，而心已被嵌入無數(shù)的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢”
—《世界盡頭與冷酷仙境》 村上春樹
世上有可以挽回的和不可挽回的事
，而時間經(jīng)過就是一種不可挽回的事。
—《國境以南 太陽以西》 村上春樹
不要同情自己
，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。 ——《挪威的森林》
死并非生的對立面
，而作為生的一部分永存
。 ——《挪威的森林》
若什么都不舍棄
，便什么都不能獲取。
村上春樹語錄
那里的一切一切都如云遮霧繞一般迷離
。但我可以感覺出那片風景中潛藏著對自己至關(guān)重要的什么
，而且我清楚：她也在看同樣的風景
村上春樹語錄
當我們回頭看自己走過來的路時，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的“或許”
。我們所能明確認知的僅僅是現(xiàn)在這一瞬間
，而這也只是與我們擦間而過。
村上春樹語錄
縱令聽其自然
，世事的長河也還是要流往其應(yīng)流的方向
，而即使再竭盡人力，該受傷害的人也無由幸免
。
村上春樹語錄
遲早要失去的東西并沒有太多意義.
必失之物的榮光并非真正的榮光.
村上春樹語錄
剛剛好
，看到你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福
。
村上春樹語錄
盡管世界上有那般廣闊的空間
而容納你的空間
——雖然只需一點點
——卻無處可尋
村上春樹語錄
因為沒有人可以理解
因為沒有人可以包容
因為沒有人可以安慰……
所以才會讓人有無處可去的感覺
，就是說軀殼可以找到地方安置，可是卻沒有一個地方可以真正的容下你這個完完整整
、純潔的靈魂?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！
村上春樹語錄
毛,幾天沒來,多了這么多帖子~就要這樣,我們才喜歡來你的吧哦!
村上春樹語錄
每一個人都有屬于自己的一片森林
，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢．
村上春樹語錄
魚說,你看不到我眼中的淚,因為我在水中
。水說,我能感覺到你的淚,因為你在我心中
。
村上春樹語錄
在某種情況下，一個人的存在本身就是要傷害另一個人
。
村上春樹語錄
魚說,你看不到我眼中的淚,因為我在水中
。水說,我能感覺到你的淚,因為你在我心中。
一旦死去
，就再也不會失去什么了
，這就是死亡的起點。 《舞
、舞
、舞》
世界上有什么不會失去的東西嗎？我相信有
，你也最好相信.《失落的彈珠玩具》
如果不了解而過得去
，那再好不過了。 《失落的彈珠玩具》
如果你想追求的是藝術(shù)或文學(xué)的話
，只要去讀希臘人寫的東西就好了.《風的歌》
所謂完美的文章并不存在
，就像完美的絕望不存在一樣
。 《風的歌》
過去曾經(jīng)有過這樣的時代，任何人都想活得冷靜
。 《 風的歌》
死不是生的對極
，而是潛存在我們的生之中。 《挪威的森林》
很喜歡這幾句話
，也很喜歡到處尋找一些美麗的句子
，覺得能讓自己好過一些。
如果我捉不住他
，留不住他
，我會讓他飛。因為他有自己的翅膀
，有選擇屬于自己的天空的權(quán)利
。
希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點
。有時失去不是憂傷
，而是一種美麗。
當我們學(xué)會用積極的心態(tài)去對待“放棄”時
，我們將擁有“成長”這筆巨大的財富
。
對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子
。
在大悲與大喜之間
，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福
。
生活以從未有過的幸福和美麗誘惑著我深入其中
。
他是我在青春歲月里的初戀。
每一次
，當他傷害我時
，我會用過去那些美好的回憶來原諒他，然而
，再美好的回憶也有用完的一天
，到了最后只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨
，也許我的確是從來不認識他
。
村上春樹最佳十部作品
村上春樹最佳十部作品有：挪威的森林、海邊的卡夫卡、奇鳥行狀錄
、世界盡頭與冷酷仙境、1Q84、棄貓
、舞
！舞！舞
！、我的職業(yè)是小說家
、且聽風吟
、沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年。
1、《挪威的森林》
在《挪威的森林》中
，渡邊、直子
、綠子
，三個性格各異的人物，在不同的軌跡上交叉相擁
、無限延伸
。渡邊喜歡直子，綠子喜歡渡邊
，直子卻始終放不下死去的木月
，并且也隨之西去。木月的死
，讓渡邊感悟生與死融為一體
、不分彼此。
然而直子的死
，則是縱然感悟了死亡
，依然無法接受死亡。在這本書中雖然很少講大道理
，但對人們愛情觀的塑造卻有很大的幫助
。
2、《海邊的卡夫卡》
這本書講了兩個故事
，一個是少年卡夫卡
，幼年時被母親拋棄，被父親詛咒
。十五歲時他離家出走
，逃避又在追尋事實的真相，最后重返現(xiàn)實的生活中
，勇敢地生活下去
。另一個故事是奇異老人中田，因為戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷而失去全部記憶，卻通貓語
，還能召喚魚和水蛭從天而降
。
冥冥之中，中田卻代替卡夫卡殺了父親
，并最終安靜地在睡眠中死去
。看似風馬牛不相及的故事
，其實暗示我們的現(xiàn)實處境
。中田面對的是外部世界的兇殘和邪惡，田中面對的是內(nèi)心的誘惑和罪孽
。
3、《奇鳥行狀錄》
《奇鳥行狀錄》是一部正面描寫日本軍隊在亞洲大陸暴虐罪行的長篇小說，是一部真正的鴻篇巨制
，也是村上創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點
。小說圍繞男主人公岡田亨，尋找離家出走的妻子久美子而展開
，盡管故事發(fā)生的確切時間是1980年
，但它可以一直深挖到日本戰(zhàn)前的暴力根源。
正是在歷史與現(xiàn)實的交融回閃中
，村上完全走出寂寞而溫馨的心靈后花園
，開始闖入波譎云詭的廣闊沙場——戰(zhàn)后反思。正是這部小說
，讓村上從孤獨的小資和都市隱居者成長為堅定而孤高的斗士
。
4、《世界盡頭與冷酷仙境》
《世界盡頭與冷酷仙境》由兩個似乎完全不相干的故事情節(jié)組成
，單數(shù)二十章為“冷酷仙境”
，雙數(shù)二十章為“世界盡頭”。這種兩條情節(jié)交叉平行展開的寫作手法
，是村上春樹的一貫風格
。在“冷酷仙境”部分，描寫了兩大黑社會組織在爭奪一個老科學(xué)家發(fā)明的控制人腦的裝置
，而主角則是試驗的對象
。
但是由于技術(shù)錯誤，主角喪失意識
，進入了沒有心
、沒有記憶、沒有自我的“世界盡頭”
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！笆澜绫M頭”是與世隔絕的小鎮(zhèn)
，居民相安無事，但人們沒有心
，沒有感情
，沒有目標。主角到達這里后
，一直策劃逃離小鎮(zhèn)
，返回現(xiàn)實世界。但是
，在即將成功時選擇了留下
，因為發(fā)現(xiàn)“世界盡頭”其實是自己造出的。
這部小說的情節(jié)極其荒誕而主題極其嚴肅
，村上春樹用變形的手法寫出了人們對社會逃避無門的真實心態(tài)。
5、《1Q84》
長篇小說《1Q84》文本分為三卷：Book1（4月—6月）
、Book2（7月—9月）、Book3（10月—12月）
。故事以雙線并行
，講述男主角天吾與女主角青豆在小小人所營造出的未知的Q世界相遇的故事。
青豆為了被侮辱而死的幼女
，肩負著刺殺“先驅(qū)”教主的使命
，深繪里的父親則被困于“先驅(qū)”組織之中，天吾則通過青豆
、深繪里與“先驅(qū)”產(chǎn)生聯(lián)系
，暗示著善與惡的對抗、個人與團體的斗爭
。
虐童
、宗教狂與暴力等，如空氣之“蛹”
，無孔不入地貫穿于人的存在空間——這便是主人公存在于斯
、掙扎不已的、被稱為1Q84的殘酷青春
。村上春樹并沒有一味譴責暴力
，而是把目光投向了暴力產(chǎn)生的原因。
6、《棄貓》
即使是日本當代的著名作家村上春樹
，人生中也有過這么一段繞不過去的經(jīng)歷。這本故事由一些小故事開頭
，村上冷靜書寫父親的整個人生
，將自己與父親漫長的隔閡
、決裂與和解轉(zhuǎn)換為看得見的文字，毫不避諱地向讀者展示
。父親人生中經(jīng)歷過的動搖與恐懼
，如今成為了村上對世界的迷茫與不安。
7、《舞！舞！舞！》
小說分兩條線索并行講述了“我”與五反田結(jié)識了兩名應(yīng)召女郎
，五反田出于心理扭曲殺死了她們
，自己也投海自殺。“我”在死亡陰影下過了一段驚魂的日子
，最后與一個賓館女服務(wù)員相戀并獲得了安全感的故事。20世紀90年代初期
，日本經(jīng)濟泡沫產(chǎn)生
，日本人的精神再度被擊垮，也出現(xiàn)了很多自殺現(xiàn)象
。
所以
，這部小說看似寫人物的空虛孤獨，其實是揭示了資本主義的不合理性對人的心靈造成了極大的扭曲
。
8、《我的職業(yè)是小說家》
《我的職業(yè)是小說家》是村上春樹首部自傳性作品，歷時六年完成
。小說家看似風光
，卻是份孤獨的職業(yè)。一個人
，寫作三十五年
，出版十三部長篇小說，超過五十種語言譯本
。三十五年來
，村上春樹在孤獨中編織著美妙動人的故事。
他以十二章肺腑之言
，真摯誠懇又不失幽默地講述自己寫作道路上的故事
，和追逐夢想與幸福的人生往事。不論是作為聲名顯赫的作家
，還是認真生活的普通人
，他的故事都為人們帶來信心和勇氣?div id="jfovm50" class="index-wrap">！段业穆殬I(yè)是小說家》就是村上春樹熱愛生活
、追求夢想的真實寫照
。
9、《且聽風吟》
對于日本來說
，二十世紀六
、七十年代是一個風起云涌的時代。戰(zhàn)后日本開始進入高速發(fā)展的資本主義社會
，超速發(fā)展的經(jīng)濟將日本變成一臺巨大的金融機器
。日本傳統(tǒng)精神價值體系崩潰，人與人之間的關(guān)系日漸冷漠
，孤獨成為每個日本青年無法逃避的生活狀態(tài)
。
這部小說通過“我”與朋友“鼠”的故事，描述了一個內(nèi)心空虛寂寞卻不能改變現(xiàn)狀的青年群體
。
10、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
這是一個成長的故事。要成長
，傷痛就得大一點
，傷口就得深一點。在名古屋上高中時
，多崎作有四個非常要好的朋友，兩男兩女
，他們的姓氏都帶有色彩——赤
、青、白
、黑
。五個人中唯獨多崎作的姓名中沒有色彩，也只有他離開名古屋到東京讀大學(xué)
。大二假期返鄉(xiāng)之際
，多崎作突然被四位朋友絕交，他深受打擊
，幾至形銷骨立
。
十六年后，已經(jīng)三十六歲的多崎作在女朋友的勸告下
，終于下決心去拜訪拋棄自己的四個朋友
，弄清真相。青春是每個人都要經(jīng)歷的成長的痛
。當最后的謎底揭開
，十六年前的秘密、十六年間的變化
，以及十六年后的結(jié)局
，都令人唏噓傷痛
。
本文地址:http://m.mcys1996.com/scgf/112503.html.
聲明： 我們致力于保護作者版權(quán)，注重分享
