，江城萬家燈火四面閃爍天際銀河倒映在江心
。同首聯(lián)所寫海天茫茫
、山高水闊，相互輝映
。
風(fēng)吹古木晴天雨
，月照平沙夏夜霜——腹聯(lián)使用了“晴天雨"
、“夏夜霜"兩個形象比喻。前者將風(fēng)吹古木樹葉的蕭瑟聲同雨聲聯(lián)系
，說明酷似雨聲
；后者將皓月臨照平沙的銀白色同霜色比并說明形如秋霜
。以強烈的主觀想象把互相矛盾的自然現(xiàn)象通過藝術(shù)的對接
，合情合理，使景色透射出一股清涼氣息
。
能就江樓銷暑否？比君茅舍校清涼尾聯(lián)以問答的形式
，以江樓茅舍消暑“校清涼”親切、詼諧
，因口吻而使人物形象躍然紙上。
在夕陽西下的時候
，詩人登上江樓，向東望去
，總覽余杭山川形勢
，只見海天一色莽莽蒼蒼
，山川分外開闊空曠。而當(dāng)夜幕降臨，城四周燃起了萬家燈火
，錢塘江中江船密集
，待漁火紛紛點燃之時，就仿佛是天上的星河映在了水的中央
。森森古木高曠而幽寒，就是在晴天也像下雨一樣陰涼潮濕
，月亮照在平沙之上
，就是在夏天也像是落下了層白霜那樣清寒
。
于是
，詩人描寫了俯瞰萬家燈火星河燦爛的繁華夜景和月白風(fēng)清的感受。用“晴天雨”來形容夜風(fēng)
，把風(fēng)吹樹葉的颯颯聲和雨聲聯(lián)系起來
；用“夏夜霜”來形容月光
，又把月照白沙的顏色，和霜色結(jié)合起來
，詩人豐富的想象力于此可見一斑，壯美的山河
，涼爽宜人的氣候，加上主人的殷勤
，客人便欣然而至了。
【篇二】抒寫夏天的優(yōu)秀古詩詞
《阮郎歸·初夏》
宋代：蘇軾
綠槐高柳咽新蟬
。薰風(fēng)初入弦
。碧紗窗下水沈煙
。棋聲驚晝眠
。
微雨過，小荷翻
。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉
。瓊珠碎卻圓。
譯文：
槐樹枝繁葉茂
，柳樹高大
，濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇
。和暖的風(fēng)微微吹起
，綠色的紗窗下
，香爐中升騰著沉香的裊裊輕煙
；愜意的晝眠，忽而被落棋之聲驚醒。
細雨過后
，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)。石榴花襯著濕潤的綠葉
，更是紅得像火焰
。美麗女子纖手撥動清池的泉水
，水花濺起落在荷葉中
，就像晶瑩的珍珠，一會兒破碎一會兒又圓。
注釋：
阮郎歸：詞牌名
。此調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’
、‘碧桃春’
。”雙調(diào)四十七字
，前后片各四平韻。
薰風(fēng)：南風(fēng)
，和暖的風(fēng)
，指初夏時的東南風(fēng)
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！秴问洗呵铩び惺肌罚骸皷|南曰薰風(fēng)
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！碧瓢拙右住妒紫哪铣鬲氉谩吩姡骸稗癸L(fēng)自南至，吹我池上林
。”
水沈：即“水沉”
，木質(zhì)香料，又名沉水香
。
然：同“燃”
，形容花紅如火
。
玉盆：指荷葉
。
纖手：女性嬌小柔嫩的手
。
瓊珠：形容水的泡沫
。
【篇三】抒寫夏天的優(yōu)秀古詩詞
《幽居初夏》
宋代：陸游
湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜
。
水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙
。
籜龍已過頭番筍
，木筆猶開第一花
。
嘆息老來交舊盡
，睡來誰共午甌茶。
譯文：
湖光山色之地是我的家
，槐柳樹陰下小徑幽幽。
湖水滿溢時白鷺翩翩飛舞
，湖畔草長鳴蛙處處。
新茬的竹筍早已成熟
，木筆花卻剛剛開始綻放。
當(dāng)年相識不見
，午時夢回茶前
，誰人共話當(dāng)年？
鑒賞：
這詩是陸游晚年后居山陰時所作
。八句詩前六寫景
，后二結(jié)情；全詩緊緊圍繞“幽居初夏”四字展開
，四字中又著重寫一個“幽”字。景是幽景
，情亦幽情
，但幽情中自有暗恨
。
首句“湖山”二字總冒全篇
，勾勒環(huán)境，筆力開張
，一起便在山關(guān)水色中透著一個“幽”字。次句寫到居室周圍
，筆意微闔
。鄉(xiāng)間小路橫斜
，周圍綠蔭環(huán)繞，有屋于此
，確不失為幽居
；槐樹成蔭
，又確乎是“繞屋樹扶疏”的初夏景象。這一句暗筆點題
。頷聯(lián)緊承首聯(lián)展開鋪寫。水滿
、草深
、鷺下
、蛙鳴，自是典型的初夏景色
。然上句“觀”字
，明寫所見
；下句卻用“蛙鳴”暗寫所聞
。明、暗
、見、聞
，參差變化
，且上句所
、言，湖水初平
，入眼一片澄碧
，視野開闊，是從橫的方面來寫
。白鷺不時自藍天緩緩下翔
，落到湖邊覓食
，人的視線隨鷺飛兒從上至下，視野深遠
，是從縱的方面來寫。而白鷺悠然
，安詳不驚
，又襯出了環(huán)境的清幽
，使這幅縱橫開闊的畫面充滿了寧靜的氣氛，下一“觀”字
，更顯得詩人靜觀自得
，心境閑適
。景之清幽
，物之安詳
，人之閑適
，三者交融，構(gòu)成了恬靜深遠的意境
。從下句看，綠草叢中
，蛙鳴處處，一片熱鬧喧騰
，表面上似與上句清幽景色相對立，其實是以有聲襯無聲
，還是渲染幽靜的側(cè)筆
。而且，這蛙鳴聲中
，透出一派生機，又暗暗過渡到頸聯(lián)“籜龍”
、“木筆”，著意表現(xiàn)
，自然界的蓬勃生意，細針密線
，又不露痕跡
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！盎X龍”就是筍
，木筆，又名辛夷花
，兩者都是初夏常見之物?div id="jfovm50" class="index-wrap">！盎X龍”已經(jīng)過去“頭番筍”
，則林中定然留有許多還沒有完全張開的嫩竹；“木筆”才開放“第一花”
，枝上定然留有不少待放的花苞。詩人展示給讀者的是靜止的竹和花
，喚起讀者想象的卻是時時在生長變化的之中的動態(tài)的景物
。
從章法看
，這前六句純?nèi)粚懢埃修D(zhuǎn)開闔
，井然有序
。頷聯(lián)“水滿”“草深”是水濱景色，承前寫“湖”
；頸聯(lián)“頭番筍”、“第一花”
，則是山地風(fēng)光
，承前寫“山”。首句概言“湖山勝處”
，兩聯(lián)分承敷衍
，章法十分嚴(yán)謹(jǐn)。但頷聯(lián)寫湖
，是遠處寬處景色
；頸聯(lián)寫庭院周圍
，是近處緊處的風(fēng)光
。劉熙載《藝概·詩概》說：“律詩中二聯(lián)必分寬緊遠近”
，這就在嚴(yán)謹(jǐn)中又有變化
。
詩的前六句極寫幽靜的景色之美
，顯示詩人怡然自得之樂，讀詩至此
，真令人以為此翁完全寄情物外，安于終老是鄉(xiāng)了
。但結(jié)聯(lián)陡然一轉(zhuǎn)
，長嘆聲中
，大書一個“老”字，頓興“萬物得時
，吾生行休”之嘆，古井中漾起微瀾
，結(jié)出詩情蕩漾
。原來，盡管萬物欣然
，此翁卻心情衰減，老而易倦
，倦而欲睡
，睡醒則思茶。而一杯在手
，忽然想到晚日舊交竟零落殆盡
，無人共品茗談心
，享湖山之樂
，于是，一種寂寞之感
，襲上心頭。四顧惘然
，無人可訴說。志士空老
，報國無成，言念至此
，只能悵悵
。所以說這首詩在幽情中自有暗恨。
描寫夏季景色的古詩詞賞析
【 #能力訓(xùn)練#導(dǎo)語】夏日的晴空是明媚的
，天是湛藍的，太陽像火球般烤著大地
，陽光是那樣的強烈
，天上地下處于一片耀眼的光明之中。下面是分享的描寫夏季景色的古詩詞賞析
。歡迎閱讀參考
！
【篇一】描寫夏季景色的古詩詞賞析：曉出凈慈寺送林子方
宋代：楊萬里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同
。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅
。
譯文
六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時節(jié)的不一樣
。
那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍天相連接
，一片無邊無際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開
，在陽光輝映下
，顯得格外的鮮艷嬌紅
。
賞析
這是一首描寫西湖六月美麗景色的詩，這首詩是詩中有畫
，畫中有詩的典范作品。
詩人開篇即說畢竟六月的西湖景色
，風(fēng)光不與其他季節(jié)相同
，這兩句質(zhì)樸無華的詩句，更加說明夏天的西湖景色的與眾不同
。這兩句是寫六月西湖給詩人的總的感受
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！爱吘埂倍郑怀隽肆挛骱L(fēng)光的獨特
、非同一般
，給人以豐富美好的想象
。首句看似突兀，實際造句大氣
，雖然讀者還不曾從詩中領(lǐng)略到西湖美景
，但已能從詩人贊嘆的語氣中感受到了
。詩句似脫口而出
，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強化了西湖之美
。
然后
，詩人用充滿強烈色彩對比的句子
，給讀者描繪出一幅大紅大綠
、精彩絕艷的畫面：“接天蓮葉無窮碧
，映日荷花別樣紅?div id="4qifd00" class="flower right">
！边@兩句具體地描繪了“畢竟”不同的風(fēng)景圖畫：隨著湖面而伸展到盡頭的荷葉與藍天融合在一起，造成了“無窮”的藝術(shù)空間
，涂染出無邊無際的碧色；在這一片碧色的背景上
，又點染出陽光映照下的朵朵荷花，紅得那么嬌艷、那么明麗
。連天“無窮碧”的荷葉和映日“別樣紅”的荷花，不僅是春
、秋、冬三季所見不到
，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的時期才能看到
。詩人抓住了這盛夏時特有的景物，概括而又貼切
。這種在謀篇上的轉(zhuǎn)化，雖然跌宕起伏
，卻沒有突兀之感
。看似平淡的筆墨
，給讀者展現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地
。
詩人的中心立意不在暢敘友誼
，或者糾纏于離愁別緒
，而是通過對西湖美景的極度贊美，曲折地表達對友人的眷戀
。從藝術(shù)上來說，除了白描以外
，此詩還有兩點值得注意：一是虛實相生。前兩句直陳
，只是泛說，為虛
；后兩句描繪，展示具體形象
，為實。虛實結(jié)合
，相得益彰
。二是剛?cè)嵯酀?div id="4qifd00" class="flower right">
。后兩句所寫的蓮葉荷花
，一般歸入陰柔美一類
，而詩人卻把它寫得非常壯美，境界闊大
，有“天”，有“日”
。語言也很有氣勢：“接天”“無窮”。這樣
，陽剛與柔美，就在詩歌中得到了和諧統(tǒng)一
。
【篇二】描寫夏季景色的古詩詞賞析：西江月·夜行黃沙道中
宋代：辛棄疾
明月別枝驚鵲
，清風(fēng)半夜鳴蟬
。稻花香里說豐年
，聽取蛙聲一片
。
七八個星天外
，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊
，路轉(zhuǎn)溪橋忽見
。(溪橋一作：溪頭)
譯文
皎潔的月光從樹枝間掠過
，驚飛了枝頭喜鵲，清涼的晚風(fēng)吹來仿佛聽見了遠處的蟬叫聲
。在稻花的香氣里
，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在討論
，說今年是一個豐收的好年景。
天空中輕云漂浮
，閃爍的星星忽明忽暗
，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。往日的小茅草屋還在土地廟的樹林旁
，道路轉(zhuǎn)過溪水的源頭
，它便忽然出現(xiàn)在眼前。
賞析
從《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲
，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來，寫的是風(fēng)
、月、蟬
、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過作者巧妙的組合
，結(jié)果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定
，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上
。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了
；而鵲兒驚飛
，自然也就會引起“別枝”搖曳
。同時
，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的
。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)涼風(fēng)徐徐吹拂時
，往往特別感到清幽?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？傊?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜
，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往
。
接下來“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！卑讶藗兊年P(guān)注點從長空轉(zhuǎn)移到田野
，表現(xiàn)了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關(guān)心撲面而來的漫村遍野的稻花香
，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來的豐年景象
。此時此地
，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表
。稻花飄香的“香”
，固然是描繪稻花盛開
，也是表達詞人心頭的甜蜜之感
。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷
，爭說豐年
。先出“說”的內(nèi)容，再補“聲”的來源
。以蛙聲說豐年，是詞人的創(chuàng)造
。
前四句就是單純的抒寫當(dāng)時夏夜山道的景物和詞人的感受
，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜
。因此，與其說這是夏景
，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。
下闋開頭
，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰
，運用對仗手法，以加強穩(wěn)定的音勢
。“七八個星天外
，兩三點雨山前”
，在這里
，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨
，這些都是為了與上闋的清幽夜色
、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息相吻合。特別是一個“天外”一個“山前”
，本來是遙遠而不可捉摸的
，可是筆鋒一轉(zhuǎn)
，小橋一過
，鄉(xiāng)村林邊茅店的影子卻意想不到地展現(xiàn)在人們的眼前。詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟
，可總因為醉心于傾訴豐年在望之樂的一片蛙聲中
，竟忘卻了越過“天外”
，邁過“山前”，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店
，也都沒有察覺
。前文“路轉(zhuǎn)”
，后文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣
，又表達了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰
，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底，令人玩味無窮
。
從表面上看，這首詞的題材內(nèi)容不過是一些看來極其平凡的景物
，語言沒有任何雕飾，沒有用一個典故
，層次安排也完全是平平淡淡
。然而
，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構(gòu)思
