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      十首意境優(yōu)美的詩(shī)詞:讀一遍
      ,都覺(jué)得好美

      白斂 2023-07-27 19:27:10

      在詩(shī)詞中,意境是詩(shī)人的主觀情思與客觀景物相交融而創(chuàng)造出來(lái)的渾然一體的藝術(shù)境界

      在詩(shī)詞中

      ,詩(shī)人用多個(gè)意象,創(chuàng)造一個(gè)或優(yōu)美或動(dòng)人的意境
      ,讓人沉醉其中,動(dòng)人心懷

      《山園小梅二首·其一》

      ,都覺(jué)得好美.png" />

      宋·林逋

      眾芳搖落獨(dú)暄妍,占盡風(fēng)情向小園

      疏影橫斜水清淺

      ,暗香浮動(dòng)月黃昏。

      霜禽欲下先偷眼

      ,粉蝶如知合斷魂

      幸有微吟可相狎

      ,不須檀板共金樽

      “疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”是千古名句

      ,它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。極真實(shí)地表現(xiàn)詩(shī)人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受
      ,更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步
      ,那靜謐的意境,疏淡的梅影
      ,縷縷的清香,使之陶醉

      《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

      【宋】晏幾道

      夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖

      ,酒醒簾幕低垂。

      去年春恨卻來(lái)時(shí)

      落花人獨(dú)立

      ,微雨燕雙飛。

      記得小蘋初見(jiàn)

      ,兩重心字羅衣

      琵琶弦上說(shuō)相思。

      當(dāng)時(shí)明月在

      ,曾照彩云歸。

      “夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖

      ,酒醒簾幕低垂”給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)
      。詞人用一種曲折含蓄,詩(shī)意很濃的修詞格調(diào)
      ,大力渲染夢(mèng)境
      ,使讀者了解詞人與其意中人過(guò)去生活情狀及深情厚誼
      。即經(jīng)過(guò)甜蜜的夢(mèng)境之后
      ,含恨望著高樓
      ,門是鎖著的,意中人并不真的在樓上輕歌曼舞
      。作者不寫出夢(mèng)境,讓讀者去聯(lián)想
      。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力

      《破陣子·春景》

      【宋】晏殊

      燕子來(lái)時(shí)新社,梨花落后清明

      池上碧苔三四點(diǎn)

      ,葉底黃鸝一兩聲

      日長(zhǎng)飛絮輕。

      巧笑東鄰女伴

      ,采桑徑里逢迎。

      疑怪昨宵春夢(mèng)好

      ,元是今朝斗草贏

      笑從雙臉生。

      此詞畫面明媚

      ,情調(diào)歡快
      ,風(fēng)格質(zhì)樸
      ,或可視為晏殊詞中的別調(diào)
      。上片寫景,刻畫出一幅秀麗的春景圖
      。“燕子”
      、“梨花”
      ,形態(tài)一動(dòng)一靜,色彩一黑一白
      ,以之對(duì)舉開(kāi)篇
      ,有相映成趣之妙
      。同時(shí)
      ,用“燕子”、“梨花”帶出“新社”和“清明”
      ,又為下片中少女的登臺(tái)亮相埋下了伏筆
      。下片寫人,勾勒出一幅美麗的仕女圖

      《卜算子·送鮑浩然之浙東》

      【宋】王觀

      水是眼波橫

      ,山是眉峰聚。

      欲問(wèn)行人去那邊

      ,眉眼盈盈處。

      才始送春歸

      ,又送君歸去

      若到江東趕上春,千萬(wàn)和春住

      “水是”

      、“山是”兩句
      ,借景抒情
      ,化無(wú)情為有情,啟人遐想
      ,而且運(yùn)用反語(yǔ),推陳出新
      、發(fā)想奇絕
      ,將山水塑造成也會(huì)為離情別緒而動(dòng)容的有情之物。詞人把水比作閃亮的眼睛
      ,把山喻為青翠的蛾眉
      ,對(duì)仗工整
      ,巧妙形象地描繪出眼前這幅詩(shī)情畫意的山水清景

      《蝶戀花·庭院深深深幾許》

      【宋】歐陽(yáng)修

      庭院深深深幾許,

      楊柳堆煙

      ,簾幕無(wú)重?cái)?shù)

      玉勒雕鞍游冶處

      ,樓高不見(jiàn)章臺(tái)路

      雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏

      無(wú)計(jì)留春住

      淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去

      詞中寫了景

      ,寫了情
      ,而景與情又是那樣的融合無(wú)間,渾然天成
      ,構(gòu)成了一個(gè)完整的意境
      。讀此詞,總的印象便是意境幽深
      ,不徒名言警句而已
      。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來(lái)說(shuō)
      ,它是由外景到內(nèi)景
      ,以深邃的居室烘托深邃的感情,以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情

      《漁歌子·西塞山前白鷺飛》

      【唐】張志和

      西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚(yú)肥

      青箬笠

      ,綠蓑衣
      ,斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

      作者是一位山水畫家

      ,據(jù)說(shuō)他曾將《漁歌子》畫成圖畫
      。確實(shí),這首詞是富于畫意的
      。蒼巖
      ,白鷺
      ,鮮艷的桃林
      ,清澈的流水,黃褐色的鱖魚(yú)
      ,青色的斗笠
      ,綠色的蓑衣
      ,色彩鮮明
      ,構(gòu)思巧妙,意境優(yōu)美
      ,使讀者仿佛是在看一幅出色的水鄉(xiāng)春汛圖

      《青玉案·年年社日停針線》

      【唐】黃公紹

      年年社日停針線。怎忍見(jiàn)

      、雙飛燕

      今日江城春已半

      一身猶在,亂山深處

      ,寂寞溪橋畔。

      春衫著破誰(shuí)針線

      。點(diǎn)點(diǎn)行行淚痕滿

      落日解鞍芳草岸。

      花無(wú)人戴

      ,酒無(wú)人勸
      ,醉也無(wú)人管

      “落日解鞍芳草岸

      ,花無(wú)人戴,酒無(wú)人勸
      ,醉也無(wú)人管
      ?div id="jfovm50" class="index-wrap">!笔侨~寫得最精彩的片斷
      。它的高妙之處在于把思念之情落實(shí)到具體事物上,因此顯得充沛之至
      ,纏綿之至
      。排句連蟬直下
      ,給人以氣勢(shì)非凡之感

      從意境上看,它更接近李商隱的詩(shī)句“縱使有花兼有月

      ,可堪無(wú)酒又無(wú)人”的韻味:當(dāng)紅日西沉
      ,詩(shī)人解鞍歸來(lái)
      ,雖有鮮花
      ,卻無(wú)人佩戴,以酒澆愁
      ,又無(wú)人把盞
      ,醉后更無(wú)人照管
      。這是無(wú)比凄楚的情景
      。于此,詩(shī)人的情感恣肆了
      ,筆調(diào)放縱了
      ,但讀來(lái)并不會(huì)使人產(chǎn)生輕薄之感。

      《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

      唐·李白

      故人西辭黃鶴樓

      ,煙花三月下?lián)P州

      孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流

      黃鶴樓

      、煙花
      、孤帆
      、長(zhǎng)江等意象組合起來(lái)便成了一幅融情于境的畫面:詩(shī)中沒(méi)有直抒對(duì)友人依依不舍的眷念,而是通過(guò)孤帆消失
      ,江水悠悠和久立江邊若有所失的詩(shī)人形象
      ,表達(dá)送別友人的深情摯意
      。字面上句句寫景
      ,實(shí)際上句句都在抒情,可謂一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)

      《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》

      【宋代】賀鑄

      凌波不過(guò)橫塘路

      ,但目送
      、芳?jí)m去

      錦瑟華年誰(shuí)與度

      月橋花院

      ,瑣窗朱戶
      ,只有春知處。

      飛云冉冉蘅皋暮

      ,彩筆新題斷腸句。

      試問(wèn)閑情都幾許

      一川煙草

      ,滿城飛絮
      ,梅子黃時(shí)雨。

      “煙草”

      、“飛絮”、“梅雨”這三個(gè)意象組成一個(gè)整體
      ,藝術(shù)地回答了“試問(wèn)閑愁都幾許 ”它不是三個(gè)意象的簡(jiǎn)單相加
      ,而是形成了一個(gè)感人的藝術(shù)境界:閑愁像無(wú)邊無(wú)際的如煙青草,似狂飛亂舞的滿城飛絮
      ,若凄清迷茫的黃梅時(shí)雨

      《虞美人·聽(tīng)雨》

      【宋】蔣捷

      少年聽(tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳

      壯年聽(tīng)雨客舟中

      江闊云低、斷雁叫西風(fēng)

      而今聽(tīng)雨僧廬下。

      鬢已星星也

      。悲歡離合總無(wú)情

      一任階前、點(diǎn)滴到天明

      這首詞以“聽(tīng)雨”為媒介

      ,概括出少年
      、壯年和晚年的特殊感受
      ,將幾十年大跨度的時(shí)間和空間相融合:少年只知追歡逐笑享受陶醉;壯年飄泊孤苦觸景傷懷
      ;老年的寂寞孤獨(dú)
      ,一生悲歡離合
      ,盡在雨聲中體現(xiàn)
      。此詞在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用時(shí)空跳躍,以“聽(tīng)雨”復(fù)沓串連
      ,上
      、下片渾然一體,具有跌宕回旋的匠心

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