、流水、殘?jiān)聛砗嫱兴乃細(xì)w之情
?div id="d48novz" class="flower left">
！氨庵圩印边B做夢也念念歸家——花落幽潭
，春光將老
，人還遠(yuǎn)隔天涯
，情何以堪
！江水流春，流去的不僅是自然的春天
，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月
，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月
；碣石、瀟湘
，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)
。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂
；“無限路”也就無限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖：在這美好的春江花月之夜
，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)！他那無著無落的離情
，伴著殘?jiān)轮猓瑸M在江邊的樹林之上……
“落月?lián)u情滿江樹”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情
，將月光之情
，游子之情
，詩人之情交織成一片
，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上
，情韻裊裊
，搖曳生姿
，令人心醉神迷
。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩
，“羨宇宙之無窮
，哀吾生之須臾”的哲理詩
，抒兒女別情離緒的愛情詩
。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材
，注入了新的含義，融詩情
、畫意
、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪
，盡情贊嘆大自然的奇麗景色
，謳歌人間純潔的愛情
，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，與對(duì)人生哲理的追求
、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來
，從而匯成一種情、景
、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境
。詩人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里
，吸引著讀者去探尋其中美的真諦
。
全詩緊扣春
、江、花
、月
、夜的背景來寫
，而又以月為主體
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！霸隆笔窃娭星榫凹嫒谥?div id="jfovm50" class="index-wrap">，它跳動(dòng)著詩人的脈搏
，在全詩中猶如一條生命紐帶
，通貫上下
，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折
。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程
。在月的照耀下，江水
、沙灘、天空
、原野
、楓樹
、花林、飛霜
、白沙
、扁舟、高樓
、鏡臺(tái)、砧石
、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍
，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象
，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷
。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染
，但“墨分五彩”
，從黑白相輔
、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果
，宛如一幅淡雅的中國水墨畫
，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩的韻律節(jié)奏也饒有特色
。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩
，但那旋律既不是哀絲豪竹
，也不是急管繁弦
，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊(yùn)
，雋永。詩的內(nèi)在感情是那樣熱烈
、深沉
，看來卻是自然的
、平和的
，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律
，有節(jié)奏
，而詩的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩共三十六句
，四句一換韻
，共換九韻
。又平聲庚韻起首
，中間為仄聲霰韻、平聲真韻
、仄聲紙韻
、平聲尤韻、灰韻
、文韻
、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束
。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓
，高低音相間
，依次為洪亮級(jí)（庚
、霰
、真）——細(xì)微極（紙）——柔和級(jí)（尤
、灰）——洪亮級(jí)（文、麻）——細(xì)微級(jí)（遇）
。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化
，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用
，一唱三嘆
，前呼后應(yīng)
，既回環(huán)反復(fù)
，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美
。這種語音與韻味的變化
，又是切合著詩情的起伏
，可謂聲情與文情絲絲入扣
，宛轉(zhuǎn)諧美。
《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題
。創(chuàng)制者是誰
，說法不一?div id="4qifd00" class="flower right">
；蛘f“未詳所起”
；或說陳后主所作；或說隋煬帝所作
。今據(jù)郭茂倩《樂府詩集》所錄
，除張若虛這一首外
，尚有隋煬帝二首
，諸葛穎一首，張子容二首
，溫庭筠一首
。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃
，遠(yuǎn)不及張若虛此篇。這一舊題
，到了張若虛手里
，突發(fā)異彩
，獲得了不朽的藝術(shù)生命。時(shí)至今日
，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰
，而把《春江花月夜》這一詩題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了
。
《春江花月夜》是中國古典十大名曲之一
，原名《夕陽蕭鼓》,意境深遠(yuǎn),樂音悠長
。
評(píng)析
江月照千古 孤篇蓋全唐——張若虛《春江花月夜》賞析（作者：都市隱俠）
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛
，在唐代燦如繁星的詩人群里實(shí)在毫不起眼，然而真正愛國學(xué)
、愛唐詩宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個(gè)題目
，始創(chuàng)于那個(gè)“全無心肝”的陳后主陳叔寶。然而陳叔寶究竟在這個(gè)美麗的題目下寫了些什么，卻因詩已失傳
，無從知曉?div id="jfovm50" class="index-wrap">；囊鶡o道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》
，不過只五言四句
，短淺空洞
。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》
，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還留存于世，雖是七言
，卻僅六句，況且肉麻得緊
，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著的宮體詩
。
宮體詩以宮廷為中心
，以艷情為內(nèi)容，描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉
，浮華荒謬，空虛無聊；從梁陳到隋唐
，百余年間
，主宰文壇，造成詩國的黑暗
，遺下無數(shù)罪孽。南朝士族生活優(yōu)裕
，偷安成習(xí)，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段
，如果不會(huì)作詩就會(huì)被人鄙視、不能參加社會(huì)活動(dòng)
，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點(diǎn)綴，建安氣質(zhì)
、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無存。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)
，詩人們“競一韻之奇
，爭一家之巧
。連篇累牘，不出月露之形
；積案盈箱，唯是風(fēng)云之狀
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！本褪谴筇崎_國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑
，才到中天萬國明”的氣魄。李世民對(duì)詩人張昌齡的文澡很賞識(shí)
，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第，李世民問原因
，考官說他們文風(fēng)浮靡
，不是好材料，李世民也就默認(rèn)了
。
王勃、楊炯
、盧照鄰和駱賓王同時(shí)入霸詩壇
，稱為初唐四杰。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用
。文武雙全的裴行儉對(duì)四人卻十分輕視，說士人要有遠(yuǎn)大前程
，首先靠器識(shí)，其次才是文藝
。王勃雖有文才，浮澡淺露
，不象享受爵祿的材料
。楊炯大概可以做個(gè)知縣
，其余人能得好死就算不錯(cuò)了。這些評(píng)說足見新詩的發(fā)展道路艱難
。對(duì)打破宮體詩的束縛
、鋪平新詩發(fā)展之路
，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的
，杜甫評(píng)四杰詩說“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休
。爾曹身與名俱滅
，不廢江河萬古流
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！边@個(gè)評(píng)價(jià)既是對(duì)當(dāng)時(shí)詩壇基本態(tài)度的客觀反映
，也是對(duì)四杰詩的確評(píng)
。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下
，宋之問、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物
。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)，王勃和楊炯又一個(gè)早死
、一個(gè)遠(yuǎn)宦
，因此初唐四杰的成就并不大
。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己
，天涯若比鄰”之類的好詩句，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇
，更不要說為盛唐詩人提供典范
。把大唐引進(jìn)詩歌朝代的
，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》
。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評(píng)價(jià)：“在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌
，幾乎是瀆褻?div id="4qifd00" class="flower right">
！庇终f“這是詩中的詩
，頂峰上的頂峰
。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了
，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王
，更是過程的過程
。”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計(jì)的
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！?br>的確如此
！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)
，又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律，還首次探索了七言詩中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長篇的技巧
，三者的糅合是那樣完美
，給后來的詩人提供了一個(gè)很好的范本
。這理所當(dāng)然是個(gè)頂峰
。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)，以整齊為基調(diào)
，以錯(cuò)雜顯變化。三十六行詩
，共分為九組
，每四句一小組
，一組三韻
，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻，象九首絕句
。這是它整齊的一面
。它的錯(cuò)綜復(fù)雜
，則體現(xiàn)在九個(gè)韻腳的平仄變化
。開頭一、三組用平韻
，二
、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻
，最后用仄韻結(jié)束，錯(cuò)落穿插
，聲調(diào)整齊而不呆板
。在句式上
，大量使用排比句
、對(duì)偶句和流水對(duì)
