元曲
，是盛行于元代的一種文藝形式，包括雜劇和散曲，有時專指雜劇
。 雜劇，宋代以滑稽搞笑為特點的一種表演形式
，元代發(fā)展成戲曲形式
。每本以四折為主，在開頭或折間另加楔子，每折用同宮調(diào)同韻的北曲套曲和賓白組成
。如關(guān)漢卿的《竇娥冤》等
。流行于大都（今北京）一帶。明清兩代也有雜劇
，但每本不限四折。 散曲
，盛行于元
、明
、清三代的沒有賓白的曲子形式。內(nèi)容以抒情為主
，有小令和散套兩種。元曲原本來自所謂的“蕃曲”
、“胡樂”，首先在民間流傳
，被稱為“街市小令”或“村坊小調(diào)”。隨著元滅宋入主中原
，它先后在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區(qū)流傳開來。 元曲有嚴密的格律定式
，每一曲牌的句式、字數(shù)、平仄等都有固定的格式要求
。雖有定格
，但并不死板
，允許在定格中加襯字
，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押
，與律詩絕句和宋詞相比
，有較大的靈活性。所以讀者可發(fā)現(xiàn)
，同一首“曲牌”的兩首有時字數(shù)不一樣
，就是這個緣故(同一曲牌中
，字數(shù)最少的一首為標準定格)
。
元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵燦爛的花朵
，它在思想內(nèi)容和藝術(shù)成就上都體現(xiàn)元曲了獨有的特色，和唐詩宋詞明清小說鼎足并舉
，成為我國文學史上一座重要的里程碑。
元代是元曲的鼎盛時期
。一般來說
，元雜劇和散曲合稱為元曲
，雜劇是戲曲
，散曲是詩歌，屬于不同的文學體裁
。但也有相同之處
。兩者都采用北曲為演唱形式
。因此
，散曲
，劇曲又稱之為樂府
。散曲是元代文學主體
。不過
，元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以“元曲”單指雜劇
，元曲也即“元代戲曲”。
歷史地位繼唐詩
、宋詞之后蔚為一文學之盛的元曲有著它獨特的魅力：一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉(zhuǎn)
；一方面
，元代社會使讀書人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治專權(quán)
，社會黑暗
，因而使元曲放射出極為奪目的戰(zhàn)斗的光彩
，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會弊端
，直斥“不讀書最高
，不識字最好
，不曉事倒有人夸俏”的社會
，直指“人皆嫌命窘
，誰不見錢親”的世風
。元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣，大膽
。這些均足以使元曲永葆其藝術(shù)魅力。
元曲的興起對于我國民族詩歌的發(fā)展
、文化的繁榮有著深遠的影響和卓越的貢獻，元曲一出現(xiàn)就同其他藝術(shù)之花一樣
，立即顯示出旺盛的生命力，它不僅是文人詠志抒懷得心應(yīng)手的工具
，而且為反映元代社會生活提供了人民群眾喜聞樂見的嶄新的藝術(shù)形式
。
發(fā)展歷程興起元曲的組成，包括兩類文體（散曲和元雜?div id="jfovm50" class="index-wrap">。阂皇前ㄐ×睢н^曲和套數(shù)的散曲
；二是由套數(shù)組成的曲文，間雜以賓白和科范
，專為舞臺上演出的雜劇。“散曲”是和“劇曲”相對存在的
。劇曲是用于表演的劇本，寫各種角色的唱詞
、道白
、動作等；散曲則只是用作清唱的歌詞
。從形式上看
，散曲和詞很相近
，不過在語言上
，詞要典雅含蓄
，而散曲要通俗活潑；在格律上
，詞要求得嚴格
，而散曲就更自由些
。散曲從體式分兩類:“小令”和“散套”。小令又叫葉兒
，體制短小，通常只是一支獨立的曲子(少數(shù)包含二三支曲子)
。散套則由多支曲子組成，而且要求始終用一個韻
。散曲的曲牌也有各式各樣的名稱，如《叨叨令》
、《刮地風》、《喜春來》
、《山坡羊》、《紅繡鞋》之類
，這些名稱多很俚俗
，這也說明散曲比詞更接近民歌
。元曲以其作品揭露現(xiàn)實的深刻以及題材的廣泛、語言的通俗
、形式的活潑
、風格的清新
、描繪的生動、手法的多變
，在中國古代文學藝苑中放射著璀璨奪目的異彩
。
元曲的興起與發(fā)展
，有著復雜的原因。首先
，元代的社會現(xiàn)實是元曲興起的基礎(chǔ)
，元朝疆域遼闊
，城市經(jīng)濟繁榮，宏大的劇場
，活躍的書會和日夜不絕的觀眾，為元曲的興起奠定了基礎(chǔ)
；其次，元代各民族文化相互交流和融化
，促進元曲的形成
；再次，元曲是詩歌本身的內(nèi)在規(guī)律及文學傳統(tǒng)繼承
、發(fā)展的必然結(jié)果。
發(fā)展元曲的發(fā)展
，可以分為三個時期。
初期：元朝立國到滅南宋
。這一時期元曲剛從民間的通俗俚語進入詩壇，有鮮明的通俗化口語化的特點和獷放爽朗
、質(zhì)樸自然的情致
。作者多為北方人，其中關(guān)漢卿
、馬致遠
、王實甫、白樸、張養(yǎng)浩等人的成就最高
，比如關(guān)漢卿的雜劇寫態(tài)摹世，曲盡其妙
，風格多變
，小令活潑深切，晶瑩婉麗
，套數(shù)豪辣灝爛
，痛快淋漓
。馬致遠創(chuàng)作題材寬廣，意境高遠
，形象鮮明
，語言優(yōu)美
，音韻和諧
，被譽為元散曲中的第一大家“曲狀元”和“秋思之祖”。
中期：從元世祖至元年間到元順帝后至元年間
。這一時期的元曲創(chuàng)作開始向文化人、專業(yè)化全面過渡
，散曲成為詩壇的主要體裁
。重要作家有鄭光祖、?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。╯uī）景臣
、喬吉、張可久等。
末期：元成宗至正年間到元末
。此時的散曲作家以弄曲為專業(yè)，他們講究格律辭藻
，藝術(shù)上刻意求工
，崇尚婉約細膩
、典雅秀麗
，代表作家有張養(yǎng)浩
、徐再思等
。
總之
，元曲作為“一代之文學”
，題材豐富多樣
，創(chuàng)作視野闊大寬廣，反映生活鮮明生動
，人物形象豐滿感人
，語言通俗易懂，是我國古代文化寶庫中不可缺少的寶貴遺產(chǎn)
。
元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠
，鄭光祖，白樸
。
元曲三要素：唱（唱詞）
，科（動作），白（對白）
元曲的代表作：竇娥冤，天凈沙·秋思
體制元曲興起并代表這一時期文學的最高成就
，就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式
，曲的體制具體表現(xiàn)為以下六個方面：
1、宮調(diào)：宮調(diào)是指中國古代音樂的調(diào)式
，曲與宮調(diào)出于隋唐燕樂
，南北曲常用的有五宮四調(diào)
，通稱九宮或南北九宮，包括有正宮
、中呂宮、南呂宮
、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）
、大面調(diào)、雙調(diào)
、商調(diào)
、越調(diào)（四調(diào)）
，曲的每一個宮調(diào)都有各自的風格，或傷悲或雄壯
，或纏綿或沉重
。元曲中的戲曲套數(shù)和散曲套數(shù)
，是由兩支以同一宮調(diào)的不同曲牌相聯(lián)而成。
2、曲牌：俗稱“曲子”
，是對各種曲調(diào)的泛稱
，各有專名，如《點絳唇》、《山坡羊》等總數(shù)很多
，元代北曲共335個，每一個曲牌都有一定的曲調(diào)
、唱法
，同時也規(guī)定了該曲的字數(shù)
、句法
、平仄等
。據(jù)此可以填寫新曲詞
，曲牌大都來自民間
，一部分由詞發(fā)展而來，故曲牌名也有和詞牌名相同的
，但是內(nèi)容并不完全一致
。此外
，還有專供演奏的曲牌
，但大多只有曲調(diào)而無曲詞。
3
、曲韻：元曲在押韻方面嚴守《中原音韻》十九部的要求而分平
、上
、去
，用韻上有以下特點：平仄通押
，不避重韻
，一韻到底
，借韻、暗韻
、贅韻、失韻
。
4、平仄（zè）：曲在用字的平仄上比詩詞更嚴
，而特別注重每首末句的平仄。
5
、對仗：曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對
，即平聲對平聲，仄聲對仄聲
。曲的對仗形式有“兩字對”、“首尾對”
、“襯字對”等十三種，在語言的運用和詞序組合上有許多特點，主要表現(xiàn)在：有工對也有寬對
，但寬對的現(xiàn)象更普遍；句中自為對
；錯綜成對或倒字為對
，如“忠臣不怕死
，怕死不忠臣”
；以俗語入對
。
6
、襯字：曲與詞最顯著的區(qū)別是有無襯字
，有襯字的是曲
，沒有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字數(shù)之外所增加的字
，它不受音韻、平仄
、句式等曲律的限制
，襯字一般用于句首
。
元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人
，流傳至今的作品有四千五百多首（套、部）
，其中小令三千八百多首（含帶過曲）
，套數(shù)四百七十余套
，雜劇一百六十余部（本）。 在眾多作家中
，對元曲的形成作出開創(chuàng)性貢獻的是元好問
，他生于金元戰(zhàn)亂之際
，是名冠金元兩代詩壇的巨星
。他的作品清潤疏俊
，迥出時作
，對元曲創(chuàng)作起著啟導統(tǒng)領(lǐng)、規(guī)范的作用
。
聲情特點元曲的宮調(diào)各具聲情
，音樂韻律皆可從其宮調(diào)中顯現(xiàn)
，元人芝庵〔唱論〕：大凡聲音各應(yīng)于律呂
。分做作六宮十一調(diào)
，共計十七宮調(diào)
。如下：
仙呂宮唱：〔清新綿邈〕
南呂宮唱：〔感嘆傷悲〕
中呂宮唱：〔高下閃賺〕
黃鐘宮唱：〔富貴纏綿〕
正宮唱：〔惆悵雄壯〕
道宮唱：〔飄逸清幽〕
大石唱：〔風流蘊藉〕
小石唱：〔綺麗嫵媚〕
高平唱：〔條物滉漾〕
般射唱：〔拾綴坑塹〕
歇指唱：〔急并虛歇〕
商角唱：〔悲傷宛轉(zhuǎn)〕
雙調(diào)唱：〔健捷激裊〕
商調(diào)唱：〔凄愴怨慕〕
角調(diào)唱：〔嗚咽悠揚〕
宮調(diào)唱：〔典雅沉重〕
越調(diào)唱：〔陶寫冷笑〕
元曲類別元雜劇元雜?div id="4qifd00" class="flower right">
。涸s劇又稱北雜劇
、北曲、元曲
。元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分，它在金院本的基礎(chǔ)上
雜劇《西廂記》情景圖
孕育發(fā)展而形成的
，正當南戲盛行之際
，北雜劇走向成熟。13世紀后半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期
。四折一楔子的結(jié)構(gòu)形式是其顯著的特色之一
，“一人主唱”是元雜劇的又一顯著特點
。元雜劇唱與說白緊密相連
，“曲白相生”
。元雜劇還有一些特點，如劇本注重舞臺性
，角色分工類型化
，漠視生活外部形態(tài)真實
，以類型化
、象征化的手法
，表現(xiàn)劇作的內(nèi)在情緒，作家流逸的情思與本質(zhì)性的真實生活相結(jié)合等等
。完全具備了戲曲的本質(zhì)特征
，它走完了戲曲的綜合歷程，是嚴謹
、完整、統(tǒng)一的
，又是個性鮮明的戲曲藝術(shù)
。元雜劇是在金院本和諸宮調(diào)的直接影響之下
，融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式
。并在唐宋以來話本
、詞曲
、講唱文學的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了成熟的文學劇本
。這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質(zhì)的變化。作為一種成熟的戲劇
，元雜劇在內(nèi)容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事
，而且廣泛地反映了當時的社會現(xiàn)實
，成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一
。
元散曲一
、釋名
（一） 元代人稱為樂府
。
（二）散曲之名最早見于文獻，是明代朱有墩《誠齋樂府》
，此書所說的散曲專指小令
，不包括套數(shù)。
（三） 明代中葉以后
，散曲的范圍逐漸擴大，把套數(shù)也包括進來
。
（四） 20世紀以來的學者的論文，把小令
、套數(shù)都看作散曲。散曲作為文體概念做終被確定下來
。
二
、產(chǎn)生與發(fā)展：散曲的產(chǎn)生
（一） 發(fā)源于金詞
根據(jù)學者研究散曲產(chǎn)生于金元之際
，產(chǎn)生于民歌俚謠
。
金代的詞已經(jīng)出現(xiàn)曲的特點，傾向俚俗
、率直
、詼諧
、淺白。金詞對大量北方俚歌俗調(diào)的吸收
，金詞中的許多詞牌實際上已經(jīng)是亦詞亦曲，很多詞在文學風格上已經(jīng)接近后代的曲
。
（二） 散曲輸入文壇成為散曲文學的主要途徑
。
金末元初文人沒有科舉取仕這條路可走，加上但是避世——玩世的社會思潮的影響
，他們出入秦樓楚館
，而大量名妓會制樂府、唱曲
，她們將民間的歌曲大量修改
、傳唱。文人與她們詩酒相樂
、絲竹相和
，久而久之，必然導致民歌時調(diào)與文人創(chuàng)作的結(jié)合
。
（三） 樂曲的變化
。
宋金之際
，北方少數(shù)民族相繼入主中原
，他們帶來的胡曲番樂與漢族地區(qū)原有的音樂相結(jié)合
，孕育出一種新的樂曲
。散曲便應(yīng)運而生
。
三
、體制
（一） 小令
又稱“葉兒”
，是散曲體制的基本單位
。其名稱源于唐代的酒令
。單片只曲
，調(diào)短字少是最基本的特征
。除了單片只曲
，還有一種聯(lián)章體
，又稱重頭小令，由同題同調(diào)的數(shù)支小令組成
，最多可達百支，用以合詠一事或分詠數(shù)事
。如關(guān)漢卿的雙調(diào)《大德歌·春》
。
（二）套數(shù)
又稱套曲、散套
、大令，是從宋大曲
、宋曲諸宮調(diào)發(fā)展而來的
。體制特點有三
。
1
、 是由同一宮調(diào)的若干首曲牌相連而成
。
2、 各曲同押一韻
。
3、通常在結(jié)尾部分還有[尾聲]
（三）帶過曲
由同一宮調(diào)的不同曲牌組成
。
元曲四大家關(guān)漢卿
，馬致遠
、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿位于“元曲四大家”之首
。
關(guān)漢卿關(guān)漢卿（約1220年──1300年）
，元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物
。號已齋（一作一齋）
、已齋叟
。漢族
，解州人（今山西省運城）
。賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首
，捻雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位
。關(guān)漢卿曾寫有《南呂一枝花》贈給女演員朱簾秀，說明他與演員關(guān)系密切
。他曾毫無慚色地自稱：“我是個普天下的郎君領(lǐng)袖
，蓋世界浪子班頭
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！痹凇赌蠀我恢āげ环稀方Y(jié)尾一段
，更狂傲倔強地表示：“我是個蒸不爛、煮不熟
、捶不匾
、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”。據(jù)各種文獻資料記載
，關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部
。個別作品是否出自關(guān)漢卿手筆
，學術(shù)界尚有分歧。其中《竇娥冤》
、《救風塵》
、《望江亭》
、《拜月亭》
、《魯齋郎》
、《單刀會》
、《調(diào)風月》等，是他的代表作
。
馬致遠馬致遠雕像
馬致遠，漢族
，大都（今北京）人
，另據(jù)考證，馬致遠是河北省東光縣馬祠堂村人
，東光縣志和東光馬氏族譜都有記載
。馬致遠以字“千里”
，晚年號“東籬”
，以示效陶淵明之志。是我國元代時著名大戲劇家、散曲家
。代表作《漢宮秋》、《青衫淚》
。
鄭光祖鄭光祖
，生卒年不詳，字德輝
，漢族，平陽襄陵（今山西襄汾縣）人
。他是元代著名的雜劇家和散曲家
，所作雜劇在當時“名聞天下，聲振閨閣”
。所作雜劇可考者十八種
，現(xiàn)存《周公攝政》
、《王粲登樓》
、《翰林風月》、《倩女離魂》
、《無塩破連環(huán)》、《伊尹扶湯》
、《老君堂》、《三戰(zhàn)呂布》等八種
；其中
，《倩女離魂》最著名
，后三種被質(zhì)疑并非鄭光祖作品。除雜劇外
，鄭光祖寫散曲
，有小令六首
、套數(shù)二套流傳
。 代表作《倩女離魂》。
白樸白樸（1226--1306）
， 原名恒
，字仁甫
，后改名樸，字太素
，號蘭谷。漢族
，祖籍隩州（今山西河曲附近）
，后徙居真定（今河北正定縣）
，晚歲寓居金陵（今南京市）
，終身未仕
。他是元代著名的文學家、雜劇家
，元曲四大家之一。 代表作《墻頭馬上》
。
悲劇與愛情劇元曲四大悲劇：
《竇娥冤》關(guān)漢卿
《梧桐雨》白樸
《漢宮秋》馬致遠
《趙氏孤兒》紀君祥
元曲四大愛情?div id="d48novz" class="flower left">
。?/p>
《拜月亭》關(guān)漢卿
《西廂記》王實甫
《墻頭馬上》白樸
《倩女離魂》鄭光祖
著名元曲天凈沙·秋思
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家
。古道西風瘦馬
。夕陽西下，斷腸人在天涯
。
天凈沙·秋
白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉
，一點飛鴻影下
。青山綠水
，白草紅葉黃花
。
水仙子·詠江南
張養(yǎng)浩
一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐
，芰荷叢一段秋光淡?div id="d48novz" class="flower left">
？瓷锄t舞再三，卷香風十里珠簾
。畫船兒天邊至
，酒旗兒風外飐。愛殺江南
！
山坡羊·潼關(guān)懷古
張養(yǎng)浩
峰巒如聚
，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路
。望西都
，意躊躇
，傷心秦漢經(jīng)行處。宮闕萬間都做了土
。興，百姓苦
。亡
，百姓苦。
賣花聲·懷古
張可久
美人自刎烏江岸
，戰(zhàn)火曾燒赤壁山
，將軍空老玉門關(guān)
。傷心秦漢
，生民涂炭
，讀書人一聲長嘆
。
雙調(diào)夜行船·秋思
馬致遠
百歲光陰如夢蝶，重回首往事堪嗟
。今日春來
，明朝花謝
，急罰盞夜闌燈滅。
[喬木查] 想秦宮漢闕
，都做了衰草牛羊野。不恁么漁樵無話說
?div id="d48novz" class="flower left">
？v荒墳橫斷碑，不辯龍蛇
。
[慶宣和] 投至狐蹤興兔穴，多少豪杰
。鼎足三分半腰折
，知他是魏耶？知他是晉耶
？
[落梅風] 天教你富，莫太奢
。無多時好天良夜
?div id="jfovm50" class="index-wrap">？村X奴硬將心似鐵
，空辜負錦堂風月
。
[風入松] 眼前紅日又西斜
，疾似下坡車。曉來清鏡添白雪
，上床興鞋履相別。莫笑鳩巢計拙
，葫蘆提一向妝呆。
[撥不斷] 利名竭
，是非絕
。紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮
。青山正補墻頭缺，竹籬茅舍。
[離亭宴煞] 蛩吟一覺才寧貼
，雞鳴萬事無休歇。爭名利
，何年是徹。
密匝匝蟻排兵
，亂紛紛蜂釀蜜
，鬧穰穰蠅爭血
。裴公綠野堂
，陶令白蓮社。愛秋來那些：和露摘黃花
，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉
。人生有限杯
，幾個登高節(jié)
。囑咐俺頑童記者：便北海探吾來
，道東籬醉了也
。
竇娥冤
(唱二黃散板)忽聽得喚竇娥愁鎖眉上
，想起了老婆婆好不凄涼
。只見她發(fā)了怒有話難講，禁媽媽呼喚我所
竇娥冤為哪樁?……我哭哭一聲禁媽媽
，我叫叫一聲禁大娘
，想竇娥遭了這不白冤枉
，家有銀錢盡花光
，哪有余錢來奉上?望求媽媽你、你
、你行善良
。
(唱二黃慢板)未開言思往事心中調(diào)張，禁大娘你容我表敘衷腸
。實可恨張驢兒良心昧喪，買羊肚要害婆婆一命身亡
。害人者反害已徒勞妄想
，他的母吃羊肚簍時斷腸
。狗奸堿仗男子出言無狀，他把我老婆婆扭到公堂
。不招認實難受無情梭棒
，無情拌棒
，為此事替婆婆認罪承當。
(唱二黃導板)一口飯噎得我險些命喪
，(接唱散板)謝上蒼恩賜我重見老娘。(唱快三眼)老婆婆你不必寬心話講
，媳婦我頓刻間命喪云陽：永不能奉甘旨承歡堂上，永不能與婆婆熬藥煎湯；心兒內(nèi)實難舍父母思養(yǎng)
，要相逢除非是大夢一場。
(唱反二黃慢板)沒來由遭刑憲受此魔難
，看起來老天爺不辨愚賢
；良善家為什么遭此天譴?作惡的為什么反增壽年?法場上一個個淚流滿面
，都道說我竇娥死得可憐!服睜睜老嚴親難得相見，重時間大炮響尸首不全
。
(唱二黃散板)又聽得法場外人聲吶喊
，都道說我竇娥冤枉可憐!雖然是天地大無處申辯
，我還要向蒼穹訴
竇娥冤苦一番：……這官司眼見得不明不暗，那贓官害得我負屈含冤
；倘若是我死后靈應(yīng)不顯
，怎見得此時我怨氣沖天[我不要半星紅血紅塵濺
，將鮮血俱灑在白練之間
；四下里望旗桿人人得見
，還要你六月里雪滿階前；這楚州要叫它三年大旱
，那時節(jié)才知我身負奇冤!
關(guān)漢卿《感天動地竇娥冤》第三折選
[正宮端正好]沒來由犯王法，不提防遭刑憲
，叫聲屈動地驚天
！頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨
。
[滾繡球]有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)
。天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵
。為善的受貧窮更命短
