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    唐伯虎書法賞析
    
        
    
            大道家園
            2023-07-08 14:09:03
        
    

        
    
           
    唐寅
      ，即唐伯虎一生坎坷，20多歲父母
      、妻
      、妹相繼亡故，家道衰落
    。他刻苦攻讀，29歲應(yīng)鄉(xiāng)試
    ，博得第一名“解元”
    。第二年赴京會試
    ，不想卷入科場舞弊案，被株連入獄
    ，革去功名
    ，發(fā)充浙藩縣衙小吏
    。
    唐寅推辭不就
    ，回歸故里，但仕途無望
    ，妻子離去
    ，家境清貧，不得不以賣文鬻畫為生
    ，54歲就在凄楚孤苦中去世
    。而這經(jīng)歷，也影響到他的繪畫風(fēng)格的形成
    。他早先曾拜識沈周
    ，得初窺元代南宗山水之堂奧，后師從周臣
    ，周臣傳承南宋院體繪畫的北宗山水，而北宗山水的重氣勢
    ，重寫實
    ，精于刻劃，雅俗共賞
    ，似乎更適合已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槁殬I(yè)畫家的唐寅
      ，于是他鍥而不舍，精益求精
      ，并博采眾長，融入其對于南宗山水的感悟
      ，形成獨特的既雄渾又灑脫
      ，既險峻又雋永的畫風(fēng)。唐寅兼擅山水
      、人物
      、花鳥畫，但其成就最高的
      ，無疑還是他的這一部分的山水畫。青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，其成就當(dāng)在周臣之上
      。
    唐伯虎書法源自趙孟頫一體
      ，風(fēng)格豐潤靈活，俊逸秀拔
      ，代表作《落花詩冊》,《唐寅事茗圖卷》,
    王世貞在《弇唐伯虎書法字畫欣賞《唐寅事茗圖卷》
      ，紙本設(shè)色
      ，縱31.1cm
      ，橫105.8cm。北京故宮博物院藏
      ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！笆萝毙贞悾瑸橥鯇櫽燕?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ，王寵為唐寅的兒女親家
    ，故陳氏與唐寅也交往甚多
    。唐寅以陳氏名號為題作此圖，并將“事茗”二字嵌入題詩中
    。此圖布局別出新意
    ，虛實相生，層次分明
    。近景巨石側(cè)立
    ，巨石...
    唐伯虎書法字畫欣賞《唐寅事茗圖卷》，紙本設(shè)色
    ，縱31.1cm，橫105.8cm
    。北京故宮博物院藏
    。
    《唐寅事茗圖卷》,
    “事茗”姓陳，為王寵友鄰
    ，王寵為唐寅的兒女親家
    ，故陳氏與唐寅也交往甚多。唐寅以陳氏名號為題作此圖
    ，并將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖布局別出新意
    ，虛實相生
    ，層次分明。近景巨石側(cè)立，巨石墨色濃黑
    ，皴擦細(xì)膩
    ，凹凸清晰可辨。屋舍
      、坡岸淡雅清潤，屋中主人臨窗品茗
      ，描繪出幽靜宜人的理想化的生活環(huán)境
      。透過畫面，似可聽到潺潺的流水
      ，聞到淡淡的茶香
    。州山人稿》中評議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳
    。”依據(jù)文獻(xiàn)記載和存世作品
    ，他曾泛學(xué)趙孟頫
    、李邕、顏真卿
    、米芾各家
    ，并在不同時期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌
    。大體上說
    ，其書風(fēng)變化可分為四個時期。
    第一時期是三十歲以前
    ，他居住家鄉(xiāng)蘇州
    ，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響
    ，故兩人書畫均很接近
    ，唐寅二十余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石
    、平坡
    、樹叢均極似文氏細(xì)筆；書法亦俱從趙孟頫入手
    ，均結(jié)體端麗
    ，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》上款字
    ，就極似文征明
    。
    第二時期是三十歲至三十六歲，唐寅科場被黜
    ，妻子離異
    ，無奈藉詩文、書畫謀生
    ，其時書法上追唐人
    ，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書
    ，用筆凝重，圓碩多肉
    ，結(jié)體偏于長方
    ，雄強(qiáng)茂密，點畫橫細(xì)豎粗
    ，并吸納隸法
    ，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”
    ，極富力度
    ，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）三十六歲時的《落花詩冊》
    。
    《落花詩冊》普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館藏本
    第三時期是三十七歲至四十五歲
    ，唐寅正值壯年，居住在桃花庵
    ，專心從事詩文書畫
    ，創(chuàng)作達(dá)到頂峰
    。其時書法重又歸返趙孟頫
    ，并上追唐代李邕
    ，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌
    ，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基
    ，并融入了李邕斜長的字姿
    、有力的筆法和生動的布勢，于秀潤中見遒勁
    ，端美中見靈動
    。這類風(fēng)格作品甚多，作于正德元年（1506年）三十七歲的《七言律詩軸》（臺北故宮博物院藏）
    、三十余歲的《山路松聲圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題和《行書三絕卷》（丁念先藏）等作品
    ，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。
    第四時期是四十六歲至五十四歲去世
    ，已屬唐寅晚年
    。自江西寧王處裝瘋逃回，進(jìn)一步看透世事
    ，書法亦變?yōu)槁室?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">，并吸取了米芾求意取勢的書風(fēng)
    ，用筆迅捷而勁健
    ，沉著痛快，八面出鋒
    ，率真自如
    ，追求力量、速度和韻味
    ；同時又融諸家筆法于一體
    ，使結(jié)體、用筆均富于變化
    ，并達(dá)到了揮灑自如的境地。代表作品有五十歲以后作的《西洲話舊圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題
    、《看泉聽風(fēng)圖軸》（南京博物院藏）上款題等
    。
    《看泉聽風(fēng)圖軸》
    《看泉聽風(fēng)圖》縱72.5厘米，橫34.5厘米
    ，絹本
    ，墨筆。近景山勢并不高峻
    ，只畫了半邊，不見頂
    ，透過云霧露出中景突兀的山石和遠(yuǎn)景聳峙的山影
    。北宋山水畫的“高遠(yuǎn)”，在這里化作了“深遠(yuǎn)”
    ，雖然沒有了巍峨壯闊
    、險峻逼人的宏偉氣勢，卻也增益了流泉細(xì)風(fēng)
    、純凈淡定的優(yōu)雅氣息
    。山坡上茂密的叢樹，幽泉從崖隙涌出
    ，拾級而下
    ，兩個士人臨流對坐在盤石上，目光轉(zhuǎn)向潺潺的流泉
    ，略抬頭
    ，兩耳傾聽著流水聲和著樹梢被風(fēng)吹動的沙沙聲，情景幽謐淡泊
    。以濕筆勾
    、皴，中鋒勾線剛勁硬朗
    ，側(cè)鋒撇出其獨特的有似斧劈及括鐵皴的線皴，爽利雄健
    ，細(xì)膩精到
    。樹葉則雙勾和點葉兼施，互為映襯
    。用淡墨渲染
    ，筆墨簡括而肯定，沒有太多的疊加和積染
    ，顯示出畫家技術(shù)上的嫻熟和自信
    。圖上自題：“俯看流泉仰聽風(fēng)
    ，泉聲風(fēng)韻合笙鏞
    。如何不把瑤琴寫，為是無人姓是鐘
    ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>
    現(xiàn)在的北京琉璃廠，還流傳著有關(guān)這張畫的一段歷史故事
    。據(jù)說清末
    ，“紅頂商人”胡雪巖來北京申請朝廷批準(zhǔn)他向洋人借外債300萬兩，而這必須先打通戶部尚書寶鋆的關(guān)節(jié)
    。他事先打聽到寶鋆家客廳掛著一幅唐寅的《看泉聽風(fēng)圖》
    ，便到琉璃廠找一個與寶鋆相熟的人去聯(lián)絡(luò)
    ，就說有人看上這幅畫
    ，愿出3萬兩銀子購買
    。寶鋆心知肚明
      ，順利成交，而胡雪巖的借債申請也很快獲得批準(zhǔn)
      。事后
      ，胡雪巖又將這幅畫歸還寶鋆
      。
     
    

          
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      ，端莊秀麗
    ，···
                                        
      
    
      
    
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