說起元曲
詩發(fā)展千年
天凈沙
元曲代表作，大家肯定馬上想起馬致遠的《天凈沙·秋思》：
枯藤老樹昏鴉
要不就是《竇娥冤》。元曲其實分為兩種
戲曲分為北曲南戲
北曲發(fā)展得快
戲曲
宋詞發(fā)展高峰已過，走入末路
我們看馬致遠的《天凈沙·秋思》會不會有疑惑
首先
總的來說，元曲的創(chuàng)作是更加寬松
，更加接地氣了。散曲
元曲的特色也簡單說下：第一個，白話
，要讓所有人都能聽懂對不？意思淺白，詩詞講究意在言外元朝漢人文人沒有上位的機會
，心里郁悶得很，自然愛在曲文里發(fā)泄，但是高層游牧民族沒文化啊，你讓他們聽，搞復雜了他們聽不懂，政治隱喻他根本就不敏感，而且他們并不計較文人的文字千秋。人家馬背上得天下，根本沒把文人放在眼里，認為是末技，儒生的地位和娼妓，乞丐差不多。他自然懶得和你計較，客觀上造成了元時期的文化氛圍相當寬松，產(chǎn)生了一大批針砭社會時弊，反映底層生活的好作品。就好像《竇娥冤》這種戲，后來的哪個時代敢寫？舉一段大家都學過的關(guān)漢卿的《不服老》的做例子：
【尾】：我是個蒸不爛
、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當當一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍就是這個味道
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