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    天下第一的真跡行書
    ，你卻欣賞不來
    
        
    
            大道家園
            2023-07-14 14:11:33
        
    

        
    
           
    東晉王羲之的《蘭亭序》
      、唐代顏真卿的《祭侄文稿》
      、北宋蘇軾的行書《黃州寒食帖》并稱為“天下三大行書”
      。
    ▲《蘭亭集序》《馮摹蘭亭序》卷，唐
      ，馮承素摹
    ▲《祭侄文稿》唐，顏真卿
      ，你卻欣賞不來.png" />
    ?
    ▲《黃州寒食帖》北宋
      ，蘇軾
    為何說顏真卿的《祭侄文稿》是下第一真跡行書
      ？
    其實(shí)天下第一行書蘭亭序真跡還未被發(fā)現(xiàn)（其真跡已被唐太宗李世民帶進(jìn)了昭陵
      ，此陵未被開發(fā)）
      ，我們現(xiàn)在所見到是蘭亭序是唐太宗時(shí)馮承所摹寫的并非真跡
      。而顏真卿《祭侄文稿》的真跡現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院
      ，所以它就是天下第一真跡的行書
      。
    《祭侄文稿》橫59.6公分
      ，縱29.2公分，大概相當(dāng)于兩張A4紙橫著拼起來的大小
      。
    大多數(shù)人看見這幅作品一定會(huì)滿頭問號(hào)，為什么這樣的字可以成為天下三大行書之一
    ？而且許多毛筆字初學(xué)者對(duì)顏真卿的映像是從他工整的楷書字帖開始
    。這幅作品給人極大的反差。
    墨點(diǎn)字帖·顏體楷書入門教程——偏旁與結(jié)構(gòu)
    墨點(diǎn)字帖·顏體楷書入門教程
    今天小墨就為大家解析一下《祭侄文稿》
    ，這篇飽含悲痛一氣而成的書法作品
    。
    字字泣血
    這件作品原不是作為書法作品來寫的。文稿追敘了常山太守顏杲卿父子一門在安祿山叛亂時(shí)
    ，挺身而出，堅(jiān)決抵抗
    ，以致“父陷子死
    ，巢傾卵覆”、取義成仁之事
    。季明為杲卿第三子
    ，真卿堂侄。其父與真卿共同討伐安祿山叛亂時(shí)，他往返于常山
    、平原之間
    ，傳遞消息，使兩郡聯(lián)結(jié)
    ，共同效忠王室
    。其后常山郡失陷，季明橫遭殺戮
    ，歸葬時(shí)僅存頭顱
    。顏真卿援筆作文之際
    ，悲憤交加
    ，情不自禁
    ，一氣呵成此稿
      。
    感情與書法的合二為一
    從“惟爾挺生”開始到“百身何贖”用筆豪放，章法左右飄忽不定
      ，字局、行距變化較大
    ，形成跳躍性變化。接下來的“嗚呼哀哉”到全文結(jié)束“尚饗”二字嘎然收筆
    ，章法從行草逐步改變?yōu)榇蟛?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ，壓抑的情感爆發(fā)出來。其間不少自然的涂改
    ，恰恰與茂密濃厚對(duì)比，產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺沖擊力
    ，無意間調(diào)節(jié)了濃密沉悶的空間，造成了“疏可走馬
    ，密不透風(fēng)”的強(qiáng)烈反差
    。舒張開朗
    ，給人以暢快淋漓的感覺
    ，使悲憤情緒得以宣泄。這也正說明了蘇軾的“無意于佳乃佳”的論斷
    。
    《祭侄文稿》其墨法蒼潤，流暢自然
    。干筆枯墨，燥而無潤
    ，干練流暢
    ，揮灑自如
    。
    全文不到300字
    ，只用了七次蘸墨，到了一筆墨寫下了53字
    ，留下了干枯壓痕出現(xiàn)難以控制的傷痛軌跡。通篇?dú)庀⒘鲿?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">，隨著心情的不可遏制
    ，越往后越揮灑自如，無所憚慮
    。兩個(gè)“嗚呼哀哉”的狂草寫法，足見書家悲憤之情不可言狀
    。最后的三行如飛瀑流泉
    ，急轉(zhuǎn)直下
    ，給人留下了無窮的回味。其情感交織而產(chǎn)生的筆墨效果使作品達(dá)到藝術(shù)的巔峰狀態(tài)
    。這一墨法的藝術(shù)效果與顏真卿當(dāng)時(shí)的悲慟恰好達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一
    。
    除此之外。從《祭侄文稿》中多處用枯筆修改的跡象表明：顏真卿在寫這篇草稿時(shí)情緒激動(dòng)
    ，思如泉涌
    ，手不能追
    ，非快速行筆不足以表達(dá)其激憤之情，且無暇注意墨色的變化
    ，雖筆中無墨仍然繼續(xù)書寫
    。然而這些干枯的筆墨，卻給人以蒼勁老辣的感覺
    ，與濃重的筆墨形成對(duì)比，使作品具有枯
    、潤
    、濃、淡
    、虛
    、實(shí)的變化
    ，更增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感召力
    。
    一次蘸墨，疾書數(shù)行
    ，有些筆畫明顯是以筆肚抹出
    ，卻無薄
    、扁、瘦
    、枯之弊
    ，點(diǎn)畫粗細(xì)變化懸殊，產(chǎn)生了干濕潤燥的強(qiáng)烈對(duì)比效果
    。在中國書法史上唯有此一件作品最為遒勁，且和潤
    。所謂“干裂秋風(fēng)
    ，潤含春雨”
    ，也唯此作品能當(dāng)之
    。
    穿越千年
    這幅真跡作品的可貴之處我們也能從紙上60枚鈐印看出大家把作品保存的很完善
    。帝王鈐印有宋徽宗
    、宋理宗、宋高宗
    、金章宗
    、元文宗
    、明宣宗、清康熙
    、清乾隆等22枚
    ；宋、金
    、元
    、明
    、清皇家內(nèi)府鑒藏印8枚
      。宋代官吏、文豪
      、書畫家等鑒賞收藏印按先后排序，宋代有文彥博
    、蘇軾
    、蘇漢臣
    、米友仁
    、朱熹
    、徐照、岳珂
    、賈似道
    、陳居中等；元代有李衎
    、仇遠(yuǎn)
    、袁桷
    、歐陽玄、張雨等
    ；明代有朱棡
    、項(xiàng)元汴、沈周
    、倪元璐、宋曹等
    ；清代有宋犖
    、耿昭忠、王圖炳
    、劉墉
    、鄧石如、汪文柏
    、周於禮、江標(biāo)
      、吳大澂
      、張百熙等
      ；印跡模糊未辨識(shí)1枚。反映皇家收藏與民間流傳的印跡尋蹤止于二十世紀(jì)初
      ，此后百年銷聲匿跡避過民國與當(dāng)代社會(huì)動(dòng)亂傳世至今
      。
    高超的書法技藝與深厚的情感
      ，加上顏真卿本人的剛烈氣節(jié)，都賦予《祭侄文稿》無上的魅力
      。千年過去
      ，這幅充滿歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的書法作品仍然有機(jī)會(huì)被觀賞
      ，實(shí)在是整個(gè)人類的幸福之事
      。
    END
    - 今日互動(dòng)話題 -
    說一說你對(duì)《祭侄文稿》這幅作品的看法
    ▼
     
    

          
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