希望啊

    是“飛天”袖間

    千百年未落到地面的花朵

    ——祖國?div id="d48novz" class="flower left">

    。?/p>

    我是你簇新的理想

    剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫;

    我是你雪被下古蓮的胚芽

    我是你掛著眼淚的笑渦;

    我是新刷出的雪白的起跑線

    是緋紅的黎明

    正在噴?div id="4qifd00" class="flower right">

    。?/p>

    —— 祖國?div id="4qifd00" class="flower right">

    。?/p>

    我是你的十億分之一

    是你九百六十萬平方的總和;

    你以傷痕累累的乳房

    喂養(yǎng)了

    迷惘的我

    、深思的我
    、 沸騰的我

    那就從我的血肉之軀上

    去取得

    你的富饒

    、你的榮光、你的自由

    —— 祖國啊,

    我親愛的祖國!

    舒婷是在中國正遭受十年浩劫的動亂中成長的

    。她初中畢業(yè)后即下鄉(xiāng)插隊,后又當(dāng)過工人
    。在國家蒙難
    、人民遭殃的混亂歲月
    ,備嘗艱辛的舒婷,內(nèi)心的迷惘
    、痛苦可想而知
    ;“四人幫”粉碎了
    ,她又是何等的滿懷喜悅

    1978年12月

    ,中國迎來了具有重大歷史意義的十一屆三中全會
    ,開啟了改革開放歷史新時期。1979年4月
    ,詩人面對祖國擺脫苦難、正欲奮飛的情景
    ,以自己獨有的抒情方式寫下了此詩

    舒婷的詩:

    舒婷《致橡樹》

    《祖國啊
    ,我親愛的祖國》主要講了什么

    舒婷,1952年生于廈門

    ,主要作品有詩《致橡樹》、《祖國啊
    ,我親愛的祖國》
    、《土地情詩》
    、《珠貝——大海的眼睛》等
    。《祖國啊
    ,我親愛的祖國》
    ,發(fā)表于《詩刊》1979年第7期,全詩共4節(jié)
    ,表達了一代青年基于愛與憂患意識對祖國所產(chǎn)生的痛苦與歡欣、失望與希望相交織的復(fù)雜心態(tài)和感情


    它和一般的歌頌祖國的詩不同
    ,不是直接的表達對祖國的贊美和歌頌
    ,而是將慷慨激昂的抒情變?yōu)閹Ю渖{(diào)的低沉詠嘆
    ,把熾熱的感情化為內(nèi)心沉重的思考和殷切的期望
    ,被現(xiàn)實所壓抑的痛苦和被夢幻點燃的理想相交融
    ,形成了一種蕩氣回腸的沉郁風(fēng)格。角度奇特
    ,感情深沉,比喻新穎。

    “破舊的老水車”、“熏黑的礦燈”
    、“干癟的稻穗”
    、“淤灘上的駁船”、“‘飛天’袖間千百年未落到地面的花朵”
    、“神話的蛛網(wǎng)”
    、“掛著眼淚的笑渦”等色彩斑斕的意象
    ,以及由人稱的轉(zhuǎn)換而造成的強大排比句式
    ,把“我”與“祖國”血肉相連,氣脈相承
    ,融為一體,“我”即是“祖國”
    ,“祖國”即是“我”
    ,從而使“祖國”這一抽象的概念變成可親
    、可感
    、可觸、可觀的具體形象,也使“愛祖國”這種亙古的感情變得深沉而實在
    ,不但擴大了詩的意義內(nèi)涵,而且增加了藝術(shù)容量

    祖國啊 我親愛的祖國用的表現(xiàn)手法

    《祖國啊,我親愛的祖國》這首詩

    ,在句法上借鑒了蘇聯(lián)詩人沃茲涅先斯基《戈雅》的圓周句式
    ,增加痛苦和摯愛的深度
    ,但又有創(chuàng)造性的發(fā)展
    。圓周句式大多出現(xiàn)在抒發(fā)強烈情緒的作品中,悲傷痛苦的情調(diào)最宜用它來渲染

    賞析:
    詩一開始就進入高潮
    ,這是舒婷的一貫手法
    。第一節(jié)頭兩個副句是平衡句,寓有音響和色彩的描繪
    。三、四句則縮短
    ,不描繪
    ;五句卻伸長
    ,行短意緊
    ,強度超過前面四個副句,于是主詞(祖國)出現(xiàn)

    第二節(jié)開始一反前節(jié)方式,直敘
    ,連形容詞都不用
    ;三
    、四句是總結(jié)前面
    ,然后主詞出現(xiàn)
    。期盼未來美好的生活的希望
    。其中“是‘飛天’袖間/千百年未落到地面的花朵”指的是祖祖輩輩美好希望的一再落空。
    第三節(jié)又是一個變化。五個副句分列七行
    ,節(jié)奏松緊交錯。如果一
    、二節(jié)是寫過去(“‘飛天’袖間千百年來未落地面的花朵”)
    ,用現(xiàn)在式
    ;這第三節(jié)則是寫未來(“新刷出的雪白的起跑線”)
    ,也用現(xiàn)在式,這就更富具體性和現(xiàn)實性
    ,承上啟下,痛苦上升為希望
    ,于是主詞又再次出現(xiàn)
    。象征著中國擺脫束縛蒸蒸日上的狀態(tài)
    ,寫祖國正在走向美好未來
    。詩人感情達到最高潮,強烈的感情化作對祖國母親的壯麗的誓言
    ,強烈的民族責(zé)任感、使命感和崇高的獻身精神
    ,使詩的思想得到升華

    第四節(jié)頭兩行
    ,十億分之一是小
    ,九百六十萬平方是大,大和小統(tǒng)一在一起
    ,是對比中的強化,意即“我”是祖國的一分子
    ,但“我”的胸中又包容著整個祖國。接下去
    ,傷痕累累的乳房喂養(yǎng)了我
    ,和從我的血肉之軀取去,又是一種對照
    ,從中突出我同祖國不可分割的聯(lián)系
    ;甚至迷惘、深思
    、沸騰,與富饒
    、榮光
    、自由,也是性質(zhì)相反的對襯
    ,以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三節(jié)在句法上是寫我與祖國的關(guān)系
    ,第四節(jié)便是反過來寫祖國和我的關(guān)系
    ,這才是主題所在
    。句法參差正是心情激動至極的表現(xiàn)
    ,在主詞的雙重呼句中結(jié)束全篇(前三段末的主詞都是單一呼句)
    ,達到最高潮
    。描寫了作者與祖國命運相連,有著不可分割的關(guān)系
    ,血肉相連
    ,榮辱與共

    詩只有三十四行,卻用了十四個分號
    。這些分號內(nèi)的副句,時長時短
    ,體現(xiàn)著節(jié)奏旋律的變化
    。這首詩帶有政治色彩
    ,但它不議論
    ,只描繪,也是一個特色
    。詩中所有的象征和比喻,既質(zhì)樸
    ,又漂亮
    ,每一個詞都與被描繪的景物、形象緊密契合
    。詩人既用含有自己民族要素的眼睛觀察
    ,又以人民能理解的民族語言手段和表達方法,寫出人民內(nèi)心生活和外部生活的精神實質(zhì)和典型色調(diào)
    ,她感到和說出的也正是同胞所感到和所要說的。

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