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    趙孟頫：背負罵名與贊譽的全才
    
        
    
            大道家園
            2023-07-08 04:35:38
        
    

        
    
           
    諸多人知曉其在書法上的造詣
    ，然而他博學多才
    ，能詩善文，擅書畫
      、工書法
      、懂經(jīng)濟
      、通佛志、嗜篆刻
      、通音律
      、冠文章。而就是這樣一位天賦與努力造就的全才
      ，卻也是一個背負著罵名與贊譽的矛盾體
      。
    趙孟頫，字子昂
    ，號松雪
    、雪松道人。宋太祖趙匡胤十一世孫
    ，秦王趙德芳的嫡派子孫
    。自幼聰穎，"孟順幼聰敏
    ，讀書過目輒成誦
    。為文操筆立就。"其父趙與告（又名趙與訔）
    ，至戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使
    ，擅詩文，藏書無數(shù)
    。為趙孟頫攻讀詩書
    、研習書畫提供了良好的物質(zhì)環(huán)境。
    1、歷宋元之變
    ，仕隱兩難父親在他11歲時去世
    ，趙家家境每況愈下，在坎坷憂患中度日維艱
    。索性趙孟頫的母親丘夫人慈愛賢能又通達事理
    ，她告誡趙孟頫發(fā)奮讀書"汝幼孤，不能自強于學問
    ，終無以覬成人
    ，吾世則亦已矣。"趙孟頫刻苦讀書
    ，為以后在詩詞書畫
    、篆刻音韻方面奠定了扎實的基礎。
    他出生于南宋時期
    ，青年時代恰逢宋元交替之際
    ，戰(zhàn)亂不斷，國運堪憂
    。宋滅亡后
    ，歸故鄉(xiāng)閑居。元二十三年
    ，為籠絡漢族士人
    ，鞏固統(tǒng)治，令邢臺恃御史 程鉅夫"奉招搜訪遺逸于江南"
    。趙孟頫等十余人
    ，被推薦給忽必烈。程鉅夫"感其義"
    ，將趙釋放
    。之后，江南又報二十余人
    ，趙孟頫名列其首
    ，被單獨引見，忽必烈驚呼其為"神仙中人"
    。后讓他坐右丞葉李之上
    。由此，他一路平步青云
    ，仕途順暢
    。而這些也是給他帶來毀譽的根源。
    2
    、一代全才
    ，藝術上造詣極高趙孟頫在藝術上面擁有極高的造詣
    。集晉唐書法之大成，后人以"顏柳歐趙"并稱
    ；在繪畫上被稱為"元人冠冕"
    ，開創(chuàng)了原代新畫風；他精通音律
    ，還擅長鑒定古器物
    。
    書法
    趙孟頫于五歲起，就開始學書
    ，無幾間日
    ，直至臨死前猶觀書作字。相傳他一天能寫1-2萬字
    。臨遍六朝法書
    。可見其對書法已到了如癡如醉的地步
    。
    而成其就最高當屬行書與楷書。黃惇"其傳世作品以行草為最多
    ，對后世的影響也最深
    。他的行草直入山陰之室，繼承王羲之不激不厲的平和書風
    ，于陳智永
    、唐褚遂良、陸諫之
    、宋高宗趙構而一脈相承
    ，筆法蘊藉沉穩(wěn)，結(jié)字平正而秀麗
    。"
    《元史?趙孟頫傳》"篆
    、隸
    、楷、行、草書
    ，無不冠絕古今，遂以書名天下
    。"他的代表作更是數(shù)不勝數(shù)
    ，《千字文》、《洛神賦》
    、《膽巴碑》
    、《赤壁賦》、《歸去來兮辭》等等
    。
    元鮮于樞《困學齋集》評價"子昂篆
    、隸、真、行
    、顛草
    、為當代第一，小楷又為子昂諸書第一
    。"趙的書法筆劃圓潤
    、結(jié)體優(yōu)美、氣息平和
    ，溫潤閑雅
    ，世稱"趙體"。
    繪畫
    整個元代畫風的重要開創(chuàng)者
    。于山水
    、人物、花鳥無所不能
    ，取材廣泛
    ，技巧全面。他明確提出"士夫畫"的概念
    。他其繪畫力倡"以書入畫"
    。像"飛白""籀"、"八法"都是書法用語
    ，他講這些都運用在了繪畫之中
    。在趙孟頫的《秀石疏林圖》畫卷后就題有"石如飛白木如籀，寫竹還于八法通
    ；若也有人能會此
    ，方知書畫本來同。"這種"書畫同法"的思想也深深影響了后世的畫家
    。
    其次
    ，是推崇"古意"。"作畫貴有古意
    ，若無古意
    ，雖工無益……古意既虧，百病恒生
    。""今人但知用筆纖細
    ，傅色濃艷，而吾所作畫
    ，似乎簡率
    。"在創(chuàng)作中強調(diào)真淳蘊藉，清醒典雅
    ，
    ，趙孟頫的《水村圖》
    ，黃公望《富春山居圖》，就能真切的看到一脈相承之處
    。
    文章
    因為書法盛名在外
    ，使得趙孟頫在詩歌方面的被忽視。楊載就曾說道"公（趙孟頫）之才名頗為書畫所掩
    ，人知其書畫
    ，不知其文章，知其文章
      ，不知其經(jīng)濟之學也
      。"
    《四庫全書總目》記載"風流文采冠絕當時，不但翰墨為元代第一
      ，其文章亦揖讓于虞楊范揭之間
      ，不出其后也。"
    《膽巴帝師碑》
    趙孟頫努力學習魏晉
      、唐人的詩歌表現(xiàn)手法
      ，兼收并蓄，形成婉約清新
      、流轉(zhuǎn)圓韻
    、意蘊深遠的風格，表現(xiàn)出一種奇瑰飄逸的風致
    。他的的詩歌內(nèi)容廣泛，既有反映對亡宋的失望與惋惜
    ，也有對故土及自然的贊美
    。
    少時，趙孟頫讀遍家中各類藏書
    ，打下了扎實的基礎
    。在17歲寫就的《烈婦行》就頗見功力。此詩是一首古體詩
    ，句式自由
    ，寫的是州軍士劉平妻胡氏殺虎救夫的故事。面對江山如病入膏肓的老者一天天潰爛下去
    ，作者發(fā)出感慨"男兒節(jié)義有如許
    ，萬歲千秋可以事明主。"感慨朝廷缺少這樣有節(jié)有勇的"男兒"
    。
    面對山河破碎的南宋之國
    ，他先后寫下《錢塘懷古》、《岳鄂王墓》
    、《詠逸民十一首》等詩篇
    ，表達對故國的懷念
    ，對南宋君臣賣國行為的憤慨。
    興亡巨變
    ，隱居到德清東衡山研究學問
    ，"吳興八俊"。元廷請出仕
    。趙無意出山
    ，《贈別夾谷公》"青青蕙蘭花，含英在中林
      ，春風不披拂
      ，胡能見幽心。""堯舜在上
      ，下有巢
      、由。今孟頫貫已為釋之
      。"以此詩來表明自己隱逸林泉的心跡
      。
    3、背負罵名與贊譽的矛盾體
    趙孟頫作為南宋貴胄而出仕元朝
      ，世人因此多有貶損之意
      。"薄其人遂薄其書"貶低趙孟頫的書風，根本原因是出自鄙薄趙孟頫的為人
      。認為此人為南宋貴族后裔
      ，而舍身奉侍蒙元，有失文人氣節(jié)
      。
    后世批評趙字媚俗
      ，缺乏遒勁的力道。然其看似嫵媚多俗
      ，實則綿里藏針
      ，每一次轉(zhuǎn)折。都把筆鋒藏于內(nèi)里
      ，力道暗藏
      ，順暢而下。力量暗收其中
      ，成就了趙體外形圓潤而筋骨內(nèi)里的獨有魅力
      。
    明代著名書法家董其昌曾評價趙孟頫"余年十八學晉人書，便已目無趙吳興（趙孟頫）"
    。而至老年時
    ，說道"始知吳興書法之妙。始知吳興之不可及也
    。"由此
    ，就可看出趙非同一般的藝術造詣
    。
    被迫出仕為官趙孟頫只能將悲苦，無奈之情寄寓詩畫之中
    。
    感嘆自己為誤入塵世的籠中鳥
    ，出仕實為無奈之舉。
    趙孟頫為官期間畫了很多馬
    ，健壯有力
    ，多為良駒。然不難看出
    ，這些馬皆被人牽引
    、或被栓于馬廄，沒有一匹是自由馳騁的
    。這些體態(tài)健壯而不得自由的千里良駒無疑是在影射被束縛的自己
    。
    身于亂世，有些選擇多數(shù)無奈
    。但趙孟頫在詩詞書法繪畫等等當面的成就則不容小覷
    。其眾多親友弟子受其影響而成就斐然，在中國藝術史上寫下了燦爛的一頁
    。
     
    

          
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