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    啟功:200多年來(lái)
    ,我最佩服他
    !專家:館閣體,不值一提

    大道家園 2023-07-08 03:00:05

    書法

    ,作為一門傳統(tǒng)藝術(shù)
    ,他的審美標(biāo)準(zhǔn)
    ,專業(yè)圈部分書法人士和普通大眾認(rèn)識(shí)上
    ,出現(xiàn)強(qiáng)烈偏差!

    比如這幅作品:

    沈度的楷書

    ,我最佩服他專家:館閣體

    ,不值一提.png" />

    普通大眾認(rèn)為“好的作品”

    ,專業(yè)圈書法人士會(huì)說(shuō):“館閣體
    ,沒(méi)有藝術(shù)性”!

    而這幅作品:

    當(dāng)代草書大師沈鵬老師作品

    可能會(huì)被大家認(rèn)為是“丑書”

    ,而專業(yè)圈會(huì)認(rèn)為這是代表當(dāng)代草書最高水平

    別想多了,這是“虎”字

    唯獨(dú)像這種江湖書體

    ,才被大家共同鄙視!

    為啥被大家公認(rèn)的“美不勝收”館閣體

    ,會(huì)讓專業(yè)人士說(shuō)是館閣體
    ,沒(méi)有藝術(shù)性!

    館閣體也是書法重要分支“館閣體”又稱“院體”或“臺(tái)閣體”

    ,起源于宋代
    ,在明清時(shí)期特別盛行

    提起館閣體

    ,一定要知道沈度!

    沈度的作品

    沈度是明代的大書法家

    ,擅篆
    、隸
    、楷
    、行等書體,婉麗飄逸,雍容矩度
    。被皇帝朱棣所喜歡
    ,被譽(yù)為“我朝羲之”!永樂(lè)大鐘上的23萬(wàn)余字均為沈度所書

    上有所好,下必甚焉

    竟然皇帝大人喜歡

    ,自然全國(guó)都風(fēng)靡一時(shí)!無(wú)論是科舉
    ,還是公文,都采用沈度這種豐潤(rùn)淳和
    ,端雅雍容書風(fēng)
    ,寫不好館閣體,文章作的再好
    ,也很難進(jìn)入第一梯隊(duì)

    董其昌就吃過(guò)這個(gè)虧

    ,回去狂練
    ,成為一代大師!

    清代館閣體代表 梁詩(shī)正作品

    館閣體取法與趙孟頫和歐陽(yáng)詢二人的書風(fēng)

    ,到清代加上董其昌元素
    ,可以說(shuō)根紅苗正,絕對(duì)不是所謂專家說(shuō)的“印刷體”

    館閣體,想寫好

    ,也需要幾年
    ,甚至十幾年的功夫!

    所以喜歡館閣體的朋友

    ,應(yīng)該自豪的說(shuō):我們也是傳承正宗的傳統(tǒng)書法

    梁詩(shī)正在王羲之《快雪時(shí)晴帖》的題跋

    事情都有兩面性,館閣體的詬病后來(lái)的館閣體已經(jīng)變味了

    ,強(qiáng)調(diào)“烏(黑)、方(正)
    、光(亮)”
    ,甚至對(duì)筆
    、墨都有特定的要求,而且對(duì)字體的方方面面都有著嚴(yán)格的限制

    就像現(xiàn)在人學(xué)習(xí)田英章的楷書(非田蘊(yùn)章老師)一樣,變得死板無(wú)趣

    ,壓制人性,千人一面
    ,從而使得人的書法水平難以淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)
    。尤其到后期,會(huì)給練習(xí)草書的筆法帶來(lái)一定障礙

    梁詩(shī)正的行書

    不要用“寧丑勿媚”來(lái)攻擊館閣體,成為丑書的借口物極必反

    ,處于董其昌
    、趙孟頫書風(fēng)籠罩書壇之際,也是館閣體最為盛行之時(shí)

    以傅山為主的書法家們開(kāi)始批判館閣體

    ,并提出要書法要有“創(chuàng)新
    、有個(gè)性”
    ,也就“四寧四毋”:

    傅山的個(gè)性很強(qiáng),筆風(fēng)犀利

    ,他開(kāi)始學(xué)的是趙孟頫
    ,特別推崇趙體!

    后來(lái)他提出“四寧四毋”

    ,又開(kāi)始大罵趙體,并一再告誡兒孫千萬(wàn)不可學(xué)趙字
    。晚年在深入研究了王書(王羲之)之后
    ,他才又把趙孟頫看作奇異的天才。

    傅山的作品

    今天書壇又開(kāi)始盛行“寧丑毋媚”

    ,以曾翔老師等老師提倡“流行書風(fēng)”成為書壇的主流,館閣體再次成為被批判的對(duì)象

    黑格爾說(shuō)過(guò):“存在便是合理的”

    “流行書風(fēng)”能走多遠(yuǎn),在書法史后世的定位

    ,現(xiàn)在尚未可知
    ,但是值得我們警惕的是:

    曾翔的作品

    清代最美的行書

    ,也是館閣體再談?wù)勄宕^閣體
    ,清代書法家
    ,書風(fēng)大多屬于館閣體!

    最有名的有成親王

    、劉墉
    、梁詩(shī)正、梁同書父子二人等人
    ,成親王、劉墉
    、梁同書三人估計(jì)大家都很熟悉
    ,梁詩(shī)正很少聽(tīng)說(shuō)!

    啟功先生非常推崇梁詩(shī)正

    ,而且啟功體與梁詩(shī)正的書風(fēng)有七分神似

    啟功先生說(shuō)過(guò):

    梁詩(shī)正的題跋

    梁詩(shī)正書風(fēng)

    ,筆法仍以“臺(tái)閣體”為基調(diào)
    ,端妍潤(rùn)麗,筆法精湛
    ,結(jié)字欹斜
    ,遂成緊勁清健之勢(shì)。

    梁詩(shī)正作品多半是名畫的題跋

    ,從法度來(lái)講,法度謹(jǐn)嚴(yán)
    ,點(diǎn)畫巧妙
    ,轉(zhuǎn)折分明,提按清楚
    ,運(yùn)筆便捷利落而沉實(shí)

    梁詩(shī)正的作品

    從筆法線條來(lái)講,其收筆

    、落筆、撇捺
    、轉(zhuǎn)折勾挑處
    ,既有法度,又不刻意做作
    ,字中牽絲搭筆
    ,顯得十分自然。

    從結(jié)構(gòu)上來(lái)講

    ,以王羲之
    、趙孟頫書風(fēng)為主,各部停勻
    ,頗具晉唐古法
    ,唯更加甜熟。

    梁詩(shī)正作品集 放大圖

    有專家說(shuō):梁詩(shī)正書法屬于館閣體

    ,沒(méi)有藝術(shù)性,不值一提

    這里小編說(shuō)一下,梁詩(shī)正的題跋都是乾隆所命

    ,以實(shí)用為主
    ,“個(gè)性”并不鮮明,也是情理之中

    不像現(xiàn)在書壇,有些書家

    ,楷書
    、行書都寫不好,欺負(fù)大眾不懂草書
    ,亂涂一氣

    最后給大家推薦一本《梁詩(shī)正書法集》,是梁詩(shī)正的題跋匯集而成

    ,期待大家喜歡!

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